Adlibs i hiphop og lignende sjangre er det som gir en unik smak til en låt. De kan forvandle flate vokalspor til en oppslukende performance, skape bevegelse og tilføre energi til en låt.

Det er ingen triviell oppgave å få adlibs til å passe inn i resten av miksen. De må ikke overskygge hovedvokalen, samtidig som de må sitte på toppen av instrumentalpartiet.

Det er denne balansen mellom energi og subtilitet vi skal diskutere i denne artikkelen.

Hvordan høres adlibs ut?

Adlibs er bestemte ord eller uttrykk som kan forsterke flyten og bevegelsen i en låt. De er mest populære i hiphop og alle dens undersjangre, fra trap til gangsta rap.

Adlibs finnes i utallige former og fasonger, fra slagkraftige fraser til melodiske linjer. Vanlige adlibs kan være alt fra latter til korte fraser eller til og med lyder som matcher rytmen i takten. Noen eksempler: Travis Scott ( it's lit ), Gucci Mane (Brrr!), Migos ( mama ) eller DMX (Grrr!).

Adlibs vs bakgrunnsstemmer

Adlibs og bakgrunnsvokal kan til tider virke like, men de har helt forskjellige formål i produksjonen av en hitlåt.

Bakgrunnsvokal harmonerer med hovedvokalen og skaper en galvaniserende effekt i visse deler av en sang når det trengs, som i refrenget. De utfyller hovedvokalen og har et mer definert mønster.

Adlibs brukes for å legge vekt på teksten og gi et unikt preg til hele melodien. De er et ekstra lag med energi i forhold til tekstene, og når de gjøres riktig, forsterker de rytmen og flyten i en sang.

Hvordan blande adlibs

En vanlig misforståelse er å tro at det å mikse rap adlibs er det samme som å mikse lead- eller backingvokal.

Ad libs oppmuntrer faktisk til en mye mer kreativ tilnærming fra rapperen og produsenten, og de kan ende opp med å bli artistens lydsignatur, både når det gjelder ordene som brukes og stemmekjeden som skapes for å fremføre dem på best mulig måte.

La oss ta en titt på postproduksjonseffektene du kan bruke for å få ad libs til å skinne.

Støyport

Det første trinnet når du mikser ad libs, er å sørge for at de høres høyt og tydelig ut, uten uønsket bakgrunnsstøy som pust, knall og så videre.

Begynn med å fjerne stille og unødvendige deler fra lydsporet, slik at de neste postproduksjonseffektene ikke blir brukt på disse områdene. Deretter bruker du en støyport for å holde bare adlibs i rampelyset og fjerne alt annet fra lydbildet.

Juster terskelen slik at porten bare åpnes når det er ad libs til stede. Hvis noe støy slipper gjennom, må du sørge for å fjerne den manuelt før du går videre til neste trinn i mikseprosessen.

Komprimering

Du bør bruke komprimering for å balansere det dynamiske omfanget av ad libs. Selv når de er innspilt i samme opptak, kan rap-ad libs variere mye i volum og intensitet, så du må sørge for at de føles sammenhengende og passer godt sammen med alle de andre vokalpartiene.

Det finnes ingen fasit når det gjelder komprimering av ad libs, men jeg vil anbefale å prøve en medium attack og rask release, med et kompresjonsforhold på 2:1. Disse innstillingene vil bevare fremføringens naturlige egenskaper, samtidig som de passer godt sammen med resten av miksen.

EQ

Equalizing kan være til stor hjelp når du skal skape et unikt lydbilde eller skape plass til ad libs i miksen.

Fjern først alle unødvendige lave frekvenser som kan forkludre miksen. Fjern dem gradvis, slik at du ikke går på bekostning av vokalens dybde.

Deretter forsterker du mellomfrekvensene for å gi ad libs mer tilstedeværelse. Hvilke frekvenser du vil forstørre, avhenger i stor grad av sangerens stemmekarakteristikk, så prøv å flytte markøren til du finner den perfekte balansen mellom kraft og konsistens.

Når det gjelder høye frekvenser, kan du beholde dem som de er, eller redusere dem litt for å jevne ut kanten på ad libs.

Hvis du sikter mot den populære "telefon"- eller "radio"-effekten, må du redusere både høye og lave frekvenser i stor grad, ved hjelp av lavpass- og høypassfiltre, til du oppnår den ønskede lyden, og bare noen få frekvenser forblir urørt. Denne effekten er flott fordi den lar deg holde vokalen og beatet i fokus, samtidig som du tilfører ekstra energi gjennom ad libs.

