Então, você superou a sua confiável Focusrite Scarlett 2i2*. Está pronto para elevar as suas produções a um nível superior e começar a gravar com mais entradas simultâneas.

E para isso, precisa da melhor interface de áudio de 8 canais que o seu dinheiro suado pode comprar.

É verdade que não existem tantas opções de 8 canais como existem interfaces de 2 ou 4 entradas de nível de entrada. Mas ainda há muito por onde escolher. Por isso, aqui na eMastered, elaborámos um guia completo para o ajudar a escolher entre as melhores interfaces de áudio de 8 canais do mercado, para encontrar a solução ideal para o seu estúdio.

Antes de mergulharmos de cabeça nas características de cada uma, vale a pena notar que algumas interfaces são descritas como tendo 16, 24 ou mais entradas simultâneas. Embora a descrição não seja uma mentira total, muitas vezes o número total inclui um ADAT ou outra entrada de áudio digital, bem como as ligações analógicas.

Neste artigo, estamos a escolher interfaces de áudio de 8 canais que tenham pelo menos 8 entradas analógicas. Por isso, pode ter a certeza de que terá a capacidade de microfonar totalmente um kit de bateria ou captar a sua orquestra de kazoo de 8 peças enquanto esta executa a sua última obra.

Feita esta ressalva, vamos começar.

(* Substituir por qualquer interface de áudio de 2 canais à sua escolha ).

Interfaces de áudio de 8 canais económicos

1. Interface de áudio USB Behringer U-Phoria UMC1820

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• Em: Analógica: 8 x XLR-TRS combinado; Digital: 1 x Coaxial (S/PDIF), 1 x Toslink (ADAT)
• Saída: 2 x 1/4" TRS (saída principal), 8 x 1/4" TRS (saída de linha)
• Ligação: USB 2.0 Tipo B
• Resolução A/D: 24-bit/96kHz
• Software: Nenhum

A informação

Aprecie-os ou deteste-os, a Behringer fabrica interfaces de áudio a um preço acessível, dando ao produtor em início de carreira a oportunidade de equipar o seu estúdio com um orçamento limitado.

O Behringer U-Phoria UMC1820 não é exceção, com um total de 18 entradas por menos de 300 dólares.

Qual é o senão? Só me lembro de três, mas falaremos delas mais tarde. Primeiro, vamos ver as coisas boas.

A Behringer U-Phoria UMC1820 é uma interface de montagem em bastidor, concebida para ser colocada num local de forma mais ou menos permanente. Na frente analógica, tem oito entradas combinadas com pré-amplificadores de microfone Midas, todos eles com phantom power de +48V para microfones condensadores.

Pode até ligar a unidade de pré-amplificador de microfone ADA8200 da Behringer à entrada ADAT do UMC para criar mais pré-amplificadores de microfone para as suas necessidades de gravação.

Os conversores AD/DA (pelo menos para os meus ouvidos cansados) proporcionam uma qualidade de som decente. É possível obter melhor, mas não com tantos canais e muito menos a este preço. Mais tarde, falaremos mais sobre a taxa de amostragem.

As duas saídas de auscultadores podem utilizar um botão de seleção de fonte A/B para sinalização - útil para DJs ou pessoas que executam faixas de apoio enquanto actuam ao vivo (acontece). Se duas fontes de monitorização não forem suficientes para si, existem 8 saídas de linha que pode enviar para uma unidade de pré-amplificador de auscultadores separada, para que cada músico tenha a sua própria mistura de monitorização. A monitorização direta é conseguida misturando a fonte e os sinais de reprodução através de um botão no painel frontal.

Não existe um pacote de software com esta interface de áudio, por isso, se pretende cobrir todas as bases com uma só compra, poderá ter de procurar noutro lado. Pelo lado positivo, a Behringer U-Phoria UMC1820 vem com entrada e saída MIDI de 5 pinos, pelo que a ligação do hardware é fácil.

