Αν είστε νέοι στην παραγωγή μουσικής, ίσως συναντήσετε τον όρο limiter. Αν και αυτά τα εργαλεία χρησιμοποιούνται κυρίως στη διαδικασία mastering, είναι σημαντικό να τα καταλάβετε είτε είστε μουσικός παραγωγός είτε μηχανικός ήχου.

Παρακάτω, θα περιγράψουμε λεπτομερώς τι ακριβώς είναι ένας περιοριστής ήχου και πώς να χρησιμοποιήσετε έναν περιοριστή, ώστε να μπορείτε να εφαρμόσετε αποτελεσματικά αυτά τα ισχυρά εργαλεία στη ροή εργασίας σας.

Τι είναι ένας περιοριστής;

Λοιπόν, τι είναι ο περιοριστής τέλος πάντων; Ουσιαστικά, ένας περιοριστής είναι ένας υπερ-ισχυρός συμπιεστής, που χρησιμοποιείται κυρίως στη διαδικασία mastering. Πιο συγκεκριμένα, ένας συμπιεστής θεωρείται περιοριστής εάν έχει λόγο ίσο ή μεγαλύτερο από 10:1. Ακριβώς όπως ένας συμπιεστής, ένας περιοριστής ήχου στοχεύει στη μείωση του δυναμικού εύρους του ήχου που επεξεργάζεται, το οποίο συνήθως είναι ο κεντρικός δίαυλος ενός μουσικού κομματιού.

Χαμηλώνει τις υψηλότερες κορυφές και ανεβάζει τα χαμηλότερα μέρη ενός ηχητικού σήματος, δημιουργώντας μια πιο συνεπή εμπειρία ακρόασης μετά από κατάλληλη επεξεργασία. Για το λόγο αυτό, μπορεί να βρεθείτε να χρησιμοποιείτε έναν περιοριστή ήχου σε μεμονωμένους ήχους που έχουν κάπως ασυνεχείς κορυφές. Για παράδειγμα, οι περιοριστές μπορούν να χρησιμοποιηθούν σε ένα λεωφορείο φωνητικών ή ντραμς.

Οι περιοριστές έχουν σχεδιαστεί για να είναι ισχυροί με τέτοιο τρόπο ώστε κάθε ήχος που περνάει το κατώφλι τους να σταματάει. Στην πραγματικότητα, οι ιδιαίτερα ισχυροί περιοριστές ονομάζονται περιοριστές τοίχου από τούβλα, αναφερόμενοι στην ικανότητα του περιοριστή να κρατάει οχυρό κάθε ήχο που περνάει το κατώφλι, μερικές φορές σε άπειρη αναλογία.

Περιοριστής VS Συμπιεστής

Φυσικά, οι περιοριστές και οι συμπιεστές μοιράζονται πολλές ομοιότητες. Τούτου λεχθέντος, υπάρχουν μερικές βασικές διαφορές που είναι σημαντικό να λάβετε υπόψη σας κατά την εύρεση της καλύτερης αλυσίδας εφέ για μεμονωμένα κομμάτια ή διαύλους. Ακολουθούν ορισμένες βασικές διαφορές μεταξύ του περιοριστή και του συμπιεστή:

Οι συμπιεστές δίνουν μεγαλύτερη έμφαση στο χρώμα

Η συμπίεση δυναμικού εύρους μπορεί να στοχεύει στην επίτευξη μιας πιο σταθερής μέσης έντασης ήχου, όπως ακριβώς και οι περιοριστές, αλλά μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί με μοναδικό σκοπό την προσθήκη χρώματος ή τονικής ποιότητας στον ήχο που επεξεργάζεται, μερικές φορές με χαμηλό λόγο. Οι περιοριστές, από την άλλη πλευρά, έχουν υψηλές αναλογίες που χρησιμοποιούνται για τη δημιουργία πιο σταθερής δυναμικής στο mastering ήχου.

Δεδομένου ότι οι δύο τύποι εφέ μπορούν να χρησιμοποιηθούν για εντελώς διαφορετικούς σκοπούς, δεν είναι ασυνήθιστο για τους μηχανικούς mastering να χρησιμοποιούν και τα δύο, προκειμένου να δημιουργήσουν μια σταθερή ένταση ήχου με αρκετά μαλακό ψαλίδισμα ή χρώμα από έναν εξειδικευμένο συμπιεστή.

