Ανάμειξη. Είναι μια σειρά από δημιουργικές και τεχνικές αποφάσεις με έναν τελικό στόχο: να παραδώσετε μια απολύτως καταπληκτική μίξη.
Με αυτό το γάντι της τελειότητας να κρέμεται πάνω από το κεφάλι σας, είναι εύκολο να βυθιστείτε σε κάθε απόφαση που παίρνετε στην πορεία. Πρέπει το snare να έχει ενίσχυση 1,5dB στα 2k ή λίγο περισσότερο; Τι γίνεται με την επίθεση στον συμπιεστή του μπάσου;
Πριν το καταλάβετε, έχετε χαθεί σε μια θάλασσα επιλογών και ολόκληρη η μίξη ακούγεται λίγο υποβαθμισμένη.
Αλλά τι θα γινόταν αν υπήρχε άλλος τρόπος; Μια στρατηγική μίξης που θα έφερνε μια πιο αποτελεσματική ροή εργασίας στη μορφή τέχνης;
Υπάρχει. Και ονομάζεται ανάμειξη από πάνω προς τα κάτω. Είτε είστε αρχάριος με περιορισμένες δεξιότητες μίξης, είτε παλιός επαγγελματίας στον τομέα της μουσικής παραγωγής, είναι βέβαιο ότι θα μάθετε κάτι από αυτή την προσέγγιση μίξης που προτιμούν πολλοί μηχανικοί.
Θα εξετάσουμε λεπτομερώς την τεχνική μίξης από πάνω προς τα κάτω και θα σας καθοδηγήσουμε βήμα προς βήμα στη διαδικασία.
Οπότε ανοίξτε το DAW σας και ετοιμαστείτε για μια διαφορετική προσέγγιση στη μίξη!
Τι είναι το Top Down Mixing;
Στη "συμβατική" μίξη (ή μίξη από κάτω προς τα πάνω) ένας μηχανικός συνήθως ξεκινάει με τα θεμέλια του κομματιού - σκεφτείτε το μπάσο, τα ντραμς και τα ρυθμικά όργανα.
Μόλις τεθεί αυτό το θεμέλιο, τα μελωδικά, μεσαία και υψηλά όργανα τοποθετούνται από πάνω και ρυθμίζονται για σαφήνεια και αντίκτυπο. Κάθε στρώμα βασίζεται σε μια καλά καθορισμένη βάση, επιτυγχάνοντας μια ξεκάθαρη και ισορροπημένη μίξη. Θεωρητικά τουλάχιστον.
Η εργασία με αυτόν τον τρόπο μπορεί να οδηγήσει σε δεύτερες εκτιμήσεις για τις επιλογές σας και σε υπερβολικά αναλυτική σκέψη, ειδικά από έναν άπειρο μίξερ. Η τελική μίξη μπορεί να καταλήξει να ακούγεται αποστειρωμένη και να μην έχει τον συναισθηματικό αντίκτυπο που αξίζει στο τραγούδι.
Μια προσέγγιση μίξης από πάνω προς τα κάτω παίρνει αυτή τη ροή εργασίας και την ανατρέπει. Ξεκινώντας με τη μεγάλη εικόνα, ο μηχανικός θα εφαρμόσει ευρεία επεξεργασία του δίαυλου μίξης για να πετύχει τον συνολικό ήχο και το vibe του τραγουδιού.
Από εκεί και πέρα, τα sub-mixes και οι ομάδες οργάνων παίρνουν το μερίδιο της σάλτσας, πριν δοθεί προσοχή σε μεμονωμένα κομμάτια που χρειάζονται δουλειά.
Τι ΔΕΝ είναι το Top Down Mixing
Η εφαρμογή της επεξεργασίας του διαύλου μίξης μπορεί να ακούγεται λίγο σαν mastering. Αλλά σίγουρα δεν είναι αυτό που είναι η προσέγγιση από πάνω προς τα κάτω.