Os problemas que mencionei anteriormente? São pequenos, tendo em conta o preço da unidade, mas...

a) A alimentação fantasma é fornecida aos canais em blocos de 4, por isso, para os canais 1-4 e/ou 5-8, ou está tudo ligado ou tudo desligado. Planeie as suas entradas de condensador em conformidade.

b) Se estiver a utilizar o Windows, terá de descarregar controladores separadamente. Não é o caso dos Macs - é um verdadeiro plug-and-play no universo Apple.

c) Só obtém uma taxa de amostragem máxima de 96kHz. O que, pelo lado positivo, poupa imenso espaço em HD da gravação a 192kHz, e toda a gente faz streaming hoje em dia.

No geral, a Behringer U-Phoria UMC1820 recebe o meu voto como a melhor interface de áudio de 8 canais para engenheiros com um orçamento limitado.

Prós

• Excelente valor para um estúdio económico

Contras

• Apenas 96kHz de taxa de amostragem
• Necessidade de descarregar controladores para utilização no Windows

2. Interface de áudio M-Audio AIR 192|14

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• Em: Analógica: 4 x combo XLR-TRS, 2 x 1/4" (Hi-Z), 2 x 1/4" (linha)
• Saída: 2 x 1/4" TRS (L/R), 2 x 1/4" TRS (3/4 saída)
• Ligação: USB 2.0 Tipo C
• Resolução A/D: 24-bit/192kHz
• Software: Ableton Live Lite, plug-ins de instrumentos virtuais e efeitos da AIR, MPC Beats

A informação

Outra excelente interface de áudio de 8 canais que não vai fazer um buraco no seu bolso é a M-Audio AIR 192|14. E este é um modelo de secretária alimentado por barramento, pelo que, pelo menos em teoria, pode colocá-lo na sua mala e fazer as suas gravações. E se estiver preocupado com a qualidade de construção, esta interface de áudio tem um chassis totalmente metálico concebido para suportar até as caretas mais ferozes de um baixista mal-humorado.

O painel frontal inclui duas entradas de instrumento Hi-Z - ideais para o cenário cantor/compositor. Na parte de trás, encontrará mais quatro entradas XLR/TRS (para os seus kazoos). Estas são fornecidas com alimentação fantasma que é encaminhada para dois canais de cada vez. Além disso, existem duas entradas de nível de linha para as pessoas que ainda usam sintetizadores reais.

Os pré-amplificadores de microfone Crystal precisam de um pouco de ajuda em termos de ganho, mas, apesar disso, conseguem produzir os resultados com baixo ruído.

Duas tomadas de auscultadores têm um controlo de volume independente e as saídas de linha 3/4 adicionais permitem misturas de monitor adicionais. Se gosta de misturas de auscultadores quentes, tenha em atenção que o volume nas saídas de auscultadores não é tão elevado como noutras interfaces de áudio. No entanto, isto é provavelmente uma coisa boa, uma vez que todos nós somos vulneráveis a aumentar o volume para além do razoável.

Por falar em monitorização, embora não seja verdadeiramente isenta de latência, a ligação USB Tipo C permite velocidades de ida e volta rápidas que minimizam a latência, quer esteja a acompanhar ou a ouvir. Se a latência continuar a ser um fardo, utilize o botão de controlo da mistura do monitor.

A ligação MIDI é efectuada através de um conetor de 1/8". É um cabo adicional para ligar, ou uma ligação que pode correr mal, mas a M-Audio está de parabéns por fornecer adaptadores na caixa.

Apesar de não ter funcionalidades digitais, o M-Audio Air oferece uma grande versatilidade de conetividade, quer esteja a gravar guitarra (e kazoo!), a fazer sampling de vinil ou a acompanhar um pequeno combo. É acessível, portátil e vem com uma vasta gama de plug-ins.

Prós

• Baixa latência
• Entradas Hi-Z e de linha dedicadas
• Portátil

Contras

• As ligações MIDI são de 1/8"
• Sem ligações digitais

3. Interface de áudio USB Tascam US-16x08

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• Em: Analógica: 8 x XLR, 2 x 1/4" (linha/instrumento), 6 x1/4" (linha)
• Saída: 8 x1/4"
• Ligação: USB tipo BV
• Resolução A/D: 24-bit/96kHz
• Software: Nenhum

A informação

Sim, está bem, esta é tecnicamente uma interface áudio USB de 16 e não de 8 canais. Mas, pelo que recebe pelo seu dinheiro, seria um vilão de Bond se não chamasse a sua atenção para ela.

