Se quiser melhorar a qualidade geral do som da sua mistura, é fundamental obter um equilíbrio ótimo dos sons graves. De facto, um low-end mal equilibrado é um dos sinais reveladores de uma mistura amadora.

Se os graves forem insuficientes, a faixa fica fina e sem vida, ao passo que se forem excessivos, a mistura pode ficar com um som estridente, lamacento e pouco claro. Saber como utilizar uma das principais ferramentas do seu arsenal de mistura - EQ - ajudá-lo-á a encontrar o espaço perfeito na sua mistura para os graves.

É claro que se chama a "arte" da mistura por uma razão. Não existem regras científicas rigorosas para equalizar os graves, por isso, se estiver à espera de um bilhete dourado, não quero que fique desiludido. No entanto, posso fornecer-lhe directrizes flexíveis que pode empregar para obter um baixo ideal do seu baixo, independentemente do género ou estilo.

Determinar o papel do baixo

A primeira pergunta que deve fazer a si próprio é:

Qual é o papel do baixo nesta faixa?

As diferentes partes de baixo contribuem de forma diferente para os arranjos.

Não tem a certeza? Comece por ouvir as notas individuais. Está a lidar com frases mais longas e sustentadas ou com notas curtas, rápidas e em staccato?

Também pode considerar a gama de frequências em que se encontram as notas do seu baixo.

Carregue um analisador de espetro se não tiver a certeza, embora, na maioria das vezes, encontre a energia de baixa frequência entre 20 Hz-160 Hz, a gama média ou os médios-baixos de 250 Hz - 500 Hz e o ruído de mordida ou de dedo entre 800 Hz e 2kHz, especialmente se estiver a trabalhar com uma guitarra baixo.

Nem todos os sons de baixo vivem principalmente na gama baixa. De facto, muitas partes de baixo tocam na gama relativamente alta.

Um bom exemplo é "Lost My Treble Long Ago" de Vulfpeck.

Esta faixa funk moderna apresenta o baixo como o foco principal. Ouve-se mais os médios e agudos do que os graves, uma vez que desempenham um papel mais melódico.

No outro lado do espetro, temos uma música como "99" de Hollie Cook, que oferece aquele baixo dub clássico de baixa frequência, no qual a maioria dos agudos e médios foram eliminados:

A questão aqui é que diferentes partes de baixo podem desempenhar papéis muito diferentes e, portanto, precisam de soluções de equalização muito diferentes.

Determinar o papel do bumbo

Um dos desafios mais difíceis para os engenheiros é misturar kick e bass, uma vez que estes dois elementos interagem um com o outro mais do que qualquer outro par de elementos musicais. Não há muito espaço para partilhar nos graves, mas como estes dois elementos partilham esse espaço sonoro, cabe ao produtor ou engenheiro fazer uma escolha deliberada para acomodar cada um deles.

É aqui que o seu arranjo entra em ação. Preste atenção à forma como o bumbo e o kick interagem um com o outro. Por exemplo, se tiver uma parte de baixo de movimento rápido e um bumbo de quatro no chão, a sua abordagem será diferente do que se tivesse o mesmo bumbo e uma parte de baixo esparsa e sustentada.

É impossível fornecer directrizes de equalização ultra-específicas para o kick e o bass, uma vez que estes elementos mudam de música para música. No entanto, se a interação entre o kick e o baixo o estiver a confundir, existem muitas ferramentas que pode utilizar para garantir que está a tomar decisões acertadas.

Sou um grande fã do FabFilter Pro-Q3 para quase todas as tarefas de EQ, embora seja especialmente útil na identificação de mascaramento de frequência. Basta colocar uma instância do Pro-Q3 em cada faixa e ativar o analisador de espetro de frequência em tempo real, clicando no botão "Analyze" na parte inferior da janela do plugin.

Toque o kick e o bass juntos e olhe para o analisador de espetro para identificar as áreas onde as frequências do kick e do bass se sobrepõem. Essas áreas de sobreposição indicam um potencial mascaramento de frequência. Pode então ajustar o seu EQ a partir daí.

Já vou falar da arte de criar "bolsos" de equalização para estes instrumentos!

Determinação do papel de outros instrumentos

Com base no que acabámos de discutir, deve também ouvir a forma como o seu baixo está a interagir com outros instrumentos na sua mistura, tais como os sintetizadores, teclados ou guitarras.

O facto de se chamar baixo não significa que esteja limitado à gama de frequências graves.

Uma guitarra baixo, por exemplo, pode ressoar nos médios superiores de 800 Hz a 2 kHz, especialmente se tiver um overdrive. Um baixo de sintetizador pode ressoar ainda mais alto, dependendo do som.

Aborde a mistura destes instrumentos à volta do seu baixo ou vice-versa utilizando o método de mascaramento acima. Determine o papel de cada instrumento e coloque-os no seu próprio espaço.

