Du har sikkert hørt noen snakke om å "shelfe" bassfrekvensene sine eller rote med "hyllefiltrene" på equalizeren. Men hva er egentlig et shelf-filter, og mer spesifikt, hva er en low shelf EQ?

Tenk på et hyllefilter som en volumkontroll som påvirker alt under (eller over) et bestemt frekvenspunkt. Det er ganske enkelt per definisjon! Mens en lav hylle tar seg av alle bassfrekvensene dine, tar dens fetter, den høye hyllen, seg av diskanten.

Før i tiden hadde mange miksekonsoller egne equalizere med shelving-funksjon. Dette var enkle tonekontroller, omtrent som bass- og diskantknappene du finner på bilstereoen eller hi-fi-anlegget hjemme.

I dag bruker de fleste av oss parametriske EQ-er i DAW-ene våre, og nesten alle har innebygde lav- og høyhyllefiltre. De er de små skråningene i hver ende av EQ-kurven. Du har kanskje brukt dem uten å vite hva de heter!

I denne artikkelen skal vi fokusere på lavhylle-EQ-en, og hjelpe deg med å forstå hva den er og hvorfor den er nyttig sammenlignet med lavpass- eller høyhyllefiltre. Jeg skal vise deg nøyaktig hvordan den fungerer, når du bør bruke den, og noen av mine favorittriks som jeg har plukket opp i løpet av det siste tiåret med miksing.

Filtre på lav hylle vs. høy hylle

La oss begynne med å gå gjennom de viktigste forskjellene mellom lav- og høyhyllefiltre. Disse er i bunn og grunn to sider av samme sak, og de arbeider i hver sin ende av frekvensspekteret.

Jeg vil begynne med å bemerke at ørene våre bare kan oppfatte lyder mellom 20 Hz og 20 kHz. Det er derfor de fleste EQ-er fokuserer på dette området. På en måte er det ikke noe poeng i å behandle frekvenser vi ikke kan høre! Denne målrettede tilnærmingen sparer også verdifullt takhøyde i miksen, gjør lydfilene mindre og bidrar til å opprettholde et tydelig stereobilde.

Et lavhyllefilter er som en volumkontroll for bassfrekvensene dine. Når du stiller inn et avskjæringspunkt (la oss si 200 Hz), vil filteret forsterke eller kutte alt under denne frekvensen. Men i motsetning til et low-cut-filter, slår det ikke bare på bremsene ved 200 Hz. I stedet lager det en jevn helling som gradvis stiger eller synker til den når målfrekvensen, og deretter flater det ut som en hylle (derav navnet!).

La oss se på noen eksempler:

Her er en low-shelf-boost - ser du hvordan den jevnt og trutt hever de lave frekvensene?

Og her er en EQ-kutt med lav hylle - legg merke til hvordan den forsiktig reduserer de samme frekvensene.

Se nå på en høy hylleforsterker. Den gjør det samme, bare i motsatt ende!

Og til slutt har vi et høyhyllekutt. Ser ganske kjent ut, ikke sant?

Som du kan se, er lav- og høyhyllefiltre i utgangspunktet speilbilder av hverandre. De skaper begge en jevn skråning og platåeffekt. Det ene fungerer bare i den lave enden, mens det andre håndterer de høye tonene. Det er som å ha to forskjellige volumknapper, én for bass og én for diskant.

Nå som vi har fått med oss det grunnleggende, skal vi se nærmere på lavhyllefiltre og lære hvordan vi kan bruke dem i miksene våre.

Hva er et lavhyllefilter?

Nå som du vet hva et lavhyllefilter gjør, skal vi gå nærmere inn på hvordan det faktisk fungerer. Jeg skal holde det så enkelt som mulig!

Husker du at vi sa at et low-shelf-filter endrer volumet på de lave frekvensene? Det ligger litt mer bak enn bare å vri på en knapp. Når du bruker et lavhyllefilter, forteller du EQ-en din to viktige ting:

• Først angir du en "cutoff-frekvens" - det er her shelvingfilteret begynner å virke. La oss si at du velger 200 Hz. Du sier egentlig "Hei EQ, jeg vil at du skal endre alt under dette punktet."
• For det andre bestemmer du hvor mye du vil forsterke eller redusere disse frekvensene. Kanskje du vil forsterke alt med 3 dB, eller senke det med 6 dB. Dette skaper den hyllelignende formen vi snakket om, som er flat i bunnen, som en hylle montert på veggen!

Det interessante er at overgangen mellom originallyden og den forsterkede/kuttede lyden ikke er plutselig. I stedet for en skarp kant får du en jevn helling rundt cutoff-frekvensen. Jo grunnere skråningen er, desto mykere blir overgangen, og desto mer naturlig og musikalsk vil lyden som går gjennom den høres ut, i stedet for hard og kunstig.