Ναι, ένας μηχανικός mastering θα εφαρμόσει επεξεργασία στη μίξη στο σύνολό της, αλλά το mastering είναι κάτι πολύ περισσότερο από το να χτυπάς έναν περιοριστή στο στερεοφωνικό σου δίαυλο και να το αποκαλείς λήξαν. Υπάρχουν μεταδεδομένα που πρέπει να προετοιμάσετε και να βεβαιωθείτε ότι το κομμάτι σας αναπαράγεται με συνέπεια σε διαφορετικά ηχοσυστήματα, για παράδειγμα.
Έτσι, ενώ η μίξη από πάνω προς τα κάτω μοιράζεται μια παρόμοια προσέγγιση με τη ροή εργασίας του mastering, μην ξεγελαστείτε νομίζοντας ότι είναι ένα one stop shop για τη μίξη και το mastering.
Πλεονεκτήματα της μίξης Top Down
Γιατί, λοιπόν, πολλοί μίξερ προτιμούν τις τεχνικές ανάμειξης από πάνω προς τα κάτω;
Ταχύτητα
Ένα από τα μεγαλύτερα πλεονεκτήματα της διαδικασίας ανάμιξης από πάνω προς τα κάτω είναι η ταχύτητα. Η επικέντρωση στη συνολική μίξη στο στάδιο του διαύλου μίξης σημαίνει ότι θα ξοδέψετε λιγότερο χρόνο για να ασχοληθείτε με μεμονωμένα κομμάτια και θα εργαστείτε γρήγορα για να κάνετε τη μίξη να δουλέψει.
Επιπλέον, κάνοντας ευρύτερες επιλογές στο στάδιο του master bus, υπάρχουν λιγότερες ρυθμίσεις που πρέπει να γίνουν σε επίπεδο μεμονωμένων κομματιών, με αποτέλεσμα μια πιο αποτελεσματική ροή εργασίας.
Βελτιωμένη απόδοση της CPU
Η εστίαση στον συνολικό ήχο από το κύριο κανάλι σημαίνει λιγότερα plugins σε μεμονωμένα κομμάτια. Και λιγότερα plugins σημαίνει λιγότερη επιβ άρυνση της επεξεργαστικής ισχύος του 'pooter' σας.
Καλύτερη λήψη αποφάσεων
Όταν η μίξη γίνεται με την προσέγγιση "από κάτω προς τα πάνω", είναι εύκολο να κολλήσεις στην παράλυση της ανάλυσης, να έχεις εμμονή με ένα όργανο και να μην κάνεις ποτέ πραγματική πρόοδο στον συνολικό ήχο.
Όταν εργάζεστε προς τα πίσω με ανάμειξη από πάνω προς τα κάτω, αυτό είναι πολύ λιγότερο πιθανό να συμβεί.
Συναισθηματική αυθεντικότητα
Όταν κάνεις μίξη από πάνω προς τα κάτω, δουλεύεις με το ένστικτό σου, εστιάζοντας στο συναισθηματικό άθροισμα όλων των κομματιών. Θα φτάσετε στην καρδιά του τραγουδιού, αντί να είστε υπερβολικά αναλυτικοί σχετικά με τις σταθερές χρόνου σε μεμονωμένα στοιχεία της μίξης.
Ακολουθήστε το όραμα
Αν είστε μηχανικός μίξης και εργάζεστε από μια σύνοδο που σας έχει στείλει ένας πελάτης, η μίξη από πάνω προς τα κάτω διευκολύνει πολύ την παρακολούθηση του οράματός του για το κομμάτι.
Μάθετε τον εξοπλισμό σας
Η εφαρμογή ενός συμπιεστή σε ένα drum bus σας επιτρέπει να ακούσετε τι μπορεί να κάνει. Αν τον τοποθετήσετε όμως στον κεντρικό δίαυλο με το πλήρες ηχητικό εύρος του τραγουδιού να περνάει μέσα από αυτόν, θα έχετε μια εκπληκτική αίσθηση του τι ακριβώς μπορεί να κάνει.
Η μίξη από πάνω προς τα κάτω μπορεί να είναι ένας εξαιρετικός τρόπος για να μάθετε πραγματικά πώς λειτουργούν τα plugins σας!
