Барабаны могут быть одним из самых сложных элементов в треке для микширования. Если вы не сделаете их правильно, то, скорее всего, получите микс с любительским звучанием. Сердцем ударных является кик, который, помимо снека, является, пожалуй, самым важным элементом, который нужно правильно свести.

Работаете ли вы над поп-музыкой, электроникой, роком или хип-хопом, именно ударная партия задает темп и двигает песню вперед.

Однако если ваш кик-барабан не настроен должным образом, он может оказаться погребенным в миксе или подавлять все остальные элементы. Вот почему нам нужно знать, как использовать эквалайзер, чтобы придать звуку кик-барабана нужную форму и обеспечить ему правильное положение в миксе.

В этом посте мы рассмотрим основы эквалайзера для ударных, включая то, на каких частотах следует сосредоточиться, и некоторые проверенные приемы, позволяющие добиться правильного звучания ударных.

Частотный диапазон ударного барабана

Прежде чем мы углубимся в тему, я думаю, важно отметить, что да, не каждый кик-барабан потребует одинаковой базовой обработки, поскольку не все кик-барабаны одинаковы. Некачественный удар, сэмплированный с 808-го, будет звучать совсем иначе, чем монструозный 28-дюймовый удар Ludwig, записанный в живую.

Поэтому все, что я напишу, будет носить обобщенный характер, а вам придется самим определять, подходит ли это для конкретного кик-барабана, с которым вы работаете!

Большинство кик-барабанов имеют довольно широкий частотный диапазон, и именно это делает их такими универсальными.

Вы получаете глубокий гул в нижнем диапазоне, который ощущаете в груди, вплоть до щелчка в верхнем диапазоне, который очень характерен для рок- и металлических записей, поскольку помогает им прорезать стены гитар.

Но с большой силой приходит и большая ответственность! Перебор в одном частотном диапазоне может нарушить баланс и заставить ваш микс звучать хаотично. Итак, давайте разделим его на различные части частотного спектра и посмотрим, на чем следует сосредоточиться.

Низкочастотный (от 20 до 80 Гц)

Суббасовые частоты находятся в диапазоне от 20 до 80 Гц, и именно они придают ударному барабану глубокий, сотрясающий землю стук. Именно этот диапазон частот дает тот физический "омф", который вы ощущаете в груди при ударе.

Итак, вы, возможно, думаете: "Круто, я просто усилю саб на 10 дБ, чтобы мои пинки дребезжали в багажнике!".

Не так быстро, парень!

Усиливать или нет - это полностью зависит от микса и кика. Фолк-микс может не требовать большого количества низких частот в кике, и в зависимости от того, с каким киком вы работаете, у вас может даже не быть никакой полезной информации внизу. В этом случае усиление может просто уничтожить ваш хэдрум.

Для живых ударов я обычно использую фильтр высоких частот в районе 30 Гц или около того - достаточно, чтобы убрать ненужный суббас, который не вносит особого вклада в удар, и немного усилить основной диапазон (который обычно находится в диапазоне от 50 до 80 Гц).

Низко-средний диапазон (от 80 до 200 Гц)

Далее идут низкие и средние частоты. Именно здесь находится тело вашего удара. Если вы хотите, чтобы ваш удар был полным и настоящим, вам следует сосредоточиться именно на этой области. Однако не стоит переусердствовать, особенно если здесь живет ваш бас.

Слишком много в этом диапазоне, особенно в районе 100-150 Гц, может привести к тому, что ваши удары будут звучать грязно и неопределенно.

Субтрактивный эквалайзер обычно становится вашим лучшим другом. Мне нравится срезать несколько дБ в этом диапазоне, чтобы очистить звук, не теряя при этом необходимой полноты. Только будьте осторожны, не вырезайте слишком много, иначе удар может получиться слабым.

Конечно, это также зависит от вашего микса. Некоторые кики имеют фундаментальные частоты в районе 100-110 Гц (вспомните старые записи Motown), так что вам нужно учесть, с каким киком вы работаете, прежде чем что-то трогать!

Среднечастотный диапазон (от 200 до 500 Гц)

Среднечастотный диапазон - это "сладкая точка" для тела и характера вашего кик-барабана. В диапазоне от 200 до 500 Гц вы получите массу теплоты и четкости. К сожалению, именно этот диапазон обычно мешает другим среднечастотным инструментам, таким как гитары и клавишные.

Если мой удар звучит коробочно или пустовато в содержании моего микса, я обычно убавляю здесь несколько дБ. Это особенно актуально для рок-микса, когда у меня есть тонны гитар.

Если говорить о роке, то здесь есть исключения. Не будем забывать о легендарном Джоне Бонэме из Led Zeppelin, чей звук ударных является ярким примером того, как могут быть полезны средние частоты.