Δεν έχουν τόση ηχητική ποιότητα, καθώς αυτή η επεξεργασία στα άκρα θα μπορούσε να ακούγεται ενοχλητική. Δεν χρωματίζουν όλοι οι συμπιεστές τον ήχο του σήματος εισόδου τους, αλλά σίγουρα μπορείτε να βρείτε αυτούς που το κάνουν, ενώ, στον κόσμο του περιορισμού, αυτά τα plugins είναι ελάχιστα.

Οι συμπιεστές δεν είναι τόσο ισχυροί όσο οι περιοριστές για την επεξεργασία του δυναμικού εύρους

Οι συμπιεστές δεν είναι τόσο ισχυροί όσο οι περιοριστές, γεγονός που τους καθιστά φυσικά πιο ευέλικτους. Θα μπορούσατε να ορίσετε ένα υψηλό κατώφλι με έναν περιοριστή, ώστε να επεξεργάζεται μόνο ένα μικρό μέρος του σήματος εισόδου, αλλά ένας περιοριστής που χρησιμοποιείται σε ένα μεμονωμένο κομμάτι ήχου θα μπορούσε να οδηγήσει σε υπερσυμπίεση, παράγοντας ένα άψυχο κομμάτι ήχου. Μπορείτε επίσης να χρησιμοποιήσετε τα ακριβή χειριστήρια ενός συμπιεστή για να εισαγάγετε σκόπιμα μαλακό ψαλίδισμα, το οποίο είναι ένα επίπεδο λεπτότητας που είναι αδύνατο με έναν περιοριστή ήχου.

Εκ κατασκευής, ένας περιοριστής ήχου πρέπει να χρησιμοποιείται με μεγαλύτερη φειδώ από έναν γενικό συμπιεστή. Αν απλώς εφαρμόζετε συμπίεση δυναμικού εύρους για να σφίξετε ελαφρώς ένα κομμάτι, θα πρέπει να επιλέξετε έναν συμπιεστή. Οι περιοριστές χρησιμοποιούνται συνήθως στην κύρια έξοδο, επεξεργαζόμενοι ολόκληρο το τραγούδι κατά το στάδιο mastering της διαδικασίας παραγωγής μουσικής.

Οι συμπιεστές είναι πιο κατάλληλοι για μεμονωμένα κομμάτια

Δεδομένου ότι η επεξεργασία σήματος ενός συμπιεστή είναι συνήθως λιγότερο ισχυρή από έναν περιοριστή, μπορείτε να τον χρησιμοποιήσετε πιο ελεύθερα σε μεμονωμένα κομμάτια έναντι του περιοριστή που επικεντρώνεται στον κεντρικό δίαυλο μιας σύνθεσης. Αν χρησιμοποιούσατε έναν περιοριστή σε μεμονωμένα κομμάτια, θα μπορούσατε να δημιουργήσετε ακούσια σκληρή αποκοπή ή να αφήσετε ένα σήμα να μοιάζει θαμπό και άψυχο. Οι περιοριστές ήχου χρησιμοποιούνται συνήθως στην τελική διαδρομή μίξης.

Το κατώφλι του περιοριστή είναι το δυναμικό σημείο χωρίς έλεγχο

Μία από τις μεγαλύτερες διαφορές μεταξύ ενός συμπιεστή και ενός περιοριστή ήχου είναι ο τρόπος με τον οποίο χρησιμοποιείτε το κατώφλι του περιοριστή. Ενώ ο συμπιεστής μπορεί να έχει ένα σταδιακό αποτέλεσμα επεξεργασίας, μειώνοντας σιγά-σιγά το κέρδος, οι περιοριστές λειτουργούν συνθλίβοντας ένα ηχητικό σήμα μόλις αυτό περάσει το κατώφλι για απόλυτο έλεγχο της έντασης.

Μέρη του περιοριστή

Για να χρησιμοποιήσετε σωστά έναν περιοριστή ήχου, είναι σημαντικό να καταλάβετε πώς λειτουργούν τα επιμέρους μέρη του μαζί και ανεξάρτητα το ένα από το άλλο. Θα παρατηρήσετε ότι τα μέρη του περιοριστή είναι λίγο-πολύ ίδια με αυτά ενός συμπιεστή, αλλά με ορισμένες βασικές διαφορές. Δώστε ιδιαίτερη προσοχή στις ιδιαιτερότητες του κατωφλίου και του γόνατος ενός limiter.

