A kompresszorok szinte minden zenei produkcióban nélkülözhetetlen eszközök (kivéve talán a korai zenét), de kissé ijesztő is lehet a használatuk, ha nem érted teljesen, hogy mit csinálnak a gombok és a gubancok.

Ebben a cikkben mélyen belemerülünk a tömörítés szívébe - a hangkompresszor arányának magyarázatába. A tömörítési arányokat gyakran túlzásba viszik vagy alulhasznosítják a produkcióban újoncok (és még azok is, akik már néhányszor megjárták a blokkot).

Ha megérti a kompresszor arányát és a varázslatos működését, jobb keverési döntéseket hozhat, és kiegyensúlyozott, természetes hangzású keveréseket érhet el. Olvass tovább!

Kezdő útmutató a tömörítéshez

A kompresszorok célja a sáv vagy hangszer dinamikatartományának csökkentése.

Ezt úgy érik el, hogy megakadályozzák, hogy a hangos részek túl hangosak legyenek, anélkül, hogy a halkabb részeket befolyásolnák. Gondoljon erre úgy, mint egy kidobóra egy klubban - a jól viselkedő vendégeket beengedik, míg a hangoskodóknak azt mondják, hogy nyugodjanak le, mielőtt bejönnének.

A legtöbb kompresszor ugyanazokkal az alapvető vezérlőkkel rendelkezik:

• Támadás
• Feloldás
• Küszöbérték
• Ratio

Bár fontos tudni, hogy a kompresszor összes szabályozója mit csinál, a ratio gomb talán a legfontosabb.

A kompresszor arányának magyarázata

Bár a mögötte álló matematika szédítően bonyolult, a tömörítési arányt úgy lehet leírni, hogy mennyivel csökken a hangerő, amikor egy hang túl hangos lesz.

A kompresszor nem kezd el működni, amíg a bemeneti jel el nem lép egy küszöbszintet. Amint ez megtörténik, a kompressziós arány határozza meg, hogy a kompresszor mekkora erősítéscsökkentést alkalmaz.

Dekódolás Kompresszor arány

A hangban a kompresszorok általában decibelben (dB) fejezik ki az arányt.

A 2:1 arány beállítása azt jelenti, hogy a bemeneti jel minden 2dB-rel a kompresszor küszöbszintje felett csak 1dB jelet enged át. A 8:1 arány azt jelenti, hogy a bemeneti jelnek 8dB-vel kell átlépnie a küszöbértéket ahhoz, hogy a kimeneti szint 1dB-vel emelkedjen.

Egy másik módja a gondolkodásnak az, hogy törtként gondolkodunk róla. Az 1:1 (vagy 1/1) arány egy egész szám, azaz az összes jelet átengedjük a küszöbérték felett.

A 4:1 arányra állított arányszabályzó azt jelenti, hogy a küszöbértéket meghaladó jelnek csak 1/4-e jut át. 10:1 esetén az alkalmazott tömörítés a bemeneti jelnek csak 1/10-ed részét engedi át a küszöbértéket.

Nézze meg az alábbi grafikont a vizuális ábrázoláshoz.

Kompresszor arány alapjai: Hogyan befolyásolja az arány a zenét

A kompresszoron lévő arányszabályzónak jelentős hatása van a kompresszor viselkedésére.

1:1-nél nincs tömörítés. A bemeneti és kimeneti szintek ugyanazok maradnak, függetlenül a küszöbértéktől.

Az 1,5:1 arány finom tömörítést alkalmaz. Az így kapott hangzás nagyon átlátható, a természetes csúcsok és völgyek megmaradnak.

A 2:1 arány enyhe tömörítést alkalmaz, a természetes dinamika megmarad, és a hangszín nem változik észrevehetően.

A 3:1 arány gyengéd dinamikus szabályozást alkalmaz. Ez a beállítás jó tranziens vezérlést biztosít, miközben megőrzi a természetes érzetet.

A 4:1 beállítás mérsékelt tömörítést alkalmaz. Szorosabb kontrollt biztosít a tranziensek felett, és változásokat vezet be a hangszín ütés tisztaságában és jelenlétében.

A 8:1 arányú beállítások sokkal erősebb hangszínformálást és dinamikai szabályozást eredményeznek.

10:1 és afelett a dolgok NAGYON NAGYOK lesznek! Az ilyen beállítások drámaian csökkentik a dinamikatartományt, és elkezdesz veszíteni a részletességből és az ütőerőből.

Bármi 20:1 felett a kompresszor gyakorlatilag limiterként működik, bár ez nem igazi limitálás. A kompresszor arányok ezen a szinten hátrányosan befolyásolják a hangzást és az ütést.

Ha az arány végtelen arányra van állítva (∞:1), a kompresszor az úgynevezett téglafal-korlátozást alkalmazza. Semmi sem haladja meg a beállított küszöbértéket. A játéknak vége.

