Jeśli od dłuższego czasu zajmujesz się cyfrowymi lub analogowymi syntezatorami lub projektowaniem dźwięku, prawdopodobnie spotkałeś się z terminem LFO. A jeśli nie, to czeka cię nie lada gratka. LFO to jedna z tych rzeczy, które mogą brzmieć jak jakiś tajny uścisk dłoni wśród syntezatorowych nerdów, ale kiedy już je zrozumiesz, będziesz się zastanawiać, jak kiedykolwiek żyłeś bez ich zrozumienia.

LFO, czyli oscylatory niskiej częstotliwości, są kluczowymi elementami w tworzeniu ruchu, tekstury i życia w syntezie. Od subtelnego chybotania linii basu po poruszające się pady syntezatora, LFO to narzędzie, do którego możesz się udać. Ale jeśli nigdy ich nie używałeś, zastanawianie się, jak sprawić, by działały, może być trochę jak nauka jazdy na rowerze po raz pierwszy.

Dobra wiadomość? LFO są znacznie mniej skomplikowane, niż się początkowo wydaje.

W tym artykule wyjaśnimy, czym jest LFO, jak działa i jak można od razu zacząć używać go w swojej muzyce.

Czym jest LFO?

Czym dokładnie jest LFO?

LFO to skrót od Low-Frequency Oscillator, co jest po prostu wymyślnym sposobem na powiedzenie, że jest to oscylator, który porusza się w bardzo wolnym tempie - tak wolnym, że zwykle poniżej 20 Hz. Z perspektywy czasu jest to tak niska częstotliwość, że w rzeczywistości nie można jej usłyszeć jako wysokości dźwięku, co rodzi pytanie: dlaczego mielibyśmy używać czegoś, czego nie słyszymy?

W tym miejscu pojawia się magia LFO. Nawet jeśli nie można bezpośrednio usłyszeć sygnału LFO, zdecydowanie można poczuć, co robi. Zamiast generować ton jak zwykły oscylator, LFO tworzy kształt fali, który porusza się tak wolno, że może być używany do zmiany lub modulowania innych aspektów dźwięku. W ten sposób uzyskuje się takie efekty jak vibrato, tremolo lub klasyczne wobble w dubstepowej linii basu.

LFO to pokrętło sterujące, które automatycznie obraca się w przód i w tył zgodnie z rytmem. Może ono kontrolować wysokość nuty, powodując jej chybotanie (vibrato) lub regulować głośność, tworząc efekt pulsowania (tremolo). Może być nawet używany do modulowania parametrów, takich jak częstotliwość odcięcia filtra, dając ci zamiatający, świszczący dźwięk, który może sprawić, że łatka syntezatora ożyje.

Jak działa LFO?

Teraz, gdy już wiesz, czym jest LFO, porozmawiajmy o tym, jak go używać. Pierwszym krokiem do uruchomienia LFO jest skierowanie go do parametru, który chcesz modulować. Pomyśl o LFO jak o małym silniku, który napędza ruch w dźwięku. Ale jak każdy silnik, musi wiedzieć, dokąd zmierza. Tutaj właśnie pojawia się routing.

Kiedy kierujesz LFO do parametru, w zasadzie mówisz mu: "Chcę, żebyś przesunął dla mnie tę konkretną rzecz". Może to być wysokość oscylatora, częstotliwość odcięcia filtra lub głośność dźwięku. Po przekierowaniu, LFO zaczyna oscylować tym parametrem w przód i w tył zgodnie z wybranym kształtem fali.

Możesz kontrolować, jak szybko lub wolno odbywa się ten ruch, dostosowując "Rate" LFO. Ale nie martw się - zajmiemy się szczegółami kontroli tempa nieco później. Na razie wystarczy wiedzieć, że szybkość jest pokrętłem tempa ruchu LFO, pozwalającym przyspieszyć działanie w celu uzyskania szybkich, roztrzęsionych efektów lub spowolnić je w celu uzyskania bardziej stopniowego ruchu.