Low Shelf Boost vs. Low Shelf Cut

La oss gå gjennom de to måtene du kan bruke et lavhyllefilter på. Jeg lover at dette kommer til å gi mening, selv om noen av delene høres litt tekniske ut til å begynne med!

Når du bruker en low-shelf boost, øker du volumet på de lave frekvensene. Dette krever litt ekstra forsterkning (eller volumforsterkning) fra EQ-en. Tenk på å skru opp bassknappen på stereoanlegget i bilen. Du tilfører egentlig mer energi til de lave frekvensene.

På den andre siden vil en low-shelf cut skru ned de lave frekvensene. Selv om cuts teknisk sett ikke trenger ekstra forsterkning for å fungere, bruker de fleste EQ-er fortsatt noe som kalles op-amps for å få det til å skje. Men ikke tenk for mye på det tekniske. Det viktige er at både boosts og cuts gir deg den fine, jevne hylleformen vi snakket om tidligere.

En EQ-boost med lav hylle ligner ganske mye på et lavpassfilter, men med én stor forskjell. I stedet for at signalet bare ruller av for alltid, slik et lavpassfilter ville gjort, forsterker en low-shelf boost den lave enden og flater deretter ut etter cutoff-frekvensen.

Hvis vi blir litt nerdete og ignorerer fasen (eller ser på dette ved hjelp av en lineær fase-EQ), kan du tenke på en low-shelf-boost som en blanding av to signaler: originallyden og den samme lyden med et lavpassfilter på.

Når det gjelder lavhyllekutt, ser de ut som høypassfiltre, men igjen er det en viktig forskjell. Med et høypassfilter fortsetter kuttet å gå lavere og lavere for alltid. Men med en lav hylle stopper kuttet på et visst punkt og flater ut for å skape vårt hyllefilter.

Akkurat som med boost, kan vi tenke på en EQ-kutt i de lave frekvensene på en lignende måte (uten å ta hensyn til fase igjen). Tenk deg at du tar originallyden din, mikser inn en høypassfiltrert versjon av den, og deretter skrur ned det totale volumet for å matche originalsignalets nivå i de høye frekvensene.

Jeg vet at dette kan høres ut som mye teknisk hokuspokus, men ikke stress hvis du ikke får med deg alle detaljene. Det viktigste du må huske på er at lavhyllefiltre gir deg jevn, naturlig lydkontroll over de lave frekvensene, enten du skrur dem opp eller ned.

Lavhyllefiltre i en perfekt verden

I en perfekt verden ville en EQ med lav hylle fungert som en lysbryter. Slå den på, og alt under den valgte frekvensen blir skrudd opp eller ned umiddelbart. Frekvensgrafen ville sett ut som et perfekt shelf-filter, med en skarp, ren kant rett ved cutoff-punktet. Ingen jevne bakker, bare en fin, skarp rett vinkel.

Men det er ikke slik lyd fungerer i den virkelige verden. Det er som å prøve å tegne en helt rett linje i sanden. Uansett hvor forsiktig du er, vil kantene alltid være litt uklare.

Selv med dagens digitale EQ-er (som kan komme ganske nær den perfekte shelving-filterformen), vil du alltid ha en slags overgangsperiode. Og vet du hva? Det er faktisk en god ting! Disse myke overgangene bidrar til at EQ-endringene høres mer musikalske og naturlige ut i våre ører. En superskarp cutoff vil høres kunstig ut og kan til og med skape noen ekle artefakter i lyden din.

Hvis vi ser på bildet ovenfor, som har en 96 dB/oktav skråning (den bratteste skråningen som er tilgjengelig på FabFilter Pro-Q 3), har vi fortsatt en skråning. Det er ikke et rett fall.

Viktige EQ-kontroller på lav hylle

Nå som vi har fått en god forståelse av hva lavhyllefiltre er og hvordan de fungerer, skal vi snakke om kontrollene du vil støte på når du bruker dem.

Gevinst

La oss begynne med Gain-kontrollen. Denne kontrollerer hvor mye du ønsker å forsterke eller redusere de lave frekvensene. Vil du ha mer bass? Skru opp forsterkningen. Vil du ha mindre? Skru den ned.

Gain måles i desibel (dB), og den fungerer akkurat som volumknappen på stereoanlegget ditt. Hvis du øker den med +6 dB, gjør du bassen mye mer uttalt. Hvis du senker den med -6 dB, demper du de lave frekvensene for å gjøre lyden klarere eller skape mer rom for andre elementer i miksen.

