Tanto os cantores como os técnicos de mistura tentam dar o seu melhor para minimizar o feedback do microfone em palco e, curiosamente, acabam por culpar-se mutuamente no momento em que o som agudo aparece.

Evitar o feedback do microfone é crucial não só para garantir que o seu espetáculo soe profissional, mas também para proteger os ouvidos dos artistas e do público.

Com este guia, vamos analisar algumas técnicas comuns para evitar o feedback do microfone e as suas principais causas. Quer seja um artista experiente ou um engenheiro de som, estas práticas podem ajudá-lo a evitar um dos problemas mais comuns em espectáculos ao vivo.

O que causa o feedback acústico?

Analisemos primeiro porque é que o feedback do microfone acontece.

Resumidamente, a realimentação acontece quando o sinal do microfone volta a entrar no microfone, é amplificado e entra em loop. O resultado deste som amplificado é muito provavelmente um som constante e estridente, mas também pode ser como um som uivante.

Como provavelmente sabe, tanto o microfone como o altifalante podem melhorar determinadas frequências. Quando se fala, o som enche a sala e reflecte-se nas superfícies, o que provoca um atraso no feedback.

Este não é um grande problema, mas a forma da sala pode amplificar determinadas frequências, chamadas modos da sala. A realimentação torna-se um problema quando as frequências ressonantes da sala coincidem com as frequências amplificadas, criando um ciclo de realimentação e aquele guincho irritante.

O primeiro passo para evitar este problema é perceber se está a utilizar o microfone certo.

Compreender o seu microfone

Em primeiro lugar, é sempre melhor prevenir do que remediar. Embora na secção seguinte analisemos formas de atenuar o feedback do microfone quando já estiver a atuar, por agora vamos analisar diferentes microfones e como se comportam.

Nem todos os microfones são criados da mesma forma, e podemos dividi-los com base no seu padrão de captação, que é a forma como captam os sons, e na tecnologia.

O padrão de captação ou polar de um microfone é a direção a partir da qual capta o som. Os microfones cardióides captam os sons pela frente e bloqueiam-nos por trás, o que é ótimo para evitar o feedback. Os microfones omnidireccionais captam sons de todas as direcções, o que os torna mais propensos ao feedback.

Quanto à tecnologia, o mais provável é utilizar um microfone dinâmico ou de condensador.

Os microfones dinâmicos são menos sensíveis, pelo que são ideais em ambientes ao vivo e melhoram a gama dinâmica de um sistema de PA. Os microfones de condensador oferecem um nível de detalhe mais elevado, mas são mais propensos a feedback. Em geral, requerem um ambiente cuidadosamente controlado, como um estúdio de gravação, para brilharem verdadeiramente.

Então, qual deles deve utilizar? Isso depende muito de como e onde o utiliza. Para ensaios e concertos? Um microfone cardioide. Para podcasting e convenções? Microfones direcionais ou microfones de condensador se o ambiente tiver tratamento acústico. Em determinadas circunstâncias, pode também considerar um microfone omnidirecional durante um painel de discussão.

Como pode ver, não existe aqui uma regra de ouro, mas o que é bom é que pode obter o microfone perfeito para o seu objetivo e evitar ao máximo o feedback do microfone.

5 dicas sobre como parar o feedback no microfone

Se obter o microfone adequado não for suficiente, aqui ficam cinco dicas sobre como evitar o feedback do microfone.

Dica n.º 1: Trabalhe no seu microfone

A primeira coisa a fazer é certificar-se de que está a manusear o microfone corretamente.

Em primeiro lugar, se mantiveres o microfone perto da tua boca, ele soará mais alto e permitir-te-á baixar o volume no misturador, atenuando as hipóteses de feedback. Isto porque está a aumentar o seu ganho antes da realimentação (o nível de pressão sonora no microfone) antes de atingir um volume que possa causar realimentação.

