Кик-барабан - это сердцебиение практически любой хорошей песни, поэтому его правильное расположение в миксе имеет решающее значение. Это фундамент, на котором строится вся остальная песня, создающий тот самый низкий уровень звука, который помогает слушателям лучше прочувствовать вашу музыку.

Однако, когда дело доходит до микширования кик-барабана, появляется множество ложной информации, которая сбивает с пути начинающих микшеров. Лоу-энд вообще часто является смертельным врагом начинающих микшеров, поэтому сосредоточиться на правильном сведении такого важного элемента, как ударная установка, может быть очень полезно.

По этой причине я создал небольшое руководство с советами и рекомендациями, которые помогут вам правильно расположить кик-барабан в миксе. Давайте погрузимся!

1. Избавьтесь от ненужного частотного контента

Первое, что я сделаю с кик-барабаном в миксе, - избавлюсь от лишних частот, которые мешают другим инструментам или замутняют мой микс. Если только ударная установка не была записана очень плохо или вы не обрабатываете ее для усиления эффекта, на этом этапе вам не нужно убирать очень много.

Одной из первых областей, на которые я обращаю внимание, является средний диапазон. Я часто обнаруживаю, что область между 400 и 500 Гц может выиграть от небольшого ослабления. В этой области накапливается много частот, особенно когда вы начинаете добавлять в микс другие элементы. В частности, для живых ударов эта область является местом, где мы получаем много "коробчатости".

Я начну с использования эквалайзера со средней полосой пропускания, чтобы избавиться от этой коробчатости. В свою очередь, избавление от этих частот обычно высвечивает хорошие стороны ударной установки, такие как насыщенные низкие и щелкающие высокие частоты.

Иногда я использую фильтр высоких частот, чтобы очистить низкие частоты на моем кике, хотя это полностью зависит от песни и аранжировки. Крайние низкие частоты имеют неприятную привычку вызывать сильную компрессию и съедать хэдрум в миксе, поэтому избавление от них может быть очень полезным.

В некоторых случаях ударная часть располагается над басом и обеспечивает скорее ритмический удар в среднем диапазоне, чем удар в нижнем.

В музыке регги, например, есть низкочастотный бас с большим количеством субгармонических частот, которым для процветания нужна свободная площадь частотного спектра. Это один из примеров случая, когда я обычно использую фильтр высоких частот на кик-барабане, чтобы дать басу возможность дышать.

Если я не хочу добиться какого-то особого эффекта, я никогда не использую фильтр высоких частот выше 50 Гц.

2. Придайте импульс

Пройдя по частотному диапазону и найдя частоты, которые, на мой взгляд, портят микс, я использую другой плагин эквалайзера, чтобы придать бас-барабану такую форму, чтобы выделились его хорошие части.

Время от времени мне вообще не приходится усиливать звук. Это особенно верно при использовании качественных сэмплов киков, поскольку в них уже есть все встроенные ударные качества, которые мне нужны. Однако когда мне нужно немного подправить кик-барабан с помощью эквалайзера, есть определенные частотные диапазоны, на которые я обращаю внимание в первую очередь.

Для начала мне нравится искать в диапазоне от 50 до 80 Гц, где живут субгармонические частоты. Эти частоты не так легко услышать, как почувствовать. Когда я хочу, чтобы у моего удара было немного больше низких частот, это отличное место для широкого усиления с помощью чего-то вроде эквалайзера Pultec.

Далее я перейду к низким частотам от 100 до 250 Гц, поскольку именно здесь будет находиться основная частота вашего удара. Здесь вы можете усилить звук, чтобы получить немного тона и тела, но будьте осторожны, чтобы не мешать басу.

Наконец, я перейду к верхним средним частотам в диапазоне от 1 до 5 кГц. Именно здесь вы найдете атаку ударной установки. Для живого кик-барабана это место, где ударная колотушка бьет по коже. Обычно я чувствую необходимость в этом только в том случае, если удар теряется в миксе, но я не хочу усиливать его полностью, потому что низкие частоты и так хорошо проработаны.