Вы можете услышать тонны 200-300 Гц в его ударах, что придает им такое отчетливое тело.

Высокий средний диапазон (от 500 Гц до 3 кГц)

Вот здесь все становится интересным. Здесь происходит атака и щелчок кик-барабана.

Обычно я предпочитаю сосредоточить свои усилия в диапазоне 1-2 кГц и ослабить диапазон 500 Гц - 1 кГц, если удар кажется коробчатым или полым.

Если мой удар кажется мягким или приглушенным, я повышаю частоту примерно на 1,5 кГц, чтобы придать звуку колотушки более яркий характер. Для металлической музыки можно попробовать усилить около 2-3 кГц, чтобы получить щелкающий звук.

Высокочастотный (выше 5 кГц)

Наконец, мы достигаем высоких частот кик-барабана, выше 5 кГц. Мне нравится оставлять открытым диапазон от 5 кГц до 10 кГц для естественного звучания кик-барабана, хотя вы всегда можете немного ослабить звук в этом диапазоне, если он мешает другим инструментам.

Как только мы поднимаемся выше 10 кГц, мы начинаем попадать на территорию, которая не вносит особого вклада в удар или пробивную силу кика. Здесь можно получить немного воздуха, но если он начинает загромождать верхние частоты, можно установить здесь фильтр низких частот, чтобы не бороться с тарелками, вокалом или любыми другими элементами, которые хотят жить здесь.

Мой двухступенчатый подход к эквалайзеру ударной установки

Самое главное в любом миксе - это план и намерение. Именно поэтому я обычно люблю ставить галочки, используя пошаговый подход, чтобы видеть, что я делаю успехи по ходу дела.

Такой подход обычно соответствует двухэтапному подходу к эквалайзеру ударных, который выглядит примерно так:

Понимание роли ударного барабана

Первое, о чем я всегда спрашиваю себя при эквалайзинге кик-барабана, это: Какова роль этого удара в миксе? Другими словами, мне нужно понять, должен ли кик быть ударной, движущей силой или более тонким элементом, который просто держит грув вместе.

Это огромная разница, и от нее зависит, как я буду подходить к эквалайзеру. Позвольте мне привести два экстремальных примера.

Допустим, я микширую EDM-трек.

В этом сценарии кик-барабан должен быть центральным элементом трека. Он должен бить сильно, и у него должны быть мощные низкие частоты.

С другой стороны, если я микширую акустический трек, кик-барабан может служить лишь едва заметным ритмическим элементом, обеспечивая лишь достаточный удар, чтобы придать треку грув.

Отсюда следует, что мне нужно понять, как кик работает с другими низкочастотными инструментами, например с басом. Это очень важно, потому что в большинстве миксов бас и удар являются двумя основными источниками энергии низких частот. Если бас и удар не работают вместе, в итоге вы получите мутный, неопределенный низкий уровень.

Вот тут-то и приходит на помощь распределение диапазонов.

Если представить, что низкие частоты - это небольшой участок недвижимости, то и ударные, и бас борются за свое пространство. Я часто использую частотный анализатор, чтобы получить визуальное представление о том, как ударные и бас делят это пространство.

Допустим, у меня тяжелая басовая линия, и я замечаю, что ударные и бас перекрываются в диапазоне от 60 до 80 Гц. В этом случае мне нужно выделить немного пространства для каждого элемента. Возможно, я воспользуюсь фильтром низких частот для баса, чтобы отодвинуть часть суббаса, или немного усилю удар в районе 50 Гц, чтобы он больше выделялся.

Когда у меня есть четкое представление о том, сколько места нужно каждому элементу, я могу эквалайзером дополнить их друг другом. Например, если бас занимает слишком много места в области суббаса (ниже 60 Гц), я могу немного сократить его, чтобы дать возможность кику засиять. Или, если ударной установке нужно больше напористости на низких средних частотах, я могу немного усилить этот диапазон частот, оставив бас нетронутым в его низкочастотной зоне.

Цель состоит в том, чтобы два низкочастотных элемента не боролись за место, а усиливали друг друга, создавая сбалансированное и полное звучание.

Формирование звука ударного барабана

Как только вы определили, где должен располагаться ваш кик-барабан в миксе и как он сочетается с остальной частью трека, можно приступать к его формированию. Ваш подход здесь будет полностью зависеть от других треков в вашем миксе и жанра.

Вот несколько общих рекомендаций, которым вы можете следовать в зависимости от стиля музыки, с которой вы работаете:

EDM

В EDM нам обычно нужны чистые, пробивные удары, способные прорезать тяжелые синтезаторы и бас-линии. Также важно, чтобы низкие частоты были плотными. Это означает, что нужно убрать ненужный суббас (ниже 40 Гц) и убедиться, что ударные имеют четкий, определенный удар в нижних частотах, примерно от 60 до 100 Гц.

