מדחסים הם כלי חיוני כמעט בכל סוג של הפקת מוזיקה (למעט אולי מוזיקה מוקדמת), אבל הם יכולים גם להיות מעט מפחידים לשימוש אם אתה לא מבין לגמרי מה כל הכפתורים והגובינים עושים.

במאמר זה, אנו צוללים עמוק לתוך לב הדחיסה - יחס מדחס השמע מוסבר. יחסי דחיסה נמצאים לעתים קרובות בשימוש יתר או מנוצלים פחות על ידי מתחילים בייצור (ואפילו אנשים שהיו סביב הבלוק כמה פעמים).

על ידי הבנת יחס המדחס והקסם שהוא עושה, תוכל לקבל החלטות ערבוב טובות יותר ולהשיג תערובות שנשמעות מאוזנות וטבעיות. המשך לקרוא!

מדריך למתחילים לדחיסה

מדחסים עוסקים בהפחתת הטווח הדינמי של מסלול או מכשיר.

הם עושים זאת על ידי מניעת החלקים הרועשים להיות חזקים מדי, מבלי להשפיע על החלקים השקטים יותר. תחשוב על זה כמו על שומר במועדון - האורחים המתנהגים היטב מקבלים דרך, בעוד שהסוערים נאמר להרגיע את ה- F לפני שהם יכולים להיכנס.

לרוב המדחסים יש את אותם פקדים בסיסיים:

• התקפה
• שחרור
• סף
• יחס

אמנם חשוב לדעת מה כל הפקדים במדחס עושים, אבל כפתור היחס הוא אולי החשוב ביותר.

יחס קומפרסור מוסבר

בעוד שהמתמטיקה שמאחורי זה מורכבת להפליא, ניתן לתאר את יחס הדחיסה ככמה עוצמת הקול מצטמצמת כאשר צליל הופך חזק מדי.

מדחס לא מתחיל לעבוד עד שאות הקלט עובר רמת סף. ברגע שזה קורה, יחס הדחיסה קובע כמה הפחתת רווח מפעיל המדחס.

יחס קומפרסור פענוח

באודיו, מדחסים בדרך כלל מבטאים יחס בדציבלים (dB).

הגדרת יחס של 2:1 פירושה שעבור כל 2dB אות הקלט עולה על רמת הסף של המדחס, רק 1dB של אות מועבר. יחס של 8:1 פירושו שאות הקלט חייב לחצות את הסף ב- 8dB כדי שרמת הפלט תעלה ב- 1dB.

דרך נוספת לחשוב על זה היא כשבריר. יחס של 1:1 (או 1/1) הוא מספר שלם, כלומר כל האות יועבר את הסף.

כפתור יחס המוגדר ל- 4:1 פירושו שרק 1/4 מהאות החורג מהסף יועבר. בשעה 10:1 הדחיסה המיושמת מאפשרת רק 1/10 של אות הקלט מעבר לסף.

עיין בגרף למטה לייצוג חזותי.

יסודות יחס המדחס: כיצד יחס משפיע על המוזיקה שלך

לכפתור היחס במדחס יש השפעה משמעותית על אופן התנהגותו של המדחס.

ב -1:1 אין דחיסה. רמות הקלט והפלט נשארות זהות, לא משנה מה רמת הסף מוגדרת לה.

יחס של 1. 5:1 מיישם דחיסה עדינה. הצליל המתקבל שקוף מאוד, כאשר כל הפסגות והעמקים הטבעיים נשמרים.

יחס של 2:1 מיישם דחיסה קלה, כאשר הדינמיקה הטבעית נשמרת וללא שינויים ניכרים בטון.

יחס של 3:1 יחיל שליטה דינמית עדינה. הגדרה זו מציעה שליטה חולפת טובה תוך שמירה על תחושה טבעית.

הגדרה של 4:1 מיישמת דחיסה בינונית. זה מביא שליטה הדוקה יותר על טרנזינטים ומציג שינויים בבהירות האגרוף ונוכחות הטון.

הגדרות יחס של 8:1 מביאות לעיצוב צליל חזק בהרבה ושליטה דינמית.

בשעה 10:1 ומעלה הדברים נעשים כבדים! הגדרות מסוג זה יפחיתו באופן דרמטי את הטווח הדינמי, ותתחיל לאבד פרטים ואגרוף.

כל דבר מעל 20:1 גורם למדחס לפעול ביעילות כמו מגביל, אם כי זה לא מגביל אמיתי. יחסי מדחס ברמה זו ישפיעו לרעה על הטון והאגרוף.

כאשר היחס מוגדר ליחס אינסופי (∞: 1) המדחס מיישם את מה שמכונה הגבלת קירות לבנים. שום דבר לא עולה על הסף שנקבע. המשחק נגמר.

