בחירת אפקט השמ ע המתאים לצליל הנכון היא אחת ההחלטות החשובות ביותר שעלינו לקבל בעת ערבוב רצועה. איזה מהם ליישם על איזה מכשיר? איזה מהם מגיע ראשון כאשר מיישמים את שניהם? איזה מהם לבחור בעת יצירת החוויה שאני רוצה לחלוק עם המאזינים שלי? תנוח בקלות! תן לנו להדריך אותך דרך זה, ולגלות יחד מה ההבדל עשוי להיות.

למרות שהאפקטים הללו שימשו מאז שנות החמישים, חלקנו עדיין משתמשים בהן באופן אינסטינקטיבי בהתבסס על מה שנשמע טוב לאוזנינו. עם זאת, כאשר אתה יודע איזו חוויה כל אפקט שמע יכול לספק למאזינים שלך, מימד נוסף של יצירה נפתח עבורך.

היום אנחנו הולכים לכסות את המאפיינים של כל אחד מהם, ואת היתרונות של שימוש באחד או אחר.

באמצעות קריאה זו תוכלו להחליט מתי ולמה להשתמש בהד או עיכוב, ואיזו מטרה הם משרתים.

בואו נצלול פנימה.

מה זה עיכוב?

אפקט עיכוב הקול הוא אפקט מבוסס זמן המאחסן ומרחיק את אות המקור, ואז מנגן אותו בעיכוב באלפיות השנייה. זה עוזר ביצירת אודיו מושהה הממריץ את צליל ההדים בהתבסס על הקצב של הפרויקט. מספר אלפיות השנייה שלאחריהן מושמע השמע המתעכב תלוי בהגדרות שאנו בוחרים.

מה עושה עיכוב?

בין אם זה עיכוב אנלוגי או דיגיטלי, העיקרון תמיד זהה. הוא מאחסן את האות המקורי שלך במדיום אחסון ומנגן אותו על סמך מתי ואיך אתה מתכנת אותו. התוצאה היא איתות מתעכב. שימוש בשילוב של זמן העיכוב הנכון, המכונה גם עיכוב מראש, וכמות מדויקת של אות רטוב יעשה לכם פלאים. אפקט העיכוב נמצא כאן כדי להוסיף אווירה לצליל שלך.

כל העיכובים עובדים פחות או יותר באותה צורה מבחינת תפקוד. הניואנסים בהגדרות כמו מספר האותות הכפולים והזמן בין כל אחד מהם הם שנותנים לך אפקטים שונים.

סוגי עיכובים

סוג העיכוב המופעל על יציאות יכול להשתנות מאפקט הד עדין לאחד בו הצלילים הקודמים היו מעורבבים עם צלילים חדשים. ניתן להשמיע שוב ושוב את השמע המתעכב, או לשלוח אותו בחזרה להקלטה וליצור הד שחוזר על עצמו עד שהוא נעלם.

כמה אלפיות השנייה יש בין האות המקורי לעיכוב? כמה אלפיות השנייה בין כל אות מתעכב? כמה משוב אתה רוצה? אלה כמה מהשאלות החיוניות ביותר שאתה צריך לשאול את עצמך כדי להחליט איזה אפקט מבוסס זמן ייצור את חווית הצליל הרצויה.

בואו נבקר בכמה פופולריים.

עיכוב קלטת

עיכוב מסוג זה מסתמך על שני ראשים הממוקמים על מקליט. ראש הקלטה אחד להקלטת ומגנט הפלט, וראש השמעה שמוציא את האפקט. זמן העיכוב תלוי בעיקר במרחק של קלטת שנייה שעוברת בין שני הראשים הללו.

זה היה עוד בימים האנלוגיים. לאחר מכן הוא הומר בצורה מושלמת לתוסף עיכוב לשימוש ב- DAW, בו אנו יכולים לתת לו לפעול בחופשיות או לסנכרן אותו בצורה מושלמת עם הקצב של הפרויקט.

עיכוב ישר

זהו עיכוב המופעל ישירות על האות המקורי כך שהוא יחזור בו זמנית ומחזק אותו. זמן העיכוב כמעט ואינו קיים. בדרך כלל לא מעורבב עם המקור המקורי, עיכובים ישרים משמשים בעיקר ליצירת תחושת מרחב ועומק בתערובת. מטרתו העיקרית היא לפצות על התפשטות הצליל באוויר.

