Se consegues responder à pergunta "o que é uma preparação?" isso significa que também podes responder "o que é um pré-coro?". Estou a brincar, mas tenho a certeza que a analogia é clara.

Então, o que é?

"Pre-chorus" soa um pouco como "pre-cursor", e talvez não seja por acaso. O pré-refrão é tipicamente um pré-cursor do refrão e, de certa forma, prepara o "início" do refrão.

Agora, em relação ao pré-refrão, encontrará qualquer definição online, enquanto alguns autores evitam defini-la. Alguns afirmam que não tem de estar relacionado com o refrão... a sério?! Então porque é que não se chama "pré-coro"?

Assim, vamos ser francos: o pré-refrão é uma secção separada de uma canção, que serve de transição para (ou introdução ao) refrão. Como tal, pode ser claramente distinguido de outras partes da forma geral da canção/composição.

As unidades formais de uma canção

Uma canção pode ter as seguintes partes constituintes:

• introdução
• verso
• ponte
• pré-refrão
• coro
• outro (também conhecido como "coda", especialmente na música clássica).

A canção totalmente realizada não dependerá da estrutura da canção, como é óbvio. Para apresentar as opções com um pouco mais de profundidade, comentaremos a seguir as opções acima enumeradas.

Introdução

Independentemente da estrutura musical da forma da canção, os versos raramente são introduzidos de imediato. O mais comum é a estrutura de canção verso-coro, que muitas vezes também inclui pelo menos a introdução.

O carácter da introdução dependerá do ambiente geral que se pretende anunciar ou criar.

Embora normalmente calma e até contemplativa, também pode ser intensa, por vezes até a parte mais intensa de toda a canção. Um bom exemplo deste último caso é Chop Suey dos System of a Down, em que a introdução prolongada é um "grito" excecionalmente alto e interrompido.

Verso

A melodia principal de uma canção será apresentada no verso.

Como referido, uma canção inclui normalmente pelo menos duas secções, ou melhor ainda: pelo menos duas melodias. Estas duas secções (melodias) formam a base do verso e do refrão.

Independentemente do que o rodeia, o verso serve de âncora. Se quiser fazer a transição do verso diretamente para o refrão, tente criar uma secção curta e convincente para o fechar e anunciar o refrão.

Esta solução seria melhor se funcionasse bem tanto quando ligada ao início do verso como quando ligada ao refrão. Isto é muito mais fácil de dizer do que de fazer (daí a necessidade de um pré-refrão dedicado).

Pré-refrão

Uma questão comum que surge está relacionada com a letra do refrão. Perguntas como: a letra do pré-refrão pode variar entre as aparições do pré-refrão? Ou algo como: no pré-refrão aparece a letra, mas pode um pré-refrão passar sem letra?

Os pré-coro são essencialmente transições, ao mesmo tempo que constituem uma unidade separada e definida dentro da estrutura da canção.

Tipicamente (embora não necessariamente de forma exclusiva), o pré-refrão de uma canção apresentará uma progressão de acordes diferente, em comparação com as outras secções que o rodeiam.

Relativamente às letras, não definem o que é um pré-refrão, salvo exemplos em que o autor decide abandonar completamente o desenvolvimento temático.

Coro

O refrão de uma canção traz uma "resposta" à construção que o pré-refrão introduz. Nas canções pop, normalmente o refrão começa com o acorde tónico. Pode ser um acorde menor ou maior, para o qual um bom pré-refrão conduz naturalmente.

Quando as canções não incluem pré-refrões definíveis (especialmente as canções de verso e refrão), é necessário que ocorra algum desenvolvimento antes do início do refrão.

Nestes casos, o refrão da canção tem de soar ainda mais intenso, de modo a proporcionar um contraste suficiente e, ao mesmo tempo, uma resolução harmónica.

Ponte

A teoria musical não tem uma definição para isso, embora as habilidades de composição sejam claramente demonstradas através de uma boa ponte.

Enquanto o pré-refrão anuncia o refrão, uma ponte pode anunciar uma espécie de "migração" para uma secção estrutural inteiramente nova, ou anunciar o regresso ao tema original (o "verso", neste sentido).

Esta última manifesta-se mais claramente na forma A-A-B-A, padrão do jazz clássico. A ponte na parte B serve quase como um refrão, fornecendo novo material temático e uma construção significativa.

Essa construção, no entanto, não estabelece uma expansão da forma. De facto, o que leva onde, é por vezes, o que distingue uma ponte de um pré-refrão, ou mesmo de um refrão.

Uma canção pode ter várias pontes, sendo que cada ponte serve o objetivo de transição. Assim, as pontes podem variar em intensidade, dependendo do que é necessário alcançar com a transição em causa.

Outro

O outro (a "saída" de uma canção) é muitas vezes um pouco "extremo". Ou está a aumentar a tensão para um final abrupto, ou está a desaparecer para um silêncio completo.

O meu exemplo preferido deste último caso é o último andamento da 6ª Sinfonia de Tchaikovsky. No final, a dinâmica marcada nos contrabaixos está marcada como "ppppp" (até o maestro quase não ouve nada).

Ora, Tchaikovsky não é conhecido como um "compositor", mas tomo a liberdade de registar um intenso final da sua autoria: o final da Dança das Flores, da sua Suite Quebra-Nozes.

As unidades não formais

Para desenvolver as partes individuais da canção, o compositor utiliza vários blocos de construção.

Os mais comuns, para além das melodias, são a progressão de acordes e as letras.

Se quiser entrar nos pormenores, pode aprofundar e analisar mais pormenores.