Por menos de quatro dinheiros, pode deitar as mãos a uma interface áudio USB com entradas suficientes para fazer face até ao conjunto mais exigente, além de ter o processamento DSP integrado. Sim, pessoal, leram bem. Processamento DSP por menos de 400 dólares.

Quente ou não? Depende das suas necessidades.

O US-16 possui uma grande quantidade de conetividade de entrada, incluindo a capacidade de lidar com instrumentos Hi-Z incómodos como guitarras e baixos. Os pré-amplificadores proporcionam um som decente e a alimentação fantasma é fornecida às entradas XLR em grupos de 4 (canais 1-4 e 5-8). Seis das entradas de linha na parte traseira da unidade também têm definições de ganho comutáveis.

Também tem um conjunto (bem, oito) de saídas de nível de linha para enviar sinais para misturas de monitor e processamento externo. As ligações MIDI também estão asseguradas, no formato normal de 5 pinos.

O processamento DSP integrado pode dar a cada canal de entrada um equalizador de 4 bandas e compressão, permitindo-lhe captar exatamente o som que procura.

Ou não? Se estiver a utilizar uma máquina Windows, poderá ter problemas com os controladores de áudio fornecidos. Alguns utilizadores recomendam a utilização do Asio4all, embora uma atualização recente do controlador da Tascam possa ter resolvido o problema.

O espaço entre os potenciómetros de ganho no painel frontal é pequeno e pode revelar-se problemático ao afinar as definições de entrada. Também não existe um medidor de monitorização, pelo que terá de ouvir para ver se o seu sinal está a ser cortado.

Além disso, não há software de bónus incluído como um truque de marketing e não há entrada digital, pelo que não há possibilidades de expansão.

Dito isto, este modelo da Tascam é uma das interfaces áudio USB mais económicas que o seu dinheiro pode comprar se estiver à procura de um modelo com várias entradas. Não vai obter a qualidade de som de Abbey Road, mas, por outro lado, esse álbum foi gravado com muito menos canais de áudio.

Prós

• Misturador DSP integrado

Contras

• Apenas 96kHz de taxa de amostragem
• Sem medição de entrada/saída

Interfaces de áudio de gama média de 8 canais

1. Focusrite Scarlett 18i20 3ª Geração

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• Em: Analógica: 8 x XLR-1/4" combinado; Digital: 1 x Coaxial (S/PDIF), 2 x Ótico (ADAT)
• Saída: 2 x 1/4" TRS (saída principal), 8 x 1/4" TRS (saída de linha)
• Ligação: USB tipo C
• Resolução A/D: 24-bit/192kHz
• Software: subscrição de 3 meses do Pro Tools, Ableton Live Lite, pacote de expansão Hitmaker

A informação

Para aqueles que adoram a sua Scarlett 2i2, mas querem mais canais, vejam a Focusrite Scarlett 18i20 3ª Geração. Mesmo que não venham de uma família Focusrite de interfaces áudio USB, vale a pena dar uma vista de olhos.

Oferecendo 8 canais analógicos de áudio, com ligações digitais adicionais disponíveis, a Scarlett 18i20 é uma solução acessível para o produtor que precisa de mais entradas sem gastar muito.

Todas as oito entradas XLR/TRS incluem os premiados pré-amplificadores Focusrite com alimentação fantasma, proporcionando-lhe gravações transparentes e de baixo ruído, com uma excelente gama dinâmica. Duas destas entradas estão convenientemente localizadas no painel frontal, com as outras seis escondidas na parte de trás para entradas de cablagem mais permanentes.

A parte de trás da interface é onde também se encontram várias ligações digitais. Utilize-as para adicionar mais oito canais utilizando uma unidade de pré-amplificador de microfone dedicada. Mas atenção, isto só lhe dará uma taxa de amostragem de 48 ou 96kHz.

Todas as entradas são monitorizadas com um gráfico de barras LED brilhante, para que saiba quando o baterista está a bater com demasiada força (o que geralmente acontece a toda a hora). O gráfico também indica quando existe atividade MIDI.

