Изучение эквалайзера для фортепиано может стать головной болью, особенно если учесть, насколько широк его частотный диапазон. Для примера, частотный диапазон фортепиано простирается от 27,5 Гц до 4186 Гц.

Эквалайзер для фортепиано, к сожалению, не так прост, как просто вырезать несколько частот там и тут. Вы должны учитывать, как каждая нота вписывается в трек, над которым вы работаете.

Ноты, которые вы играете, также окажут большое влияние на настройки эквалайзера. Если вы не играете много в низком диапазоне, то, возможно, вам не нужен дополнительный low-end, которым оно оснащено. При настройке эквалайзера все зависит от контекста, то есть от того, какую роль играет фортепиано в треке и как оно поддерживает все остальное.

Кроме того, есть еще и тембр, который может очень сильно изменить ваш подход. Рояль имеет совершенно иное звучание, чем пианино или электропианино. Каждый тип имеет свои собственные тональные характеристики, которые влияют на то, как он будет звучать в миксе.

В этом руководстве мы рассмотрим, как сделать эквалайзер для фортепиано таким образом, чтобы он подходил именно для вашего трека. Давайте погрузимся!

Лучшие движения эквалайзера для фортепиано

Высокочастотный

Я обычно предпочитаю начинать с высоких частот, так же как и в случае с электрогитарой в обычном рок-треке, большинство записей фортепиано не нуждаются в сверхнизком гуле. Это просто шум, который не добавляет никакой музыкальной ценности и только делает ваш микс грязным.

Вы не услышите его в миксе (если только не слушаете на каких-нибудь монструозных сабвуферах), но поверьте, он там есть, и он занимает место, которое вы могли бы использовать для чего-то более важного, например, для сабэнда вашей бас-гитары или кика.

Когда вы настраиваете фильтр высоких частот эквалайзера фортепиано, ориентируйтесь на частоту около 70 Гц. Хорошее эмпирическое правило - найти баланс, при котором вы убираете низкочастотную кашу, но при этом не врезаетесь в корпус фортепиано. Вы хотите, чтобы ноты по-прежнему звучали полно, поэтому будьте осторожны и не забирайтесь слишком высоко.

Если есть возможность, наденьте наушники для этой части, так как вы будете слышать низкие частоты гораздо лучше, чем через колонки, и сможете более точно подрезать.

Мне нравится использовать метод, который я называю "развертка снизу". Начните с самого низкого конца частотного спектра и постепенно поднимайтесь вверх с помощью фильтра высоких частот. По мере продвижения вверх внимательно слушайте, когда низкие ноты фортепиано теряют свою полноту. Обычно это и есть та самая "сладкая точка".

Тепло

В случае с теплотой цель состоит в том, чтобы добавить немного дополнительной глубины и насыщенности записи фортепиано, которая обычно находится в диапазоне от 75 до 250 Гц.

Чтобы найти "сладкую точку", пройдитесь по этому диапазону с помощью эквалайзера. Начните с частоты около 75 Гц и медленно продвигайтесь к 250 Гц, внимательно прислушиваясь. По мере продвижения вы услышите "мясо" низких и средних частот фортепиано, и когда вы попадете в нужную точку, вам покажется, что фортепиано звучит полнее и более отчетливо, без какого-либо бумсинга.

Меня часто спрашивают, когда нужно добавить тепла, а когда отступить?

Часто, если мой трек кажется тонким или фортепиано звучит слишком "резко" или "жестяно" в миксе, это обычно признак того, что небольшое усиление может наполнить звучание.

С другой стороны, если ваше фортепиано кажется грязным или подавляющим, особенно при наличии других низких частот в миксе, возможно, вам стоит немного уменьшить этот участок.

Коробчатость

Лучший способ объяснить коробчатость - это пустое, почти "консервированное" звучание, которое вы слышите на некоторых записанных инструментах. При сведении фортепиано этот коробчатый частотный диапазон обычно находится в районе 350-400 Гц. Это часть спектра, которая не вносит особого вклада в музыкальность звука, а скорее заполняет пространство, заставляя все звучать как бы... перегруженным.

Когда я имею дело с этим, я обычно выбираю тонкий срез в этом диапазоне. Вам не нужно делать большой провал, но достаточно, чтобы не лишить тело и тепло предыдущего.

После того как вы сделали нарезку, проверьте, работает ли ваш микс. Послушайте с включенным и выключенным эквалайзером фортепиано, чтобы убедиться, что коробчатость исчезла, не сильно повлияв на общий тон. Если вы обнаружите, что фортепиано звучит более четко и определенно, значит, вы на правильном пути. Но если вам кажется, что оно что-то теряет, вы всегда можете немного оттянуть назад и настроить его снова.