Επίθεση

Ορισμένοι περιοριστές έχουν μια επίθεση όπως ακριβώς ένας συμπιεστής, η οποία καθορίζει πόσο γρήγορα επηρεάζεται μια είσοδος ήχου από το ηχητικό εφέ. Ωστόσο, αυτό μπορεί να είναι πιο σπάνιο με τους περιοριστές, δεδομένου ότι γενικά, αυτά τα εργαλεία έχουν σχεδιαστεί για να σφίγγουν κατά τη διάρκεια της μίξης μουσικής μόλις ένας ήχος φτάσει στο κατώφλι.

Απελευθέρωση

Η απελευθέρωση καθορίζει για πόσο χρονικό διάστημα ένας περιοριστής περιορίζει έναν συγκεκριμένο ήχο. Μια πολύ σύντομη απελευθέρωση δημιουργεί μια κάπως ασυνεπή εμπειρία ακρόασης. Από την άλλη πλευρά του νομίσματος, ένας περιοριστής με πολύ μεγάλο χρόνο απελευθέρωσης μπορεί να δημιουργήσει έναν δυσάρεστο ακουστικό ήχο άντλησης. Ενώ αυτό είναι ένα από τα πολλά δεινά του μηχανικού mastering, οι εκπαιδευμένοι μηχανικοί είναι ειδικοί στο να βρίσκουν το γλυκό σημείο μεταξύ αυτών των δύο άκρων. Ο ρυθμιστής απελευθέρωσης, ως εκ τούτου, είναι ένα από τα πιο σημαντικά μέρη του περιοριστή.

Κατώφλι

Το κατώφλι καθορίζει σε ποιο σημείο το σήμα συμπιέζεται από τον περιοριστή. Είναι καλή ιδέα να ξεκινήσετε με ένα αρκετά υψηλό κατώφλι και να το ρυθμίζετε σιγά-σιγά μέχρι να περιορίσετε τη δυναμική σας ανάλογα με το γούστο σας. Αυτό μπορεί επίσης να αναφέρεται ως ανώτατο όριο εξόδου. Το δυναμικό εύρος που μειώνεται δεν θα υπερβαίνει το επίπεδο του κατωφλίου σας.

Κέρδος εισόδου

Στην απλούστερη μορφή του, το κέρδος εισόδου είναι το πόσο από το σήμα που τροφοδοτείτε μέσω ενός περιοριστή. Όσο μεγαλύτερο είναι το κέρδος εισόδου, τόσο υψηλότερος είναι ο ήχος στο τελικό σημείο, αν και το δυνατότερο δεν είναι απαραίτητα καλύτερο. Οι ακραίες εντάσεις μπορούν να οδηγήσουν σε δυσάρεστο σκληρό ψαλίδισμα, το οποίο μπορεί εύκολα να οδηγήσει τα δυνατά μέρη σε παραμόρφωση, καταστρέφοντας ουσιαστικά μια μίξη. Ένας μηχανικός μπορεί να χρειαστεί να ρυθμίσει το κέρδος εισόδου, καθώς τα διαφορετικά DSP και οι φυσικές έξοδοι έχουν διαφορετικές απαιτήσεις εγγραφής σε όλη τη μουσική βιομηχανία.

Make Up κέρδος

Το make up gain είναι μια συνολική αύξηση της έντασης σε σχέση με το επίπεδο μείωσης του gain. Αυτό δεν είναι πάντα απαραίτητο με έναν περιοριστή, αλλά μπορεί να βρείτε ένα παρόμοιο αποτέλεσμα με τους ρυθμιστές μέγιστης εξόδου ή το κέρδος εξόδου.

Μετρητής μείωσης κέρδους

Αυτός ο μετρητής απλώς σας δείχνει πόσο πολύ ο περιοριστής περιορίζει τα πιο δυνατά σημεία του τραγουδιού σας. Σε γενικές γραμμές, θα πρέπει να στοχεύετε σε μείωση του κέρδους κάπου μεταξύ 1 και 5 dB στη μίξη του διαύλου mastering. Η μείωση του κέρδους ξεκινά κάθε φορά που ένα ηχητικό σήμα περνά το καθορισμένο κατώφλι.

Γόνατο

Περιστασιακά, ένας περιοριστής ήχου θα έχει ένα γόνατο που καθορίζει πόσο λεπτός ή απότομος είναι ο περιορισμός που εφαρμόζεται. Ωστόσο, αυτό είναι λιγότερο συνηθισμένο, καθώς οι περιοριστές έχουν σχεδιαστεί για να αποκόπτουν πλήρως ένα σήμα πάνω από το κατώφλι στα ίχνη του.