Μειονεκτήματα του Top Down Mixing
Για κάθε γιν, υπάρχει και ένα γιανγκ, και η μίξη από πάνω προς τα κάτω έχει τα μειονεκτήματά της.
Garbage In, Garbage Out
Για να λειτουργήσει η μίξη από πάνω προς τα κάτω, τα μεμονωμένα κομμάτια πρέπει να έχουν ηχογραφηθεί καλά. Το να κάνετε ευρείες κινήσεις EQ στον κεντρικό δίαυλο δεν πρόκειται να διορθώσετε βρόχους γείωσης, βουητό ή οποιαδήποτε άλλη ανωμαλία ήχου. Εάν βρεθείτε να αναμιγνύετε μια συνεδρία που έχει ηχογραφηθεί κακώς (και υποθέτοντας ότι δεν μπορείτε να ζητήσετε μια νέα ηχογράφηση), θα πρέπει να ακολουθήσετε την αντίστροφη προσέγγιση και να αναμίξετε από κάτω προς τα πάνω.
Εύκολο να είσαι σκληρός
Με τη μίξη από πάνω προς τα κάτω μπορεί να είναι εύκολο να υπερβάλλετε στη συμπίεση του διαύλου μίξης. Υποθέτοντας ότι ξεκινάτε με έναν συμπιεστή στο δίαυλο μίξης, οποιαδήποτε πρόσθετη συμπίεση που προστίθεται σε μεμονωμένα κομμάτια ή διαύλους θα τροφοδοτήσει αυτό και θα δημιουργήσει μια ολισθηρή κλίση μέχρι την υπερβολική επεξεργασία.
Δεν είναι όλα τα είδη ίσα
Η μίξη από πάνω προς τα κάτω δεν λειτουργεί σε όλα τα είδη μουσικής παραγωγής. Τραγούδια που έχουν μεγάλα δυναμικά εύρη ή αποκλίνουσες αλλαγές ύφους μπορεί να μην επωφεληθούν από αυτή την προσέγγιση.
Προσοχή στα στελέχη
Αν σκοπεύετε να δημιουργήσετε stems ή alt mixes για το τραγούδι σας, να γνωρίζετε ότι η μίξη από την κορυφή προς τα κάτω θα οδηγήσει πιθανότατα σε περισσότερη δουλειά για να διασφαλίσετε ότι τα stems θα καταλήξουν στην αρχική πλήρη μίξη.
Γνωρίστε τον εξοπλισμό σας
Επειδή η τεχνική της μίξης από πάνω προς τα κάτω βασίζεται τόσο πολύ στο να αισθάνεστε το δρόμο σας μέσα από μια μίξη, είναι σημαντικό να γνωρίζετε τα εργαλεία που χρησιμοποιείτε εκ των έσω. Όταν επιλέγετε ένα πρόσθετο για χρήση, θα πρέπει να έχετε την αυτοπεποίθηση να ξέρετε γιατί το επιλέγετε και τι πρόκειται να κάνει στη μίξη.
Top Down Mixing - Οδηγός βήμα προς βήμα
Ας δούμε βήμα προς βήμα μια τυπική συνεδρία ανάμειξης από πάνω προς τα κάτω, ώστε να μπορείτε να δείτε πώς γίνεται το λουκάνικο.
Βήμα 1: Οργανώστε & δρομολογήστε τα κομμάτια σας
Το πρώτο πράγμα που πρέπει να κάνετε για κάθε μείγμα είναι να προετοιμάσετε. Οργανώστε τα μεμονωμένα κομμάτια ανά ομάδα οργάνων και δρομολογήστε τα σε υπομίξεις για επεξεργασία σε δίαυλο αργότερα.
Σε αυτό το παράδειγμα, δημιούργησα τρεις ομάδες: ένα λεωφορείο για τα τύμπανα, ένα για τα όργανα μπάσου και ένα λεωφορείο συνθετών. Ανάλογα με το κομμάτι στο οποίο εργάζεστε, ίσως θελήσετε να προχωρήσετε περισσότερο και να οργανώσετε με βάση τη λειτουργία (μελωδία, χαμηλά, στοιχεία ηχητικού σχεδιασμού κ.λπ.).