Para um acompanhamento de baixa latência, pode monitorizar utilizando efeitos nativos ou utilizar o circuito de monitorização direta para contornar qualquer latência. Uma série de saídas de linha na parte de trás da unidade, mais as duas tomadas de auscultadores independentes, dão-lhe acesso a uma série de opções de monitorização para todas as situações.

A funcionalidade mágica Focusrite 'Air' - um botão que adiciona brilho de alta qualidade às suas gravações - está escondida na aplicação Focusrite Control incluída. Isto é um pouco complicado se estiver habituado a premir um botão físico em modelos Focusrite mais pequenos, mas o efeito torna as suas gravações mais nítidas, por isso, o que são alguns cliques no rato?

Mas a aplicação também é útil para muitas outras funcionalidades. Pode utilizá-la para encaminhar misturas de áudio e cue, monitorizar envios e loopback para sampling (ou podcasting) através do seu dispositivo Mac/PC/iOs. Para alguns utilizadores, isto pode ser uma verdadeira mudança de jogo.

Outra caraterística interessante da Scarlett 18i20 é a funcionalidade de talkback integrada através do microfone de talkback incorporado no painel frontal.

Vale a pena referir o software incluído nesta interface de áudio. Para além do software DAW, obtém o conjunto de Plug-ins Focusrite Red (para monitorização nativa de baixa latência), acesso ao Plug-In Collective, que oferece toneladas de downloads gratuitos todos os meses, e acesso a outros efeitos essenciais e software de modelação. Basicamente, tudo o que precisa para começar a gravar como um profissional.

A qualidade de construção da Scarlett 18i20 é sólida, e a qualidade do som também. Se pretende melhorar o seu desempenho no campo da produção e não quer que o seu orçamento alimentar se reduza a comer arroz e feijão durante um ano, esta é uma óptima opção para si.

Prós

• Áudio de grande qualidade para o preço
• Qualidade de construção sólida

Contras

• Algumas funcionalidades de entrada só podem ser acedidas através da aplicação Focusrite Control

2. Presonus Studio 1824c

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• Em: Analógica: 8 x XLR-1/4" combo; Digital: 1 x Coaxial (S/PDIF), 1 x Ótica (ADAT)
• Saída: 2 x 1/4" TRS (saída principal), 8 x 1/4" TRS (saída de linha)
• Ligação: USB tipo C
• Resolução A/D: 24-bit/96kHz
• Software: Studio One Artist, Studio Magic Plug-In Suite

A informação

Um forte concorrente da Scarlett 18i20 é o Presonus Studio 1824C. De facto, os dois são tão semelhantes que a decisão pode resumir-se ao facto de gostar mais do som dos pré-amplificadores Xmax do que dos da Focusrite Scarlett, ou à sua preferência pelo software incluído.

Tal como o Focusrite, o Presonus Studio 1824C vem com oito entradas analógicas, todas incluindo os pré-amplificadores Xmax da Presonus. As duas entradas no painel frontal também podem lidar com guitarras e baixos com pré-amplificadores de instrumentos com baixo ruído. Estas e as seis ligações de microfone/linha na parte de trás são equilibradas para entradas de linha.

Os pré-amplificadores Xmax são amplamente conhecidos por serem ricos e limpos, com um som profundo. A conversão AD/DA é cristalina e capaz de captar áudio sem compromisso até 192kHz.

Se necessitar de um aumento de canais, pode utilizar a ligação ADAT para adicionar mais oito ligações.

Manter um olho nos níveis é fácil graças ao ecrã de gráfico de barras LED claro. E o DSP integrado permite-lhe criar quatro misturas de monitor estéreo utilizando o Studio One Artist incluído (ou qualquer outra versão do Studio One), ou o software UC Surface incluído. Este último é excelente para utilizar num dispositivo móvel se estiver a usar o chapéu de engenheiro e músico ao mesmo tempo.

Tal como acontece com o Focusrite Scarlett, existem oito saídas de linha na parte traseira da unidade, juntamente com a saída L/R principal, dando-lhe muitas opções para processamento externo ou envio de monitor. É também aqui que se encontra a ligação BNC para word clock e as entradas/saídas MIDI.