Alt i alt, avhengig av hvilken estetikk du er ute etter, vil EQ gi deg muligheten til å eksperimentere i det uendelige med ad libs.

Metning

Når den brukes riktig, kan metning tilføre varme og energi til ad libs. I tillegg vil den harmoniske forvrengningen gjøre det lettere å skjære gjennom lydbildet, slik at ad libs skiller seg ut uten at du trenger å justere lydnivået i miksen.

Min anbefaling når det gjelder forvrengning er å være subtil: Legg til akkurat nok til å øke teksturen, og gi dem en annen stemning enn hovedvokalen.

Panorering

En måte å få ad libs til å skinne på, er å bruke stereopanorering. Dette vil gjøre sangen mer engasjerende, og også skape en følelse av rom og bevegelse i miksen.

Når det er hovedvokal, bør ad libs aldri panoreres i midten. Dette er fordi de to sporene vil kollidere og gjøre vokalen mer forvirrende. En tommelfingerregel er at ad libs skal være ute av veien for hovedvokalen.

Lek med å panorere ad libs til ulike posisjoner i stereofeltet. Du kan for eksempel skape en all and response-effekt, der ad libs beveger seg fra den ene siden til den andre av lydbildet. Eller du kan gjøre miksen mer oppslukende ved å leke med samspillet mellom lead-, backing- og ad lib-spor.

Romklang

En av favoritteffektene mine for ad libs er romklang. Det gir en naturlig følelse av rom og dybde til vokalen, og du kan bruke det til å få ad libs til å høres mer sammenhengende, stemningsfulle eller til og med eteriske ut, avhengig av hvor mye romklang du bruker.

Kort etterklangstid fungerer godt hvis du vil holde ad libs stramme og forstørre groovet i melodien din. En lengre etterklangstid fungerer utmerket når du ønsker å skape en atmosfærisk, avslappet/tilbakelent stemning.

Uansett hvilket alternativ du velger, må du huske å ikke drukne ad libs i romklang, ellers vil de forsvinne i miksen eller påvirke effekten av teksten.

Forsinkelse

Du kan bruke forsinkelse for å få ad libs til å passe inn i sangens rytme og styrke den.

Som alltid kan du få svært forskjellige resultater, avhengig av om du bruker det subtilt eller aggressivt.

En kort forsinkelse kan få ad libs til å føles mer integrert med hovedvokalen, noe som gir dem mer kraft samtidig som lydbildet forsiktig utvides.

Lange delays kan skape en oppslukende følelse og skille ad libs fra hovedvokalen. En ping pong-forsinkelse er flott hvis du vil gi ad libs rampelyset, så lenge du synkroniserer forsinkelsestiden med sangens tempo.

Phaser/Flanger

Phaser- og flanger-effekter er begge moduleringseffekter som kan gi dybde og utvide stereobildet i ad libs. Det er mye forvirring mellom disse to effektene, men hvis du lærer deg hva som skiller dem fra hverandre, kan du utvide lydpaletten din betraktelig.

En phaser deler lydsignalet i to baner, bruker en faseforskyvning på det ene signalet og kombinerer dem deretter på nytt, noe som skaper feiende hakk i frekvensspekteret. Resultatet er en virvlende, psykedelisk effekt som gir variasjon og en følelse av bevegelse i improvisasjoner.

På den andre siden spiller en flanger med forsinkelsestider for å skape harmonisk artikulerte lydeffekter. Igjen deles lydsignalet i to deler, men nå spilles den ene delen i et litt lavere tempo, noe som gir en metallisk og resonant kvalitet til ad libs.

Avsluttende tanker

Å mikse ad libs er en hårfin balanse mellom kunstnerskap og profesjonell levering. Du må kjenne rapperens kreative visjon, samtidig som du må være i stand til å skape en lyd som er fengende og unik.

Hvis du er musikkprodusent, er sjansen stor for at rapperne kommer til deg med en klar idé om hvordan de vil at ad lib-ene deres skal høres ut. Hvis du selv er artist, bør du bruke timevis på å lytte nøye til favorittrapperne dine: Hvordan fikk de til lyden av ad libs? Hvilke effekter brukte de og hvordan?

Ved å svare på disse spørsmålene får du hjelp til å finne en god miks, men mest av alt en unik lydformel for dine ad libs.

Lykke til!