Kluczową rzeczą do zapamiętania podczas pracy z LFO jest określenie miejsca docelowego w konkretnym syntezatorze. Sygnał LFO potrzebuje celu, więc ważne jest, aby określić, dokąd zmierza ten ruch.

Parametry LFO

LFO występują we wszystkich kształtach i rozmiarach i można je znaleźć w prawie każdym stylu syntezatora, od klasycznego sprzętu analogowego po najnowsze cyfrowe syntezatory programowe.

Jednak niezależnie od tego, gdzie je znajdziesz, większość LFO ma kilka kluczowych parametrów, z którymi warto się zapoznać.

Przydział

Pierwszym parametrem, z którym należy się zapoznać, jest Assignment. To tutaj decydujesz, którą część dźwięku będzie modulować LFO. Zasadniczo, nadajesz LFO zadanie.

Fajną rzeczą jest to, że w zależności od tego, do czego go przypiszesz, uzyskasz bardzo różne wyniki. Na przykład, przypisanie LFO do wysokości dźwięku może dać efekt chybotliwego vibrato, podczas gdy przypisanie go do odcięcia filtra może stworzyć zamaszysty ruch, który doda tekstury do dźwięku.

Kształt

Następny jest Shape, który kontroluje wzór oscylacji LFO. Jeśli Przypisanie decyduje o tym, na co LFO będzie wpływać, Kształt określa, w jaki sposób będzie na to wpływać.

Większość LFO umożliwia wybór pomiędzy klasycznymi kształtami fali, takimi jak sinusoida, kwadrat i piłokształtna. Każdy z tych przebiegów ma swój odrębny charakter. Na przykład fala sinusoidalna tworzy gładką, płynną modulację, idealną do delikatnych efektów, takich jak naturalne vibrato.

Z drugiej strony, fala kwadratowa tworzy ostrą modulację on-off, która świetnie nadaje się do efektów stutter lub dodawania rytmicznego pulsu. Fale piłokształtne oferują coś pomiędzy, z narastającą lub opadającą rampą, która może nadać dźwiękowi bardziej agresywny charakter.

W zakresie słyszalnym te przebiegi wytwarzałyby bardzo różne dźwięki. Ale nawet w przypadku użycia jako narzędzia modulacji, kształt LFO odgrywa dużą rolę w odczuwaniu modulacji. Gładka fala sinusoidalna tworzy subtelne, organiczne ruchy, podczas gdy fala prostokątna może sprawić, że dźwięk będzie nierówny i bardziej wyraźny.

Zalecam eksperymentowanie z różnymi kształtami i słuchanie, jak zmieniają one charakter modulacji.

Stawka

Parametr Rate służy do kontrolowania prędkości oscylacji LFO. Potraktuj go jako pokrętło tempa modulacji. Rate zasadniczo określa, jak szybko LFO porusza się w swoim cyklu fali.

Po ustawieniu niskiej prędkości Rate, LFO porusza się leniwie w swoim cyklu, tworząc stopniowe, rozległe efekty. Jest to świetne rozwiązanie do powolnego modulowania filtra w celu uzyskania płynnego, atmosferycznego klimatu. Z drugiej strony, podkręcenie Rate przyspiesza oscylację, powodując szybszą, bardziej intensywną modulację LFO. Może to stworzyć wszystko, od szybkiego efektu tremolo po szybki, rozdrobniony rytm przypominający helikopter.

Wiele syntezatorów oferuje również synchronizację tempa LFO, która blokuje tempo LFO do tempa projektu. Oznacza to, że bez względu na to, na jaką prędkość ustawisz Rate, pozostanie ona w zgodzie z twoją ścieżką. Jest to szczególnie przydatne, gdy chcesz tworzyć rytmiczne modulacje, które pasują do rytmu.