Конкретная частота усиления зависит от того, какой стиль удара вы хотите получить. Например, в рок-миксах я часто повышаю частоту от 1 до 2 кГц, но если я хочу получить ультравысокий, щелкающий звук, который можно услышать в металлических миксах, я повышаю частоту от 2 до 5 кГц.

3. Возьмите все под контроль

То, как я использую компрессию на кик-барабане, полностью зависит от контекста микса. Например, живой ударный барабан потребует гораздо большей компрессии, чем сэмплированный, так как в этом случае необходимо контролировать динамику.

Независимо от контекста, наиболее важными элементами, на которые следует обратить внимание, являются время атаки и время отпускания.

Мне нравится думать о своих ударных барабанах как о двух отдельных компонентах. Атака - это первая часть удара, когда колотушка ударяет по коже, а релиз - вторая часть удара, когда раздается резонансный тон.

Когда я хочу придать ударной установке больше напористости, я устанавливаю медленную атаку, чтобы начальный удар колотушки прошел через компрессор, прежде чем он зажмет резонансную часть ударной установки. Однако иногда, если удар слишком напорист и хочется придать ему больше тела, я использую быструю атаку и время отпускания около 40 мс, чтобы компрессор включился сразу же после удара колотушки.

После того как вы подобрали идеальные настройки атаки и отпускания, вы можете использовать настройки соотношения и порога, чтобы установить нужную степень компрессии. Здесь нет магического числа, но, как правило, более тяжелые стили музыки, такие как рок и металл, требуют большего динамического контроля, чем естественные стили музыки, такие как фолк и джаз.

ПРО СОВЕТ: Один из лучших способов подобрать правильное время атаки и отпускания - опустить порог до конца, чтобы компрессия составляла 10 дБ или больше. Так будет легче услышать, как настройки атаки и отпускания влияют на звук.

4. Дополните его

Несмотря на то, что некоторые инженеры старой школы не одобряют использование сэмплов триггеров в сочетании с живыми барабанами, это часть современного музыкального производства, и я надеюсь, что мы сможем стереть это клеймо раз и навсегда.

При правильном использовании сэмпл или триггер ударных может стать именно тем, что нужно вашим барабанам, чтобы ожить.

Если я запускаю ударную установку, я использую что-то вроде плагина Trigger Стивена Слейта, но если я накладываю ее на сэмпл, я часто конвертирую звук ударной установки в MIDI-трек в Pro Tools и использую сэмплер вроде Native Instruments Battery 4 с кучей предварительно загруженных сэмплов ударной установки, чтобы найти тот, который подходит лучше всего.

Главное здесь - найти образец, который дополняет оригинальный удар. Он не должен полностью заменять его.

Не стесняйтесь обрабатывать сэмпл, если это необходимо. Например, иногда мне приходится вычеркивать некоторые средние или низкие частоты из сэмпла удара, чтобы он соответствовал моему живому удару. В других случаях мне приходится использовать формирователь переходных процессов, чтобы отрегулировать атаку и спуск.

Например, если у моего живого кик-барабана мало атаки, но есть прекрасное тело, я использую формирователь переходных процессов, чтобы сбрить атаку живого кика, и использую сэмпл с мощной атакой и быстрым затуханием.

PRO TIP: Никакое количество смешивания или обработки не заменит хорошего выбора образца.

5. Выстройте свой бас в линию

Много раз за свою карьеру я проводил часы, пытаясь правильно настроить кик-барабан в миксе, а потом понимал, что на самом деле мне нужно исправить бас.

Кик и бас находятся в одном частотном диапазоне, и для получения достойного микса часто необходимо убедиться, что они работают в связке друг с другом.

Для начала нужно убедиться, что между ними нет частотного маскирования. Хотя небольшое трение - это нормально, слишком сильная борьба может быть проблематичной и заставить ваши низкие частоты звучать как грязное месиво. Убедитесь, что кривые эквалайзера для кик-барабана и бас-гитары дополняют друг друга.

