Os homens e as mulheres são diferentes em todo o tipo de aspectos. Desde a forma como pensamos até à forma como falamos, é bastante claro que não estamos exatamente de acordo em tudo.

Mas uma coisa que é especialmente notória é o som das nossas vozes. As vozes femininas tendem a ter um tom mais agudo e qualidades tonais diferentes das masculinas, e isso é algo que não podemos ignorar quando estamos a equalizar as vozes.

O que se torna ainda mais complicado é o facto de não existirem duas vozes femininas iguais. Cada cantora tem o seu som único. Algumas, como Billie Eilish ou Norah Jones, têm tons mais respiráveis, enquanto outras, como Adele ou Beyoncé, têm vozes mais poderosas. Algumas têm apenas peculiaridades que fazem com que a sua voz se destaque de uma forma impossível de replicar (olhando para ti, Shakira). Isto significa que não existe uma fórmula mágica para equalizar as vozes femininas.

Mas não se preocupe, é por isso que está aqui! Este guia não lhe vai dar uma cábula de equalização vocal ou prometer-lhe uma solução única para acrescentar clareza à sua voz (porque, alerta de spoiler, isso não existe).

Em vez disso, vou partilhar algumas dicas e truques que lhe darão um ponto de partida sólido. Com estes, será capaz de lidar melhor com todos os elementos únicos que acompanham cada voz e, em última análise, fazer com que essas vozes femininas soem o mais espetacular possível.

O alcance da voz feminina

A voz feminina tem uma gama bastante ampla, e isso é algo que vale a pena compreender quando se está a equalizar.

A voz feminina estende-se geralmente desde cerca de 130 Hz na parte inferior até 5kHz e mais além na gama superior.

Eis uma generalização do que se pode esperar em cada gama:

• A extremidade inferior (130 Hz - 300 Hz): É aqui que residem os tons mais ricos e cheios da voz feminina, e onde se encontra o calor e o corpo da voz.
• A gama média (300 Hz - 2.500 Hz): Este é o ponto ideal para clareza e presença. A maior parte da emoção e do carácter de qualquer voz, masculina ou feminina, vive aqui.
• A faixa média superior (2.500 Hz - 5.000 Hz): É aqui que as coisas começam a ficar mais brilhantes e com um som mais avançado. Eu gosto de pensar nisso como a faixa de "clareza".
• Os agudos (5.000 Hz e mais): É daqui que vem a respiração e a leveza de uma voz feminina. Na música pop, esta gama é crucial.

Agora, a questão é: o que é que fazemos com estes intervalos?

Movimentos de equalização da voz feminina principal

A forma de equalizar as vozes femininas pode variar consoante o cantor, o tipo de microfone, a colocação do microfone ou os reflexos indesejados na sala.

Todas as variáveis à parte, no entanto, existem alguns movimentos de equalização que geralmente acho que funcionam, em média, para a maioria das faixas vocais femininas.

Filtro passa-alto

O passa-alto é uma daquelas técnicas de que ouvimos falar muito, mas o facto é que é um daqueles movimentos essenciais na equalização de vozes que pode fazer uma enorme diferença.

Passar por alto significa apenas cortar as frequências mais baixas que não contribuem muito para o som dos vocais.

Porque é que isto é importante?

Bem, não há muito conteúdo útil nos graves profundos de uma voz feminina. Se você deixar essas freqüências baixas, tudo o que elas estão fazendo é ocupar um espaço valioso na sua mixagem e atrapalhar os instrumentos que realmente precisam estar nessa faixa. Além disso, quando eventualmente adiciona compressão ou saturação, isso pode trazer à tona ruídos indesejados e lama que estão lá embaixo.

Poderá estar a pensar: "Mas o calor dos sons graves não se perderá se eu passar demasiado alto?" Boa pergunta! A questão é que o verdadeiro calor e corpo de uma voz feminina provêm das frequências médias baixas ligeiramente mais altas (cerca de 130 Hz a 300 Hz), não dos graves profundos abaixo de 100 Hz.

A parte difícil é descobrir onde colocar o filtro passa-alto. Se for demasiado alto, começará a cortar o corpo da voz, mas se o deixar demasiado baixo, não fará o seu trabalho.

Uma regra geral é passar o som entre 80 Hz e 150 Hz para a maioria dos vocais femininos. Mas esta não é uma regra única, por isso aqui está uma pequena técnica para o ajudar a encontrar o ponto ideal:

Defina o seu filtro passa-alto para cerca de 80 Hz e suba lentamente o filtro em pequenos incrementos (digamos, 10-20 Hz de cada vez) enquanto ouve atentamente. Preste atenção ao momento em que a voz começa a parecer mais firme ou mais controlada, sem perder o calor.