Duas saídas independentes para auscultadores encontram-se na parte da frente da unidade, juntamente com os botões de mudo, mono, alimentação fantasma e entrada de linha.

Esta interface de áudio é fornecida com uma cópia do Studio One Artist e o conjunto de Plug-ins Studio Magic. Entre eles, terá tudo o que precisa para começar a gravar. Se já tiver o seu DAW de eleição, o pacote de software terá pouco valor para si, mas esta continua a ser uma interface de áudio USB sólida, fornecendo algum do melhor áudio da sua classe.

Prós

• Interface de áudio de 8 canais robusta e económica

Contras

• Sem monitorização direta pela frente

3. Interface de áudio USB Roland UA-1010 Octa-Capture

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• Em: Analógica: 8 x XLR-TRS combinado (2 x HiZ); Digital: 1 x S/PDIF (Coaxial)
• Saída: 2 x 1/4" TRS (saída principal), 6 x 1/4" TRS (saída de linha)
• Ligação: USB tipo B
• Resolução A/D: 24-bit/192kHz
• Software: Ableton Live Lite

A informação

A Roland UA-1010 não é a mais jovem das interfaces áudio USB, mas se procura uma interface áudio compacta com entradas e saídas para corresponder às suas crescentes tarefas de produção, é uma escolha sólida.

Oito entradas combinadas estão divididas entre os painéis frontal e traseiro. As duas primeiras na parte frontal também oferecem compatibilidade Hi-Z. Existem também entradas e saídas digitais coaxiais na parte traseira. Os pré-amplificadores são da variedade VS da própria Roland, prometendo uma gravação transparente até 24-bit/192kHz.

Cada uma das entradas tem alimentação fantasma independente, além de um filtro de corte baixo, inversão de fase e compressão digital para domar aqueles picos selvagens.

Se se sentir preguiçoso (ou se for baterista), pode tirar partido da função de definição automática de ganho que, como seria de esperar, define automaticamente o nível de entrada ideal para cada canal. Isto é ótimo para uma gravação rápida e suja de uma banda completa, ou útil se estiver a tocar bateria enquanto grava a si próprio.

Existe um processador DSP interno de 40 bits para proporcionar uma monitorização sem latência com alguns efeitos Roland agradáveis, além de poder tirar partido de até quatro misturas de monitor independentes controladas por software.

E, segundo todos os relatos, a qualidade de som que esta interface proporciona compete com todos os novos miúdos do bairro ( lembram-se deles? ).

Uma vez que se trata de uma unidade compacta, a falta de espaço significa que muitas das características e funções são acedidas através de uma roda de deslocamento e de botões, contando com o pequeno ecrã para lhe dar feedback visual sobre o que se passa exatamente. Se estiver em viagem, este pode ser um pequeno compromisso para uma peça de equipamento tão leve e portátil, mas se estiver a planear ficar num estúdio, isto pode tornar-se rapidamente incómodo.

Será que tem as mesmas características de alguns dos modelos mais recentes? Não. Mas o objetivo aqui é gravar áudio de qualidade, e esta interface da Roland faz exatamente isso. Se está à procura de uma ferramenta de trabalho robusta, considere a UA-1010.

Prós

• Interface de áudio compacta de 8 canais
• Deteção automática de ganho
• Processamento DSP integrado

Contras

• É uma interface antiga
• Pouca margem de manobra na saída para auscultadores
• O acesso a algumas funcionalidades pode ser complicado

Interfaces de áudio de 8 canais Premium

1. Focusrite Clarett+ 8Pre

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• Em: Analógica: 8 x XLR-TRS Combo; Digital: 1 x Coaxial (S/PDIF), 1 x Ótica (ADAT)
• Saída: Analógica: 10 x 1/4"
• Ligação: USB-C
• Resolução A/D: 24-bit/192kHz
• Software: Ableton Live Lite, pacote de expansão Hitmaker, subscrição de 3 meses do Pro Tools

A informação

O Clarett+ 8Pre é o irmão mais velho do Scarlett 18i20 da Focusrite, para aqueles que têm mais dinheiro para investir no seu estúdio.