Para o objetivo de escrever um pré-refrão, ser demasiado analítico não ajuda muito, por isso vamos tentar manter as coisas simples.

Letras de músicas

Um grande verso também tem uma grande letra; não há como evitar isso. Também é preciso ter uma boa voz, porque uma boa poesia (só as palavras) não serve.

A letra pode criar tensão. O verso e a sua letra podem atuar em conjunto como uma ferramenta útil na transição para refrões, ou para outras partes/unidades formais, conforme necessário.

Como compositor, deve escrever uma boa letra. Se tiver dificuldades, tente escrever secções diferentes para a voz, por exemplo, a letra do refrão, se estiver a trabalhar no verso neste momento.

Lembre-se sempre que uma peça de música é um "mosaico", e não uma "impressão". Uma única "pedra" mal colocada pode produzir uma impressão errada, ou mesmo uma insatisfação geral.

Acordes

Os verdadeiros blocos de construção!

Especialmente quando a canção tem apenas duas secções principais, a respectiva progressão de acordes de cada uma definirá o que é o quê. A mesma progressão de acordes, com a mesma sequência de acordes do verso usada no refrão - nem sequer começa a definir este último.

Enquanto que a letra e a melodia proporcionam um realce, os acordes e a harmonia em geral proporcionam a essência.

Poderão dizer: "Bem, Something In The Way dos Nirvana tem os mesmos acordes no verso e no refrão! Eu digo: exatamente! Depois do refrão, a transição de volta para o verso é bastante plana; tanto é assim que a mesma letra do verso é repetida.

O exemplo acima é um grande exemplo de arte na simplicidade, mas ao mesmo tempo mostra o quanto (ou pouco) se pode fazer, quando o refrão usa os mesmos acordes.

Assim, tecnicamente, é possível definir uma nova secção de música sem introduzir um novo acorde. O problema é que, com a harmonia a manter-se inalterada, as suas opções de transição convincente tornam-se cada vez mais limitadas.

Com o acorde como elemento principal, pode fazer maravilhas ao introduzir um único acorde novo na progressão. O novo acorde introduzirá também novas ideias (não confie em mim, experimente!).

Competências de escrita de canções

Grande "motor" no processo de criação de uma grande beleza melódica - e musical em geral!

A composição de canções é uma competência distinta, não necessariamente dependente da literacia musical e da formação formal como tal.

A eficácia do fluxo global dependerá do facto de sabermos ou não o que queremos alcançar em primeiro lugar.

A intuição servirá de pedra angular na criação e na gravação, e esta, por sua vez, basear-se-á na experiência que o compositor adquiriu.

No entanto, a música é uma arte e um ofício, pelo que a escrita de canções será mais fácil se os compositores se preocuparem em aprender primeiro e procurarem expressar-se depois.

O Ouvinte

É engraçado; os compositores de música pop procuram apaziguar o ouvinte das suas canções (talvez excessivamente, ao ponto de um servilismo flagrante), enquanto um compositor clássico contemporâneo parece ignorar completamente o ouvinte.

Então, será que a escrita de canções pop tem de seguir a primeira? O ouvinte é "sua majestade"? Será que as boas canções se qualificam como tal só porque são populares; a música popular é o mesmo que boa música? E da mesma forma: quando as canções não são populares, é porque não são boas?

Eu diria: nenhuma das duas opções anteriores pode ser um "sim" absoluto (ou um "não", já agora). O que se aplica ao resultado global, aplica-se também às partes constituintes, especialmente quando se trata de nuances!

Então, como é que eu escrevo um pré-coro decente?!

Tendo tudo isto em conta, enumero de seguida alguns pontos que devem ser tidos em conta e que devem ajudar a fluir ou a iniciar o processo para os menos experientes.

Estrutura da canção

Em primeiro lugar, há que fazer uma pergunta a si próprio: a sua canção precisa mesmo de um pré-refrão? Precisa de criar antecipação; talvez a canção já seja bonita!

Acrescentar um pré-refrão a Englishman in New York de Sting, por exemplo, arruinaria a ponte jazzística especialmente prolongada e a estrutura geral da canção. Por isso, não insista, a não ser que tenha a certeza de que isso conduzirá a bons resultados.

O refrão da canção

A música popular tem sempre um refrão, mas o que importa é a forma como soa. Quando o pré-refrão ocorre, tem de acrescentar o que é necessário, em vez de criar complicações que mais tarde o farão coçar a cabeça, pensando como as resolver...

Se o refrão necessitar de suspensão, adicione-a ao pré-refrão, não muito diferente da solução do pré-refrão do agora lendário Smells Like Teen Spirit.

Verso-coro e uso geral

O facto de ter escrito um pré-refrão de que gosta não significa que tenha de o usar antes de cada um dos refrões. Use-o apenas uma vez se preferir; a estrutura da canção pode permanecer simples, com uma "reviravolta" surpreendente num determinado ponto. Não tenha medo de pensar fora da caixa.

As canções não precisam de ter uma forma ou estrutura repetitiva. O clássico de System of a Down mencionado acima é um excelente exemplo neste sentido!

Harmonia

Por vezes, um único acorde pode definir bem o pré-refrão. Outras vezes, nenhum acorde é suficiente; paragens com apenas o vocal para preparar o refrão podem ser bastante eficazes!

Especificidades do género

A mesma melodia pode criar uma impressão completamente diferente no rock, em comparação com a EDM, por exemplo.

Isso não quer dizer que você precise seguir à risca qualquer exemplo ou "cânone". No entanto, uma canção de rock provavelmente exigirá um pré-refrão de rock. Escolha sabiamente, sem dogmatizar, por um lado, e ignorar a tradição, por outro!