Τύποι περιοριστών ήχου

Τώρα που αναλύσαμε τα βασικά μέρη ενός περιοριστή ήχου, ας προχωρήσουμε ένα βήμα παραπέρα και ας αναλύσουμε τους επιμέρους τύπους περιοριστών ήχου. Ενώ όλοι οι περιοριστές λειτουργούν λίγο πολύ με τον ίδιο τρόπο, ορισμένοι τύποι περιοριστών μπορούν να παρέχουν περισσότερη ή λιγότερη ευελιξία σε ένα μουσικό στούντιο ανάλογα με τις προτιμήσεις του μηχανικού.

Περιοριστές πλήρους ζώνης

Οι περιοριστές ήχου πλήρους ζώνης δεν έχουν απαραίτητα ορατή "ζώνη" παρά το όνομά τους. Αντ' αυτού, αυτοί οι περιοριστές λειτουργούν με την επεξεργασία ολόκληρου του σήματος, το οποίο είναι επαρκές για πολλές καταστάσεις περιορισμού, δεδομένου ότι αυτά τα εργαλεία έχουν σχεδιαστεί για να χρησιμοποιούνται σε μια ολόκληρη μίξη ηχογραφήσεων στούντιο.

Περιοριστές πολλαπλών ζωνών

Ένας περιοριστής πολλαπλών ζωνών, όπως υποδηλώνει το όνομα, παρέχει πολλαπλές ζώνες συχνοτήτων για περιορισμό, δίνοντάς σας ακριβέστερο έλεγχο σε μια μεμονωμένη μίξη. Ιδανικά, τυχόν προβλήματα συχνότητας διευθετούνται στο τμήμα της μίξης της διαδικασίας . Ωστόσο, εάν υπάρχει ένα συγκεκριμένο εύρος συχνοτήτων που απαιτεί περισσότερη συμπίεση σε σχέση με ένα άλλο τμήμα, αυτοί οι εξειδικευμένοι περιοριστές μπορούν να κάνουν μεγάλη διαφορά.

Αληθινοί περιοριστές κορυφής

Ένας αληθινός περιοριστής κορυφής έχει σχεδιαστεί για να λαμβάνει υπόψη του το ψαλίδισμα που μπορεί να μην λαμβάνουμε υπόψη μας λόγω του αναλογικού σε ψηφιακό μετατροπέα που παρατηρείται στον εξοπλισμό μας. Για εκπομπές ή σενάρια με δημιουργούς τηλεοπτικών διαφημίσεων και άλλες ρυθμίσεις αναπαραγωγής με αυστηρές παραμέτρους φωτεινότητας, ένας αληθινός περιοριστής κορυφής που μπορεί να ανιχνεύσει το ψαλίδισμα μεταξύ των δειγμάτων είναι απαραίτητος.

Περιοριστές τοίχων από τούβλα

Οι περιοριστές τοίχου από τούβλα αναφέρονται συνήθως σε περιοριστές με υψηλές αναλογίες. Αυτοί οι περιοριστές στέκονται ως "τοίχος από τούβλα" που αποκλείει κάθε ήχο που περνάει το προκαθορισμένο όριο.

Πώς να χρησιμοποιήσετε έναν περιοριστή ήχου

Παρόλο που δεν υπάρχει ένας σωστός τρόπος χρήσης ενός περιοριστή ήχου, υπάρχουν μερικές συμβουλές που μπορείτε να έχετε υπόψη σας για βέλτιστες πρακτικές.

• Ξεκινήστε με ένα υψηλό όριο. Είναι πάντα καλή ιδέα να ξεκινάτε με υψηλό κατώφλι και στη συνέχεια να το χαμηλώνετε σιγά-σιγά για να αποφύγετε την υπερσυμπίεση ενός σήματος. Το λιγότερο είναι περισσότερο όταν πρόκειται για περιορισμό.
• Λάβετε υπόψη τα πρότυπα DSP και ηχηρότητας αναπαραγωγής. Μην ξεχνάτε ότι διαφορετικές τοποθεσίες αναπαραγωγής απαιτούν ποικίλα εύρη ηχηρότητας. Θα πρέπει να χρησιμοποιείτε τον περιοριστή σας έχοντας κατά νου αυτές τις παραμέτρους.
• Να είστε διακριτικοί. Οι περιοριστές είναι απίστευτα ισχυροί, οπότε δεν χρειάζονται πολλά για να ξεκινήσουν. Να είστε συντηρητικοί με τις ρυθμίσεις σας, ώστε να μην υπερσυμπιέσετε το σήμα σας.
  

