Olgem ausad, laulude kirjutamine on lõbus. See on suurepärane võimalus ennast väljendada ja teadmine, et oled kirjutanud terve laulu, on tohutult rahuldust pakkuv.

Kuid akordide puhul on lihtne takerduda samasse vanasse samasse vanasse (ma vaatan sind, Nickelback).

Mida siis teha, kui sul on igav sama nelja akordi trikk, mida oled kasutanud viimased kümme laulu? Või kui sa ei leia õiget muusikalist viisi, mis toetaks laulusõnu?

Vastus, mu sõber, on minna paralleelrežiimide raamatukokku ja laenata akordi.

Oled valmis õppima, kuidas lisada oma laulude kirjutamisse pzazz? Lähme...

Mis on laenatud akord?

Lühidalt ja lühidalt öeldes on laenatud akord selline akord, mis loob harmoonilise värvi väljaspool põhitooni, laenates - arvasite ära - kontrastseid skaalavorme.

Mida?

Ma tean, eks ole? See on peaaegu nagu poliitik oleks selle vastuse kirjutanud.

Sõltuvalt sellest, kus te oma muusikateooriaga olete, võib see olla teile mõttekas või mõttetu. Nii et lammutame asju natuke edasi.

Diatoonilised akordid

Igas kindlas (diatoonilises) võtmes on seitse akordi, mis põhinevad selle skaala seitsmel astmel. Neid nimetatakse diatoonilisteks akordideks, sest need ei sisalda kromaatikat ega "väliseid noote".

Kui oled näiteks C-duur võtmes, siis on sul järgmised akordid, mis põhinevad skaala igal noodil:

Rooma numbrid allosas viitavad skaala astmetele (1 kuni 7), kuid neid kasutatakse ka akordi tähistamiseks ja selle märkimiseks, kas see on duur (suurtähtedega) või moll (väiketähtedega).

See on üsna fantaasiarikkalt tuntud kui Rooma numbrite analüüs, kuid ärge saage sellest higistama. See on sama numeratsioonisüsteem nagu Nashville'i süsteem - akordi nimetamine selle skaalaastme järgi, millel akordi juur põhineb.

Igatahes, ma kaldun kõrvale.

Diatoonilised akordid kasutavad ainult noodid selle võtme skaala astmetest, milles muusika on. Nii et ülaltoodud näites on kõik üsna vanilje. Ei mingit kastet, ei mingit vürtsi.

Nagu te võite ette kujutada, võivad asjad muutuda väga kiiresti igavaks, eriti kui te töötate duuris. Sellepärast pöörduvad inimesed laenatud akordide poole.

Laenatud akordid, veel kord

Seega võib laenatud akorde pidada ka värvikordideks - midagi, mis lisab muusikasse harmoonilist mitmekesisust.

Nagu eespool mainitud, on laenatud akord selline akord, mis põhineb hetkel kasutatavale võtmele vastanduval skaalavormil.

Aga mitte ükskõik millise skaalaga. Sa ei saa võtta suvalist akordi, kleepida seda oma laulu ja nimetada seda laenatud (kuigi tehniliselt vist on see nii).

Ei, laenatud akorde saab tuletada ainult paralleelsetest võtmetest või režiimidest.

Järgmine küsimus, mis täpselt on paralleelvõti?

Paralleelsed võtmed

Paralleelses võtmes on sama põhinoot (või toonika) kui vanemnoodis, kuid selle intervallid on erinevad.

C-moll on C-duuriga paralleelne moll-toon. See algab samast juurest (C), kuid selle skaala moodustamiseks kasutatakse erinevaid intervalle.

Sama kehtib ka harmoonilise C-moll võtme kohta (kus Bb on tõstetud pool sammu võrra B-naturaalile). C-moll ja C-harmooniline moll on mõlemad paralleelsed võtmed C-duuriga. Kõigil suurtel skaaladel on paralleelsed mollvõtmed.

