Когда мы слушаем необработанные вокальные записи, мы часто получаем резкие высокочастотные сибилянты на некоторые буквы и звуки, включая S, Sh, X и F.

Чтобы избавиться от излишнего сибилянса на этапе микширования, мы часто используем де-эссинг. Конечно, это не всегда так просто - поставить плагин де-эссера и на этом закончить.

Человеческий голос - один из самых динамичных инструментов, поэтому один голос может значительно отличаться от другого по сибилянту. Это одна из тех вещей, которые делают сведение вокальных треков таким сложным.

Кроме того, при использовании деэссера необходимо учитывать так много различных параметров, что это может оказаться непосильной задачей, особенно для новичков.

Чтобы облегчить вам задачу, мы решили подготовить небольшое руководство по деэссингу с некоторыми лучшими практиками. В этой статье мы обсудим все, что вам нужно знать о де-эссинге, как использовать де-эссер в ваших миксах, а также несколько советов, которые помогут вам создать чистые, настоящие и свободные от сибилянтов вокальные миксы.

Что такое деэссер?

Де-эссер - это распространенный инструмент микширования, который используется для сжатия или ослабления сибилянтов в вокале. Его можно рассматривать как частотно-зависимый компрессор.

Сибилянты часто проявляются в виде резкости в вокальных записях. Звуки "S", "T" и "Sh" часто кажутся самыми большими виновниками. Что действительно раздражает в сибилянте, так это то, что большая часть трека может звучать великолепно, хотя некоторые звуки или слоги могут вырываться наружу и отвлекать от хорошей записи.

Де-эссеры предназначены для уменьшения сибилянтов путем изоляции частотного диапазона, который является причиной сибилянтов. По сути, когда этот частотный диапазон начинает выходить из-под контроля, деэссер уменьшает его.

Если говорить проще, то де-эссер - это модный термин для обозначения компрессора, который работает именно с высокими частотами.

При правильном использовании де-эссера это не должно быть заметно слушателям. Однако ваш вокал должен звучать намного ровнее и легче для восприятия при правильном использовании деэссера.

Конечно, последнее, чего вы хотите, - это зайти в де-эссинге слишком далеко, чтобы полностью убрать звуки "S" и "T", так как это может звучать неестественно.

Когда следует использовать дезсредство?

Не уверены, нужен ли вам деэссер?

Прислушайтесь к своему вокалу.

Слышите ли вы высокочастотные пики на определенных слогах, таких как "S", "T" или "Sh"?

Является ли звук сибилянтов резким или отвлекает от других частей записи?

Если да, то вы можете использовать деэссер для большего контроля!

Различные виды деэссинга

Мы разделяем де-эссинг на две основные категории:

• Широкополосное обесцвечивание
• Деэссинг с раздельными полосами

Широкополосное деэссирование - это когда деэссер понижает громкость всего сигнала при обнаружении сибилянтов. Это очень похоже на ручную автоматизацию, которая полностью уменьшает громкость вокала.

С другой стороны, деэссинг с разделением диапазонов - это когда деэссинг фокусируется только на определенном диапазоне частот и понижает их, когда сибилянты поднимаются выше порога и запускают компрессор.

Теперь, когда вы понимаете эти два типа деэссинга, давайте погрузимся в процесс и узнаем, как пользоваться деэссингом.

Как пользоваться дезсредством

Обратите внимание, что вам не нужно тратить кучу денег на плагины для де-эссера, чтобы получить профессиональный звук. Однако, несмотря на это, на рынке существует множество плагинов для де-эссера, как платных, так и бесплатных.

Эти плагины часто обладают уникальными функциями, которые могут ускорить процесс де-эссинга или позволить вам более оперативно подойти к устранению сибилянтов.

В этом примере мы будем использовать один из моих любимых деэссеров: FabFilter Pro-DS.

Конечно, если вы следите за развитием событий, вы можете использовать де-эссер, который входит в комплект поставки вашей DAW, поскольку он, скорее всего, будет иметь большинство тех же параметров.

Обратите внимание, что в 90% миксов вам, скорее всего, придется использовать плагин де-эссера, особенно если вы усиливаете вокал в высокочастотных диапазонах.

Для начала найдите часть вокальной записи, в которой больше всего сибилянтов, и зациклите ее. Например, если в строке одного из ваших куплетов много звуков "S", это будет хорошим местом для установки петли.