Em seguida, se segurar parcialmente a grelha da cápsula do microfone, vai torná-la mais suscetível a feedback e também comprometer a sua capacidade de captar sons. Por isso, segure-o de forma a que a grelha fique completamente livre e virada para a fonte de som. Se o feedback continuar a acontecer, tente cortar as frequências entre 800 Hz e 2 kHz ou baixar o volume.

Ambas as técnicas irão muito provavelmente remover o feedback. Caso contrário, vamos dar uma olhadela à dica n.º 2.

Dica #2: Verifique a sua posição no palco

Lembre-se sempre da posição dos altifalantes em relação ao seu microfone: quando estão afastados e não estão de frente um para o outro, as hipóteses de feedback já estão muito reduzidas.

Para além da vantagem já mencionada de utilizar microfones unidireccionais, outro aspeto a considerar é o número de microfones envolvidos: quanto mais microfones abertos tiver, maiores são as hipóteses de obter feedback. Por conseguinte, certifique-se de que os microfones que não são necessários estão desligados.

Dica n.º 3: Ligar o sistema

O "ring out" de um sistema de som é uma técnica utilizada pelos engenheiros de som para se livrarem do feedback em direto. A forma de o fazer é aumentar gradualmente os níveis do sistema de som até ouvir o feedback e, em seguida, utilizar um equalizador gráfico para reduzir as frequências problemáticas em cerca de 3 dB.

Recomendo que te concentres em cortar frequências à volta de 250 a 500 Hz para o feedback de baixa frequência, enquanto que os problemas com frequências de canto podem ser à volta de 1 kHz, e os "screeches" serão acima de 2 kHz. Demorará algum tempo a acertar, e poderá sentir-se tentado a sobre-equalizar durante algum tempo, mas assim que o dominar, o ring out é uma forma eficaz de evitar o feedback do microfone.

Dica #4: Comunicar com o engenheiro de som

Os engenheiros de som podem parecer mal-humorados, ocupados e preventivamente irritados com o guitarrista principal, mas também tendem a ser pessoas razoáveis e usarão um ganho de pré-amplificador para ajustar o som no palco.

Se estiver a utilizar um microfone direcional, se o segurar corretamente e se estiver posicionado corretamente no palco, então é da sua responsabilidade utilizar um equalizador para cortar as frequências. Se estiver a trabalhar com um engenheiro de mistura interno, é provável que ele esteja bastante familiarizado com o sistema de PA, por isso, tudo o que precisa de fazer é confiar nele e fornecer feedback valioso para que a atuação decorra sem problemas.

Dica #5: Redutores automáticos de feedback e monitores intra-auriculares

No caso dos microfones sem fios, os redutores automáticos de feedback são uma opção fantástica para eliminar o feedback, uma vez que conseguem lidar com ele em tempo real para que o cantor possa movimentar-se sem problemas. Nenhum engenheiro de som consegue reagir tão rapidamente como um redutor automático! Também chamado de destruidor ou eliminador de feedback, este equipamento consegue encontrar e remover automaticamente as frequências que estão a retroalimentar.

Por fim, os monitores auriculares, ou IEMs, são uma óptima forma de reduzir os níveis de volume do palco, evitando o feedback do microfone causado pelos monitores de chão. Também protegem os seus ouvidos a longo prazo, o que é muito bom, não é?

Considerações finais

Espero que este guia o tenha ajudado a compreender como evitar o feedback do microfone em palco! Dar vida a uma atuação ao vivo bem sucedida não é uma tarefa trivial, mas compreender como evitar o feedback é um excelente ponto de partida.

Lembre-se de proteger os seus ouvidos a todo o custo, pois são a sua ferramenta mais valiosa. Use IEMs se puder e evite o feedback seguindo as dicas discutidas acima. Utilize o microfone certo para a tarefa e tenha em atenção a sua posição no palco. Por último, confie no técnico de som, mas não tenha medo de manifestar as suas preocupações se algo não estiver bem.

Boa sorte e mantenha-se criativo!