Alapvető kompresszor arány beállítások

A modelltől függően, amellyel dolgozik, vagy nagyon specifikus aránybeállításokat tárcsázhat, vagy előre kiválasztott beállítások közül választhat. Akárhogy is, itt van néhány alapvető aránybeállítás, amely a legtöbb kompresszoron elérhető.

Alacsony arányok (1,5:1 - 3:1) - Finoman és természetesen

Az alacsonyabb vagy mérsékelt kompresszorarányok gyengéd dinamikai szabályozást alkalmaznak. Természetes és átlátszó hangzásúak, ideálisak akkor, ha a jel természetes csúcsait szeretné megőrizni anélkül, hogy a tömörítés nyilvánvalóvá válna.

Az alacsonyabb arányok akkor a legjobbak, ha akusztikus vagy lágy hangszereken használjuk, finoman kisimítva a hangerő-egyenetlenségeket, miközben az előadás kifejezőereje érintetlen marad.

Közepes arányok (4:1 - 8:1) - Kiegyensúlyozott és erőteljes

A 4:1 - 8:1 arány közepes tömörítést alkalmaz a jelre, ami agresszívebben befolyásolja a hangszínt és a hangosságot.

A közepes arányok kiválóan alkalmasak az előadás feszesebbé tételére, miközben bizonyos mértékig megőrzik a természetes csúcsokat, ezért gyakran használják őket doboknál vagy énekhangoknál.

Magas arányok (10:1 vagy annál nagyobb) - Nagy tömörítés

A nagyobb arányok drámaian csökkentik a jel dinamikatartományát, hogy biztosítsák a folyamatos, egyenletes kimenetet. Ezeket az arányokat gyakran használják a reklámokban vagy műsorszórásban használt "in yer face" hangfelvételekhez, hogy biztosítsák, hogy az üzenet hallható legyen, bármi is történik a háttérben.

Ha túlzásba visszük, a magasabb arányok miatt a jel elveszítheti az ütőerejét, és így kevésbé hasznosak zenei környezetben. Óvatosan alkalmazza!

Korlátozók (∞:1)

Az erősítéscsökkentés helyett a korlátozás megakadályozza, hogy a jel túllépjen egy dB plafont. A limitereket a mastering szakaszban használják, hogy megakadályozzák a digitális klippelést.

Gyakori hibák

Bár a tömörítés kétségtelenül hatékony eszköz a zenei produkcióban, nagyon könnyű elrontani a dolgokat. Íme néhány gyakori hiba, és hogyan javíthatod ki őket.

Túlkompresszálás - Killing Dynamics

Ha a feladathoz túl magas arányt állít be, az túl nagy erősítéscsökkentést és lapos, élettelen hangzást eredményez.

Javítás: Kezdje alacsonyabb beállítással, és fokozatosan növelje a hangerősséget a zeneszám hallgatása közben.

Alulkompresszió - Nem elégséges vezérlés

Másrészt, ha a ratio gomb túl alacsonyra van állítva, akkor a keverékben hangerő-egyenetlenségek lesznek.

Javítás: Válasszon olyan arányt, amely gyengéd tranziens szabályozást alkalmaz anélkül, hogy elveszítené a természetes csúcsokat és völgyeket.

Ugyanaz az arányszám használata az egész táblán

Nem minden hangzás egyforma, és ha minden hangszerhez ugyanazt az arányt használjuk, az nem lesz elég.

Javítás: Az arányt az egyes hangszerek jellemzőihez igazítsa.

Más beállítások figyelmen kívül hagyása

A kompresszor arány a küszöbszinttel, valamint az attack és release szabályozókkal együtt működik. Ezen beállítások figyelmen kívül hagyása szaggatott, természetellenes tömörítést eredményezhet.

Javítás: Kísérletezz különböző beállításokkal, hogy a tömörítés együtt lélegezzen a zenével.

Hogyan válasszuk ki a megfelelő aránybeállításokat

A kompresszor arányának beállítására nincs egy általános megközelítés; minden attól függ, hogy milyen forrásanyaggal dolgozol, és milyen hatást szeretnél elérni.

Bobby Owsinski, a hangmérnökök szerelmese azt javasolja, hogy 4:1 arányban kezdjünk, közepes attack és release beállításokkal. Játsszon a kezelőszervekkel, és hallgassa meg az eredményül kapott hangzást.

Ha új vagy a tömörítésben, azt javaslom, hogy csak egy kompresszorra koncentrálj, és kezdetben alacsony, közepes és magas áttételekkel játszadozz. Tanuld meg, hogy a különböző beállítások hogyan befolyásolják a hangszerek hangzását, és hamarosan meg fogod érteni a teljes kompressziós erősítést.

Innen olyan technikákat fedezhet fel, mint a soros tömörítés, a párhuzamos tömörítés és az oldallánc tömörítés.

De egyelőre menjetek és tömörítsétek a zenét!