#1 Нахождение наибольшей частоты сибилянтов

‍

Практически во всех плагинах-деэссерах есть возможность выбрать центральную частоту, на которой будет сосредоточена работа. Эта частота - та, которая имеет наибольший сибилянт. Чаще всего она находится где-то между 5 и 9 кГц, хотя нередко может простираться и до 11 кГц.

В мужских голосах сибилянты чаще всего ниже, где-то между 5-6 кГц. В женских голосах сибилянты часто лежат между 7 и 8 кГц.

Конечно, сибилянты зависят не только от певца, но и от нескольких других переменных, включая расположение микрофона, тип микрофона и условия записи.

Есть несколько способов определить, где находится большая часть сибилянтов.

Для начала, большинство плагинов для де-эссера имеют кнопки "Listen" или "Audition", которые позволяют вам солировать центральную частоту. Таким образом, вы можете перемещать центральную частоту, пока она солирует, останавливаясь в том месте, где вы слышите наибольший сибилянт.

Если вам действительно трудно найти наиболее сибилянтные частоты, вы можете использовать плагин эквалайзера с отображением формы волны в реальном времени. Пока ваш вокал зациклен и воспроизводится, следите за волновой формой и ищите пики, когда возникает сибилянты.

FabFilter Pro-DS несколько отличается от большинства существующих де-эссеров. Для начала вы используете ручку Range, чтобы выбрать желаемый диапазон, в котором вы хотите, чтобы происходило снижение усиления. Затем вы можете использовать ручку Threshold, чтобы определить, насколько громким должен быть сибилянт, прежде чем произойдет снижение усиления.

Кнопка "Прослушивание" находится слева вверху от кнопки "Порог" и очень полезна для того, чтобы услышать, над какими частями звука работает ваш де-эссер. Это полезный инструмент, позволяющий убедиться, что вы улавливаете только необходимые пики сибилянтов, не затрагивая другие части вокала.

Возможно, 6 кГц на самом деле не так проблематичны, как вы думали, хотя, когда вы сдвигаете диапазон ближе к 8 кГц, вы понимаете, что именно там находится большая часть невыносимого сибилянта.

#2 Установите свой порог

Регулятор Threshold (Порог) предназначен для приглушения только тех сибилянтов, которые вызывают у вас проблемы.

Не все де-эссеры обозначают этот регулятор как "Threshold", что может внести некоторую путаницу. Например, в Logic регулятор Threshold называется "Sensitivity", хотя он делает точно то же самое!

Подобно тому, как работает порог компрессора, пороговый параметр де-эссера определяет амплитуду сигнала, необходимую для снижения усиления. Чем ниже порог, тем сильнее будет реагировать деэссер. Если же порог установлен слишком высоко, то он не будет реагировать вообще или будет недостаточным для снижения сибилянтных частот.

Идея заключается в том, чтобы установить ваш де-эссер в то самое "сладкое место", которое находится посередине между "слишком сильным сжатием" и "полным отсутствием сжатия".

На де-эссерах часто есть измерительные приборы, которые показывают, насколько уменьшается уровень сигнала в дБ, когда сигнал проходит выше порога.

#3 Установите регулятор диапазона

Некоторые де-эссеры поставляются с регулятором "Range", который определяет, насколько агрессивно де-эссер будет снижать сибилянты. Вы хотите использовать регулятор Range, чтобы уменьшить сибилянты таким образом, чтобы они хорошо сочетались с остальным вокальным треком и были сбалансированы.

Если установить регулятор "Range" слишком высоко, можно легко придать вокалисту "вялый" звук.

#4 De-Ess In Context

Одна из основных ошибок, которую совершают многие инженеры, - это де-эссинг без прослушивания вокальной дорожки в контексте остального микса.

Вам может показаться, что применяемый вами коэффициент усиления сибилянтов слишком велик в соло, но если рассматривать его в контексте остального микса, то он недостаточен.

Если в вашем миксе много высоких частот, например, акустические гитары, тарелки или высококлассная перкуссия, возможно, вам стоит оставить немного больше высокочастотного содержимого или сибилянтов в вокале. С другой стороны, если вы имеете дело с тусклыми и темными инструментами, уменьшение сибилянса может быть полезным.

Дополнительные советы по удалению волос

Используйте широкополосное обесцвечивание

Пример раздельного диапазона:

Широкополосный Пример:

Как мы уже говорили, широкополосная де-эссинг - это когда ваш плагин понижает уровень всего сигнала, когда обнаруживает сибилянты. Сплит-полосное обесшумливание гораздо более кратковременно, оно эквалайзером воздействует на тембр сигнала всего на секунду, после чего частоты возвращаются на место, а не снижают общий уровень.