Присутствие

Диапазон присутствия - это одна из тех областей, где нет жестких и быстрых правил. У каждой песни и фортепиано свои потребности в верхних средних частотах. Однако если вы хотите, чтобы ваше фортепиано прорезалось сквозь микс, особенно для лидирующих партий, я обычно использую небольшое усиление в диапазоне 3-4 кГц.

Небольшое усиление обычно помогает. Я не люблю слишком сильно усиливать звук, так как фортепиано может начать звучать "резко".

Переходные процессы

Переходные процессы - это начальная атака или звук "удара молотка по струнам", который вы слышите при первом ударе по клавишам. Эти звуки обычно находятся в диапазоне 9-11 кГц, и они очень важны, если вы хотите, чтобы ваше пианино пробивалось сквозь микс.

Если вы работаете в таких жанрах, как поп, рок или электронная музыка, добавление небольшого усиления здесь может действительно сделать ваше фортепиано более резким и ярким. Я люблю этот диапазон, когда мне нужно, чтобы фортепиано прорезалось сквозь напряженный трек, особенно когда другие инструменты борются за место в области высоких частот.

Однако, если слишком сильно увеличить этот диапазон, ваше пианино может стать резким или слишком ярким. Как правило, тонкое усиление не помешает.

Лучшие советы по эквалайзеру для фортепиано

EQ в контексте

Когда речь идет об эквалайзере, важно думать о миксе. Фортепиано может отлично звучать соло, но когда вы начинаете добавлять другие инструменты, это уже имеет значение. Эквалайзер в контексте означает внесение корректировок, основанных на том, как фортепиано взаимодействует с остальной частью трека, а не только на том, как оно звучит само по себе.

При изолированном эквалайзере легко попасть в ловушку, когда звук сам по себе звучит идеально, но потом теряется, когда подключается остальной микс.

Если вам трудно расслышать движения эквалайзера фортепиано при звучании остального микса, вы можете настроить эквалайзер в соло и проанализировать эквалайзер при звучании всего трека. Солируйте фортепиано, настраивайте эквалайзер, а затем переключайтесь обратно, чтобы услышать, как изменения сочетаются со всем миксом.

Используйте узкий Q, чтобы избавиться от нежелательных резонансов

Запись акустических инструментов, особенно таких тонких, как фортепиано, может оказаться непростой задачей. Даже если у вас есть надежное оборудование для записи и отличный игрок, иногда помещение, в котором вы находитесь, или состояние самого фортепиано могут внести раздражающие, непредсказуемые резонансы.

Когда я сталкиваюсь с подобным, я использую технику, которую я называю "смести и уничтожить". Это именно то, как это звучит: Я прохожусь по частотному спектру с узким Q (ширина полосы эквалайзера) и слушаю все, что сидит не так, как надо. Обычно это резонансы, которые не добавляют ничего полезного в микс. Обнаружив их, я могу вырезать их без особого влияния на остальной звук.

Мне также нравится использовать для этого плагин параметрического эквалайзера FabFilter Pro-Q3 благодаря его динамической функциональности. Что замечательно в Pro-Q3, так это то, что вы можете настроить его на обрезание резонансных частот только тогда, когда они становятся слишком громкими, так что он не влияет на звук постоянно, а только когда это необходимо.

Заключительные мысли - использование дорожной карты фортепианного эквалайзера

Вот и все - как сделать эквалайзер для фортепиано как профессионал!

Эти настройки эквалайзера для фортепиано должны дать вам надежную дорожную карту для правильного расположения фортепиано в миксе, но помните, что не стоит воспринимать их как евангелие.

Каждый фортепианный трек отличается от другого. Помимо самого инструмента, то, как вы записываете фортепиано, естественно, будет отличаться от другого человека. Скорее всего, вы имеете дело с совершенно другой настройкой микрофона, нестандартной комнатой или фортепиано со своей индивидуальностью (или ее отсутствием).

Что делает процесс увлекательным, так это то, что всегда есть возможность экспериментировать и находить то, что подходит для вашего фортепианного звучания!

Поэтому, хотя эти рекомендации по эквалайзеру для фортепиано должны помочь вам сориентироваться, не бойтесь сходить с проторенной дорожки. Уменьшайте или увеличивайте звук по своему усмотрению и доверяйте своим ушам. Если вы обнаружите, что что-то не работает, попробуйте применить другой подход.

Кроме того, если вам кажется, что одного эквалайзера для фортепиано недостаточно, немного насыщенности в аналоговом стиле может сотворить чудеса, оживив ваше фортепиано.