Kwota

Parametr Amount kontroluje, jak duży wpływ ma LFO na parametr, który moduluje. W zależności od używanego syntezatora może to być również oznaczone jako Depth lub Amplitude, ale wszystko sprowadza się do tego samego: jak silny lub subtelny ma być efekt LFO.

Różne sposoby prowadzenia LFO

LFO to sekretny sos w syntezie, ponieważ ożywiają i poruszają nudne dźwięki. Oczywiście, podstawowe oscylatory mogą generować ładne dźwięki, ale te dźwięki mogą stać się nieco nudne i podstawowe same w sobie. Nikt nie chce słuchać fali trójkątnej przez dwie minuty.

W kilku następnych sekcjach omówimy niektóre z wielu sposobów kierowania LFO w syntezatorze.

Poziom LFO do VCA

Sekcja wzmacniacza w syntezatorze, często określana jako VCA (Voltage Controlled Amplifier), to miejsce, w którym kontrolowany jest końcowy etap głośności dźwięku. Mówiąc prościej, VCA określa, jak głośny lub cichy jest dźwięk w danym momencie.

Zmiany głośności w czasie są kluczowe, aby pomóc naszym uszom rozpoznać charakter lub barwę dźwięku. Właśnie dlatego wysyłanie LFO do poziomu VCA jest tak potężnym sposobem na dodanie życia do swoich patchy. Kiedy kierujesz LFO do VCA, zasadniczo modulujesz głośność, sprawiając, że rośnie i spada zgodnie z kształtem fali LFO.

Częstotliwość LFO do oscylatora

Po naciśnięciu klawisza na syntezatorze, oscylator uruchamia się i wytwarza sygnał o określonej częstotliwości, odpowiadającej granej nucie. Ta częstotliwość jest tym, co postrzegamy jako wysokość dźwięku. Na przykład, naciśnięcie środkowego C wyzwala oscylator do wygenerowania sygnału o częstotliwości około 261,63 Hz, co daje dźwięk C.

Ale gdy przekierujesz LFO na częstotliwość oscylatora, sprawy zaczynają się robić interesujące. Zamiast utrzymywać stałą wysokość dźwięku na częstotliwości naciśniętego klawisza, LFO moduluje ją na własnej częstotliwości. Oznacza to, że wysokość dźwięku zacznie się chwiać, rosnąć lub spadać w zależności od tego, jak skonfigurowano LFO.

LFO do odcięcia filtra

Filtr w syntezatorze kontroluje, które częstotliwości są przepuszczane, a które wycinane, kształtując ogólny charakter dźwięku. W syntezie subtraktywnej filtry są używane do kształtowania dźwięku poprzez odejmowanie pewnych częstotliwości, zwykle poprzez obniżanie wyższych, stąd nazwa. Najpopularniejszym typem filtra jest filtr dolnoprzepustowy, który przepuszcza niskie częstotliwości, jednocześnie odcinając wysokie, ale istnieją inne typy, takie jak filtry górnoprzepustowe i pasmowo-przepustowe, z których każdy ma swój własny, unikalny efekt.

Kiedy kierujesz LFO do punktu odcięcia filtra, dodajesz ruch do tego procesu kształtowania częstotliwości. LFO moduluje punkt odcięcia filtra, sprawiając, że porusza się on w górę i w dół zgodnie z kształtem fali LFO.

Na przykład, użycie powolnego LFO z falą sinusoidalną do modulowania filtra może stworzyć płynny, rozległy efekt, w którym dźwięk stopniowo otwiera się i zamyka. Jeśli wybierzesz szybsze tempo LFO, możesz uzyskać bardziej rytmiczne efekty, takie jak klasyczny dźwięk "wub-wub" w dubstepie, w którym filtr szybko moduluje się w synchronizacji z rytmem.