Mens de fleste EQ-er gir deg rundt +/- 15 dB forsterkning, kan noen analogt modellerte plugins som Pultec EQP-1A presse dette enda lenger, helt opp til +20 dB! FabFilters Pro-Q 3 tar det et skritt videre med +/- 30 dB forsterkning.

Frekvens

Den neste er Frequency-kontrollen, som er den viktigste kontrollen når det gjelder hvor shelving-filteret slår inn. Den angir cutoff-punktet for shelving-filteret og forteller filteret hvilken frekvens det skal begynne å påvirke.

Hvis du stiller inn frekvensen på 200 Hz, begynner filteret å justere alt under dette punktet. Hvis du øker eller reduserer denne frekvensen, påvirker du subbassen og bassområdet i sporet ditt, noe som har stor innvirkning på den generelle tonen.

Hvis du flytter frekvensen lavere, for eksempel til 50 Hz, vil du påvirke det virkelig lave subbassområdet. Hvis du derimot flytter frekvensen høyere (for eksempel til 300 Hz), vil det påvirke bassen og de lavere mellomtonene.

Helling

Slope er en litt mer subtil kontroll. Den styrer hvor bratt eller grunn overgangen er mellom frekvensene du forsterker eller kutter, og de som ikke påvirkes.

Hvis du stiller inn en bratt slope (rundt 24 dB/oktav eller mer), blir overgangen fra forsterkede til uberørte frekvenser mye skarpere, noe som gjør effekten mer brå. Dette kan fungere bra i visse situasjoner, men kan høres litt for kunstig ut i andre.

Hvis du for eksempel prøver å fikse noe spesifikt, som å kutte ut en problematisk lav frekvens eller fjerne rumling i subbassen, kan det være nyttig med en bratt helling. Det hjelper deg med å bli kvitt den spesifikke frekvensen uten å påvirke for mye rundt den.

I mer musikalske eller tonale situasjoner, der du sikter mot en jevn og naturlig lyd (som når du forsterker bassen for å gi varme til et spor), kan en bratt helling imidlertid ende opp med å høres kunstig ut.

En grunnere stigning (f.eks. 6 dB/oktav) skaper en mykere kurve, noe som gjør at endringen føles mer naturlig og sømløs.

Q-faktor

Og til slutt Q-faktoren. Denne styrer bredden på frekvensområdet som påvirkes av filteret.

En lavere Q betyr at et bredere spekter av frekvenser blir påvirket rundt avskjæringspunktet. Tenk på det som et bredt penselstrøk som skånsomt påvirker store deler av bassområdet. En høyere Q betyr derimot at du fokuserer på et mye smalere bånd. Det er som å zoome inn på et bestemt punkt i frekvensspekteret og justere bare en liten del av det.

Faseforskyvning i filtre med lav hyllehøyde

Så du lurer kanskje på: "Hvorfor skal jeg bry meg om faseforskyvning?"

Godt spørsmål! Selv om faseforskyvning ikke alltid er noe vi legger direkte merke til, spiller det en stor rolle for hvordan miksen din føles.

Når du bruker en lavhylle-EQ, øker eller reduserer du ikke bare volumet på de lave frekvensene, men du endrer også timingen til disse frekvensene på en subtil måte. Dette kan påvirke hvordan alt i miksen din sitter sammen, så det er viktig å forstå hva som foregår bak kulissene.

Faseforskyvning refererer til hvordan timingen til et signal justeres når du bruker et filter. Så selv om filteret påvirker lydstyrken på de lave frekvensene, endrer det også timingen, slik at visse deler av lyden kommer litt tidligere eller senere enn før. Det er ikke sikkert at dette alltid merkes med en gang, men det kan endre hvordan alt stiller seg opp i miksen.

Det er her det blir interessant. Det er kjent at høypass- og lavpassfiltre forårsaker en faseforskyvning på 90º for hver reaktive komponent (som kondensatorer eller induktorer) i filteret. Det betyr at hver gang signalet passerer gjennom en av disse komponentene, blir det forsinket med en kvart syklus. Dette kan gi lyden en viss "off-sync"-følelse, spesielt når du bruker disse filtrene på ekstreme måter.

Lavhyllefiltre presser imidlertid ikke faseforskyvningen like hardt. Selv om de fortsatt introduserer en viss faseforskyvning (noe som betyr at de fortsatt endrer timingen til signalet), går de ikke helt opp til den fulle 90º-forskyvningen som høypass- og lavpassfiltre kan forårsake.

I stedet er faseforskyvningen mye mer subtil.

Hva betyr dette for deg som produsent eller mikser?

