Kompresory jsou základním nástrojem v téměř každé hudební produkci (snad s výjimkou staré hudby), ale jejich používání může být také trochu děsivé, pokud plně nerozumíte tomu, co všechny knoflíky a čudlíky dělají.

V tomto článku se ponoříme do podstaty komprese - vysvětlení poměru kompresoru zvuku. Kompresní poměry jsou nováčky v oblasti produkce (a dokonce i lidmi, kteří už to mají několikrát za sebou) často nadužívány nebo nedostatečně využívány.

Když pochopíte, co je to kompresor a jaká kouzla umí, budete moci lépe rozhodovat o mixování a dosáhnout vyváženého a přirozeného zvuku mixů. Čtěte dál!

Průvodce kompresí pro začátečníky

Kompresory slouží ke snížení dynamického rozsahu stopy nebo nástroje.

Toho dosahují tím, že zabraňují přílišnému zesílení hlasitých částí, aniž by to mělo vliv na tišší části. Představte si to jako vyhazovače v klubu - slušně vychovaní hosté jsou vpuštěni dovnitř, zatímco ti hluční jsou vyzváni, aby se uklidnili, než budou moci vstoupit.

Většina kompresorů má stejné základní ovládací prvky:

• Útok
• Vydání
• Prahová hodnota
• Poměr

I když je důležité vědět, k čemu slouží všechny ovládací prvky kompresoru, je ovladač poměru asi nejdůležitější.

Vysvětlení kompresorového poměru

Ačkoli matematika, která se za tím skrývá, je závratně složitá, kompresní poměr lze popsat jako míru snížení hlasitosti, když je zvuk příliš hlasitý.

Kompresor nezačne pracovat, dokud vstupní signál nepřekročí prahovou úroveň. Jakmile k tomu dojde, kompresní poměr určuje, jak velké snížení zisku kompresor použije.

Dekódovací kompresní poměr

V oblasti zvuku kompresory obvykle vyjadřují poměr v decibelech (dB).

Nastavení poměru 2:1 znamená, že na každé 2 dB, o které vstupní signál překročí prahovou úroveň kompresoru, se propustí pouze 1 dB signálu. Poměr 8:1 znamená, že vstupní signál musí překročit prahovou hodnotu o 8 dB, aby se výstupní úroveň zvýšila o 1 dB.

Jiný způsob, jak o tom přemýšlet, je zlomek. Poměr 1:1 (nebo 1/1) je celé číslo, tj. veškerý signál bude propuštěn přes práh.

Poměrový knoflík nastavený na 4:1 znamená, že bude propouštěna pouze 1/4 signálu, který překročí prahovou hodnotu. Při poměru 10:1 propustí použitá komprese pouze 1/10 vstupního signálu přes práh.

Podívejte se na graf níže, který vám to názorně ukáže.

Základy kompresního poměru: Jak poměr ovlivňuje vaši hudbu

Knoflík poměru na kompresoru má významný vliv na chování kompresoru.

Při poměru 1:1 nedochází ke kompresi. Vstupní a výstupní úroveň zůstává stejná, ať už je prahová úroveň nastavena na cokoli.

Poměr 1,5:1 se používá pro jemnou kompresi. Výsledný zvuk je velmi transparentní, přičemž jsou zachovány všechny přirozené špičky a údolí.

Při poměru 2:1 je použita lehká komprese, při níž zůstane zachována přirozená dynamika a nedojde k žádným znatelným změnám tónu.

Při poměru 3:1 se uplatní jemná dynamická regulace. Toto nastavení nabízí dobrou kontrolu přechodových dějů a zároveň zachovává přirozený pocit.

Při nastavení 4:1 se používá mírná komprese. Přináší přísnější kontrolu nad tranzienty a přináší změny v průraznosti a přítomnosti tónu.

Nastavení poměru 8:1 vede k mnohem silnějšímu tvarování tónu a kontrole dynamiky.

Při poměru 10:1 a vyšším je to těžké! Při těchto nastaveních se výrazně sníží dynamický rozsah a začnou se ztrácet detaily a údernost.

Při překročení poměru 20:1 se kompresor chová jako omezovač, i když se nejedná o skutečné omezování. Poměry kompresoru na této úrovni negativně ovlivňují tón a údernost.