Конечно, есть вероятность, что вы захотите выровнять свой вокал с помощью других процессоров, что может показаться запутанным при использовании сплит-полосного де-эссера. По сути, может быть трудно понять, что делать, когда ваш сплит-полосный де-эссер постоянно меняется при появлении различных согласных.

Даже если я использую их в качестве первых процессоров в цепочке, мне часто нравится использовать широкополосный де-эссинг вместо сплит-бэнда.

Но это не значит, что я полностью исключаю сплит-полосную де-эссинг. Если вы, например, сильно усиливаете высокие частоты в вокале, сплит-полосный де-эссинг может быть полезен до или после плагина эквалайзера. По моему опыту, использование сплит-полосного де-эссера в качестве вторичной формы эквалайзера, которая работает динамически.

Не бейте слишком сильно по своим деэссерам

Не будьте тем человеком, который торопится сделать микс, забивая сибилянты в небытие тяжелым деэссингом. Последнее, чего вы хотите, - это придать своему вокалисту шепелявость.

Если один де-эссер не справляется с задачей, не захламляя вокал, используйте другой! Мы живем в эпоху микширования в коробке, где можно последовательно использовать несколько вариантов обработки, чтобы создать кумулятивный эффект для более естественного звучания. Такой подход гораздо лучше, чем использование одного де-эссера и разрушение вокала до неузнаваемости.

Например, вы можете использовать один плагин де-эссера для воздействия на звук 6 кГц в вокале, а другой - для работы в области 9 кГц.

Не используйте подход "установи и забудь".

Как мы уже говорили в начале статьи, человеческий голос невероятно динамичен. Даже один голос может кардинально меняться от слога к слогу. Учитывая это, глупо думать, что ваш де-эссер будет действовать одинаково на протяжении всего выступления.

Возможно, ваши певцы придвинулись ближе к микрофону во время некоторых фраз или использовали другое положение рта в одной фразе по сравнению с другой. Независимо от ситуации, вы наверняка заметите разницу в качестве звука "S" по мере продвижения музыки.

Для инженера-микшера автоматизация - один из самых важных инструментов, гораздо более важный, чем любой из ваших динамических процессоров.

Вы можете отключить один де-эссер на определенном отрезке вокала, задействовав другой, или изменить параметры де-эссера, когда певец переходит к определенным фразам.

Независимо от того, какой способ автоматизации вы выберете, мы рекомендуем использовать его в той или иной мере, чтобы получить максимально естественный звук.

Уменьшение насыщенности, задержки и реверберации в плагинах

Реверберация с деэссингом:

Реверберация без деэссинга:

Вы можете отправить вокал в плагин насыщения, искажения, реверберации или задержки. В этом случае вы также можете де-эссеировать вокал еще раз на посылке, прежде чем он попадет в ревербератор.

Во многих случаях яркий вокал может оказаться слишком сильным для плагина реверберации или плагина дисторшна. Сильно сибилянтный звук может привлечь к себе слишком много внимания после попадания в один из этих аудиопроцессоров.

Чтобы избавиться от этих согласных до того, как они попадут в ваши аудиопроцессоры, воспользуйтесь де-эссером.

Как вы можете слышать, пример реверберации с де-эссингом ниже почти полностью избавляет от сибилянтов, позволяя ведущему звуку взять верх в этом диапазоне.

Очистите инструменты от накипи

Методы де-эссинга, конечно, не должны ограничиваться вокальными треками. Резкость проявляется во многих формах в аудиопроизводстве. Некоторые де-эссеры отлично подходят для инструментального контента.

Например, с помощью де-эссера можно избавиться от резкости в гитарных дорожках, дорожках ударных или накладных звуков.

Если у меня есть гитарный трек, который я записал через симулятор усилителя, де-эссинг может быть очень полезен, чтобы избавиться от резкости или ненужного содержания высоких частот. Каким бы замечательным ни был ваш симулятор усилителя, вы, скорее всего, заметите в нем фальшивое качество, которое обычно находится в районе 4 кГц.

Чтобы уменьшить это фальшивое качество, вы можете использовать де-эссер для ослабления области 4 кГц на дорожке.