Paralleelsed režiimid

Enamik levinud laenatud akorde põhineb paralleelsel võtmel. Kuid mõnikord on hea heita oma võrku kaugemale ja vaadata režiime kui inspiratsiooniallikat.

Moodide peale võib olla hirmutav mõelda, kuid praktikas on need lihtsalt üks intervallide kogum, mis põhineb juurtel, nagu ka duur- või mollskaala.

Seega, kui me räägime laenatud akordide kontekstis paralleelsetest režiimidest, siis peame silmas mis tahes režiimi, mis algab samast põhinoodist kui koduklahv.

Kui kirjutate laulu duuris ja soovite kaevata sügavamalt kui tavaline vana moll, võite selle asemel laenata akordi mõnest moodist. Niikaua, kui nimetatud mood algab samast põhinoodist kui teie algne võtmevorm.

Meie C-duuri näites võiksime akordi nikerdamiseks vaadata C-lidiaani režiimi. Me vaatame selle näidet veidi hiljem.

Aga kuidas panna kogu see paralleelsus akordide laenamise akti?

Laenatud akordid tegevuses

Paralleelselt väike

Jäädes selle esimese näite puhul C-duuri juurde, ütleme, et oleme välja mõelnud toreda väikese akordiprogressiooni, mis põhineb C-duuri skaala esimesel, neljandal, kuuendal ja viiendal astmel.

Edasiminek oleks järgmine:

C - Am - F - G

või

I - vi - IV - V

See kõik on väga diatooniline ja etteaimatav. Et asja veidi vürtsitada, otsustame kasutada mõningaid mittediatoonilisi akorde.

Vaadakem inspiratsiooni saamiseks paralleelset molliskaalat. Naturaalmollskaalal on kolmas, kuues ja seitsmes aste lamedad.

C-moll võtmes on noodid E, A ja B kõik lamedad. Nii et seekord, kuigi me kasutame iga akordi juurtega samu skaalaastmeid, on meil mõned võimalused.

• Am (vi) muutub Ab (VI)
• F (IV) muutub f-moll (iv)
• G (V) muutub g-moll (v)

Miks ei saa C akordist (I) saada c-moll (i)? Noh, see võib, kuid kuna see on esimene akord progresseerumises, siis on see ka see, mis väga selgelt ütleb, et me oleme duuris. Kui te muudaksite selle moll akordiks, annaksite kuulajale märku, et me oleme c-moll võtmes.

Mulle meeldib kuuendik - Ab (VI) - nii et ma vahetan selle teise akordi vastu välja. Nüüd muutub meie progresseerumine selliseks:

C - Ab - F - G

või

I - VI - IV - V

Tõepoolest puuviljane.

Paralleelne major

Vahetame nüüd meie valitud võtmes C-moll. Ja ma tunnen end laisana, nii et kasutame lihtsalt kolme akordi:

Cm - Ab - Fm

või

i - VI - iv

Seekord kasutame paralleelset duuri võtit, millest laenata akorde. Et säästa üles kerimist, siin on jälle C-duur skaala:

Kuna me ei taha muuta esimest akordi (ja seega koduklahvi), siis on meil kaks võimalust:

• Ab (VI) muutub Am (vi) või
• Fm (iv) muutub F (IV)

Esimene variant kõlab selgelt filmilikult, seega kasutame teist ja muudame moll iv akordi duur akordiks. Meie uus progresseerumine on:

Cm - Ab - F

või

i - VI - IV

See loob täiesti uue (veidi 007) heli meie progressioonile. Täname Major IV!

Reaalse maailma näited lauludest laenatud akordidega

Laulukirjutuses on ülimalt tavaline laenatud akordi või kahe akordi kasutamine. Muidu kõlaks muusika päris jama. Siin on mõned klassikalised laulud, kus kasutatakse paralleelskaalast laenatud akordi.

Radiohead - Creep

See populaarne 90ndate aastate laululugu kasutab intensiivselt meie vana sõpra, moll iv, laenates g-moll režiimi. Kuna laul on lihtsas a-vormis, siis ilmub laenatud akord igas stroofis.

