Hoje, queremos dar uma olhadela ao modo frígio.

Como provavelmente sabe, existem muitos modos. Na teoria musical ocidental, temos sete modos básicos que usamos para fazer música, todos eles baseados na escala maior.

O modo frígio é aquilo a que muitas pessoas se referem como o terceiro modo.

Infelizmente, os músicos muitas vezes afastam-se da teoria modal, pois pode parecer complexa e avassaladora. Aqui no eMastered, esperamos simplificar a sua compreensão dos modos, um modo de cada vez.

Vamos mergulhar e aprender tudo o que há para saber sobre o modo frígio!

O que é um modo?

Antes de nos aprofundarmos, é importante certificarmo-nos de que sabemos o que é um modo.

Na teoria musical ocidental, temos tonalidades maiores e menores, que tocamos diatónicamente. Por diatónico, queremos dizer que nos mantemos dentro das notas dessas teclas ou escalas. Um modo é exatamente como uma escala ou tonalidade, embora a diferença seja que o centro tonal se desloca.

Por ordem, os modos são os seguintes:

• Jónico (maior)
• Dorian
• Frígio
• Lídio
• Mixolídio
• Eólio (menor)
• Locriano

Uma das melhores formas de imaginar um modo é pensar num piano.

As notas brancas de um piano formam a escala de Dó Maior, movendo-se de Dó para Dó.

Agora, se subirmos um passo inteiro e começarmos na nota Ré, e depois passarmos para o Ré uma oitava acima, mantendo apenas as notas brancas, acabámos de tocar o modo Ré Dórico. Embora as notas do Ré Dórico sejam as mesmas que na escala de Dó maior, o facto de começarmos e terminarmos em Ré dá-lhe um som diferente.

A seguir, se subirmos mais um passo inteiro de Ré para Mi e subirmos desse Mi para o Mi seguinte, tocando apenas as notas brancas, obtemos o modo frígio de Mi.

Até agora, só falámos de modos em Dó maior, embora possamos usar este mesmo conceito para derivar modos de qualquer uma das escalas maiores.

O que é o modo frígio?

O modo frígio é o terceiro modo da escala maior.

Em Dó Maior, o terceiro grau da escala é Mi, de onde deriva o Mi Frígio.

Se estivéssemos em Sol Maior, por exemplo, o terceiro grau da escala seria B, que é onde derivaríamos B Frígio.

A ideia aqui é que o modo frígio é o equivalente enarmónico da sua escala maior relativa, o que significa que todas as notas são exatamente as mesmas. No entanto, uma vez que começamos no terceiro grau da escala, isso muda a forma como soa.

No modo E Frígio, as notas são assim:

E-F-G-A-B-C-D

Existem algumas notas importantes no modo Mi Frígio, nas quais recomendamos que se concentre. Estas notas incluem:

• Mi - Neste modo, o Mi é a nota raiz ou tónica. Pode ouvir o Mi frígio se tocar todas as notas brancas, embora quando aterra no Mi, soe como uma nota final ou resolução.
• F - O F é o primeiro semi-tom em E Frígio, que é o que dá a esta escala o seu sabor distinto. Muitas pessoas dizem que é uma reminiscência da música egípcia, do Médio Oriente e do Flamenco.
• G - O G é a terceira menor desta escala, o que lhe confere a sua implicação menor.
• Ré - O Ré é a sétima nota no modo Frígio de Mi, o que também lhe confere uma qualidade de menor. Ao contrário de uma escala ou modo maior típico, não é necessário ter a sétima elevada.

Como transpor o modo frígio

Embora tenhamos analisado o Mi Frígio até agora, isso não significa que não o possamos transpor facilmente para outras tonalidades. Fazer isso é bastante simples.

A forma mais fácil de o fazer é começar com o modo Frígio em Mi, com o qual provavelmente já está familiarizado, e mover o mesmo padrão de escala para cima ou para baixo um número de semitons ou meios passos até chegar à nova tónica em que quer começar.

