Um dos segredos mais bem guardados dos engenheiros de mistura não tem nada a ver com EQ ou compressão. 

Na verdade, não tem nada a ver com qualquer ferramenta de mistura excepto aquele pequeno botão mono no final da sua cadeia de mistura. 

A mistura em mono é uma excelente forma de simplificar o processo de mistura, ajudando-o a alcançar um melhor equilíbrio de volume e a tomar decisões de QE mais precisas. 

Neste guia, vamos explicar-lhe tudo o que precisa de saber sobre a mistura em mono, para que se possa aproximar um passo mais da criação de misturas prontas para rádio com ponche, clareza e bondade auricular.

O que é 'Mono'?

Se tem estado a misturar música até agora, é provável que tenha atacado as suas misturas em estéreo . 

As misturas estéreo utilizam dois altifalantes ou monitores, fornecendo canais separados a partir dos altifalantes da esquerda e da direita. Quando, por exemplo, uma guitarra se desloca para a direita, ouve-se, por exemplo, a sua deslocação para esse lado, e vice-versa. 

No entanto, quando se mistura em mono, ouve-se uma soma do orador esquerdo e do orador direito, que é essencialmente como ouvir apenas um orador no centro. Independentemente de onde colocar os botões da sua panela, cada instrumento na sua mistura será ouvido mesmo no centro. 

Pode-se pensar em misturar em mono como ouvir música através de um único altifalante .

Porque é que alguns engenheiros de misturas gostam de misturar em Mono?

Não queremos ouvir a pista toda com o máximo de detalhes que pudermos?

E aquela largura gloriosa que nos envolve e nos faz sentir como se fôssemos parte da pista?

Chegaremos lá, mas tenham paciência comigo por um segundo.

Um dos maiores problemas que muitos engenheiros têm, especialmente em estúdios caseiros mal tratados, é obter o equilíbrio de volume correcto. Panorizar os seus instrumentos para a esquerda e para a direita pode realmente prejudicar as suas decisões de mistura, pois pode não ouvir certas questões que surgem.

Por exemplo, pode ter um sintetizador de um lado da sua mistura e um piano do outro.

Em estéreo, os dois soam incrivelmente. No entanto, quando nos misturamos em mono, podemos ouvir que eles estão a lutar com unhas e dentes pelo espaço. O facto de os colocarmos em estéreo torna essa batalha menos óbvia.

Enquanto ouvimos estes dois instrumentos no canal mono, podemos tomar melhores decisões em termos de volume e de QE para os fazer sentar no seu próprio espaço quando empilhados um em cima do outro. Uma vez limpo, podemos mudar de novo para estéreo e ouvir o quão mais clara se torna a nossa mistura.

A minha teoria sempre foi que se eu conseguir fazer a minha mistura soar bem numa faixa mono, as pessoas vão explodir quando ouvem em estéreo.

Mono está em todo o lado

É também importante estar ciente de que muitas pessoas ouvirão em mononucleose, quer saibam ou não. 

Por exemplo, muitas empresas locais, tais como lojas de vestuário, mercearias e cafetarias, têm sistemas de escuta mono. O mesmo se aplica à maioria dos clubes. 

Portanto, se espera ter a sua música tocada em qualquer um destes lugares, saiba que será automaticamente somada a mono. 

Se a sua música se desmoronar quando somada a mono, poderá não agradar aos ouvidos de muitos novos ouvintes.

Como é que me misturo no Mono?

A forma como se mistura e mono dependerá da sua configuração. 

Por exemplo, o meu estúdio em casa está equipado com uma interface áudio Universal Audio Apollo, que tem um botão mono integrado. Não importa o DAW ou programa que estou a ouvir, o hardware irá somar a minha mistura ao mono.

No entanto, se não tiver uma interface com um botão mono, terá de recorrer ao seu DAW.

Por exemplo, se quiser fazer mono em Pro Tools, pode segurar a tecla "alt" e clicar nos botões da panela do mestre fader.

Cada DAW tem um método diferente de somar misturas a mono, por isso certifique-se de verificar o seu manual do utilizador. Assim que descobrir como somar a sua mistura à mono, pode começar a trabalhar nela.