אפקט זה נמצא בשימוש נרחב בחלקי המקהלה כדי להעלות אותו משאר השיר וליצור עוגן רב עוצמה.

במוזיקת רוק ובלוז, גיטריסטים רבים היו מוסיפים את האפקט הזה לסולו שלהם. זה נותן לצליל שלהם נוכחות רבה יותר ודוחף אותו לחזית המיקס.

עיכוב סלפבק

זהו אפקט הד יחיד שחוזר אלפיות השנייה לאחר הפלט. הוא משמש לעתים קרובות על גיטרות כדי ליצור סולו חלומי, או בשירה כדי ליצור איזושהי אישור קצבי של ליריקה. אפקט העיכוב הזה עושה עבודה נהדרת במילוי "החללים הריקים" שלך בין מקהלה מקדימה למקהלה למשל. דוגמה מדויקת נוספת היא פרסום מודעות. החלת השפעה ספציפית זו על המילה האחרונה של משפט יכולה ליצור ad-lib.

עיכוב רב-הקשה

אפקט עיכוב שבו אנו מתמרנים את זמן העיכוב ומחלקים אותו למספר "זמני עיכוב משנה", או "ברזים". ברזים אלה מנגנים בזה אחר זה בהתאם להגדרות. בעזרת טכניקה זו תוכלו ליצור עיכובים קצביים רבים ואפקטים קוליים מרקמים. אתה יכול לבסס את האפקט בקצב, או באופן ספציפי, לבחור הגדרת זמן להפעלה.

מה שהופך אותו למעניין הוא העובדה שלכל "ברז" יכולות להיות השפעות אחרות להחיל עליו. אתה יכול להגדיר אותם בנפרד עבור הלולאה, הברזים ופלט העיכוב הכולל.

מעניין גם לדעת שלכל ברז יכול להיות מינון ייחודי של אות רטוב. אפשר רק לדמיין את מספר השילובים ואפשרויות היצירה עם אפקט העיכוב הזה.

ואלה רק קצה הקרחון. כשמדובר בעיכוב, האפשרויות הן כמעט אינסופיות.

עכשיו, מה עם אקו?

מה זה הד?

הדים נוצרים על ידי לולאה של עיכוב חד פעמי מספר פעמים רצופות. כל הד מובהק נמוך יותר מאשר הקודם, ויוצר משוב מושהה של אות השמע המקורי. אם אי פעם עלית על ראש הר כדי לצעוק את שמך ולשמוע אותו בחזרה עד שהוא נעלם באוויר, אז אתה יודע על מה אני מדבר.

עוד בימים האנלוגיים, הדים הונדסו בצורה יצירתית באמצעות תאים ומכשולים אנכויים כדי לשקף את גל הקול. בדרך זו הייתה להם שליטה רבה יותר על ההדים. המכשולים היו מעין פקדי אפקט ההד.

מה עושה אקו?

אפקט הד יוצר השתקפות של התו המקורי כאילו הוא פגע במשטח וחזר. ניתן לשמוע את ההשתקפות מספר פעמים על ידי בחירת מספר החזרות מהמשטח המשקף ותזמון המרווח בין כל השתקפות. הצבת אפקט הד בנקודות הנכונות יכולה ליצור חווית עיגון כזו עבור המאמין.

אפקטים של הד משמשים לעתים קרובות על שירה מובילה, זה נותן להם יותר סמכות ונוכחות. עם זאת, כמה גיטריסטים ניסיוניים משתוללים ומכניסים הדים בצליל שלהם. הקשיבו לשיר המפורסם "הדים" של פינק פלויד ותבינו.

האם הד הוא עיכוב?

הדים הם מבחינה טכנית סוג מאוד ספציפי של עיכוב. קח עיכוב של Slapback ותזמן מספר סופי של חזרות עם אוטומציה של עוצמת קול מתפוררת, אתה מקבל הדים. לכן השפעות הד הן מבחינה טכנית תת-קבוצה של השפעות עיכוב.

כעת אנו יכולים אפילו לקחת את זה צעד קדימה ולהבין שאפילו הדהוד או הדהוד כפי שהם נקראים כראוי, הם תוצאה של הצבת הדים של אות. הם נערמים אחד על השני לפני שהם מגיעים לאוזנינו.

לא נסקור את reverb במאמר זה כפי שהוא כבר נעשה במדריך reverb מקיף זה.