То же самое относится и к резкости в верхних частотах, которые могут пронзить ваши уши, если звук слишком яркий. Вместо того чтобы использовать статический эквалайзер, чтобы избавиться от высоких частот, которые могут высасывать жизнь из ваших тарелок, вы можете выбрать де-эссенцию.

Альтернативы деэссинга

Ручное удаление эссенции

Хотя вы, вероятно, чаще всего пользуетесь деэссерами, бывают случаи, когда вы сталкиваетесь с назойливыми сибилянтами, которые даже ваш деэссер не может укротить должным образом.

Именно здесь на помощь приходит ручная деэссинг.

При ручном де-эссинге вы используете автоматизацию усиления или клиповое усиление, чтобы избавиться от резкости вручную.

По сути, вы захватываете каждую сибилянтовую часть сигнала и ослабляете ее вручную. Вы можете сделать это, нарисовав автоматизацию усиления вручную или взяв часть клипа и понизив его усиление.

Хотя этот процесс, безусловно, занимает больше времени, в итоге звук получается более естественным, поскольку вы можете подходить к каждому изменчивому сибилянту как к чему-то своему.

Просто ищите звуки "S" в волновой форме, которые довольно легко обнаружить, как только вы научитесь находить специфические звуки в волновых формах. Затем отделите его от остальной части клипа, чтобы он был отдельной областью, прежде чем уменьшить громкость.

Некоторые инженеры предпочитают помещать все сибилянты на отдельную дорожку, чтобы обрабатывать их отдельно от остального вокала.

Прелесть этого подхода в том, что вы можете определить, насколько сильно вы хотите, чтобы сибилянты проявились в вашем миксе или повлияли на дополнительную обработку. Например, у вас может быть компрессор на вокальной шине, который не согласен с сибилянтом, но при этом отлично звучит на остальной части вокальной записи. В этом случае большая часть вокального сигнала поступает в нужные вам плагины, и вам не придется иметь дело с небольшой его частью, которая не очень хорошо сочетается с плагинами.

Динамический эквалайзер

Хотя многие люди объединяют динамический эквалайзер и де-эссинг в одну категорию, нам нравится думать о них как о разных вещах. Де-эссер - это частотно-зависимый аттенюатор, который часто настроен на ослабление всего сигнала при включении сайдчейна.

С другой стороны, динамический эквалайзер воздействует только тогда, когда сигнал определенной частоты превышает установленный порог. Вы можете выбирать , как воздействовать на сигнал, переключаясь между различными типами фильтров, включая колоколообразные или полочные фильтры.

Плагины динамического эквалайзера с несколькими полосами также могут быть полезны, поскольку они позволяют ослабить сибилянты в разных частотных диапазонах. Например, у вас могут быть тонны сибилянтов в области 6 кГц в некоторых частях вашего вокала, но чрезмерные сибилянты в области 10 кГц в некоторых слогах.

С помощью динамического эквалайзера вы можете воздействовать на эти различные частотные диапазоны с помощью одного плагина. В целом, динамический эквалайзер может предоставить вам немного больше гибкости, чем большинство плагинов де-эссеров.

Запись с учетом сибилянтов

Высокочастотный контент очень направленный.

Если вы контролируете процесс записи, один из способов сэкономить время на этапе постобработки - избавиться от сибилянтов во время записи.

Этого можно добиться, слегка наклонив микрофон в сторону от певца, чтобы он не находился на одной линии с его ртом. Таким образом, вы ограничите уровень сибилянтов, попадающих непосредственно в микрофон.

Кроме того, дополнительное преимущество такого подхода заключается в том, что вы также можете уменьшить плозивные звуки.

Заключительные размышления

Деэссинг звука - это техника, требующая осторожности и внимания. Это очень важный инструмент в арсенале инженера-микшера, но он может легко разрушить работу, если мы не будем осторожны с ним.

Я часто сталкиваюсь с тем, что слишком сильно обесцвечиваю трек, особенно если слушаю его долгое время. При длительном микшировании ваши уши начинают становиться слишком чувствительными, особенно в высокочастотном диапазоне. Распознайте эту чувствительность как признак того, что вам нужно сделать перерыв и постоянно ссылаться на профессионально сведенный и отмастерингованный трек по вашему выбору, чтобы оставаться на правильном пути.

В конце концов, если вы только начинаете делать микс и понимаете, что ваш вокал звучит великолепно на фоне выбранного вами референсного трека без де-эссера, возможно, вам вообще не нужно де-эссеровать вокал!