Kompressorer er et vigtigt værktøj i stort set alle former for musikproduktion (undtagen måske tidlig musik), men de kan også være lidt skræmmende at bruge, hvis man ikke helt forstår, hvad alle knapperne og dimserne gør.

I denne artikel tager vi et dybt dyk ned i hjertet af komprimering - forklaringen på lydkompressorens ratio. Kompressionsforhold bliver ofte over- eller underudnyttet af nybegyndere inden for produktion (og selv af folk, der har været rundt om blokken et par gange).

Ved at forstå kompressorforholdet og den magi, det udøver, kan du træffe bedre beslutninger om mixning og opnå afbalancerede, naturligt klingende mix. Så læs videre!

Begynderguide til kompression

Kompressorer handler om at reducere det dynamiske område i et spor eller instrument.

Det gør de ved at forhindre de højlydte dele i at blive for højlydte uden at påvirke de mere stille dele. Tænk på det som en udsmider på en klub - de velopdragne gæster bliver lukket ind, mens de larmende får besked på at dæmpe sig, før de kan komme ind.

De fleste kompressorer har den samme grundlæggende betjening:

• Angreb
• Udgivelse
• Tærskel
• Forhold

Det er vigtigt at vide, hvad alle knapperne på en kompressor gør, men ratio-knappen er måske den vigtigste.

Kompressorforhold forklaret

Selv om matematikken bag dette er svimlende kompleks, kan kompressionsforholdet beskrives som, hvor meget lydstyrken reduceres, når en lyd bliver for høj.

En kompressor begynder ikke at arbejde, før indgangssignalet passerer et tærskelniveau. Når det sker, bestemmer kompressionsforholdet, hvor meget kompressoren reducerer forstærkningen.

Afkodning Kompressorforhold

I lyd udtrykker kompressorer normalt forholdet i decibel (dB).

En indstilling på 2:1 betyder, at for hver 2 dB indgangssignalet overskrider kompressorens tærskelniveau, slippes der kun 1 dB signal igennem. Et forhold på 8:1 betyder, at indgangssignalet skal krydse tærsklen med 8 dB, for at udgangsniveauet stiger med 1 dB.

En anden måde at tænke på det er som en brøk. Et forhold på 1:1 (eller 1/1) er et helt tal, dvs. at hele signalet slipper forbi tærsklen.

En ratio-knap indstillet til 4:1 betyder, at kun 1/4 af det signal, der overskrider tærsklen, slipper igennem. Ved 10:1 tillader den anvendte kompression kun 1/10 af indgangssignalet at passere tærsklen.

Se grafen nedenfor for en visuel fremstilling.

Grundlæggende om kompressorforhold: Hvordan forholdet påvirker din musik

Ratio-knappen på en kompressor har stor indflydelse på, hvordan kompressoren opfører sig.

Ved 1:1 er der ingen komprimering. Input- og outputniveauerne forbliver de samme, uanset hvad tærskelniveauet er indstillet til.

Et forhold på 1,5:1 giver en subtil kompression. Den resulterende lyd er meget transparent, og alle de naturlige toppe og dale bevares.

Et forhold på 2:1 giver en let komprimering, hvor den naturlige dynamik bevares, og hvor der ikke sker nogen mærkbar ændring af tonen.

Et forhold på 3:1 giver en blid dynamisk kontrol. Denne indstilling giver god transientkontrol, samtidig med at den bevarer en naturlig fornemmelse.

En indstilling på 4:1 giver moderat kompression. Det giver strammere kontrol over transienter og ændrer punchens klarhed og tilstedeværelse i tonen.

Ratioindstillinger på 8:1 resulterer i meget stærkere toneformning og dynamisk kontrol.

Ved 10:1 og derover bliver det TUNGT! Den slags indstillinger vil reducere det dynamiske område dramatisk, og du vil begynde at miste detaljer og slagkraft.

Alt over 20:1 får kompressoren til effektivt at fungere som en limiter, selvom det ikke er ægte limitering. Kompressorforhold på dette niveau vil påvirke tonen og punchet negativt.

Når forholdet er indstillet til et uendeligt forhold (∞:1), anvender kompressoren det, der er kendt som brickwall-begrænsning. Intet overskrider den indstillede tærskel. Spillet er slut.

