דחיסת צד אמצע היא כלי רב עוצמה לבניית רוחב סטריאו ואילוף תמהיל הסטריאו הכולל של הרצועה שלך. עם זאת, כלי זה אינו מובן במידה רבה בכל עולם הפקת האודיו.
נפרק את כל מה שאתה צריך לדעת על דחיסת אמצע הצד למטה כדי שתוכל לקחת בעלות על תמונת הסטריאו של השיר שלך. נסביר גם כמה טיפים מרכזיים לשימוש בעיבוד אמצע הצד בכללותו. בואו נקפוץ לתוכו!
כיצד פועל מדחס?
כדי להתחיל, חשוב להבין כיצד פועל מדחס בסיסי מכיוון שדחיסת אמצע הצד היא תת-קבוצה של דחיסה מסורתית. מדחסים משמשים לשלטון בטווח הד ינמי, או המרחק בין החלקים השקטים והקולניים ביותר של אות שמע.
מדחס יכול להפחית את החלקים החזקים ביותר של האות ולהעלות את המשרעת של החלקים הנמוכים ביותר של האות. התוצאה היא מסלול עקבי יותר באופן דינמי. האות המעובד יכול להיות נעים יותר למאזינים מכיוון שאין פסגות או עמקים של עוצמת קול צורעים בזמן ההאזנה.
עם זאת, חשוב לציין שלדחיסה יכולים להיות חסרונות גם אם נעשה שימוש יתר. צליל דחוס יתר על המידה יכול להיות נטול אנרגיה ודינמיקה המעניקים לרצועה את אופיו. כמו כל כלי שמע אחר, אתה צריך להיות מודע בעת שימוש במעבדים דיגיטליים אלה.
ישנם מספר סוגים של דחיסה כולל דחיסת שרשרת צדדית, דחי סה מקבילה ודחי סה מרובת פסים. דחיסה ייחודית בכך שהיא משמשת לאורך כל תהליכי ההקלטה, ההפקה, הערבוב והמאסטרינג. זה רק מראה לך שאתה לא צריך לוותר על ההזדמנות ליישם דחיסה לאורך זרימת העבודה של הפקת האודיו שלך.
אמנם ישנם סוגים שונים של מדחסים, אך מעבדים דיגיטליים רבים חולקים את כל האלמנטים של מדחס בסיסי, הם פשוט משתמשים בכלים אלה בצורה שונה. זמני ההתקפה והשחרור קובעים כמה מהר מדחס עובד, הסף קובע באיזו נקודה מדחס מתחיל לעבוד ביחס למשרעת. תוכלו למצוא גם מד הפחתת רווח ברוב המדחסים.
ערך הפחתת הרווח יכול לשמש אינדיקטור לכמה קשה מדחס עובד. ככל שרמת הפחתת הרווח גבוהה יותר, כך הדחיסה תהיה אינטנסיבית יותר. מכיוון שדחיסה יכולה לפעמים לדחוס נפח נתפס, יש גם ערך הנקרא רווח איפור. רווח איפור יעלה למעשה את משרעת המסלול הדחוס לאחר עיבודו כדי לפצות על כל נפח אבוד.
מהי דחיסת אמצע הצד?
עכשיו כשאתה מבין כיצד פועל מדחס בסיסי, נוכל לצלול לעולם העיבוד באמצע הצד. בעיקרו של דבר, עיבוד אמצע הצד מפריד בין אות הסטריאו בצורה כזו שתוכל לשלוט על האותות האמצעיים והצדיים באופן עצמאי על פני תערובת סטריאו שלמה או רצועה מעובדת.
זה בניגוד לעיבוד מונו או סטריאו מסורתי המשפיע על האות כולו. עיבוד אמצע הצד, כפי שהשם מרמז, מפריד את התערובת לערוצים אמצעיים וצדיים. אז לאן נכנסת הדחיסה?
בעיקרו של דבר, דחיסת צד אמצע היא רק תת-קבוצה של עיבוד אמצע צד שבו המדחס שלך מכוון לערוצים אמצעיים וצדיים בניגוד לערוצים שמאליים וימניים שתמצאו בפגישת הדמיה סטריאו מסורתית יותר.
לשפע מדחסים ותוספים אחרים יש מצב צד אמצע המאפשר לעבד אותות סטריאו בדרך זו. עם זאת, חשוב לציין כי ערוצי אמצע וצדדים אינם מופרדים לחלוטין. בדיוק כמו מדחס רב-פס, לד חיסה באמצע הצד יש נקודות הצלבה על פני שדה הסטריאו שבו ערוצי האמצע והצדדי חופפים זה את זה. לכן, חשוב לבדוק אם יש בעיות שלב ולהבין באופן מלא את הרעיון של עיבוד אמצע הצד לפני שילוב טכניקה זו בתמהיל שלך.