Я рекомендую использовать фильтр высоких частот на басовых элементах в районе 30 Гц или около того, чтобы они не конкурировали с суббасом ударных, и, возможно, усилить диапазон от 3 до 5 кГц, чтобы получить больше "щелчка".

Рок и инди-музыка

В рок- и инди-треках кик-барабан обычно служит частью ударной установки с живым звучанием. В таких жанрах мне нравится придавать ударным дополнительное тело, особенно в низкочастотном диапазоне (от 80 до 200 Гц). Это делает звучание ударной установки более полным и придает ей тот "гулкий" звук, который хорошо сочетается с басом и гитарами.

Чтобы сохранить чистоту звучания, я часто немного подрезаю звук в диапазоне от 300 до 500 Гц, чтобы ударная установка не звучала коробочно и позволяла другим инструментам дышать. Цель - получить естественное звучание ударных, не подавляющее остальные инструменты группы.

Хип-хоп и трап

В хип-хопе и ловушках ударная часто имеет более глубокий, рокочущий характер, особенно при использовании ударных в стиле 808. Я люблю уделять большое внимание низким частотам, особенно в районе 40-60 Гц. Небольшое усиление этих основных частот может сотворить чудеса, если вам нужен дополнительный вес. Также обычно требуется легкий щелчок или атака в районе от 1 до 3 кГц, чтобы удар был слышен на небольших колонках.

Дополнительные советы

Иногда традиционный эквалайзер не справляется с задачей! К счастью, в нашем распоряжении есть другие инструменты, позволяющие добиться хорошего звучания кик-барабана.

Добавьте Low-End с помощью генерации гармоник

Когда вы работаете над низкими частотами вашего ударного барабана, следует помнить, что если ваш удар не содержит большого количества информации в суббасовом диапазоне (около 20-40 Гц), простое усиление в этом диапазоне мало что даст.

Если в этих сверхнизких частотах нет никакого реального содержания, их усиление только усилит шум и убьет ваш headroom.

Здесь-то и пригодятся субгармонические генераторы.

Субгармонический генератор может искусственно создать низкочастотный контент, которого изначально не было в вашем пинке, чтобы заполнить эти пробелы в суббасовом диапазоне.

В последнее время мне очень нравится Waves Submarine.

Чтобы настроить его, я обычно начинаю с выбора частотного диапазона, который я хочу усилить (обычно где-то от 40 до 60 Гц), в зависимости от того, насколько глубоким я хочу видеть удар. Затем я настраиваю уровень субгармоник так, чтобы они сливались с оригинальным ударом.

Добавьте верхние гармоники с помощью насыщенности

Насыщенность - один из моих любимых инструментов, помогающих кик-барабану пробиваться сквозь микс, поскольку она вносит гармоники, которые помогают ему выделиться даже на небольших колонках.

Не хочу показаться фанатом Waves, но Waves RBass отлично подходит для этого! Особенность RBass в том, что он добавляет новые гармоники вокруг центральной частоты вашего удара, обычно в области низких и высоких средних частот. Таким образом, вместо того чтобы просто усилить средние и верхние частоты, которые уже есть в ударной установке, вы добавляете новые частоты.

FabFilter Saturn также является надежным инструментом. Являясь многополосным сатуратором, вы можете использовать его для воздействия на определенные участки частотного спектра, не затрагивая весь удар.

Например, если я хочу придать дополнительную четкость высоким средним частотам в диапазоне от 1 кГц до 3 кГц, я могу настроить насыщенность именно для этого диапазона. Таким образом, мне не придется беспокоиться о перенасыщении суббаса или низких средних частот.

Заключительные размышления

В конце концов, отличный эквалайзер для кик-барабана всегда начинается с правильного звучания кик-барабана в вашем миксе. Никакие эквалайзеры не смогут волшебным образом превратить плохо записанный или несочетаемый ударный барабан в то, что идеально впишется в ваш трек.

Если вы используете сэмпл, который просто не сочетается с вашим миксом, обычно лучше найти новый сэмпл, который подойдет с самого начала, а не пытаться заставить его работать с помощью эквалайзера. Вы можете задвинуть ударную установку так далеко, что упретесь в стену. Иногда звук просто отсутствует изначально.

После того как вы добились уверенного звучания ударной установки, можно приступать к настройке эквалайзера с помощью шпаргалки по эквалайзеру для ударной установки, которую я привел выше, чтобы она гармонично вписалась в остальную часть вашего микса. Всегда обращайтесь к этому руководству, чтобы не сбиться с пути при настройке!