Como equalizar os graves

Neste momento, já tem uma ideia básica do que deve ter em atenção quando equaliza o baixo. Agora, quero dar-lhe algumas directrizes gerais que pode explorar para ajudar o seu baixo a misturar-se perfeitamente na sua mistura.

1. Utilizar um filtro passa-alto

O quê?! Passar por alto um instrumento de gama baixa?

Pode parecer contra-intuitivo, mas a passagem de graves é uma das melhores formas de limpar os ultrabaixos desnecessários e evitar que os seus subwoofers fiquem desorganizados.

Muitos misturadores novatos ignoram o filtro passa-alto ou abusam dele. No entanto, quando se trata de graves, pode ser a salvação de uma mistura.

Os filtros passa-alto atenuam as frequências baixas, permitindo a passagem de conteúdo de frequência mais alta. Muitas consolas e tiras de canal têm filtros passa-alto incorporados, que são frequentemente definidos em torno dos 80 Hz. Essencialmente, se ativar estes filtros passa-alto, tudo o que estiver abaixo de 80 Hz será atenuado.

Esses filtros são ótimos para instrumentos que não precisam de muitos graves, como vocais, hi-hats ou violino. Na maioria das gravações vocais, tudo o que encontra abaixo de 80 Hz é um ruído, e é por isso que é uma boa ideia livrar-se dele.

É claro que pode não querer eliminar tudo o que está abaixo dos 80 Hz nos seus graves, embora isso não signifique que não possa utilizar um equalizador paramétrico ou um equalizador de consola com um filtro passa-alto variável para reduzir suavemente o conteúdo dos subgraves.

Quase sempre que misturo o baixo, coloco um filtro passa-alto entre 40 e 50 Hz para reforçar o subgrave e ajudá-lo a interagir melhor com o bumbo.

2. Utilizar um filtro passa-baixo

As frequências fundamentais de uma guitarra baixo variam tipicamente entre 50 Hz e 1 kHz. Dependendo do baixo, pode até ter sobretons que se estendem até cerca de 5 kHz. Para além disso, no entanto, não encontrará muita informação harmónica valiosa, razão pela qual recomendo a utilização de um filtro passa-baixo.

Os filtros passa-baixo são semelhantes aos filtros passa-alto em termos de atenuação, embora sejam feitos para reduzir os sons mais agudos.

Utilizo frequentemente um filtro passa-baixo ao equalizar o baixo para criar um espaço mais distinto e eliminar qualquer zumbido, assobio ou ar que possa competir com outros elementos de gama alta ou média-alta na minha mistura.

3. Aperfeiçoar os médios

Alcançar o equilíbrio é fundamental na equalização e, embora não existam regras rígidas e rápidas para o fazer, muitos engenheiros sugerem cortar o excesso nos médios baixos para criar espaço para outros instrumentos harmónicos e aumentar os médios superiores para enfatizar o ataque ou o "dedilhar".

Note que isto pode nem sempre funcionar, uma vez que algumas partes de baixo querem viver nos médios-baixos mais do que em qualquer outro sítio, e outras têm demasiado ataque nos agudos.

No entanto, em geral, acho que esta abordagem ajuda a tirar as misturas da lama.

A gama em torno dos 200-350 Hz pode encher-se rapidamente, especialmente quando temos vários outros elementos, incluindo vozes, caixas, teclas e guitarras a preencher essa parte do espetro. Acho que ao reduzir essa gama de frequências nos graves, pode deixar os verdadeiros instrumentos de gama média brilhar.

Por outro lado, os graves podem perder-se numa mistura quando não têm definição. O argumento para isto torna-se ainda mais forte quando se ouve em pequenos altifalantes de smartphone. Dar aos seus graves um pequeno aumento na gama de 800-2 kHz pode ajudar a que se destaquem na mistura sem afetar significativamente o equilíbrio geral.

4. Dê um pouco de sabor à parte inferior

Embora os EQs do FabFilter estejam repletos de recursos úteis para fazer com que os instrumentos toquem bem, eles não têm as características distintas de EQ dos plugins de EQ modelados analogicamente, como os EQs estilo Pultec ou SSL Channel Strip EQs.

Não há nada como o sabor dos graves de um EQ passivo no baixo. Molda os graves de uma forma maravilhosamente musical, dando-lhe um carácter e harmónicos adicionais que de outra forma não obteria com um equalizador paramétrico digital.

Sou um grande fã dos plugins PuigTec EQ da Waves para graves e, graças ao lendário engenheiro de mistura Tchad Blake, também encontrei o Soundtoys Sie-Q, que adopta uma abordagem simples de três bandas para ajustes de frequência.

5. Detetar anomalias

Se estiver a misturar um baixo elétrico, é provável que encontre algumas notas irregulares pelo caminho. A maioria dos baixos tem certas notas que ou não soam o suficiente (pontos mortos) ou ressoam excessivamente.