באופן כללי, תרצה להשתמש בעיבוד או דחיסה באמצע הצד כאשר אתה רוצה שליטה רבה יותר על תערובת הסטריאו שלך. גישה זו מעניקה לך גמישות רבה יותר מבחינת הדינמיקה ועיצוב הצליל שלך בהתייחס לתדרים המכוסים ברצועה שלך.
הדמיה של תמונת הסטריאו בצד האמצעי
מכיוון שעיבוד אמצע הצד דורש פרשנות שונה לתמונת הסטריאו המסורתית, זה יכול להיות מועיל לדמיין למה בדיוק מתייחס ערוץ אמצע או צד.
למעלה תראה את תמונת הסטריאו המסורתית, המופרדת על ידי הערוצים השמאליים והימניים. אמנם זו דרך תקפה לחלוטין לדמיין צליל, אך ייתכן שחסר לה ניואנסים מסוימים שעשויים להיקלט במצב אמצע הצד.
כפי שמוצג, עיבוד אמצע הצד מפריד בין תמונת הסטריאו לערוץ האמצעי ושני קטעי ערוץ צדדיים של אות הסטריאו. אז מה הופך את פרשנות רוחב הסטריאו הזו למועילה?
במילים פשוטות, צלילים מסוימים רגילים יותר לנוח בערוץ האמצעי לחוויית האזנה אופטימלית. צלילי ערוץ אמצע הם לרוב עמוד השדרה מאחורי רצועה. לדוגמה, מהנדס עשוי לשאוף למקם את הקול הראשי, התופים או קו הבס ישירות על הערוץ האמצעי. אם רצועות אלה פרושות אחרת על פני תמונת הסטריאו, הם עלולים לאבד חלק מנוכחותם, במיוחד עם רצועת טווח תדרים נמוכה יותר כמו בס.
אמנם אתה עדיין יכול ליצור את ההבחנה הזו בין רכיבי רצועת מפתח לשאר התמהיל עם הדמיית סטריאו מסורתית, ייתכן שלא תהיה לך שליטה רבה כמו שהיית עושה עם עיבוד ערוץ אמצע וערוץ צד. המדחס בצד האמצעי מעניק לך כוח רב יותר על מיקום הצליל שלך בהתאם לעיצוב המיקס שלך.
רק שים לב כי עם ניואנסים, באה אחריות גדולה יותר. תצטרך לחשוב יותר על קשרי פאזה עם דחיסת אמצע הצד ולהקפיד לא להגזים. שיר שעובד עם דחיסת אמצע צד או EQ באמצע הצד עדיין אמור להישמע כמו שיר יחיד ומלוכד.
כיצד להשתמש בדחיסת צד אמצע
אז בשביל מה בדיוק אתה משתמש בדחיסת צד אמצע? הנה כמה תרחישים שבהם הגיוני לנסות את הטכניקה הזו.
עיצוב טרנזיינטים
עיבוד ודחיסה באמצע הצד יכולים לעזור לך לעצב טרנזינטים ברצועות בודדות, אך גם בתמהיל מלא. כלי העיצוב החזק הזה מעניק לך דיוק רב יותר מדחס מסורתי ומתאים היטב לערבוב מוזיקה שעשויה להיות בעלת הרבה תדרים נמוכים יותר שיכולים לערבב את כל הרצועה עם מיקס סטריאו מסורתי.
הוספת בהירות
עיבוד בצד האמצעי יכול להפוך תערובת צפופה לתערובת ברורה באמצעות הדמיית סטריאו מדויקת יותר. לדוגמה, צלילי תוף בס או בעיטה יכולים לשלוט ולהעמיב בקלות את שאר המיקס שלך, מכיוון שצלילים בתדר נמוך בדרך כלל מתפקדים בצורה הטובה ביותר במונו או מתפשטים במידה מינימלית. עיבוד צד אמצע הופך את שמירת הצלילים הללו ישירות במרכז לקלה קלה ויבהיר את המיקס שלך כתוצאה מכך.
שליטה בדינמיקה
מכיוון שעיבוד אמצע הצד נותן לך שליטה רבה יותר על שדה הסטריאו, אתה יכול לקבל שליטה טובה יותר על הדינמיקה של השיר שלך. כמו כן, מדחס בצד האמצעי הוא עדיין מדחס, כך שהוא ייצור דינמיקה עקבית יותר בכל התמהיל שלך מטבעו, והכל תוך מתן אלמנט נוסף של גמישות.