רואה איך נוכל בסופו של דבר לאתר את כל זה בחזרה לעיכוב? השפעה זו אפשרה ייצור הדים, מה שבתורו איפשר את הדהוד ההנדסי. עם זאת, ישנם ניואנסים שעלינו להיות מודעים אליהם כדי לעשות את הבחירות הנכונות עבור הפרויקטים שלנו.

מה ההבדל בין אקו לעיכוב?

עיכובים הם מעתיקים נפרדים של הצליל המקורי המושמע מיד לאחר מכן באלפיות השנייה, בעוד שהדים נפרדים ומובחנים יותר בזמן. כשאתה עובר מאלפיות השנייה לשניות מה שהופך כל מעתיק למובהק ושקט יותר מזה הקודם, אתה מקבל הדים.

קל מספיק נכון? עם זאת, לעתים רחוקות אנו שומעים אנשי מקצוע בתעשייה מדברים על הד. הם יוצרים לולאות של הדים חוזרים ונשנים ועדיין קוראים לזה עיכוב. זה כוח של הרגל.

מתי להשתמש ב- Echo/Delay?

בהתחשב במה שכיסינו, השאלה עוברת במהירות ממה ההבחנה בין הד לעיכוב למתי להשתמש בכל אחד מהם.

כאשר אתה מפתח רפלקס זה של לדעת איזה מהם יענה טוב יותר לצורך הערבוב שלך, אז ההחלטה מתקבלת על ידי השני.

עיכוב

יש שני יישומים נהדרים לעיכוב. האחת היא להוסיף אווירה לתערובת. זה נותן לרצועה רוחב סטריאו רב יותר ונותן לו יותר מקום. השני הוא ליצור צורה כלשהי של חזרה מרגשת קצבית על הפלט המקורי.

דוגמה מושלמת תהיה ערבוב ווקאלי מוביל עיכוב ישיר למיקרופון שלו כדי להוסיף עומק רב יותר לשירתו ולכסות מרחב רחב יותר על הסצנה. אחד נוסף יהיה מתופף שיוסיף אותו לתוף הבעיטה שלו כדי לתת לו יותר נוכחות ויותר מקום בפלט הסופי.

ישנם יישומים רבים אחרים לעיכוב. הכל תלוי במה שאתה מנסה לייצר כפלט סופי. במקרה זה, הסוף אכן מצדיק את האמצעי.

אקו

בדרך כלל מצביעים על אקו כאשר אנו רוצים שפתק, מילה או כל חלק בפרויקט יחזור על עצמו עם מספיק זמן בין כל חזרה. אנו יכולים להקשיב לכל השתקפות כעותק מובהק של הצליל המקורי עד שהוא נעלם.

הדים יכולים להדגיש חלק חשוב מהשיר שלך, במיוחד אם אתה משלב אותם עם אפקטים אחרים. אם תוסיף הדים לליריקה שחשובה ב שיר, הם ישכפלו אותו מספיק כדי שהוא יישאר במוחו של המאשיב.

באיזה מהם להשתמש ראשון כשמשלבים אותם?

באופן אידיאלי, הכל תלוי במה שאתה מנסה להשיג. בלוח דוושת אפקטים, דוושת העיכוב מגיעה תמיד לפני דוושת הד. עם זאת הצבת עיכוב לפני הד יכולה גם ליצור תערובת בוצית.

לפעמים אכפת לך יותר מחזרה על דפוסי עיכוב מאשר מרווח המסלול, ולפעמים להיפך. שוב הכל תלוי לאן אתה הולך עם התמהיל שלך.

מסקנה: הדים או עיכובים, ההבחנה טמונה במטרה.

אין להפריך שעיכוב הוא האב המייסד של השפעות רבות, והד הוא אחד מהם. אולם התבוננות במה שמבדיל אחד או אחר חיונית להבנה עמוקה של השימוש בהם. ערבוב אינו עניין של ידיעת ההשפעות הטובות ביותר, אלא לדעת איזו השפעה מתאימה ביותר לראייה שלך. כיסינו את כל מה שאתה צריך לדעת על ערבוב אם תרצה לבחון את זה לעומק.

יש לנו מזל לחיות בתקופה שבה אתה לא צריך לעבור את המורכבות של אפקטים הנדסיים. כשאתה מערבב ב- DAW, אתה יכול לקבל חבורה של מבצעים בלעדיים על תוספים. כל שעליך לעשות הוא לבחור את התוסף הנכון עם הצליל הנכון לתוצאה הנכונה.