Se ouvir esta irregularidade, embora não tenha a certeza da sua origem, pode aumentar uma campainha no seu equalizador e varrê-la até detetar uma ressonância mais alta em comparação com o resto das notas.

Depois de encontrar essa nota, utilizo-a para cortar alguns dB dessa nota ressonante, que, por exemplo, pode situar-se entre 180 Hz e 200 HZ. Tudo isto depende do baixo.

Se essa nota problemática for tocada de forma irregular, para começar, vou optar por um EQ dinâmico.

6. Usar um equalizador dinâmico com um Sidechain

Lembra-se de quando falei em criar bolsos? Com o kick e o baixo, isso é quase sempre necessário. Por vezes, ter um pouco de "fricção" entre o kick e o baixo é bom para a mistura, embora, na maioria das vezes, eu ache que ter clareza e espaço entre os dois é o que eu quero.

Muitos dos conselhos que encontrará online dir-lhe-ão para utilizar um equalizador estático e cortar determinadas gamas de frequência em cada elemento para criar espaço para o outro. Por exemplo, se a fundamental do bumbo for 60 Hz e o baixo a mantiver entre 80 Hz e 100 Hz, pode aumentar o bumbo a 60 Hz e reduzi-lo entre 80 Hz e 100 HZ, e vice-versa no baixo.

A questão principal aqui é que as notas graves mudam com o tempo. Se cortar 60 Hz, que é efetivamente B1 na guitarra baixo, está apenas a baixar o volume de B1. Isto significa que sempre que a parte do baixo toca B1 ou as notas à sua volta (dependendo da largura da definição Q no seu EQ), estas serão menos audíveis do que outras notas semelhantes.

Considere o facto de que a única razão pela qual está a cortar os 60 Hz é para arranjar espaço para o kick. Mas e se o kick não estiver a tocar durante certas notas de baixo? Bem, esse corte continuará a existir, a menos que o automatize.

Essencialmente, o equalizador estático para kick drum e baixo está a tornar-se uma abordagem ultrapassada. Para uma abordagem mais optimizada, prefiro a equalização dinâmica.

É uma solução mais direccionada em que se utiliza um equalizador dinâmico na faixa de baixo que é ligado ao kick para eliminar frequências problemáticas apenas quando necessário.

Por exemplo, se o impacto do seu kick estiver a ser obscurecido pelos graves na gama de 50-100 Hz, pode configurar um EQ dinâmico que está definido para cortar os graves sempre que o kick bate, atenuando essa gama quando necessário e deixando-a em paz quando não, semelhante à compressão sidechain.

Algumas frequências-chave a ter em conta

As definições de equalização do baixo variam de faixa para faixa, embora no que diz respeito à equalização da guitarra baixo, existam algumas gamas de frequência em que gosto de estar atento:

• Subgraves (20Hz - 60 Hz): A região dos subgraves é onde se encontram as baixas frequências profundas. Pode aumentá-las para obter um pouco mais de potência e peso, embora o faça com cuidado, uma vez que podem turvar toda a mistura. Normalmente, gosto de utilizar um filtro passa-alto como ponto de partida para as definições de equalização da minha guitarra baixo, algures entre os 20Hz e os 40Hz.
• Baixos (60 Hz - 150 Hz): Aqui é onde se encontra o fundamental na maioria das faixas de baixo. Pode aumentar a sua guitarra baixo aqui se precisar de mais corpo ou cortá-la para reduzir aquele som lamacento.
• Faixa média baixa (150 Hz - 400 Hz): Muitas vezes faço um corte no equalizador do meu baixo nesta gama se ele estiver a atrapalhar outros instrumentos graves, embora em misturas mais esparsas, possa ser uma óptima gama para adicionar calor.
• Faixa média (400 Hz - 1kHz): Se a sua guitarra baixo precisa de um pouco mais de articulação, presença ou rosnado, pode aumentar nesta gama. Certifique-se de que tem cuidado com as gamas de frequências nasais ou "honky" aqui também.
• Gama média alta (1kHz - 2 kHz): Dependendo do tom do baixo, pode encontrar aqui algumas frequências para ataque e clareza extra.
• Frequências altas (2kHz - 5kHz): Esta é a parte mais alta da maioria dos timbres de baixo. Muitas vezes, gosto de eliminar estas frequências superiores, especialmente quando trabalho numa mistura densa, para criar espaço para outros instrumentos.

Considerações finais

Todas as informações acima devem fornecer-lhe um ponto de partida geral para abordar a equalização do baixo. Naturalmente, a equalização é apenas um aspeto do processo de mistura e é fundamental saber como utilizar ferramentas como a saturação e a compressão, assegurando simultaneamente um alinhamento de fase adequado, especialmente em gravações com vários microfones.

Para mais informações, consulte alguns dos nossos outros artigos sobre misturas!