LFO w efektach

LFO służą nie tylko do syntezy. Odgrywają one również ogromną rolę w kształtowaniu brzmienia wielu efektów audio. Oto kilka popularnych efektów, które opierają się na LFO:

• Chorus: LFO może modulować wysokość zduplikowanego sygnału audio, tworząc migoczący, podwajający się efekt, który sprawia, że dźwięk jest szerszy i bardziej soczysty.
• Flanger: Tutaj LFO może modulować czas opóźnienia zduplikowanego sygnału. Wraz ze zmianą czasu opóźnienia, tworzy serię przemiatających nacięć i szczytów w widmie częstotliwości, co skutkuje wirującym, podobnym do odrzutowca efektem.
• Tremolo: LFO moduluje amplitudę sygnału, tworząc rytmiczny efekt pulsowania, w którym głośność dźwięku zmienia się gwałtownie w górę i w dół.
• Phaser: Sygnał LFO moduluje fazę różnych pasm częstotliwości w sygnale. Gdy faza się zmienia, tworzy efekt zamiatania, podobny do flangingu, ale często bardziej subtelny i o bardziej "kosmicznym" charakterze.

Jak używać LFO

Efekt Vibrato i Tremolo

Jednym z najczęstszych zastosowań LFO, jak powiedzieliśmy wcześniej, jest tworzenie efektów takich jak vibrato i tremolo poprzez modulację wysokości lub odcięcia.

Na przykład, jeśli pracujesz nad dźwiękiem syntezatora prowadzącego i chcesz nadać mu nieco więcej charakteru, możesz użyć LFO do nieznacznej modulacji wysokości dźwięku. Możesz także stworzyć klasyczny efekt "wah-wah" w padzie syntezatora lub dodać rytmiczne zamiatanie do linii basu.

Moduluj LFO między sobą

W miarę jak modulacja LFO stawała się coraz bardziej kluczowa dla projektowania dźwięku i syntezy, projektanci syntezatorów zaczęli wdrażać bardziej elastyczne systemy jej konfiguracji. Wprowadzono matrycę modulacji, jedno z najpotężniejszych narzędzi do niezwykle złożonych tras i interakcji między różnymi źródłami i miejscami docelowymi modulacji.

Jedną z najfajniejszych rzeczy, jakie można zrobić za pomocą matrycy modulacji, jest modulowanie sygnału o niskiej częstotliwości za pomocą innego LFO. Może to brzmieć trochę jak szalony eksperyment naukowy, ale wyniki mogą być naprawdę niesamowite. Zasadniczo bierzesz sygnał, który już kontroluje ruch, na przykład LFO modulujące wysokość dźwięku lub odcięcie filtra, a następnie modulujesz własne parametry tego LFO za pomocą innego LFO.

Podsumowując, można w ten sposób uzyskać całkiem interesujące dźwięki.

Modulacja szybkości dźwięku

Jeśli twoje LFO jest zdolne do pracy z szybkością audio (co oznacza, że może oscylować wystarczająco szybko, aby znaleźć się w zasięgu ludzkiego słuchu), właśnie odblokowałeś potężną technikę projektowania dźwięku. Gdy LFO osiąga słyszalne częstotliwości, wykracza poza typowe powolne modulacje i zaczyna działać jak sam oscylator.

Tutaj sprawy stają się naprawdę interesujące, ponieważ można skutecznie stworzyć podstawowy syntezator FM (modulacja częstotliwości).

W przypadku modulacji częstotliwości dźwięku, LFO może modulować częstotliwość innego oscylatora z tak dużą prędkością, że wytwarza nowe, złożone przebiegi, które odzwierciedlają metaliczne tony charakterystyczne dla syntezy FM.

Przemyślenia końcowe

Wiedza na temat LFO jest kluczowa, jeśli poważnie myślisz o wykorzystaniu syntezatorów w swojej muzyce. Teraz, gdy już wiesz, jak działa LFO i jak wykorzystać jego moc, jesteś dobrze przygotowany do eksperymentowania i przekraczania granic projektowania dźwięku.

Miłej zabawy!