Μου αρέσει να κωδικοποιώ τα κομμάτια ανάλογα με την ομάδα τους για να διευκολύνω την οπτική αναφορά. Εδώ τα ντραμς είναι όλα κόκκινα, το μπάσο κίτρινο και τα κανάλια του διαύλου ένα βαθύ μωβ. Είναι κάτι πολύ προσωπικό, αλλά μόλις το κάνετε αρκετές φορές, θα αναπτύξετε το δικό σας σύστημα ομαδοποίησης και ταξινόμησης.
Εάν εργάζεστε πάνω στο δικό σας υλικό, σας συνιστώ να δημιουργήσετε ένα πρότυπο από το οποίο θα μπορείτε να εργάζεστε, για να αποφύγετε τη δημιουργία των ίδιων ομάδων aux κάθε φορά.
Βήμα 2: Δημιουργήστε ένα στατικό μείγμα
Στη συνέχεια, δημιουργήστε μια στατική μίξη χρησιμοποιώντας τους ρυθμιστές των κομματιών και τα ρυθμιστικά pan. Μια στατική μίξη είναι ουσιαστικά ένα πρόχειρο προσχέδιο χωρίς καμία επεξεργασία διαύλου.
Εξισορροπήστε τα όργανά σας και τοποθετήστε τα στο στερεοφωνικό πεδίο όπως νομίζετε. Προσέξτε το clipping και φροντίστε να αφήσετε αρκετό headroom στο δίαυλο μίξης για να υπάρχει χώρος για μεταγενέστερη επεξεργασία. Εάν είναι απαραίτητο, χρησιμοποιήστε ένα πρόσθετο μείωσης του κέρδους στα κομμάτια, ώστε να μπορείτε να κρατάτε τα faders πιο κοντά στη μονάδα.
Έτσι ακούγονται τα πράγματα τώρα:
Βήμα 3: Αναζητήστε προβληματικές περιοχές
Υποθέτοντας ότι ως επί το πλείστον όλα τα κομμάτια έχουν ηχογραφηθεί καλά, το επόμενο βήμα είναι να αναζητήσετε τυχόν ειδικές προβληματικές περιοχές σε μεμονωμένα μέρη.
Αυτό μπορεί να περιλαμβάνει την εφαρμογή ενός αποσυντονιστή για τη μείωση του θορύβου ή τη χρήση ενός δυναμικού EQ για την τιθάσευση των συχνοτήτων συντονισμού.
Αν υπάρχουν στιγμές αμφισβητήσιμης πρακτικής ηχογράφησης, τώρα είναι η ώρα να τις διορθώσετε χρησιμοποιώντας εργαλεία αποκατάστασης ήχου.
Είναι σημαντικό να αντιμετωπίσετε αυτές τις προβληματικές περιοχές πριν ξεκινήσετε τη μίξη, ώστε να αποφύγετε να επιδεινωθούν οι μικροσκοπικές ατέλειες από οποιαδήποτε επεξεργασία στο δίαυλο μίξης.
Τώρα είναι επίσης μια καλή στιγμή για να διαχωρίσετε τυχόν συνδυασμένα κομμάτια (αν είναι δυνατόν). Σε αυτό το παράδειγμα, το snare ήταν μέρος ενός loop, οπότε έκοψα όλες τις περιπτώσεις και τις τοποθέτησα σε ένα ξεχωριστό κομμάτι snare. Θα εξακολουθεί να τροφοδοτείται στο bus των τυμπάνων, αλλά μπορώ να εφαρμόσω επεξεργασία μόνο στο snare, αν το θελήσω.
Βήμα 4: Εφαρμογή επεξεργασίας κύριου διαύλου
Τώρα ερχόμαστε στο ζουμερό κομμάτι - την επεξεργασία του mix bus!
Συμπίεση
Ξεκινήστε με λίγη ελαφριά συμπίεση για να συγκολλήσετε τα πράγματα. Οι συμπιεστές τύπου VCA είναι μια καλή επιλογή, καθώς παρέχουν κόλλα για τους διαφορετικούς ήχους μέσα στη μίξη σας, παρέχοντας διαφανή συμπίεση χωρίς να σκοτώνουν τα μεταβατικά.