Equilibrar os níveis da sua mistura em Mono

Muito antes da invenção dos plugins de processamento e mesmo antes da integração de equalizadores e compressores de hardware em estúdios de música, os engenheiros de mistura eram engenheiros de "equilíbrio". O seu principal objectivo era garantir que cada elemento da pista pudesse ser ouvido e que os elementos mais importantes fossem mais audíveis do que os menos importantes.

Até hoje, o equilíbrio de volume continua a ser o determinante mais importante de uma boa mistura, no entanto, muitos jovens engenheiros de mistura ignoram-no.

Há muitas formas diferentes de abordar a obtenção de um bom equilíbrio de volume.

Por exemplo, alguns engenheiros gostam de equilibrar o volume por ordem de importância .

Com este método, vai virar todos os faders para baixo e começar por virar para cima o fader do instrumento mais importante. O instrumento mais importante dependerá da pista, embora em muitos casos, seja o vocal principal.

A ideia aqui é que o vocalista principal ficará num bom lugar, deixando muito espaço de manobra no seu autocarro principal, e aos poucos irá levantando os outros instrumentos à sua volta por ordem de importância até que cada elemento esteja claro e definido.

Embora esta técnica funcione para algumas pessoas, nunca funcionou bem para mim. 

Tornei-me um grande fã daquilo a que chamo a técnica da base para o topo .

Para obter o meu equilíbrio de volume, vou começar com os instrumentos fundamentais, tais como os tambores e o baixo. Continuarei a subir, equilibrando as guitarras rítmicas, teclados, sintetizadores, e efeitos, sabendo que estou a deixar espaço para os elementos principais (cabos e vocais) perto do fim. 

Se for louco como alguns engenheiros, pode aparecer todos os faders de uma vez e ajustar-se lentamente até encontrar o equilíbrio certo entre todos os elementos.

A forma como o faz é da sua responsabilidade, embora o objectivo final seja assegurar que cada elemento tenha o seu próprio espaço e tenha um papel bem definido na mistura.

EQing Your Mix in Mono

A diversão mono não pára no seu equilíbrio de volume!

Gosto frequentemente de fazer movimentos de equalização e compressão enquanto estou aqui também.

Muitas vezes pode ser difícil dizer se dois instrumentos estão ou não a competir um com o outro quando se ouve em estéreo, especialmente quando se ouve instrumentos de baixa frequência como pontapé e baixo. Da mesma forma, pode ser difícil saber se instrumentos de média frequência, tais como guitarras, teclados, ou vocais estão a engolir instrumentos de baixa frequência porque eles próprios têm demasiadas pontas baixas.

Podemos fazer ajustes de EQ em todo o espectro de frequências quando misturamos em mono para evitar que as coisas lutem pelo espaço.

Muitos engenheiros utilizarão o panning para compensar o mascaramento de EQ, embora este apenas actue como um auxílio de banda para questões que se tornam presentes quando se ouve sistemas mono.

Pode até ouvir questões dinâmicas enquanto se mistura em mono.

Por exemplo, ao ouvir em estéreo, as suas vozes de fundo podem sentir-se bastante equilibradas. Contudo, quando soma o seu tomate misto, nota várias inconsistências dinâmicas nas suas vozes de fundo, o que as faz ofuscar a liderança.

Para tornar a dinâmica mais consistente, é possível utilizar a compressão .

Quando devo mudar para Stereo?

Não há razão para não conseguir fazer cerca de 80-90% da sua mistura em mono. Fazê-lo pode, na verdade, ser bastante benéfico no final.

Como disse antes, a minha filosofia é que se conseguir que a sua mistura soe bem em mono, soará absolutamente incrível quando se ouve em estéreo.

Dito isto, a dada altura, é importante reconhecer que os sistemas estéreo são tão prevalecentes como os sistemas mono. Desde auscultadores a automóveis e grandes salas de concertos, ter largura pode acrescentar um nível de excitação inteiramente novo à sua mistura para diferentes audiências. 

Então, quando é que devo mudar de novo para estéreo no meu processo de mistura?

A resposta mais óbvia é quando se está a fazer qualquer processamento estéreo, incluindo adição de reverberação estéreo, atraso estéreo, alargamento estéreo, etc.

Vai querer ver como as suas decisões de processamento estéreo irão reagir em sistemas estéreo no mundo real, e é impossível ouvir com verdade em mono mistura.

