Мужчины и женщины отличаются друг от друга во всех отношениях. Начиная с мышления и заканчивая манерой общения, совершенно очевидно, что мы не во всем находим общий язык.

Но одна вещь, которая особенно заметна, - это звук наших голосов. Женские голоса, как правило, имеют более высокий тон и другие тембральные качества по сравнению с мужскими, и это то, что мы не можем игнорировать при эквалайзинге вокала.

Еще более сложным моментом является то, что нет двух одинаковых женских голосов. Каждая певица обладает своим собственным уникальным звучанием. У одних, как у Billie Eilish или Norah Jones, более придыхательные тона, у других, как у Адель или Бейонсе, более мощные голоса. У некоторых просто есть причуды, которые делают их голос особенным, и их невозможно повторить (смотрим на тебя, Шакира). Это означает, что не существует волшебной формулы для эквалайзера женского вокала.

Но не волнуйтесь, именно поэтому вы здесь! Это руководство не даст вам шпаргалку по вокальному эквалайзеру и не пообещает универсального решения для придания чистоты вашему вокалу (потому что, предупреждаю спойлером, такого не существует).

Вместо этого я собираюсь поделиться некоторыми советами и рекомендациями, которые дадут вам надежную отправную точку. С их помощью вы сможете лучше справляться со всеми уникальными элементами, которые присущи каждому голосу, и в конечном итоге сделать так, чтобы женский вокал звучал настолько потрясающе, насколько это возможно.

Диапазон женского голоса

У женского голоса довольно широкий диапазон, и это стоит понимать, когда вы настраиваете эквалайзер.

Женский голос обычно звучит в диапазоне от 130 Гц на нижнем конце до 5 кГц и выше.

Вот обобщенная информация о том, чего можно ожидать в каждом диапазоне:

• Нижняя часть (130 - 300 Гц): Именно здесь находятся более богатые, полные тона женского голоса, здесь вы найдете теплоту и телесность голоса.
• Средний диапазон (300 - 2 500 Гц): Это самое лучшее место для ясности и присутствия. Здесь сосредоточена большая часть эмоций и характера любого голоса, мужского или женского.
• Верхний среднечастотный диапазон (2 500 - 5 000 Гц): Здесь звучание становится более ярким и прямым. Мне нравится думать об этом как о диапазоне "ясности".
• Высокие частоты (5 000 Гц и выше): Именно отсюда берется дыхание и воздушность женского голоса. В поп-музыке этот диапазон имеет решающее значение.

Теперь вопрос в том, что делать с этими диапазонами?

Основные движения эквалайзера для женского вокала

Способ эквалайзера для женского вокала может отличаться в зависимости от исполнителя, типа микрофона, расположения микрофона или нежелательных отражений в помещении.

Однако, если отбросить все переменные, есть несколько приемов эквалайзера, которые, как мне кажется, в среднем работают для большинства треков с женским вокалом.

Фильтр высоких частот

High-passing - это одна из тех "жужжащих" техник, о которых мы часто слышим, но на самом деле это один из тех важных приемов в эквалайзере вокала, который может иметь огромное значение.

High-passing означает просто отсечение нижних частот, которые не вносят особого вклада в звучание вокала.

Почему это важно?

Просто в глубоких низах женского голоса не так много полезного содержимого. Если вы оставите эти низкие частоты, все, что они делают, это занимают ценное пространство в вашем миксе и мешают инструментам, которые действительно должны быть в этом диапазоне. К тому же, когда вы добавите компрессию или насыщенность, это может привести к появлению нежелательных шумов и грязи, которые живут там внизу.

Вы, возможно, думаете: "Но не потеряется ли теплота низких частот, если я буду слишком высокочастотным?". Хороший вопрос! Дело в том, что настоящая теплота и телесность женского голоса исходит от немного более высоких низких средних частот (примерно от 130 до 300 Гц), а не от глубоких звенящих низких частот ниже 100 Гц.

Самое сложное - определить, где установить фильтр высоких частот. Если вы поднимете его слишком высоко, вы начнете резать тело голоса, но если вы оставите его слишком низким, он не будет выполнять свою работу.

Общее эмпирическое правило - для большинства женских вокальных партий использовать высокие частоты в диапазоне от 80 до 150 Гц. Но это не универсальное правило, поэтому вот небольшая техника, которая поможет вам найти это "сладкое место":

Установите фильтр высоких частот на частоту около 80 Гц и медленно поднимайте фильтр небольшими шагами (скажем, на 10-20 Гц за раз), внимательно прислушиваясь. Обратите внимание, когда голос станет более жестким или контролируемым, не теряя при этом теплоты.

Цель состоит в том, чтобы найти наивысшую точку, где вы можете сократить низкие частоты, не лишая голос богатства. Вы поймете, что нашли ее, когда вокал будет звучать чище, но при этом сохранит приятный, насыщенный характер. Если вы начинаете слышать, что голос теряет естественную теплоту или кажется слишком тонким, немного убавьте звук.

