Istnieje zaskakująca liczba muzyków, którzy nie rozumieją teorii muzyki - i kto może ich za to winić? Nauka skomplikowanych pojęć teoretycznych nie jest najbardziej ekscytującą częścią procesu twórczego, choć może znacznie poprawić twoje umiejętności, jeśli chcesz wykorzystać swoją wiedzę w praktyce.

W tym przewodniku rozszyfrujemy jedną z najczęściej niezrozumianych koncepcji teorii muzyki: sztukę drugorzędnego akordu dominantowego.

Czym są drugorzędne akordy dominantowe?

Akordy dominanty sekundowej to akordy durowe lub akordy dominanty siódmej, które pomagają przejść do akordu, który nie jest diatoniczny do oryginalnej tonacji utworu. Brzmi to bardziej zagmatwanie niż jest w rzeczywistości: drugorzędny akord dominantowy działa jako pomost do nowej tonacji, która różni się od reszty utworu, zazwyczaj jako część pewnego rodzaju przejścia.

Istnieje 5 drugorzędnych akordów dominantowych w każdej tonacji durowej. Każdy drugorzędny akord dominantowy przesuwa się w dół o idealny kwintowy stopień, tworząc akord nietoniczny. Akord ten jest często określany jako "pięć z pięciu" lub "V z V", ponieważ dominanta drugorzędna jest piątką akordu nietonicznego.

Na przykład, w progresji akordu C-dur, gdybyś próbował przejść od I vi V/V (jest to dominanta drugorzędna) V, miałbyś C Am D-dur G. Akord D-dur nie jest natywny dla skali C-dur i działa jako akord V G-dur, co pozwala na modulację ze skali C-dur do G-dur, jeśli masz na to ochotę:

Co oznacza słowo "dominujący"?

Piąty stopień akordu lub akord V progresji jest zwykle określany jako "dominanta". Często używamy akordu dominanty siódmej jako dominanty drugorzędnej, ponieważ siódmy stopień skali działa jako ton prowadzący do rozwiązującego akordu diatonicznego. Akordy dominanty drugorzędnej służą jako portale między skalą diatoniczną a natywną tonacją kompozycji.

Dlaczego warto używać progresji akordu z dominantą drugorzędną?

Oto kilka scenariuszy, w których drugorzędna dominująca progresja akordów może mieć duże znaczenie dla kompozycji:

• Modulowanie do nowej tonacji: Dominanty sekundowe są idealne do przejścia do nowej tonacji, ponieważ napięcie jest rozwiązywane (w większości przypadków) chwilowo po akordzie sekundowym. Utwory ze zmianami tonacji często zawierają dominantę sekundową jako część przejścia do nowej tonacji.
• Sprzeczne z oczekiwaniami słuchacza: Przekonasz się, że niektóre gatunki, takie jak jazz, r&b i inne, często wykorzystują drugorzędne dominanty ze względu na ich unikalną jakość dźwięku. Te zapożyczone akordy mogą wzbudzić zainteresowanie słuchacza i sprawić, że utwór będzie interesujący.
• Budowanie napięcia: Dominanty drugorzędne wprowadzają napięcie do utworów, co może być przydatne dla nadrzędnego wznoszenia się i opadania kompozycji. Dodatkowe napięcie może pomóc w uzyskaniu satysfakcjonującego rozwiązania, które pochodzi z akordu diatonicznego.

Akord dominantowy siódmy a akord dominantowy sekundowy: Jaka jest różnica?

Często słyszy się, że terminy "dominujący akord siódmy" i "drugorzędny akord dominujący" są używane zamiennie: terminy te są podobne i nieco powiązane, ale kluczowe jest zrozumienie, w jaki sposób się różnią. Zasadniczo drugorzędny akord dominujący może być dominującym akordem siódmym, ale nie musi.

Akord dominantowy siódmy odnosi się po prostu do akordu dominantowego (lub akordu V), który ma dodany siódmy stopień skali. Dominanty drugorzędne są często dominującymi akordami siódmymi, ponieważ dodany siódmy stopień skali działa jako pomocny ton prowadzący do modulowanego akordu tonicznego następującego po dominantach drugorzędnych. Innymi słowy, siódmy stopień skali jest pomocny, ale nie niezbędny do utrwalenia przejściowej magii za dominantą drugorzędną: to samo można osiągnąć za pomocą akordu V i siódmego stopnia skali.