Usar Mono para verificar as questões de fase

Um dos culpados mais predominantes das questões de fase provém de sons que estão espalhados por todo o espectro estéreo. Os engenheiros de mistura tomarão certas decisões de processamento com panning, EQ, ou efeitos que soam bem em estéreo, apenas para descobrir que eles erradicam certas partes da mistura quando somados a mono.

Não só as questões de fase podem acrescentar um carácter estranho, oco e metálico ao tom dos seus instrumentos, mas também podem fazer desaparecer completamente certas partes da sua mistura, o que muitas vezes acontece com vocais duplos que estão espalhados pelo campo estéreo. 

Quando resumido a mono, obtém-se um tom oco, tipo coro, que soa pouco natural. Evitar isto pode ser tão fácil como tomar decisões de QE adequadas para diferenciar os dois quando se mistura em mono. 

No entanto, o principal objectivo aqui é verificar consistentemente a mono compatibilidade na sua mistura. Sempre que tomar uma decisão estéreo, carregar no interruptor mono e ouvir qualquer coisa que pareça estranha ou antinatural.

Verifique sempre duas vezes as suas decisões em estéreo

Quando estiver perto do fim da sua mistura mono, certifique-se de verificar todas as suas decisões na sua mistura estereofónica para ver como soam.

Por exemplo, pode ter feito alguns ajustes de volume no início, que agora sentem que precisam de um ligeiro reajustamento com a panela.

Não só está a equilibrar a sua mistura fazendo compromissos para cada elemento dentro dela, mas também fazendo compromissos nas suas decisões de mistura mono e estéreo para que toda a faixa soe tão bem em ambos os casos.

Devo usar Plugins de Largura Estéreo?

Com tanta conversa sobre compatibilidade mono, muitos engenheiros preocupam-se com a utilização de plugins de largura estereoscópica, que são alguns dos mais proeminentes culpados dos problemas de fase.

Há pouco na vida que soe tão bem como um teclado suave Rhodes espalhado para os lados dos altifalantes usando um plugin de coro.

Mas irá obliterar a sua mistura?

Não há uma resposta certa que lhe possa dar, embora lhe possa dizer para verificar em mono se decidir utilizar este tipo de processamento.

Em alguns casos, não terá qualquer impacto negativo, e noutros, pode causar uma miríade de problemas de fase. No entanto, só porque há problemas de fase não significa que tenha de pedalar para trás na sua decisão criativa. Pode pensar para si mesmo: "Prefiro ter este teclado Rhodes lindo e ultra largo na minha mistura do que preocupar-me se as pessoas que ouvem em mono podem ou não ouvi-lo tão claramente.

Está tudo bem!

A compatibilidade mono não é nada a temer. É simplesmente algo a considerar. 

Dito isto, existem alguns plugins de estereo-alargamento que têm melhor compatibilidade mono do que outros. Um dos meus favoritos é o iZotope Imager, que é uma ferramenta sem feitiços para alargar os sinais mono através do campo estéreo ou estreitar largas pistas estereofónicas. 

Pensamentos finais - Implementar a mistura no processo de produção musical Mono Into Your Music

Trabalhar na sua mistura em mono é uma óptima forma de assegurar que a sua mistura estéreo se traduza para os ouvintes no mundo real.

Experimente a mono mistura por si mesmo e veja o que pensa!

No entanto, tenha em mente que quer misturar a sua pista da forma que VOCÊ quer que seja ouvida.

Mesmo que não queira fazer toda a sua mistura em mono, verifique frequentemente em mono para ver se consegue ouvir problemas de fase ou se tem um bom equilíbrio de EQ.

Se estiver a misturar uma canção com toneladas de doces para ouvidos estéreo que quer que as pessoas ouçam nos auscultadores, misture com isso em mente. Por outro lado, se estiver a misturar uma faixa que planeia ouvir no clube, a sua mistura mono é crucial.

No final, passar por uma mistura em mono é uma óptima maneira de fazer a sua mistura soar clara. Sem a distracção da sua imagem estéreo, será capaz de obter um melhor equilíbrio da mistura e analisar de perto as diferentes gamas de frequência.

A mistura em mono pode poupar-lhe uma tonelada de tempo e dores de cabeça no final.