Pokud je poměr nastaven na nekonečný poměr (∞:1), kompresor používá tzv. brickwall limiting. Nic nepřekročí nastavenou mezní hodnotu. Hra skončila.

Základní nastavení poměru kompresoru

V závislosti na modelu, se kterým pracujete, budete moci zvolit buď velmi specifické nastavení poměru, nebo si vybrat z předem zvolených nastavení. V každém případě zde najdete několik základních nastavení poměru, která jsou k dispozici u většiny kompresorů.

Nízké poměry (1,5:1 - 3:1) - jemné a přirozené

Nižší nebo středně vysoké kompresní poměry používají jemnou dynamickou regulaci. Znějí přirozeně a transparentně a jsou ideální pro použití, pokud chcete zachovat přirozené špičky signálu, aniž by byla komprese zřejmá.

Nižší poměry jsou nejlepší při použití na akustických nebo měkkých nástrojích, kdy jemně vyrovnávají hlasitostní nesrovnalosti a zároveň zachovávají výraznost výkonu.

Střední poměry (4:1 - 8:1) - vyvážené a výrazné

Při poměru 4:1 - 8:1 se na signál aplikuje střední komprese, která agresivněji ovlivňuje průraznost a hlasitost tónu.

Střední poměry se skvěle hodí pro zpevnění vystoupení a zároveň do jisté míry zachovávají přirozené špičky, proto se často používají u bicích nebo hlavních vokálů.

Vysoké poměry (10:1 a více) - silná komprese

Vyšší poměry výrazně snižují dynamický rozsah signálu, aby byl zajištěn stabilní plynulý výstup. Tyto poměry se často používají pro "in yer face" hlasové projevy používané v reklamě nebo vysílání, aby bylo zajištěno, že sdělení bude slyšet bez ohledu na to, co se děje v pozadí.

Pokud se to s vyššími poměry přežene, může signál ztratit na údernosti, a proto jsou v hudebním prostředí méně užitečné. Používejte je opatrně!

Omezovače (∞:1)

Omezení spíše než redukci zisku brání signálu v překročení stropu dB. Limitéry se používají ve fázi masteringu, aby se zabránilo digitálnímu oříznutí.

Nejčastější chyby

Komprese je bezpochyby mocným nástrojem, který lze při produkci hudby použít, ale také je velmi snadné vše pokazit. Zde je několik nejčastějších chyb a návod, jak je napravit.

Překomprimování - Killing Dynamics

Použití příliš vysokého nastavení poměru bude mít za následek přílišné snížení zisku a plochý zvuk bez života.

Oprava: Začněte s nižším nastavením a během poslechu skladby ho postupně zvyšujte.

Nedostatečné stlačení - nedostatečná kontrola

Na druhou stranu, pokud je knoflík poměru nastaven příliš nízko, dochází k nesrovnalostem v hlasitosti mixu.

Oprava: Zvolte takový poměr, který umožňuje jemnou regulaci přechodových jevů, aniž by se ztratily přirozené špičky a údolí.

Používání stejného poměru ve všech oblastech

Ne všechny zvuky jsou stejné a použití stejného poměru pro každý nástroj není to pravé.

Oprava: Přizpůsobte poměr charakteristikám každého nástroje.

Ignorování ostatních nastavení

Poměr kompresoru pracuje společně s úrovní prahu a ovladači attack a release. Ignorování těchto nastavení může vést k trhané, nepřirozené kompresi.

Oprava: Experimentujte s různými nastaveními, aby komprese dýchala s hudbou.

Jak zvolit správné nastavení poměru

Neexistuje žádný univerzální přístup k nastavení kompresního poměru; vše závisí na zdrojovém materiálu, se kterým pracujete, a na požadovaném efektu.

Zvukový inženýr Bobby Owsinski doporučuje začít s poměrem 4:1 se středním nastavením attack a release. Pohrajte si s ovládacími prvky a poslechněte si výsledný zvuk.

Pokud s kompresí začínáte, doporučuji zaměřit se pouze na jeden kompresor a pro začátek si pohrát s nízkými, středními a vysokými kompresními poměry. Naučte se, jak různá nastavení ovlivňují zvuk nástrojů, a brzy se s celým kompresním ziskem sžijete.

Odtud můžete prozkoumat techniky, jako je sériová komprese, paralelní komprese a komprese postranního řetězce.

Prozatím však pokračujte a komprimujte hudbu!