Ustawienie kolana w kompresorze to parametr, który często pozostaje niezauważony. W rzeczywistości wielu producentów i inżynierów (w tym ja sam przez długi czas po rozpoczęciu kariery) naprawdę nie wie, jak prawidłowo korzystać z ustawienia kolana.

Pomimo swojej nieuchwytnej reputacji, odgrywa kluczową rolę w tym, jak dźwięk reaguje na kompresję. Jeśli kompresor oferuje kontrolę nad kolanem, zdecydowanie warto poświęcić czas na jego zrozumienie. Dlatego w tym artykule przyjrzymy się bliżej, czym jest kolano, jak działa i dlaczego jest ważnym narzędziem w zestawie narzędzi produkcyjnych.

Najpierw jednak małe podsumowanie dotyczące kompresji:

Krótka definicja kompresji

Zasadniczo kompresja służy do kontrolowania zakresu dynamiki - różnicy między najgłośniejszymi i najcichszymi częściami sygnału. Niezależnie od tego, czy używasz kompresora VCA, FET, optycznego czy innego typu, wszystkie one mają ten sam cel. Brzmi dość prosto, prawda?

Jednak, jak w przypadku większości rzeczy w produkcji muzycznej, diabeł tkwi w szczegółach. Podczas gdy ostateczny cel jest taki sam, zachowanie kompresora może się znacznie różnić w zależności od ustawień, takich jak atak i zwolnienie. Te dwa parametry kontrolują na przykład szybkość reakcji kompresora na zmiany głośności.

Następnie mamy próg i współczynnik. Próg określa punkt, w którym rozpoczyna się kompresja, podczas gdy współczynnik z drugiej strony decyduje o tym, jak duża kompresja jest stosowana po przekroczeniu progu.

Przykładowo, stosunek 4:1 oznacza, że na każde 4 dB przekroczenia progu przez dźwięk, przepuszczony zostanie tylko 1 dB.

Niektóre kompresory umożliwiają dostosowanie wszystkich tych parametrów, podczas gdy inne mają je wbudowane bezpośrednio w projekt, podejmując pewne decyzje za użytkownika.

Jakie jest ustawienie kolana na sprężarce?

Ustawienie kolana w kompresorze to zasadniczo sposób, w jaki kompresor przechodzi od braku kompresji do pełnej kompresji i jest bezpośrednio powiązany z ustawieniami progu i współczynnika. Gdy dźwięk przekroczy próg, kompresor uruchamia się i zaczyna stosować kompresję zgodnie ze współczynnikiem.

Kontrola kolana określa , jak stopniowo lub gwałtownie następuje ta zmiana.

Chociaż często można spotkać się z ustawieniem kolana w postaci wartości liczbowej, zwykle łatwiej jest myśleć o nim w kategoriach jakościowych, takich jak twarde lub miękkie. "Twarde kolano" oznacza, że gdy sygnał przekroczy próg, kompresja następuje szybko i z niewielkim lub żadnym przejściem.

To jak nagłe, ostre naciśnięcie. Gdy sygnał przekroczy próg, kompresja zaczyna działać natychmiast. Z drugiej strony, ustawienia "miękkiego kolana" stosują stopniową kompresję, gdy sygnał zbliża się do progu, dzięki czemu zmiana jest płynniejsza i mniej zauważalna. Może to skutkować bardziej naturalnie brzmiącą kompresją, która nie jest tak ostra lub nagła.

Dlaczego muszę się tym przejmować?

Dlaczego więc w ogóle należy dbać o ustawienie kolana? Cóż, regulacja kolana określa, jak płynnie lub gwałtownie kompresor reaguje na sygnał. Czy szukasz płynnej, naturalnej kompresji, czy bardziej wyrazistej, ścisłej kontroli? Kolano pomoże ci odpowiedzieć na to pytanie. Jest to subtelny, ale ważny czynnik określający zachowanie kompresora.

Dobrą wiadomością jest to, że wiele sprężarek eliminuje konieczność zgadywania.

W rzeczywistości, wiele popularnych kompresorów w ogóle nie ma regulacji kolana, ponieważ zachowanie kolana jest już wbudowane w ich konstrukcję. Na przykład, kompresor Universal Audio 1176 znany jest z "twardego kolana", zapewniającego natychmiastową kompresję.

Z drugiej strony, kompresory takie jak LA-2A są bardziej znane ze swojego miękkiego kolana, delikatnie stosując kompresję, aby uzyskać gładki, przejrzysty dźwięk.

Jeśli korzystasz z tego typu kompresorów od jakiegoś czasu, możesz już mieć poczucie, jak brzmi jedno kolano w porównaniu z innym, nawet bez zbytniego zastanawiania się nad szczegółami technicznymi.

Jeśli jednak znajdziesz kompresor, który umożliwia regulację kolana, będziesz mieć większą kontrolę nad tym, jak działa i brzmi kompresja.

Jak używać ściskacza do kolan

Umiarkowana kompresja dla szczytów

Kiedy pracuję z dynamicznymi sygnałami (takimi jak wokale lub basy) w nowoczesnym utworze, jedną z technik, na których często polegam, jest kompresja szeregowa. Oznacza to po prostu, że używam wielu kompresorów w łańcuchu, z których każdy wykonuje niewielką część pracy, aby kontrolować dynamikę, zamiast polegać na jednym kompresorze, który obsługuje wszystko.