הרחבת המאסטר שלך
אחת הדרכים היעילות ביותר להשתמש בדחיסה באמצע הצד היא ליצור תמונת סטריאו רחבה יותר. מכיוון שאתה מסוגל להפריד את ערוץ הסטריאו לקטעים שונים, לתדרי הצד הגבוהים האלה יש אפקט מוגבר מבלי להרים חלק מהתדרים הנמוכים שכנראה ממוקמים באמצע שדה הסטריאו שלך. זה יגרום למוזיקה שלך להרגיש גדולה יותר, גם אם אינך משתמש בדחיסה רבה יותר ביחס לתמהיל מסורתי.
5 טיפים לשימוש בדחיסת צד אמצע
עיבוד אמצע הצד הוא ללא ספק חזק, אך נדרש מהנדס מיומן כדי להבין היטב מתי והיכן להשתמש בטכניקה זו. עם זאת בחשבון, הנה כמה עצות עיקריות שיש לקחת בחשבון בעת שילוב מדחסי צד אמצע בזרימת העבודה שלך.
1. אל תשכח ל- EQ
לפני שתשתמש בדחיסה באמצע הצד, ודא שאתה מנקה את התדרים הלא רצויים באמצעות EQ. לדוגמה, אתה יכול לעזור לאלף תדרים נמוכים על ידי הצבתם בערוץ האמצעי, אך מדחס רק יגביר את מה שכבר קיים. הצליל שלך צריך להיות נקי ככל האפשר לפני שהוא מגביר אותו באמצעות עיבוד. כמו כן, שקול כלים אחרים בארגז הכלים שלך.
אתה יכול להשתמש במשהו כמו דחיסה מרובת פסים או עיבוד מקביל כדי לעזור להשיג שליטה על הדינמיקה שלך. השיטות הללו כולן דומות אך שונות, ולכן כדאי לשחק איתן כדי לגלות מה מתאים ביותר לאפקטים הסטריאו שלך.
2. בדוק אם יש בעיות שלב
בכל פעם שאתה מעבד שני קטעי שמע דומים או יותר, אתה מסתכן בהרס יחסי פאזה בין החלקים השונים. זו הסיבה שכל כך חשוב להיות ערניים במיוחד עם עיבוד אמצע הצד: מכיוון שאתה ממדר את שדה הסטריאו, הבדלים באפקטים סטריאו בכל ערוץ יכולים להוביל לתערובת בעייתית. הקפד להקדיש את הזמן לבדוק כראוי את המוזיקה שלך במכשירי השמעה שונים ולשים זהירות נוספת בעת החלת דחיסה על המיקס כולו.
3. הפוך את הדחיסה שלך לאוטומטית
דרך מצוינת לשמור על הדינמיקה שלך תוססת תוך שמירה על עקביות היא לנצל את כוח האוטומציה. זכור, ייצוג ההדמיה הסטריאו שלך לא אמור להישאר סטטי. האופן שבו המוזיקה שלך נעה צריכה להחזיק מעמד אחרת כאשר עוברים למשל, פ סוק למקה לה. לדוגמה, ייתכן שתרצה להתנסות ביצירת תמונת סטריאו רחבה יותר במהלך המקהלת המיקס שלך.
4. זכור שיש חפיפה
אל תשכח שבדיוק כמו דחיסה מרובת פסים, יש חפיפת תדרים עם עיבוד אמצע הצד. זה אומר שערוץ אחד אינו עצמאי לחלוטין בשני, וכנראה שתהיה לך הצלבה כלשהי בין הערוץ השמאלי הצדדי, הערוץ האמצעי והערוץ הימני הצדדי. בעוד שכלי עיבוד רבים בצד האמצעי מאפשרים לך להוציא סולו כל אחד מהקטעים הללו באופן עצמאי, תרצה לוודא שאתה בודק את כל הצליל של המיקס המלא שלך באותה מידה בזהירות.
5. אל תגזימו
אל תשכח שמדחסים בצד האמצעי הם עדיין מדחסים בסוף היום. לכן, אתה יכול בקלות לדחוס את הדינמיקה לחלוטין ולמצוץ את החיים מהשיר שלך על ידי יישום יותר מדי מסוג עיבוד זה על המיקס המלא שלך. השתמש בשיטת עיבוד זו בזהירות. זה בהחלט יכול להוציא את הטוב ביותר בתמהיל שלך, אבל זה יכול גם להרוס שיר אם הוא לא משמש עם ניואנסים.
מכאן שדחיסת אמצע הצד היא כלי חזק להפליא שיכול לקחת שילוב בין טוב לגדול. יתכן שלא תשתמש בעיבוד באמצע הצד בכל מיקס, אבל בהחלט כדאי להבין ככל שאתה גדל לאורך הקריירה המוזיקלית שלך. תיהנו משילוב טכניקה עוצמתית זו בתהליך העבודה של הערבוב שלכם.