Assim, por exemplo, se quisermos passar para o modo frígio em Fá, tudo o que temos de fazer é subir toda a escala um semitom a partir de Mi. Se quisermos passar para o modo frígio em Dó, podemos descer quatro meios passos.

A segunda forma de transpor o modo frígio é um pouco mais rápida, embora possa ser um pouco mais complexa. No entanto, prefiro este método a outros, pois ajuda a solidificar uma melhor compreensão da teoria envolvida.

Este método envolve a memorização do padrão frígio inteiro e de meio passo.

A escala maior tem um padrão de passos inteiros e meios passos que se parece com isto:

W W H W W W H

Por outro lado, a escala frígia tem um padrão de passos inteiros e meios passos que se parece com isto:

H W W W H W W

Então, digamos que quer tocar a escala de Fá Frígio. Pode começar com o movimento de semitom que o leva de Fá a Solb. Depois, pode mover-se através dos tons inteiros de Ab para Bb para C. Depois, pode atingir o seu próximo meio passo para Db. E, por último, pode mover-se através dos restantes passos inteiros para ir para Eb e, eventualmente, voltar para F.

Como usar o modo frígio

Provavelmente está a pensar,

Como é que utilizo este novo modo fixe na minha música?

Para vos dar algo prático, eis algumas coisas em que pensar quando usarem o modo frígio:

Cuidado com o b2

Há um ditado na música jazz que ouvimos com frequência, que diz:

Não existem notas erradas.

Os instrumentistas geniais são bons a fazer com que as notas erradas funcionem, se forem capazes de as contornar no contexto para as fazer soar como se devessem estar lá. No entanto, há certamente alturas em que se torna quase impossível retificar um erro, e é nessas alturas que uma nota errada continua a ser uma nota errada.

Ao tocar o modo frígio, muitas pessoas têm dificuldade em tocar a segunda menor, pois tem um som muito inesperado. Isto é especialmente verdade considerando como a escala sobe um passo inteiro a partir daí.

Por esta razão, é importante usar este intervalo com moderação, pois pode causar muitas dissonâncias desagradáveis. Claro que a última coisa a fazer é evitá-lo completamente, pois este intervalo é o que dá ao modo frígio o seu som distinto. Esta separação da escala maior é o que nos leva a tocar os modos em primeiro lugar.

Também não estou a dizer que se deva tentar incluí-lo em sítios aleatórios quando se toca, embora se estiver a tentar estabelecer uma tonalidade do modo frígio, tocar essa segunda menor logo no início de uma peça pode levar os ouvidos do ouvinte até lá mais rapidamente.

Quando se desce da quinta ou dominante para a segunda menor, esse intervalo de trítono pode também ser uma ferramenta muito poderosa, especialmente se quiser mostrar um momento de escuridão ou mistério.

Utilizar a cadeia de tons inteiros

Depois do b2, a próxima coisa mais importante no modo frígio é a cadeia de tons inteiros ou passos inteiros que é um produto desse b2. Quando se coloca um bemol no segundo grau da escala, obtêm-se quatro tons inteiros mesmo ao lado uns dos outros. O som destes tons inteiros em sucessão é o que torna o modo frígio ainda mais interessante do que já é.

Para começar, é o início da escala de tons inteiros, que tem uma das qualidades mais reconhecíveis na música. A beleza da escala de tons inteiros é que nunca parece estar resolvida. Este empurrar e puxar entre dissonância e consonância é frequentemente visto na música de filmes, uma vez que é óptima para representar sonhos.

Uma coisa que eu gosto muito de fazer é descer na corrida de tons inteiros antes de atingir a tónica do modo frígio, pois isso proporciona uma resolução muito clara.

Libertar as suas características mais obscuras

Muitas pessoas consideram que os modos têm objectivos específicos.

Quando se trata do modo frígio, muitos compositores e músicos utilizam-no pelas suas características sombrias. A razão pela qual o modo frígio funciona tão bem com a escuridão é que se baseia na escala menor, que já é muito escura, e acrescenta um plano extra com a segunda menor.