Πού να χρησιμοποιήσετε έναν περιοριστή ήχου

Πώς ξέρετε λοιπόν πότε πρέπει να χρησιμοποιήσετε έναν περιοριστή ήχου; Ακολουθούν μερικές περιπτώσεις στις οποίες η χρήση ενός περιοριστή ήχου είναι πιθανώς η καλύτερη επιλογή:

Σε έναν κύριο δίαυλο

Κατά κύριο λόγο, οι περιοριστές ήχου χρησιμοποιούνται συνήθως σε έναν κύριο δίαυλο με στόχο την επεξεργασία ολόκληρης της μίξης, δίνοντας την τελική ώθηση στην ένταση πριν από την εξαγωγή για πλατφόρμες streaming.

Στα φωνητικά λεωφορεία

Μερικές φορές, το επίπεδο της έντασης ήχου σε διαφορετικές λήψεις φωνητικών μπορεί να είναι απίστευτα ασυνεπές. Ως εκ τούτου, είναι πιθανό να χρησιμοποιήσετε έναν περιοριστή σε μια φωνητική ομάδα. Ωστόσο, αυτό μάλλον αφορά περισσότερο τα ομαδικά φωνητικά, καθώς ένας περιοριστής μπορεί εύκολα να ισοπεδώσει τη δύναμη ενός lead vocal λόγω της φυσικά υψηλής αναλογίας του.

Σε ένα λεωφορείο με τύμπανα

Παρόμοια με τα φωνητικά, τα ντραμς μπορούν να έχουν πολύ διαφορετικές δυναμικές περιοχές. Επομένως, μπορεί να υπάρξουν σενάρια στα οποία θα χρησιμοποιήσετε έναν περιοριστή σε έναν δίαυλο ντραμς για να μειώσετε τις κορυφές.

Πού ΔΕΝ πρέπει να χρησιμοποιήσετε έναν περιοριστή ήχου

Όπως ακριβώς υπάρχουν σενάρια όπου η χρήση ενός περιοριστή ήχου είναι ιδανική, υπάρχουν και καταστάσεις στις οποίες θα θέλατε να αποφύγετε τη χρήση ενός περιοριστή ήχου, όπως:

Σε μεμονωμένα κομμάτια

Οι περιοριστές ήχου έχουν σχεδιαστεί για να χρησιμοποιούνται στον κεντρικό δίαυλο ή σε μια μεγάλη ομάδα κομματιών. Η χρήση περιοριστών σε μεμονωμένα κομμάτια είναι ένας σίγουρος δρόμος προς την παραμόρφωση. Διατηρήστε αυτά τα εργαλεία για την τελική μείωση των κορυφών ήχου της ομάδας. Χρησιμοποιήστε και τα αυτιά σας ως οδηγό. Οι πιθανότητες είναι ότι ένας συμπιεστής θα ακούγεται πολύ καλύτερα στο τέλος, ούτως ή άλλως.

Για να προσθέσετε χρώμα στο μείγμα σας

Είναι καλύτερο να χρησιμοποιείτε συμπιεστές και άλλα μεμονωμένα εφέ για να προσθέσετε χρώμα και τόνο στον ήχο σας. Οι περιοριστές χρησιμοποιούνται κυρίως για τον έλεγχο της δυναμικής και δεν είναι εναλλάξιμοι με τους συμπιεστές. Ένας συμπιεστής μπορεί να μετατραπεί σε περιοριστή, αλλά ένας περιοριστής δεν μπορεί να γίνει συμπιεστής.

Όπως μπορείτε να δείτε, οι περιοριστές είναι βασικά μέρη της αλυσίδας σήματος ανάλογα με το σημείο στο οποίο βρίσκεστε στη διαδικασία μίξης. Αφιερώστε χρόνο για να κατανοήσετε αυτά τα εργαλεία καθ' όλη τη διάρκεια του ταξιδιού σας στη μουσική βιομηχανία. Ενώ οι περιοριστές είναι αρκετά απλοί, μπορεί να χρειαστεί κάποιος με μεγάλη εμπειρία για να τους χρησιμοποιεί με συνέπεια και απόλυτη εξειδίκευση.

Αυτοί οι υπερ-ισχυροί συμπιεστές έχουν σχεδιαστεί για να εξισορροπούν το επίπεδο έντασης ενός ολόκληρου διαύλου ή μίξης ως μία από τις τελευταίες πινελιές στη διαδικασία mastering.