Jak tworzyć progresje akordów z dominantą drugorzędną?

Wykorzystajmy tę wiedzę w praktyce! Oto jak wbudować dominanty drugorzędne w progresje akordów:

Na początek określ końcowy akord, do którego chcesz przejść. Akord ten nie może być akordem tonicznym progresji, ale powinien istnieć w tonacji utworu.

Następnie zidentyfikuj dominantę tego akordu lub akord piąty lub V w jego natywnej progresji. Na przykład, akordem V skali C-dur jest G-dur.

Masz teraz drugorzędny akord dominantowy. Aby uzyskać dodatkowe napięcie, akord dominantowy należy przekształcić w dominantę siódmą (dodając do trójdźwięku septymę molową). Teraz można zagrać kolejno akord dominantowy i akord rozwiązujący, aby uzyskać tymczasową modulację w utworze.

Akord dominantowy drugorzędny FAQ

Zrozumienie dominacji drugorzędnej może wymagać przyzwyczajenia. Oto kilka najczęściej zadawanych pytań i odpowiedzi, które pomogą ci opanować tę czasami mylącą koncepcję:

Co robi drugorzędny akord dominantowy?

Akord dominujący drugorzędny służy jako pomost między bieżącą tonacją progresji akordów, używany do przejścia do nowej tymczasowej tonacji lub akordu tonicznego tonacji. Zasadniczo, dominanta drugorzędna jest akordem V (lub akordem dominującym) akordu innego niż poprzedzający go akord toniczny.

Jak ustawić drugorzędny akord dominantowy?

Zacznij od określenia końcowego akordu, do którego chcesz przejść. Następnie znajdź podstawową dominantę (akord pięciodźwiękowy) tego akordu diatonicznego, do którego będziesz przechodzić. Na koniec dodaj siódemkę do tego akordu V, aby utworzyć dominantowy akord siódmy, który może pomóc w przejściu do akordu diatonicznego. W tonacji G-dur, możesz przejść od G do A7 do D7, z A7 służącym jako drugorzędny dominujący akord siódmy, lub pięć z pięciu.

Jaki jest drugorzędny akord dominujący F-dur?

Akordy dominantowe F-dur to A7, E7, G7 i F7. Każdy z tych akordów zawiera nutę, która nie znajduje się w natywnej tonacji F-dur, ale może zostać rozwiązana do natywnego akordu w tonacji F-dur.

Jakie są przykłady akordów drugorzędnych?

Akordem dominantowym drugorzędnym może być dowolny akord zbudowany na dowolnym stopniu skali innym niż akord V. Tak więc, w tonacji C-dur, drugorzędnymi akordami dominantowymi (w tym przypadku każdy jest siódmym akordem drugorzędnym ze względu na dodaną siódemkę) byłyby C7, D7, E7, F7, A7 i B7.

Kiedy powinienem używać drugorzędnych dominatorów?

Powinieneś używać dominant drugorzędnych podczas przejścia utworu, outro lub w dowolnej sekcji, w której chcesz dodać trochę zainteresowania. Dodanie siódmego stopnia skali może również pomóc uczynić przejścia bardziej naturalnymi, ponieważ siódmy stopień rozwiązuje się do następnej toniki w progresjach akordów z dominantą drugorzędną.

Czy drugorzędni dominatorzy muszą się rozwiązać?

Podczas gdy często zdarza się, że drugorzędne akordy dominantowe rozwiązują się, nie jest to wymóg dla kolejnego akordu. Nauka identyfikacji dominant drugorzędnych, jak pokazano powyżej, może pomóc w identyfikacji akordów drugorzędnych nawet poza ich przewidywanym kontekstem.

Dlatego też drugorzędne akordy dominantowe są potężnymi narzędziami, które można wykorzystać do dodania charakteru i napięcia do kompozycji. Ciesz się wykorzystaniem nowego zrozumienia zarówno drugorzędnego akordu, jak i subdominantowego rozmieszczenia akordów, aby ulepszyć swoje kompozycje.