É semelhante em aparência e função ao 18i20, mas a grande diferença está sob o capô. Os oito pré-amplificadores de microfone Clarett+ possuem uma enorme quantidade de headroom e um piso de ruído ultra-baixo. A função mágica Air também está disponível nestes pré-amplificadores, adicionando um modelo do pré-amplificador de microfone ISA baseado em transformador para dar um brilho extra às suas gravações. Tal como acontece com a Scarlett, parece que esta função só é acessível através do controlador de software.

Enquanto a maioria das entradas de linha/microfone se encontram na parte de trás da interface de áudio, duas entradas combinadas na parte da frente funcionam como entradas de instrumento JFET. Estas preservam o som original da sua guitarra e baixo, e o conjunto de plug-ins incluído pode evitar a necessidade de carregar um amplificador.

A Focusrite afirma que os conversores AD/DA são novos e melhorados. Não eram maus à partida, mas agora oferecem uma relação sinal/ruído de gama dinâmica mais elevada, assegurando um som limpo e agradável (que pode optar por estragar mais tarde).

A ligação ADAT proporciona 8 canais adicionais de entrada quando utilizada para ligar outra interface, e a entrada/saída MIDI de 5 pinos permite-lhe ligar sintetizadores externos e similares.

10 saídas analógicas dão-lhe acesso a uma multiplicidade de envios de processamento de monitor ou outboard. Pode mexer ao pormenor com o seu encaminhamento utilizando a aplicação Focusrite Control incluída, que lhe dá acesso a todas as funcionalidades internas do Clarett.

A latência de ida e volta nesta interface de áudio é suficientemente baixa para que possa acompanhar com os seus plug-ins favoritos enquanto monitoriza em tempo real. Os fabricantes estão tão confiantes nisto que nem sequer existe uma opção de monitorização direta para a qual mudar. Só isso já vale o preço desta fera.

O que falta nesta interface USB, que a Scarlett tem, é o microfone de retorno integrado. Os botões de Dim e Mute estão lá, mas se quiser comunicar com o seu artista, terá de descobrir a sua própria rotina ou aprender ASL.

Prós

• Gravação cristalina, de nível de estúdio

Contras

• Pode ser problemático para os utilizadores do Windows
• Sem microfone de retorno de voz incorporado

2. Interface de áudio USB RME Fireface UCXII

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• Em: Analógicas: 2 x combo microfone/linha, 6 x 1/4"; Digital: 1 x Ótica (ADAT), 1 x Coaxial (S/PDIF)
• Saída: 6 x 1/4" TRS
• Ligação: USB tipo B, Firewire 400, Firewire 800
• Resolução A/D: 24-bit/192kHz
• Software:

A informação

Se pensarmos na RME, pensamos em interfaces áudio de alta qualidade. O UCX II não é diferente, mas quando se olha para o enorme número de funcionalidades, para além da excecional qualidade de áudio, o preço parece muito razoável.

Vejamos mais de perto.

A UCXII é uma interface de áudio de meio rack, com recursos que normalmente seriam distribuídos em dois ou três painéis de 19". Quatro entradas na parte frontal incluem 2 entradas de linha/microfone e 2 entradas de linha/instrumento. Na parte de trás há mais 4 entradas analógicas de 1/4", mais o conjunto habitual de ligações digitais e MIDI, mais a saída de word clock.

Uma caraterística notável é a ligação DURec, que permite aos utilizadores gravar diretamente para um disco rígido externo. Isto é ótimo para ensaios, concertos ou sessões de improvisação. Uma vez que a interface de áudio pode funcionar em modo autónomo, não tem de levar o seu 'pooter para aquele bar decadente onde a sua banda tem um concerto na próxima semana.

O UCXII vem totalmente equipado com o TotalMix FX Engine da RME - um motor DSP com dois chips que mantém um lado para monitorização e o outro para FX, permitindo um processamento sem latência.

Cada canal na interface pode aceder ao equalizador de 3 bandas, reverberação, eco, filtro de corte baixo, compressor e expansor durante o acompanhamento, para que nunca tenha de se preocupar com o colapso da sua CPU a meio da sessão.