Грязь

Грязь обитает на низких и средних частотах, обычно в диапазоне от 200 до 500 Гц.

Грязь - сложная вещь, потому что она не всегда звучит ужасно сама по себе. На самом деле, если вы солируете вокалом с большой энергией в этом диапазоне, он может звучать прекрасно. Однако если у вас много тяжелых инструментов с низкими и средними частотами, таких как гитары или клавишные, эта же мутность может нарушить баланс.

Лучший способ справиться с этим - аккуратно подрезать в нижне-среднем диапазоне. Ключевое слово здесь - "осторожно". Вы не хотите лишить вокал тела и тепла.

Вместо этого сосредоточьтесь на небольших хирургических сокращениях в области от 200 до 500 Гц. Начните с экспериментов с провалом в районе 300 Гц. Если вокал все еще кажется немного мутным, можно попробовать расширить срез или переместить его немного выше, примерно на 400 Гц, но опять же, будьте осторожны. Небольшой срез на 2-3 дБ обычно достаточен, чтобы очистить звучание без ущерба для характера голоса.

Коробчатые середины

Далее - боксированные средние частоты.

Почему мы называем его коробчатым?

Ну, вы знаете этот звук. Подумайте о запертом вокале, как будто он доносится из картонной коробки.

Коробчатые частоты обычно находятся в диапазоне от 500 до 800 Гц, и они могут сделать женский вокал приглушенным. Эти частоты часто являются причиной того, что голос становится полым и перегруженным.

Я обнаружил, что для большинства женских вокалов, с которыми я работаю, эта коробочность обычно проявляется в районе 600 Гц. Это не всегда одинаково для каждой певицы, но это общее место, где все начинает звучать немного клаустрофобно.

Если вы слышите приглушенное, коробочное звучание в вокальной дорожке, вы можете использовать мягкий срез в диапазоне от 500 до 800 Гц. Я рекомендую начать с узкого Q (чтобы срез не был слишком широким) и оттянуть назад около 600 Гц всего на пару дБ.

Силища и суровость

Сибилянты и резкость - две самые неприятные проблемы, с которыми мы сталкиваемся при попытке эквалайзера женского вокала.

Сибилянс - это резкий, шипящий звук, который вы получаете от некоторых звуков "S" и "T" в вокальном исполнении. Думайте о нем, как о шипении змеи - ssssssss.

Обратите внимание, что сибилянты естественны в речи и пении, но слишком большое их количество может отвлекать внимание, особенно в миксе.

Первый шаг - определить, где находится сибилянт, который обычно возникает в диапазоне от 6 до 10 кГц. Чтобы нацелиться на эти проблемные зоны, можно использовать деэссер, который разработан специально для динамического подавления пронзительных звуков "S" и "Sh".

Но если вам нужен более практичный подход, вы можете сделать тонкий срез в диапазоне от 6 до 10 кГц с помощью эквалайзера. Мягкое снижение (примерно на 2-3 дБ ) здесь может творить чудеса.

А вот суровость - это уже совсем другое дело.

Резкость, как правило, обитает в диапазоне от 2 кГц до 5 кГц. Именно здесь вокал может начать казаться слишком резким или скрипучим, как гвозди на меловой доске. Это определенно не та атмосфера, которая вам нужна.

Если в этом диапазоне ваш вокал становится слишком агрессивным или неприятным, попробуйте сделать небольшой срез с широким Q.

Присутствие и ясность

Присутствие и четкость - это те качества, которые позволяют вокалу чувствовать себя на первом месте в миксе.

К сожалению, они, как правило, находятся в том диапазоне резкости, о котором мы говорили ранее, а именно между 2 и 5 кГц. И хотя мы хотим быть осторожными в этой зоне (потому что слишком много хорошего может привести к резкости), правильное количество присутствия и ясности может дать вашему вокалу тот толчок, в котором он нуждается, чтобы возвыситься над напряженным миксом.

Для женского вокала я обычно предпочитаю использовать широкие Q, чтобы добиться более естественного, музыкального звучания.

Не стоит также сходить с ума. Небольшая прибавка в 2-3 дБ в районе 3 кГц поможет сделать вокал гораздо более разборчивым.

Избавление от нежелательных резонансных частот

Резонансные частоты - это определенные ноты, которые неестественно усиливаются и часто заставляют вокал звучать гулко, звонко или даже пусто. Резонанс возникает, когда определенная частота слишком сильно возбуждается голосом певца или акустикой помещения для записи.

Это похоже на то, как если бы вы взяли правильную ноту, а она вызвала бы странный звон или преувеличенный гул.