O objetivo é encontrar o ponto mais alto onde pode cortar os graves sem retirar a riqueza da voz. Saberá que o encontrou quando os vocais soarem mais limpos, mas continuarem a ter aquele carácter agradável e cheio. Se começar a ouvir a voz a perder o seu calor natural ou a parecer demasiado fina, reduza um pouco.

Lama

A lama vive nas frequências médias-baixas, normalmente entre 200 Hz e 500 Hz.

O mud é complicado porque nem sempre soa terrível por si só. De facto, quando se solam os vocais com muita energia nessa gama, podem soar bem. No entanto, se tiveres muita instrumentação pesada nos médios-baixos, como guitarras ou teclados, essa mesma lama pode começar a perturbar o equilíbrio.

A melhor forma de lidar com este problema é cortar suavemente na gama média-baixa. A palavra-chave aqui é "suavemente". Não queremos tirar o corpo e o calor dos vocais.

Em vez disso, concentre-se em fazer cortes pequenos e cirúrgicos na área dos 200 Hz a 500 Hz. Comece por experimentar com um corte à volta dos 300 Hz. Se a voz continuar a parecer um pouco turva, pode tentar alargar o corte ou movê-lo ligeiramente para cima, para cerca de 400 Hz, mas, mais uma vez, seja delicado. Um pequeno corte de 2-3 dB é normalmente suficiente para limpar as coisas sem sacrificar o carácter da voz.

Médios quadrados

A seguir, os médios com caixa.

Porque é que lhe chamamos "boxy"?

Bem, tu conheces esse som. Pense em vocais presos, como se estivessem a vir de dentro de uma caixa de cartão.

As frequências boxy situam-se tipicamente entre os 500 Hz e os 800 Hz, e podem realmente fazer com que uma voz feminina soe abafada. Estas frequências são frequentemente responsáveis por dar à voz aquele tom oco e congestionado.

Descobri que, para a maior parte das vozes femininas com que trabalho, este efeito de caixa aparece normalmente por volta dos 600 Hz. Não é sempre o mesmo para todos os cantores, mas é um ponto comum onde as coisas começam a soar um pouco claustrofóbicas.

Se estiveres a ouvir essa qualidade abafada e de caixa na tua faixa vocal, podes usar um corte suave nessa gama de 500 Hz a 800 Hz. Recomendo começar com um Q estreito (para que o corte não seja demasiado amplo) e recuar cerca de 600 Hz em apenas alguns dB.

Sibilância e dureza

A sibilância e a aspereza são dois dos problemas mais incómodos com que lidamos quando tentamos equalizar vozes femininas.

A sibilância é aquele som agudo e sibilante que se obtém de certos sons "S" e "T" numa atuação vocal. Pense nele como o som de uma cobra a sibilar - ssssssss.

Note que a sibilância é natural na fala e no canto, mas em excesso pode tornar-se uma distração, especialmente numa mistura.

O primeiro passo é identificar onde reside a sibilância, o que normalmente acontece na faixa de 6 kHz a 10 kHz. Para identificar essas áreas problemáticas, pode utilizar um de-esser, que foi concebido especificamente para domar dinamicamente os sons penetrantes "S" e "Sh".

Mas se estiver à procura de uma abordagem mais prática, pode fazer um corte subtil na gama de 6 kHz a 10 kHz com o seu equalizador. Uma redução suave (cerca de 2-3 dB ) aqui pode fazer maravilhas.

Depois, temos a aspereza, que é um pouco diferente.

A aspereza tende a viver na faixa de 2 kHz a 5 kHz. É aqui que um vocal pode começar a parecer demasiado agudo ou áspero, como unhas num quadro de giz. Esta não é definitivamente a vibração que se pretende.

Se achar que a sua voz está a ficar demasiado agressiva ou desagradável nesta gama, experimente um pequeno corte com um Q largo.

Presença e clareza

A presença e a clareza são as qualidades que fazem com que os vocais se sintam bem à frente numa mistura.

Infelizmente, eles tendem a situar-se na faixa de aspereza de que falámos anteriormente, especificamente entre 2 kHz e 5 kHz. E embora queiramos ser cuidadosos nesta zona (porque demasiado de uma coisa boa pode levar à aspereza), a quantidade certa de presença e clareza pode dar aos seus vocais o impulso de que necessitam para se elevarem acima de uma mistura ocupada.

Com vocais femininos, geralmente gosto de usar um Q largo aqui para um som mais natural e musical.

Também não precisa de ficar louco. Um ligeiro aumento de 2-3 dB em torno dos 3 kHz pode ajudar a tornar os vocais muito mais inteligíveis.

Livrar-se de frequências ressonantes indesejadas

As frequências ressonantes são determinadas notas que são amplificadas de forma não natural e que podem muitas vezes fazer com que um vocal soe estrondoso, anelado ou mesmo oco. A ressonância acontece quando uma frequência específica é demasiado excitada pela voz do cantor ou pela acústica do espaço de gravação.

É como quando se toca a nota certa e isso provoca um som estranho ou um zumbido exagerado.