Outra caraterística digna de nota, que pode fazer desta interface uma vencedora para si, é o acoplamento DC nas saídas, que permite que a informação CV/gate seja enviada para sintetizadores modulares e outro hardware.

Como seria de esperar de uma interface que faz tanto, não é alimentada por bus, mas a fonte de alimentação DV de 12V está incluída na caixa, pelo que podemos estar gratos pelas pequenas coisas.

Se é um produtor do tipo sintetizador analógico, que procura seguir várias entradas-saídas em simultâneo, esta oferta da RME pode muito bem servir as suas necessidades.

Prós

• Interface de áudio compacta de excelente qualidade
• Monitorização e processamento reais sem latência
• Saídas com acoplamento DC para controlo CV/Gate

Contras

• O ecrã de bordo pode ficar um pouco apertado
• Apenas 2 pré-amplificadores de microfone

3. Interface de áudio Universal Audio Apollo x8 Thunderbolt 3

Visão rápida

• Em: Analógica: 4 x XLR (microfone/linha), 2 x Hi-Z, 8 x linha; Digital: 1 x Coaxial, 2 x Ótico
• Saída: 2 x saídas principais, 8 x 1/4"
• Ligação: USB-C / Thunderbolt 3 (compatível com versões anteriores a 1 e 2)
• Resolução A/D: 24-bit/192kHz
• Software: Acesso a toda a biblioteca de plug-ins UAD

A informação

A interface de áudio Appollo x8 da Universal Audio é uma interface de áudio ultra-rápida e com um som agradável, repleta de processamento DSP.

A conversão AD/DA está numa classe própria, com um som natural que provavelmente já ouviu na sua gravação favorita. Os circuitos envolvidos proporcionam-lhe a gama dinâmica mais ampla e o piso de ruído mais baixo de qualquer interface de áudio.

A unidade de processamento HEXA Core de 6 núcleos incorporada na interface significa que pode fazer o trackback através de pré-amplificadores de pesos pesados como Neve, API e outros, ou executar uma enorme quantidade de plug-ins UAD enquanto produz na sua DAW, tudo com baixa latência e sem qualquer reclamação do seu computador.

Se é fã do som UA, vai adorar o pacote de software que está incluído na interface Apollo x8. O pacote Realtime Analog Classics inclui compressores de nomes lendários e simulações de amplificadores.

Finalmente, as 8 saídas analógicas podem ser utilizadas para uma monitorização surround até 7.1. O suporte para som surround inclui calibração e dobragem das colunas, por isso, se trabalha em cinema, televisão ou jogos, isto é uma vantagem.

Com apenas quatro pré-amplificadores de microfone, fica um pouco limitado no que pode gravar, a não ser que tenha outros interfaces Apollo para combinar com ele.

Por outro lado, a Apollo x8 é uma óptima peça central para o seu estúdio se não precisar de mais de 4 entradas de microfone simultâneas. A baixa latência que oferece, mais a incrível gama de emulações de pré-amplificadores padrão da indústria incluídas, irá elevar o seu jogo musical e aumentar a sua produtividade.

Dado o seu preço, a Apollo x8 não é uma interface de áudio a considerar de ânimo leve. Mas todos nós podemos sonhar, certo?

Prós

• Suporte para monitorização de som surround 7.1
• DSP integrado de 6 núcleos

Contras

• Apenas 4 pré-amplificadores de microfone
• Muito caro

O nosso veredito:

Em termos de características gerais e acessibilidade, o Presonus Studio 1824C é uma escolha sólida. Permite-lhe gravar conjuntos maiores sem ter de abrir um buraco na sua carteira de moedas.

Mas, como sempre, a escolha da interface depende: a) do seu orçamento; e b) das suas necessidades. Nem todas as interfaces de áudio são feitas da mesma forma, e algumas das acima mencionadas funcionarão para o seu estúdio, enquanto outras não.

Haverá sempre novas interfaces de áudio a chegar ao mercado e será sempre possível vender a interface existente quando estiver pronto para uma atualização. O importante é não esperar demasiado tempo - faça a sua escolha e depois saia para fazer música!