Допустим, у вас есть бас-гитара с большим количеством энергии в диапазоне от 100 до 200 Гц. Если вы попробуете усилить ударную установку в этой области, то получите сильный отпор со стороны баса. Вместо этого подумайте о том, чтобы сделать ударную установку более широкой в этом диапазоне, чтобы освободить место для баса, и я гарантирую, что вы услышите, как раскроются ваши низкие частоты.

Следующее, что нужно сделать, - это убедиться, что ваша динамика на высоте. Подобно кик-барабану, мы хотим, чтобы бас в большинстве миксов был зафиксирован. Это означает, что нужно сжать его таким образом, чтобы каждая нота звучала равномерно по громкости. Если некоторые басовые ноты звучат громче других, есть большая вероятность, что эти громкие ноты закроют ваш ударный барабан, когда он появится.

ПРО СОВЕТ: Один из способов, который мне нравится, чтобы зафиксировать ударные и бас, - это отправить их оба на параллельную компрессионную шину и сильно сжать их вместе. Затем я смешиваю эту шину с остальным миксом, чтобы придать ему больше динамики.

6. Проверьте микс-бас

Многие инженеры используют компрессию на микс-басе, что отлично подходит для получения "гладких", "клейких" миксов, которые ощущаются как единое целое. Однако при неправильном использовании компрессора микс-баса он может вытеснить жизнь из вашего кик-барабана.

Неопытные инженеры часто совершают ошибку, устанавливая слишком быстрое время атаки, что может подавить начальный переходный процесс ударных, не говоря уже о других инструментах с переходными процессами, которые необходимы для ритма и грува трека.

Время атаки около 30 мс является хорошей отправной точкой, так как оно позволит переходному процессу вашего кик-барабана проявиться, прежде чем зажать его, чтобы склеить остальные элементы микса.

7. Не перерабатывайте накладные расходы

Я даже не могу описать, насколько неприятно наблюдать, как инженеры используют агрессивные фильтры высоких частот на своих подвесных дорожках, чтобы избавиться от низких частот.

Конечно, вы не хотите иметь тонну субчастотного содержимого в ваших оверхедах, но наличие низких частот очень важно для жесткого ударного звука. Более того, эти низкие частоты могут быть именно тем, что вам нужно, чтобы дополнить трек ударных.

Если только вы не микшируете плохо записанные оверхеды с кучей мусора на низких частотах, мягкое погружение с низкой полкой обычно помогает. То же самое относится и к комнатным микрофонам.

8. Будьте осторожны с реверберацией

Если вы микшируете песню, в которой требуется много реверберации на барабанах, например, трек в стиле стадионного рока 80-х годов, то первым вашим побуждением может быть отправить все барабаны (включая ударные) в большую тарелку или ревербератор зала. Однако такой подход может привести к тому, что ударным будет не хватать динамики и присутствия.

Любую реверберацию, которая обычно нужна мне для кик-барабана, я могу получить, отправив на реверберацию верхние микрофоны.

С другой стороны, если я действительно уверен, что моим ударам нужно немного атмосферы (что иногда бывает в очень скудных миксах), я отправлю их в реверберационный бусс с эквалайзером перед ним. В эквалайзере я использую высокие частоты примерно до 500 Гц, чтобы убедиться, что я не получаю никаких низких частот. Это может придать вашему миксу более полное звучание, но при этом он не будет звучать мутно.

Улучшите микширование ударной установки

Микширование кик-барабанов может показаться сложной задачей.

Однако, используя эквалайзер для смягчения и усиления определенных участков частотного спектра, используя правильные настройки компрессора для контроля динамики и смешивая другие инструменты, мешающие ударной установке, чтобы у нее было свое место в миксе, вы сможете с легкостью добиться божественного звучания ударной установки.

Просто убедитесь, что вы не используете слишком сильную компрессию и что в реверберации слишком много низкочастотного содержимого.

Надеюсь, эти советы были вам очень полезны! Я не сомневаюсь, что вы станете мастером микширования кик-барабанов в кратчайшие сроки!