Det betyr at når du bruker en low-shelf EQ, påvirker du både volumet og timingen av de lave frekvensene, men endringene blir mindre dramatiske og mer musikalske enn med andre typer filtre.

Når du skal bruke Low Shelf EQ

Nå som vi har fått et godt grep om lavhylle-EQ-er og hvordan de fungerer, kan vi snakke om når de bør brukes. De er mer allsidige enn du kanskje tror.

Tilfører varme til en komplett miks

En av de klassiske bruksområdene for en low-shelf EQ er å tilføre varme til en hel miks under masteringfasen. En forsiktig low-shelf-boost kan få miksen til å føles fyldigere uten å overdrive.

Jeg begynner vanligvis med å sette cutoff-frekvensen til rundt 100 Hz til 150 Hz for å få en fin, bred boost. Derfra øker jeg med ca. 2 til 4 dB for å gi miksen en jevn og avrundet følelse. Jeg anbefaler å holde hellingen på rundt 6 dB/oktav for en subtil tilnærming.

Gir en sparketromme mer biff

Kick-trommer lever ofte i de lave tonene, og noen ganger trenger de litt ekstra løft for å virkelig stikke ut av miksen. Hvis du er ute etter et mer slagkraftig, mer fokusert kick, kan en low-shelf-boost gjøre underverker for å få frem de dype bassene.

Sett cutoff-frekvensen til rundt 50 Hz til 80 Hz, og legg på en boost på rundt 3 til 5 dB. Bruk en brattere stigning (f.eks. 12 dB/oktav) for å gi kicket et mer definert trøkk, samtidig som du unngår at de forsterkede lave frekvensene smitter over i mellomtonen.

Gjør plass til avanserte instrumenter

Lavtoneinstrumenter, enten det er en bassgitar eller synthbass, trenger ofte dedikert plass i en miks. Hvis de forsvinner i sporet eller konkurrerer med andre dype elementer, kan en subtil reduksjon av de lave tonene på andre mellomtoneinstrumenter bidra til å skape rom.

Sett avskjæringsfrekvensen til mellom 80 Hz og 120 Hz, og bruk en moderat avskjæring på ca. 2 til 3 dB på mellomtoneinstrumentene, med en lav stigning på ca. 6 dB/oktav.

EQ på lav hylle vs. Tilt-filter

Tilt-EQ-er kan brukes på samme måte som lavhylle-EQ-er, men i stedet for å heve eller senke frekvenser over eller under et bestemt punkt, endrer de hele klangbalansen i sporet som går gjennom dem ved å justere både de lave og høye frekvensene på én gang. Dette gir en "tilting"-effekt, der bassen og diskanten enten forsterkes eller reduseres sammen, noe som skaper en mer balansert lyd.

Tilt-EQ-er er vanligvis bredbåndige (det vil si at de påvirker et stort frekvensområde) og fungerer ved å skru opp eller ned de lave frekvensene, mens de gjør det motsatte for de høye. Hvis du øker de lave frekvensene, vil de høye frekvensene bli redusert tilsvarende, og omvendt.

Det er som å vippe hele frekvensspekteret til den ene siden.

Jeg tyr ofte til en tilt-EQ i stedet for et shelving-filter hvis jeg vil gi et spor mer varme ved å forsterke de lave tonene og kutte de høye, eller hvis jeg vil gjøre det lysere ved å forsterke de høye tonene og kutte de lave. Det er et flott verktøy for å forme en helhetlig miks, spesielt når du sliter med å finne den rette balansen mellom fylde i de lave og klarhet i de høye tonene.

Avsluttende tanker - Få mest mulig ut av EQ på lav hylle

En low-shelf EQ kan virke som et utrolig enkelt verktøy, men det kan utgjøre en verden av forskjell i miksene dine når det brukes riktig. Jeg liker å bruke lavhyllefiltre for å tilføre varme, rydde opp i den lave enden og forme den generelle balansen i miksene mine sammen med høy- og lavpassfiltre.

De kan være svært jevne og musikalske, men like presise avhengig av innstillingene og EQ-en du bruker.

Som med alle former for EQing, er mindre ofte mer, spesielt med low-shelf-boostere. For mye i dette frekvensområdet med en low-shelf EQ kan overstyre miksen din. Hvis jeg virkelig trenger en stor EQ-boost på lavfrekvensområdet, kombinerer jeg den vanligvis med et høypassfilter, slik at jeg ikke får opp en haug med uhørbart slam.

Det er selvfølgelig alltid verdt å eksperimentere, så lenge du har det rette monitoreringssystemet til å gjøre det. Hver miks er tross alt forskjellig, og noen ganger er det de mest ekstreme justeringene som får jobben gjort.