הגדרות יחס מדחס בסיסיות

בהתאם לדגם שאתה עובד איתו, תוכל לחייג הגדרות יחס ספציפיות מאוד, או לבחור מתוך הגדרות שנבחרו מראש. כך או כך הנה כמה הגדרות יחס בסיסיות הזמינות ברוב המדחסים.

יחסים נמוכים (1.5:1 - 3:1) - עדין וטבעי

יחסי מדחס נמוכים או בינוניים מיישמים שליטה דינמית עדינה. צליל טבעי ושקוף, הם אידיאליים לשימוש כאשר אתה רוצה לשמר את הפסגות הטבעיות של האות מבלי להפוך את צליל הדחיסה למובן מאליו.

יחסים נמוכים יותר הם הטובים ביותר בשימוש במכשירים אקוסטיים או רכים, ומחליקים בעדינות חוסר עקביות בנפח תוך שמירה על האקספרסיביות בביצועים על כנה.

יחסים בינוניים (4:1 - 8:1) - מאוזנים ומאוזנים

יחס של 4:1 - 8:1 מפעיל דחיסה בינונית על האות, וגורם לו להשפיע בצורה אגרסיבית יותר על האגרוף ועוצמת הטון.

יחסים בינוניים נהדרים להידוק הביצועים, תוך שמירה על הפסגות הטבעיות במידה מסוימת, ולכן הם משמשים לעתים קרובות על תופים, או שירה מובילה.

יחסים גבוהים (10:1 ומעלה) - דחיסה כבדה

יחסים גבוהים יותר מפחיתים באופן דרמטי את הטווח הדינמי של האות כדי להבטיח פלט חלק ויציב. יחסים אלה משמשים לעתים קרובות לקולות 'בפנים' המשמשות בפרסום או בשידור כדי להבטיח שהמסר יישמע בכל מה שקורה ברקע.

אם מוגזמים, יחסים גבוהים יותר עלולים לגרום לאות לאבד אגרוף ולכן הם פחות שימושיים בהגדרות מוזיקליות. יש למרוח בזהירות!

מגבילים (∞: 1)

במקום להחיל הפחתת רווח, הגבלה מונעת מהאות לחרוג מתקרת dB. מגבילים משמשים בשלב המאסטרינג למניעת גזירה דיגיטלית.

טעויות נפוצות

אמנם דחיסה היא ללא ספק כלי רב עוצמה לשימוש בהפקת מוזיקה, אך קל מאוד לשפר את העניינים. הנה כמה טעויות נפוצות, וכיצד לתקן אותן.

דחיסת יתר - דינמיקת הרג

שימוש בהגדרת יחס גבוהה מדי לתפקיד יביא להפחתת רווח רבה מדי ולצליל שטוח וחסר חיים.

תיקון: התחל עם הגדרה נמוכה יותר והגדיל בהדרגה תוך כדי האזנה לרצועה.

תת-דחיסה - אין מספיק שליטה

מצד שני, אם כפתור היחס מוגדר נמוך מדי יהיו חוסר עקביות בנפח בתערובת.

תיקון: בחר יחס המחיל שליטה חולפת עדינה מבלי לאבד את הפסגות והעמקים הטבעיים.

שימוש באותו יחס בכל רחבי הלוח

לא כל הצלילים נוצרים שווים, ושימוש באותו יחס לכל מכשיר לא הולך לחתוך אותו.

תיקון: התאם את היחס למאפייני כל מכשיר.

התעלמות מהגדרות אחרות

יחס המדחס עובד במקביל לרמת הסף, ובקרות ההתקפה והשחרור. התעלמות מהגדרות אלה עלולה לגרום לדחיסה קוצצת ולא טבעית.

תיקון: התנ סו בהגדרות שונות כך שהדחיסה נושמת עם המוזיקה.

כיצד לבחור את הגדרות היחס הנכונות

אין גישה אחת שמתאימה לכולם כיצד להגדיר יחס מדחס; הכל תלוי בחומר המקור איתו אתה עובד ובאפקט שאתה מחפש.

חובב מהנדס האודיו בובי אובסינסקי מציע להתחיל ביחס של 4:1 עם הגדרות התקפה ושחרור בינוניות. שחקו עם הפקדים והאזינו לצליל המתקבל.

אם אתה חדש בדחיסה, הייתי ממליץ להתמקד במדחס אחד בלבד ולשחק עם יחסים נמוכים, בינוניים וגבוהים מלכתחילה. למד כיצד הגדרות שונות משפיעות על צליל הכלים, ובקרוב תקבל שליטה על רווח הדחיסה כולו.

משם תוכלו לחקור טכניקות כמו דחיסה סדר תית, דחי סה מקבילה ודחי סת שרשרת צד.

אבל לעת עתה, צאו קדימה ודחיסו את המוזיקה!