Esimene kord on umbes 0:36 sõna nutma. Laul, mis on G-duuris, vahetub IV akordilt (C), C-moll akordile (iv).

See on ilus hetk ja üleminek duur- ja moll-mooduse vahel on suurepärane viis ägedate emotsioonide edasiandmiseks.

David Bowie - Space Oddity

See laul on kindlalt C-duur võtmes ja kasutab sama duur-moll segu koos laenatud moll iv-ga.

Kooris lülitab Bowie sõna paberitele f-moll, umbes 1:38 juures.

Ma pakuksin ka välja, et vahetult enne seda sõna Tom on veel üks laenatud akord. See võib mind muusikateooria puristidega tülli ajada, aga hei ho...

Kõnealune akord põhineb skaala kolmandal astmel, mis on duurivõtetes võrdne moll-akordiga. Kuid siin on tegemist E-duuriga (III), seega laenab Bowie siinkohal pisut terve tooni skaalat.

Kuna terviktooniskaala ei saa luua traditsioonilisi kolmkõlasid, siis ütleksin, et ta asendab hoopis e-moll (iii) akordi G#-ga terviktooniseeriast C-lt, et teha sellest E (III).

Kuldne järeldus on, et ärge laske reeglitel oma loovust pärssida. Kui see kõlab teile hästi, siis mängige seda.

Louis Armstrong - What A Wonderful World

See vanaaegne klassika kasutab paralleelset moll-akordi, lamedat kuuendikku.

Seekord on meil F, ja kui me jõuame fraasi juurde ja ma mõtlen endamisi umbes 0:20 juures, on (tavaliselt) d-moll (vi) akord asendatud Db (VI) akordiga.

Phil Collins - Against All Odds

Vabandan, et kasutan Sir Philit näitena, kuid see on krakker, täis laenatud akorde.

Konkreetne akord, mida ma tahan esile tõsta, tuleb refräänis ja põhineb supertoonilisel, skaala teisel astmel.

Me oleme siin Db-s, nii et siin on Db-duur skaala:

Teine aste on es ja ii akord oleks tavaliselt es-moll (es - gb - b). Kuid laenates Lydia moodi Db-st, tõstab meie mees Phil Gb-d, muutes Eb akordi duuriks.

See juhtub sõna tühi juures umbes 1:08.

Phil Collins. Armastage või vihkake teda, selles laulus toimub hulgaliselt modaalseid vahetusi, ja on hea harjutus minna läbi laulu ja aru saada, kust kõik "kohatu" akordid pärit on.

Laenatud 7. akordid

Kui lisate võrrandisse seitsmendad akordid või muud laiendatud akordid, saate esile kutsuda veelgi rohkem maitseid. Lihtsalt veenduge, et mis tahes laiendatud noot, mida te lisate, laenab ka paralleelsest skaalast, mida te kasutate.

Klahvid, skaalad ja viisid: Alamärkus

Segadusttekitavalt on mõisted võtmed, viisid ja skaalad kõik omamoodi vahetatavad, kui me räägime akordide laenamisest.

Skaala on lai mõiste, millega kirjeldatakse järjestatud helikõrguste kogumit. Võti on teatava skaala lühend. Mood on aga teatud tüüpi skaala, mis on tuletatud teisest skaalast, kuid algab teisest võttest.

Üks asi, mida laenatud akordid ei tee, on moduleerimine või võtme muutmine. Laenuta midagi ainult lühikeseks hetkeks, umbes nagu siis, kui sa laenaksid oma sõbra kitarri. Siis saada asjad tagasi koju.

Ärge stressige selle kõige sisemuse ja välimuse pärast, kuid teadke, et laenatud akorde võib nimetada ka moodi seguks või modaalseks vahetuseks.

Mõiste "laenatud akordid" kõlab aga palju lahedamalt, nagu ka muusikas.

Relvastatud kogu selle infoga, minge edasi ja tehke muusikat!