Ξεκινήστε με μια αναλογία 2:1 και μην είστε πολύ σκληροί με την επίθεση, αλλιώς θα ρουφήξετε όλη τη ζωή από τη μίξη. Ο χρόνος απελευθέρωσης εξαρτάται από το τραγούδι, αλλά αν ο συμπιεστής σας έχει ρύθμιση "auto", δοκιμάστε να ξεκινήσετε με αυτή.
Επιδιώξτε μια μικρή μείωση του κέρδους - μεταξύ -2 και -4dB κατά τη διάρκεια των πιο δυνατών σημείων της μίξης.
EQ
Στη συνέχεια, δείτε αν η μίξη σας χρειάζεται EQ για να εξομαλύνετε τα πράγματα. Να χρησιμοποιείτε πάντα σκόπιμα ένα EQ - μην το βάζετε απλά για χάρη του.
Το λιγότερο που θα χρειαστείτε είναι να εφαρμόσετε ένα υψηλοπερατό φίλτρο για να αφαιρέσετε οτιδήποτε κάτω από τα 30Hz. Δοκιμάστε επίσης να προσθέσετε υψηλά και χαμηλά ράφια στα άνω και κάτω άκρα για να προσθέσετε λίγη λάμψη, και ίσως μια απαλή βύθιση γύρω στα 150-250Hz για να αφαιρέσετε τη λάσπη.
Χρησιμοποιείτε πάντα τα αυτιά σας και χρησιμοποιείτε ευρείες κινήσεις αντί για χειρουργικές.
Επιπλέον, ίσως θελήσετε να χρησιμοποιήσετε κάποιο διακριτικό κορεσμό λυχνίας ή ταινίας για να δώσετε κάποιο τελικό χρώμα στον ήχο.
Βήμα 5: Εφαρμογή επεξεργασίας ομαδικής μίξης
Στη συνέχεια, προχωρήστε στις ομάδες/υπο-μίξεις σας. Είναι καλή ιδέα να ξεκινήσετε με τα ντραμς, μετά να προχωρήσετε σε άλλα ρυθμικά μέρη, πριν ασχοληθείτε με το αρμονικό και μελωδικό περιεχόμενο.
Σε αυτό το κομμάτι του παραδείγματος, έχω προσθέσει τόσο σειριακή όσο και παράλληλη συμπίεση στον δίαυλο των ντραμς για λίγη επιπλέον δύναμη. Σε αυτή την περίπτωση επέλεξα να χρησιμοποιήσω ένα πρόσθετο aux για την παράλληλη συμπίεση, αλλά το αποτέλεσμα μπορεί επίσης να επιτευχθεί με την εισαγωγή ενός συμπιεστή στον δίαυλο τυμπάνων και τη ρύθμιση του ρυθμιστή μίξης ανάλογα με το γούστο.
Στο synth bus έχω προσθέσει ένα χαμηλοπερατό φίλτρο για να κάνω χώρο για τα βαθιά sub στο μπάσο.
Τέλος, στον δίαυλο του μπάσου έχω προσθέσει λίγη συμπίεση side-chained στα τύμπανα.
Όταν εργάζεστε με ομάδες (ή μεμονωμένα κομμάτια), πάντα αναμειγνύετε στο πλαίσιο. Αν θέλετε να ακούσετε πιο καθαρά την ομάδα στην οποία εργάζεστε, χαμηλώστε την ένταση των άλλων μερών, ώστε να μπορείτε να ακούτε τι συμβαίνει στη μίξη συνολικά.
Βήμα 6: Εργαστείτε σε μεμονωμένα κομμάτια
Τα πράγματα διαμορφώνονται, αλλά θέλω να κάνω μερικές βελτιώσεις για να βοηθήσω την όλη διαδικασία.
Τα ντραμς έχουν ένα κλικ από την κλωτσιά που έχει αρχίσει να μου σπάει τα νεύρα, οπότε θα το τιθασεύσω χρησιμοποιώντας κάποιο EQ. Θα προσθέσω επίσης ένα gated reverb στο snare drum (γιατί σε ποιον δεν αρέσει η δεκαετία του '80;).