Хотя небольшой резонанс - это часть характера вокала, его переизбыток может сделать звучание неестественным или неудобным для прослушивания, поэтому важно найти и устранить эти проблемные места.

Первый шаг - найти их. Для этого можно использовать узкую настройку эквалайзера (высокий Q) и прокручивать частотный спектр до тех пор, пока не услышите то, что вас беспокоит.

Как только вы нашли резонансную частоту, следующий шаг - вырезать ее.

При обрезании резонансов лучше всего использовать узкую настройку Q и понижать ее только настолько, насколько нужно, чтобы заглушить резонанс, чтобы он больше не отвлекал.

Несколько слов предостережения:

Как бы ни было заманчиво "исправить" каждый маленький резонанс, не стоит слишком усердствовать. Если вы будете слишком агрессивны, вы можете удалить важные части естественного тона вокала. Слишком сильное вырезание в неправильных местах может привести к тому, что вокал будет звучать пусто или тонко, что, в общем-то, противоположно тому, чего вы хотите.

Поэтому не торопитесь, слушайте внимательно, и не чувствуйте необходимости "охотиться" за плохими частотами, если вы уже не слышите ничего плохого.

Воздух и блеск

Воздух и блеск - это те штрихи, которые превращают хороший вокал в отличный, особенно в поп-музыке. С его помощью вокал, даже записанный не лучшим образом, может звучать более "дорого".

Когда я занимаюсь эквалайзером женского вокала и чувствую, что ему нужно немного волшебства, я повышаю частоту выше 10 кГц с помощью high-shelf. Даже самое незначительное усиление может привести вас в нужное место.

Не стоит переусердствовать, так как слишком сильное усиление верхних частот может быстро привести к резкости или появлению сибилянтов.

Я часто предпочитаю использовать высокополочный эквалайзер перед применением де-эссера, так как я могу получить всю воздушность высокополосного эквалайзера и в то же время защитить себя от сибилянтов, которые я могу добавить.

Я большой поклонник эквалайзеров в стиле Pultec для усиления высоких частот, таких как EQP-1A. Они обладают действительно приятным блеском верхних частот, который особенно хорошо звучит как с женским, так и с мужским вокалом.

Использование многополосной компрессии или динамического эквалайзера

При использовании эквалайзера следует помнить, что его действие необратимо. Как только вы понизите или повысите частоту, это все. Вот почему, хотя эквалайзер отлично подходит для усиления или уменьшения частоты, чтобы сформировать звучание вокальной дорожки, я люблю использовать многополосную компрессию или динамический эквалайзер, когда мне нужно больше контроля в реальном времени.

Эти инструменты позволяют решать проблемы только тогда, когда они возникают в процессе исполнения, что позволяет получить гораздо более гибкий и естественно звучащий микс.

Допустим, у вас есть вокалистка, которая от природы обладает небольшой жесткостью в диапазоне от 2 кГц до 5 кГц, но она проявляется только тогда, когда она берет определенные высокие ноты. Если бы вы применили эквалайзер, обрезающий этот диапазон по всему треку, вы бы приглушили остальную часть ее вокального исполнения, даже если бы она не была резкой.

Однако при использовании многополосной компрессии или динамического эквалайзера вы можете применять настройки компрессии или эквалайзера только тогда, когда громкость определенного частотного диапазона пересекает определенный порог.

Поэтому, когда она берет высокие ноты и резкость возрастает в области 3 кГц, вы можете сжать этот диапазон или динамически сократить его. Когда она поет более тихо, и эти частоты не являются проблемой, все остается нетронутым.

Заключительные мысли - обучение эквалайзеру женского вокала

Эквалайзер для женского вокала - это не наука, и в конечном итоге каждое вокальное исполнение уникально. Нет двух одинаковых вокалистов, и два микса тоже не похожи друг на друга. Поэтому очень важно доверять своим ушам.

Советы и методики, приведенные в этой статье, помогут вам встать на правильный путь, но ничто не сравнится с тем, чтобы действительно слушать и вносить коррективы, пока все не зазвучит как надо.

Воспринимайте эту статью скорее как руководство к действию, а не как Евангелие. Используйте ее как дорожную карту, которая поможет вам решить, когда нужно усилить или ослабить звук (или вообще ничего не делать), и не бойтесь экспериментировать и нарушать правила. Может быть, вы сможете поднять хай-полку на 10k примерно на 10 дБ, чтобы добиться нужной яркости, или использовать фильтр низких частот на 20k, чтобы подогреть верхнюю часть.

Любой, кто скажет вам, что существует универсальная шпаргалка по эквалайзеру для вокала, введет вас в заблуждение. Лучший способ научиться эквалайзеру вокала, будь то женский или мужской вокал, - это выйти на сцену и начать делать это.

Помните, что смешивание должно быть веселым! Так что будьте креативны и не напрягайтесь слишком сильно!