Pierwszy kompresor w tym łańcuchu zwykle jest ukierunkowany na najgłośniejsze momenty lub szczyty w utworze. Wyłapanie tych szczytów na wczesnym etapie sprawia, że reszta przetwarzania jest znacznie łatwiejsza i bardziej kontrolowana.

Teraz, jeśli chodzi o zarządzanie tymi szczytami, miękkie kolano nie byłoby najlepszym wyborem. Dzięki miękkiemu kolanu kompresor stopniowo zaczyna się zaciskać, gdy sygnał zbliża się do progu, co świetnie sprawdza się w przypadku bardziej naturalnej kompresji, ale nie tak bardzo w przypadku szczytów, które wymagają natychmiastowej uwagi.

Umiarkowane kolano zapewnia jednak równowagę. Reaguje wystarczająco szybko, aby poradzić sobie ze szczytami, nie sprawiając, że przejście jest zbyt ostre lub oczywiste.

Takie podejście zwykle wymaga jedynie niewielkiej redukcji wzmocnienia, maksymalnie o kilka dB. Zazwyczaj nie jest to wystarczające, aby całkowicie skompresować dźwięk, ale stanowi czystą podstawę dla dalszej kompresji lub przetwarzania w dalszej części łańcucha.

Twardy ucisk kolana na perkusji

Jeśli chodzi o kompresję bębnów, to szczerze mówiąc mógłbym o tym mówić godzinami. Jest to jeden z tych tematów w świecie muzyki, do którego można podejść na milion różnych sposobów. Jednak jeśli chodzi o kompresję jednokanałowej ścieżki perkusyjnej, takiej jak bliski mikrofon werbla lub mikrofon kopnięcia, lubię używać kompresji twardego kolana.

Ten rodzaj kompresji jest idealny do tworzenia poczucia spójności dźwięku. Jeśli masz uderzenie werbla, które jest nieco zbyt głośne w porównaniu do innych, kompresja hard-knee może je wygładzić bez utraty uderzenia.

Zwykle łączę to z wolnym czasem ataku. Pomaga to początkowemu transjentowi (temu trzaskowi, który pojawia się, gdy werbel uderza) przebić się bez zgniecenia. Następnie ustawiam czas zwolnienia tak, aby pasował do rytmu utworu, niemal oddychając wraz z muzyką.

W przypadku nowocześnie brzmiących utworów rockowych lub popowych zwykle używam wyższego współczynnika, aby wszystko było ciasne i kontrolowane. Z drugiej strony, jeśli chcę uzyskać bardziej vintage'owe brzmienie, zmniejszam nieco współczynnik. Niższy współczynnik daje klasyczne, luźne i bardziej dynamiczne brzmienie, które można usłyszeć na starszych płytach.

Miękka kompresja kolana dla wokalistów

Kiedy mówię o miękkiej kompresji kolan, lubię nazywać ją "gładką kompresją". Jest to aksamitny dotyk kompresji, ponieważ pomaga złagodzić dźwięk i złagodzić szczyty w sposób, który wydaje się naturalny, a nie wymuszony. To sprawia, że jest to klasyczny wybór dla wokali i, tak naprawdę, każdego instrumentu, który ma jakość podobną do wokalu (gitary akustyczne, saksofony lub instrumenty dęte).

Jednym z najlepszych przykładów kompresji soft-knee jest LA-2A. Jest to kompresor, który był używany na niezliczonych kultowych ścieżkach wokalnych przez dziesięciolecia. Oryginalny sprzęt LA-2A jest szalenie drogi (jeśli uda ci się znaleźć taki poniżej 4000 USD, to chwała ci za to!).

Na szczęście istnieje wiele świetnych wersji wtyczek, które zapewniają ten sam płynny klimat. Waves, Universal Audio, a nawet Native Instruments mają fantastyczne emulacje LA-2A, które wykonują swoją pracę, nie pozostawiając cię spłukanym!

Nawet jeśli nie masz wtyczki LA-2A, możesz również uzyskać tę samą płynną kompresję za pomocą innego kompresora z ustawieniem miękkiego kolana. Świetnie sprawdza się tu stosunek 2:1 lub 3:1 ze średnim czasem ataku i zwolnienia.

Kluczem jest tutaj zachowanie delikatności. Nie próbujesz mocno dociskać dźwięku. Średni atak przepuszcza część początkowego transjentu, nadając mu naturalny klimat, a średnie zwolnienie zapewnia, że nie dławi życia z dźwięku.

Zwykle najpierw łączę miękką kompresję z szybszym kompresorem, aby kontrolować te bardzo dynamiczne momenty.

Przemyślenia końcowe

Jeśli chodzi o kompresję dźwięku, kolano jest tak samo ważne jak atak i zwolnienie. Nie wolno go przeoczyć! Kolano kontroluje sposób, w jaki kompresor zachowuje się po uruchomieniu. Niezależnie od tego, czy jest to twarde kolano, które uderza w dźwięk, czy łagodniejsze kolano, które stopniowo wycofuje się z bardziej przejrzystą kompresją, odgrywa ono ogromną rolę w kształtowaniu brzmienia i charakteru utworu.

Właściwe ustawienie kolana może zrobić ogromną różnicę w tym, jak kompresja pasuje do reszty miksu.

Tak więc, eksperymentując z kompresorami, nie zapomnij zwrócić uwagi na kolano, wraz z atakiem, zwolnieniem i współczynnikiem. Dzięki odpowiedniej równowadze możesz wybrać idealny dźwięk dla każdego klimatu, który chcesz uzyskać.