Grundlæggende indstillinger for kompressorforhold

Afhængigt af den model, du arbejder med, kan du enten vælge meget specifikke forholdsindstillinger eller vælge mellem forvalgte indstillinger. Uanset hvad er her nogle grundlæggende forholdsindstillinger, der er tilgængelige på de fleste kompressorer.

Lavt forhold (1,5:1 - 3:1) - Diskret og naturligt

Lavere eller moderate kompressorforhold giver en blid dynamisk kontrol. De har en naturlig og gennemsigtig lyd og er ideelle at bruge, når du vil bevare signalets naturlige toppe uden at gøre kompressionen tydelig.

Lavere ratios er bedst, når de bruges på akustiske eller bløde instrumenter, hvor de forsigtigt udjævner uoverensstemmelser i lydstyrken, samtidig med at udtrykket i fremførelsen forbliver intakt.

Medium forhold (4:1 - 8:1) - afbalanceret og slagkraftig

Et forhold på 4:1 - 8:1 anvender medium kompression på et signal, hvilket får det til at påvirke tonepunch og lydstyrke mere aggressivt.

Medium ratios er gode til at stramme op på præstationer, samtidig med at de naturlige toppe bevares til en vis grad, og derfor bruges de ofte på trommer eller leadvokal.

Høje forholdstal (10:1 og derover) - kraftig kompression

Højere forhold reducerer dramatisk det dynamiske område i et signal for at sikre et stabilt, jævnt output. Disse forhold bruges ofte til "in yer face"-voiceovers, der bruges i reklamer eller udsendelser for at sikre, at budskabet bliver hørt, uanset hvad der sker i baggrunden.

Hvis man overdriver, kan højere forhold få signalet til at miste punch og er derfor mindre anvendeligt i musikalske sammenhænge. Anvend med forsigtighed!

Begrænsere (∞:1)

I stedet for at anvende forstærkningsreduktion forhindrer limitering et signal i at overskride et dB-loft. Limiters bruges i masteringfasen til at forhindre digital clipping.

Almindelige fejltagelser

Kompression er utvivlsomt et stærkt værktøj i musikproduktion, men det er også meget nemt at lave ballade. Her er nogle almindelige fejl, og hvordan du retter dem.

Overkomprimering - dræbende dynamik

Hvis du bruger en ratioindstilling, der er for høj til opgaven, vil det resultere i for meget forstærkningsreduktion og en flad, livløs lyd.

Løsning: Start med en lavere indstilling, og øg gradvist, mens du lytter til nummeret.

Underkomprimering - ikke nok kontrol

På den anden side, hvis ratio-knappen er sat for lavt, vil der være uoverensstemmelser i lydstyrken i mixet.

Løsning: Vælg et forhold, der giver en blid transientkontrol uden at miste de naturlige toppe og dale.

Brug det samme forholdstal over hele linjen

Ikke alle lyde er lige gode, og det er ikke nok at bruge den samme ratio til alle instrumenter.

Løsning: Skræddersy forholdet til hvert instruments egenskaber.

Ignorerer andre indstillinger

Kompressorforholdet arbejder sammen med tærskelniveauet og attack- og release-kontrollerne. Hvis man ignorerer disse indstillinger, kan det resultere i hakkende, unaturlig kompression.

Løsning: Eksperimentér med forskellige indstillinger, så kompressionen ånder i takt med musikken.

Sådan vælger du de rigtige forholdsindstillinger

Der findes ikke en metode, der passer til alle, til at indstille en kompressorratio; det hele afhænger af det kildemateriale, du arbejder med, og den effekt, du er ude efter.

Lydteknikeren Bobby Owsinski foreslår, at man starter med et forhold på 4:1 med medium attack- og release-indstillinger. Leg med kontrollerne, og lyt til den resulterende lyd.

Hvis du er ny inden for kompression, vil jeg anbefale, at du fokuserer på kun én kompressor og leger med lave, mellemhøje og høje ratios til at begynde med. Lær, hvordan forskellige indstillinger påvirker lyden af instrumenter, og du vil snart få styr på hele kompressionsforstærkningen.

Derfra kan du udforske teknikker som seriel komprimering, parallel komprimering og sidekædekomprimering.

Men nu kan du gå ud og komprimere musikken!