Άλλες τελικές πινελιές περιλαμβάνουν κάποια αυτοματοποίηση του panning σε ένα από τα synth tracks, και λίγο reverb στα toms και το hi hat.
Βήμα 7: Mix Bus Limiting
Τέλος, ας επιστρέψουμε στον δίαυλο μίξης και ας προσθέσουμε έναν περιοριστή για τελική επεξεργασία. Ο στόχος εδώ είναι να δώσουμε μια εντύπωση για το πώς θα ακούγεται το τραγούδι όταν θα είναι πλήρως επεξεργασμένο και πιο δυνατό. Η διαδικασία αυτή δεν είναι πραγματικό mastering, αλλά αν παραδίδετε για έναν πελάτη ή απλά θέλετε μια γρήγορη και βρώμικη ιδέα για το πώς θα ακούγεται το τελικό αποτέλεσμα, είναι μια καλή κίνηση.
Εδώ έχω προσθέσει τον περιοριστή Pro-L του FabFilter στο στερεοφωνικό δίαυλο και έχω μειώσει το κέρδος κατά -4dB.
Όταν είστε ευχαριστημένοι με τις ρυθμίσεις, είναι καλή ιδέα να κάνετε μία μίξη με τον περιοριστή και μία χωρίς. Με αυτόν τον τρόπο, αν στείλετε το κομμάτι σε έναν μηχανικό mastering, θα ξέρει σε τι στοχεύετε.
Συμβουλές και κόλπα για Top Down Mixing
Χρησιμοποιήστε τα αυτιά σας
Η ιδέα της μίξης από πάνω προς τα κάτω είναι να δουλεύετε γρήγορα, οπότε μην αγχώνεστε για το ποιες είναι οι "σωστές" ρυθμίσεις για ένα συγκεκριμένο πρόσθετο. Αντ' αυτού, επιλέξτε αυτό που σας ακούγεται σωστό.
Εργαστείτε πιο έξυπνα, όχι πιο σκληρά
Αν έχετε πολλά κομμάτια με πολλούς διαφορετικούς τόνους, ίσως διαπιστώσετε ότι είναι καλύτερο να αναμίξετε στο στερεοφωνικό δίαυλο παίζοντας με την επεξεργασία ομάδας. Από την άλλη πλευρά, αν το τραγούδι στο οποίο εργάζεστε είναι απλό, δοκιμάστε τη μίξη μέσα στον ίδιο το στερεοφωνικό δίαυλο.
Κάντε μεγάλες κινήσεις
Μη φοβάστε να είστε επιθετικοί με τις ρυθμίσεις σας. Δεδομένου ότι παίζετε στην κορυφή του διαύλου μίξης, μπορείτε να είστε πιο τολμηροί με την επεξεργασία απ' ό,τι αν εργάζεστε σε επίπεδο πίστας.
Λάβετε υπόψη σας τη σταδιοποίηση του κέρδους
Βεβαιωθείτε ότι τα μεμονωμένα κομμάτια σας δεν λειτουργούν πολύ ζεστά (ή πολύ ήσυχα). Θα θέλετε να διατηρήσετε μεταξύ -4 έως -6dB headroom στην τελική μίξη για να επιτρέψετε τη διαδικασία mastering, και δεδομένου ότι η επεξεργασία του διαύλου μίξης θα προσθέσει στη συνολική στάθμη, είναι έξυπνο να ενισχύσετε το στάδιο ανάλογα πριν ξεκινήσετε τη μίξη από πάνω προς τα κάτω.
Συμπέρασμα
Ως μουσικός παραγωγός αξίζει πάντα να δοκιμάζετε νέες τεχνικές και κόλπα για να δείτε πώς θα μπορούσαν να επηρεάσουν τη δουλειά σας. Σας ενθαρρύνω ανεπιφύλακτα να δοκιμάσετε τη διαδικασία μίξης από πάνω προς τα κάτω μερικές φορές- ποτέ δεν ξέρετε τι θα μάθετε!
Τώρα βγείτε έξω και αναμείξτε τη μουσική!