A questão é que provavelmente não terá a maior facilidade em criar uma faixa que seja leve e alegre com o modo frígio. No entanto, se quiser fazer algo que soe maligno, sinistro, misterioso ou taciturno, a escala frígio é a melhor escolha.

Uma das melhores formas de abraçar as características sombrias desta escala é usando o seu cromatismo. O trítono do II para o V não está frequentemente presente na música, por isso usá-lo para criar um ponto de choque na sua peça pode ser útil.

Usar a escala frígio para improvisar

Embora muitas pessoas vejam a escala frígio como uma ferramenta complexa e teórica, pedimos-lhe que não pense nela dessa forma. Em vez disso, pense nela como a típica escala menor natural com uma segunda nota achatada. Ao fazê-lo desta forma, torna-se muito mais fácil solar e improvisar.

Agora, é claro que a escala frígio se presta muito melhor a certos tipos de música, especialmente metal e hip-hop pesado. Também se ouve frequentemente na música não ocidental, como a música do Médio Oriente, a música indiana e a música africana.

Dito isto, não há nenhuma razão para não a incluir num solo da próxima vez que estiver a tocar uma faixa de blues. O b2 pode ser uma nota de passagem, mesmo se estiver a tocar numa escala pentatónica menor.

Quando começar a improvisar cada vez mais com a escala frígia, sentir-se-á mais à vontade para injetar partes dela nas suas escalas maiores e menores.

Exemplos populares do modo frígio na música

Sabemos que há muitos exemplos de utilização da escala frígio no hip-hop e no metal, uma vez que estes dois géneros gostam de brincar com temas e características mais obscuras. No entanto, existem muitas canções populares que utilizam a escala frígio e que provavelmente nunca imaginaria que existissem!

Vejamos algumas delas.

"I Care" - Beyoncé

"I Care", de Beyoncé, é um dos raros exemplos de um músico pop que usa a escala frígia. A canção é baseada inteiramente em progressões de acordes frígio. Veja as seguintes progressões de acordes:

Em-G-F-Em-F-Em - i-III-II-i-II-i

Encontrará o acorde napolitano de Fá maior nesta canção, que aparece diretamente após o acorde tónico de Mi menor. Quando se encontra um acorde napolitano II numa canção, é um dos melhores indicadores de uma escala frígia.

"Doo Wop (That Thing)" - Lauren Hill

Esta canção é outro grande exemplo de uma canção pop dos anos 40 que usa a escala frígio. A melodia desta canção começa mesmo por se mover da raiz ou tónica para o b2, para lhe dar a conhecer o segredo do frígio.

Os acordes principais nesta progressão de acordes são III a II na tonalidade de Fá maior.

"New Person, Same Old Mistakes" - Tame Impala

Um exemplo único da escala frígio que se pode ouvir imediatamente é em "New Person, Same Old Mistakes" dos Tame Impala. Tanto os versos como os refrões desta canção usam muito claramente a escala frígio.

As progressões de acordes nos versos e refrões são assim, respetivamente:

• Cm-Db-Ab-Cm - i-II-VI-i
• Cm-Eb-Db-Ab-Cm - i-III-II-VI-i

Pode ouvir-se a transição do acorde napolitano de Db para a tríade tónica de Dó menor usando a submediana de Ab como uma resolução única.

Considerações finais

A escala frígia oferece um dos sabores mais reconhecíveis e distintos em toda a teoria musical modal. No entanto, por ter um som tão complexo, é normalmente posta de lado como alguns dos outros modos "estranhos", como o Locriano.

A verdade é que a escala frígio funciona como uma alternativa maravilhosa à típica escala menor natural, ajudando a criar tensão, drama e medo na sua música.

Quando se sentar e passar algum tempo a ouvir o frígio nas suas canções favoritas, preste atenção ao uso da 2ª menor nas melodias e harmonias. Na prática, certifique-se de que usa o modo frígio de vez em quando para se habituar a usar as suas qualidades únicas e um pouco diminuídas.

Esperamos que este pequeno guia sobre a escala frígio tenha sido útil na sua jornada para se tornar um mestre da teoria musical modal!