Há uma quantidade surpreendente de músicos que não compreendem a teoria musical - e quem os pode culpar? Aprender conceitos teóricos complicados não é, de forma alguma, a parte mais excitante do processo criativo, embora possa melhorar drasticamente as suas capacidades se estiver disposto a pôr os seus conhecimentos em prática.

Neste guia, vamos descodificar um dos conceitos mais comummente mal compreendidos da teoria musical: a arte do acorde dominante secundário.

O que são acordes dominantes secundários?

Os acordes dominantes secundários são acordes maiores ou acordes de sétima dominante que ajudam a resolver um acorde que não é diatónico em relação ao tom original da música. Isto parece mais confuso do que realmente é: um acorde dominante secundário actua como uma ponte para uma nova tonalidade que é diferente do resto de uma canção, normalmente como parte de uma transição de algum tipo.

Existem 5 acordes dominantes secundários em qualquer tonalidade maior. Cada acorde dominante secundário desce um quinto grau perfeito para criar um acorde não-tónico. É muitas vezes referido como "cinco de cinco" ou "V de V", uma vez que a dominante secundária é o 5 do acorde não-tónico.

Por exemplo, numa progressão de acordes de Dó maior, se tentássemos passar de I vi V/V (esta é a dominante secundária) V, teríamos Dó Am Ré maior Sol. O acorde de Ré maior não é nativo da escala de Dó maior e actua como o acorde V de Sol maior, o que nos prepara para modular de uma escala de Dó maior para uma escala de Sol maior, se o desejarmos:

O que significa "dominante"?

O quinto grau do acorde ou o acorde V de uma progressão é tipicamente referido como "a dominante". Utilizamos frequentemente um acorde de sétima dominante como dominante secundário, uma vez que o sétimo grau da escala actua como um tom principal para a resolução do acorde diatónico. Os acordes dominantes secundários ajudam a servir de portais entre uma escala diatónica e a tonalidade nativa de uma composição.

Por que usar uma progressão de acordes com dominante secundária?

Estes são alguns dos cenários em que uma progressão de acordes dominantes secundários pode fazer uma grande diferença na sua composição:

• Modulação para uma nova tonalidade: As dominantes secundárias são ideais para a transição para uma nova tonalidade porque a tensão é resolvida (na maioria dos casos) momentaneamente após o acorde secundário. As canções com mudanças de tonalidade têm frequentemente uma dominante secundária como parte da ponte para uma nova tonalidade.
• Desafiar as expectativas do ouvinte: Verá que certos géneros como o jazz, o r&b e outros utilizam frequentemente dominantes secundárias apenas pela sua qualidade sonora única. Estes acordes emprestados podem despertar o interesse do ouvinte e manter as coisas interessantes ao longo de uma música.
• Construir tensão: As dominantes secundárias introduzem tensão nas faixas, o que pode ser útil para a subida e descida geral de uma composição. A tensão adicional pode ajudar a acrescentar à resolução satisfatória que vem do acorde diatónico.

O acorde de sétima dominante vs. acorde de segunda dominante: Qual é a diferença?

É frequente ouvir os termos "acorde dominante de 7ª" e "acorde dominante secundário" utilizados indistintamente: estes termos são semelhantes e estão de certa forma relacionados, mas é fundamental compreender as diferenças entre eles. Essencialmente, um acorde dominante secundário pode ser um acorde de 7ª dominante, mas não tem de o ser.

Um acorde de 7ª dominante refere-se simplesmente a um acorde dominante (ou um acorde V) que tem um 7º grau de escala adicionado. As dominantes secundárias são frequentemente acordes de sétima dominante porque o sétimo grau da escala adicionado actua como um tom condutor útil para o acorde tónico modulado que segue as dominantes secundárias. Por outras palavras, o sétimo grau da escala é útil, mas não vital para solidificar a magia transitória por detrás de uma dominante secundária: o mesmo poderia ser conseguido apenas com um acorde de V e o sétimo grau da escala.

Como construir progressões de acordes dominantes secundários

Vamos dar bom uso aos seus novos conhecimentos! Aqui está como construir dominantes secundárias nas suas progressões de acordes:

Para começar, identifique o acorde final para o qual deseja resolver. Este acorde não pode ser o acorde tónico da sua progressão, mas deve existir na tonalidade da sua faixa.

De seguida, identifique a dominante desse acorde, ou o quinto ou V acorde na sua progressão nativa. Por exemplo, o acorde V da escala de Dó maior é Sol maior.

Agora tem um acorde dominante secundário. Para uma tensão extra, transforme o acorde dominante num acorde de sétima dominante (adicione uma sétima menor à tríade). Agora, pode tocar o dominante secundário e o acorde de resolução em sucessão para uma modulação temporária na sua faixa.

Acorde dominante secundário FAQ

Pode ser necessário habituar-se a compreender os dominantes secundários. Aqui estão algumas perguntas e respostas frequentes para o ajudar a dominar este conceito por vezes confuso:

O que é que um acorde dominante secundário faz?

Um acorde dominante secundário serve de ponte entre a tonalidade atual de uma progressão de acordes, usada para fazer a transição para uma nova tonalidade temporária, ou o acorde tónico da tonalidade. Essencialmente, um dominante secundário é o acorde V (ou dominante) de um acorde que não seja o acorde tónico anterior.

Como é que se define um acorde dominante secundário?

Comece por determinar o acorde final para o qual deseja fazer a resolução. Depois, encontre a dominante primária (o acorde de cinco) deste acorde diatónico para o qual vai fazer a transição. Finalmente, adicione a sétima a este acorde em V para criar um acorde de sétima dominante, que pode ajudar a conduzir ao seu acorde diatónico. Em Sol maior, pode passar de G para A7 para D7, com A7 a servir como acorde secundário de sétima dominante, ou cinco de cinco.

Qual é o acorde dominante secundário de Fá maior?

Os acordes dominantes secundários de Fá maior são A7, E7, G7 e F7. Cada um destes acordes inclui uma nota que não está dentro da tonalidade nativa de Fá maior, mas pode ser resolvida para um acorde nativo dentro da tonalidade de Fá maior.

Quais são os exemplos de acordes secundários?

Os acordes dominantes secundários podem ser qualquer acorde construído em qualquer grau da escala que não seja o acorde de V. Assim, na tonalidade de Dó maior, os acordes dominantes secundários (neste caso, cada um é um acorde secundário de sétima devido à sétima adicionada) seriam C7, D7, E7, F7, A7 e B7.

Quando é que devo utilizar dominantes secundários?

Deve usar dominantes secundárias durante a ponte de uma canção, no final ou em qualquer secção onde queira acrescentar algum interesse. A adição do sétimo grau da escala também pode ajudar a tornar as transições mais naturais, uma vez que o sétimo resolve para a tónica seguinte nas progressões de acordes dominantes secundários.

Os dominantes secundários têm de resolver?

Embora seja comum que os acordes dominantes secundários resolvam, não é um requisito para o acorde subsequente. Aprender a identificar dominantes secundárias como mostrado acima pode ajudá-lo a identificar acordes secundários mesmo fora do seu contexto previsto.

Assim, os acordes secundários dominantes são ferramentas poderosas que podem ser usadas para adicionar carácter e tensão às suas composições. Desfrute da sua nova compreensão da colocação de acordes secundários e subdominantes para melhorar as suas composições.