Embora um pouco de ressonância faça parte do carácter de um vocal, demasiada pode fazer com que as coisas soem pouco naturais ou desconfortáveis de ouvir, e é por isso que é importante encontrar e domar estes pontos problemáticos.

O primeiro passo é encontrá-los. Para o fazer, pode utilizar uma definição de equalizador estreita (Q elevado) e percorrer o espetro de frequências até ouvir o que o está a incomodar.

Depois de encontrar uma frequência de ressonância, o próximo passo é cortá-la.

Ao cortar as ressonâncias, é melhor utilizar uma definição de Q estreita e apenas puxar para baixo o necessário para enterrar a ressonância de modo a que deixe de ser uma distração.

Uma palavra de cautela:

Por muito tentador que possa ser "corrigir" cada pequena ressonância, não seja demasiado agress ivo. Se for demasiado agressivo com os seus cortes, pode acabar por remover partes importantes do tom natural da voz. Cortar demasiado nos sítios errados pode fazer com que a voz soe oca ou fina, o que é, basicamente, o oposto do que se pretende.

Por isso, vá com calma, ouça com atenção e não sinta a necessidade de "caçar" frequências más se não estiver a ouvir algo errado.

Ar e brilho

O ar e o brilho são os toques finais que transformam um bom vocal num excelente vocal, especialmente na música pop. Pode fazer com que os vocais, mesmo aqueles que não foram gravados da melhor forma, soem mais "caros".

Sempre que estou a equalizar vozes femininas e sinto que precisam de um pouco de magia, faço um boost acima dos 10 kHz com um high-shelf. Mesmo o mais pequeno aumento pode levar-nos ao sítio certo.

Não deve exagerar, uma vez que um aumento excessivo da potência máxima pode levar rapidamente a uma aspereza ou sibilância adicional.

Muitas vezes prefiro utilizar um equalizador de prateleira alta antes de aplicar um de-esser, uma vez que posso obter toda a leveza de uma prateleira alta enquanto me protejo de qualquer sibilância que possa acrescentar.

Sou um grande fã dos EQs do estilo Pultec para amplificadores de alta qualidade, como o EQP-1A. Eles têm um brilho de topo realmente doce que soa particularmente bem com vocais femininos e masculinos.

Utilizar a compressão multibanda ou o equalizador dinâmico

Uma coisa a ter em conta quando se faz um movimento com o EQ é que é permanente. Uma vez que você corta ou aumenta uma freqüência, é isso. É por isso que, embora o EQ seja ótimo para um aumento ou corte para moldar o som da sua faixa vocal, eu adoro usar compressão multibanda ou EQ dinâmico quando quero mais controlo em tempo real.

Estas ferramentas permitem-lhe abordar os problemas apenas quando estes ocorrem na atuação, o que resulta numa mistura muito mais flexível e com um som mais natural.

Por exemplo, digamos que tem uma vocalista que naturalmente tem um pouco de aspereza na gama de 2 kHz a 5 kHz, mas que só aparece quando atinge determinadas notas altas. Se aplicasse um corte de equalização nessa gama em toda a faixa, acabaria por enfraquecer o resto do desempenho vocal, mesmo quando ela não está a ser áspera.

No entanto, com a compressão multibanda ou o equalizador dinâmico, pode aplicar ajustes de compressão ou de equalização apenas quando o volume de uma gama de frequências específica ultrapassa um determinado limiar.

Assim, quando ela atinge aquelas notas altas e a aspereza atinge a área dos 3 kHz, pode comprimir essa gama ou cortá-la dinamicamente. Quando ela está a cantar mais suavemente, e essas frequências não são um problema, tudo permanece intacto.

Considerações finais - Aprender a equalizar vozes femininas

A equalização de vozes femininas não é uma ciência e, no fim de contas, cada desempenho vocal é único. Não há dois cantores que soem da mesma forma, e também não há duas misturas iguais. É por isso que é absolutamente crucial confiar nos seus ouvidos.

As dicas e técnicas deste artigo irão colocá-lo no caminho certo, mas nada melhor do que ouvir e fazer ajustes até que tudo soe bem.

Encare este artigo como uma diretriz, não como um evangelho. Use-o como um roteiro para o ajudar a decidir quando precisa de aumentar ou reduzir (ou não fazer nada) e não tenha medo de experimentar e quebrar as regras. Talvez possas aumentar o som agudo a 10k em cerca de 10dB para obteres o brilho que procuras, ou usar um filtro passa-baixo a 20k para aquecer a extremidade superior.

Qualquer pessoa que lhe diga que existe uma folha de dicas de equalização vocal está a enganá-lo. A melhor forma de aprender a equalizar vocais, quer sejam vocais femininos ou masculinos, é ir para a rua e começar a fazê-lo.

Lembre-se, misturar deve ser divertido! Por isso, mantenha a criatividade e não se preocupe demasiado!