O processo de adicionar compressão a toda a mistura é conhecido como compressão do bus de mistura.
O barramento de mistura, que é outro termo que as pessoas utilizam para descrever a secção de saída da sua DAW, é onde cada pedaço de áudio nas suas sessões flui antes de ser enviado para a sua interface e para os seus altifalantes.
Algumas pessoas também se referem a esta secção como barramento estéreo ou barramento principal.
Uma das melhores formas de elevar uma mistura que está quase lá é injectando-lhe um pouco de compressão. A compressão do bus de mistura corretamente afinada pode fazer com que as suas misturas soem mais coesas e excitantes, ao mesmo tempo que controla qualquer dinâmica fora de controlo.
Além disso, a compressão do bus de mistura proporciona aquela "cola" de que se ouve sempre falar aos engenheiros.
Adivinha o quê?
Também não precisa de comprar um compressor de hardware caro para colar o seu bus de mistura! Pode simplesmente usar o compressor de stock no seu DAW e começar a experimentar.
No entanto, na realidade, uma boa compressão do barramento de mistura não é um processo que se faça à toa. Um pequeno erro pode obliterar tudo o que você trabalhou tão arduamente na sua mixagem até este ponto.
Por esta razão, vamos mergulhar e ensinar-lhe tudo o que precisa de saber sobre a compressão do barramento de mistura, para que nunca mais tenha de se questionar.
Os maiores erros de compressão do barramento de mistura
De acordo com a nossa experiência, a melhor forma de ensinar às pessoas técnicas de mistura é começar pelo que não se deve fazer.
Vejamos alguns erros comuns que os engenheiros de mistura cometem quando aplicam a compressão do bus de mistura.
Redução de ganho pesado
Quanta redução de ganho é demasiada redução de ganho?
Bem, para começar, a sua agulha não deve estar a saltar por todo o lado quando comprime o seu bus estéreo. Na maioria das vezes, 1-2 dB de compressão são suficientes.
Se notar que alguns picos na sua mistura ainda estão a sobressair, volte à mistura e corrija o instrumento em causa.
Utilizar definições de rácio elevado
Uma vez que a compressão do bus de mistura afecta toda a mistura, a subtileza é crucial.
A última coisa que quer é uma compressão agressiva a esmagar a sua bela mistura dinâmica em pedaços. Na maioria das vezes, uma relação de 2:1 será suficiente. Se o seu compressor o permitir, recomendamos uma relação ainda menor, em torno de 1:5:1.
Utilizar definições de ataque e libertação rápidos
Não me lembro de nenhuma vez em que tenha usado um tempo de ataque rápido no meu compressor do bus de mistura.
Os tempos de ataque rápidos têm o péssimo hábito de remover a informação transitória que pode tornar as suas misturas mais fortes. Quando define o seu tempo de ataque demasiado rápido, está a sugar a vida da sua mistura.
Ninguém quer uma mistura de panquecas achatadas.
Dito isto, não existem regras de ouro no que diz respeito às definições de ataque e libertação. Depende efetivamente da música. Algumas misturas requerem tempos de ataque ligeiramente mais rápidos do que outras.
No entanto, na maior parte dos casos, recomendamos um ataque médio a lento.
A melhor maneira de marcar o tempo de ataque é começar muito devagar (algures acima de 100ms) e marcá-lo mais depressa até começar a ouvir os picos de transientes a desaparecerem, depois marcá-lo de novo.
Se é novo na mistura, pode ser difícil perceber como esta definição afecta o seu som. Para combater esta incerteza, pode reduzir o seu limiar até obter cerca de 10-15dB de redução de ganho, o que tornará as alterações no seu tempo de ataque mais óbvias.
Quando tiver encontrado o tempo de ataque correto, pode reduzir o tempo de ataque para 1-2 dB.
Da mesma forma que deve usar um tempo de ataque mais lento, também deve usar um tempo de libertação mais lento. Um tempo de libertação rápido pode resultar num fenómeno conhecido como "pumping".
Isto acontece quando um compressor liberta demasiado depressa, fazendo com que o final de uma nota ou sílaba seja mais alto do que o seu transiente. Embora os produtores de EDM e os ratos de ginásio adorem o "pumping", não é algo que se deva tentar obter com a compressão do bus de mistura, uma vez que pode fazer com que a sua mistura soe totalmente antinatural.
Se o tempo de libertação for demasiado rápido, pode até provocar distorção!
Para facilitar a sua vida, recomendamos que procure um compressor que tenha uma definição de libertação automática. Uma definição de libertação automática retira todo o pensamento da equação, uma vez que baseia a libertação no sinal de entrada.
Se não tiver um compressor estéreo com um botão de libertação automática, deve fazer o seu melhor para cronometrar o tempo de libertação de acordo com o tempo da sua faixa. Ao fazê-lo, pode ajudar o seu compressor estéreo a respirar com a sua mistura.
Da mesma forma que definiu o seu tempo de ataque lento, pode definir o seu tempo de libertação começando com uma libertação mais lenta e aumentando gradualmente o tempo até sentir que está a respirar com o ritmo da sua música.
Fixar o tempo certo de ataque e de libertação é a sensação certa. Garantimos que o saberá quando lá chegar!
Utilização de um tempo de libertação demasiado lento
Infelizmente, os tempos de libertação ultra-lentos podem ser tão perigosos como os ultra-rápidos.
Em vez de apanhar os picos e adicionar cola a toda a mistura, um compressor de bus com um tempo de libertação ultra-lento e 2dB de redução de ganho apenas tornará a sua faixa 2dB mais suave do que era antes.
A agulha do seu compressor deve regressar a 0 ao mesmo tempo que a sua música.
Um truque para ajudar com isto é cronometrar o seu lançamento para a caixa ou para o bumbo. Se a agulha voltar a 0 dB entre estas batidas de bateria, saberá que está no caminho certo.
Quando devo colocar meu compressor de barramento na mixagem?
Um dos erros mais comuns que vemos quando se trata de compressão do bus de mistura é quando um engenheiro opta por aplicá-la.
Verá muitos engenheiros de masterização a defender cautela quando se trata de colocar um compressor de bus na mistura. No entanto, há muitos engenheiros de mistura excelentes que conseguem discos com sons incríveis com compressores de bus de mistura.
A chave aqui é colocar o seu compressor na mistura cedo e misturar nele. Ao fazê-lo, pode fazer com que o compressor responda à medida que mistura.
Eu diria mesmo que não se preocupe em colocar um compressor de bus na sua mistura se estiver no processo de mistura.
Pensem nisso.
Quando se coloca um compressor numa mistura que já está praticamente terminada, a única coisa que se está a fazer é alterar a mistura que se trabalhou tão cuidadosamente para criar.
Eu também diria para não colocar um compressor de mix bus na sua mix se você planeja enviá-la para um engenheiro de masterização ou um serviço de masterização como o eMastered. Uma das principais funções da masterização é dar à sua mistura aquele último bocadinho de cola, volume e entusiasmo.
Há duas circunstâncias em que eu recomendaria colocar um compressor de barramento de mistura no final de uma mistura:
- Está a masterizar uma música para outra pessoa
- Gosta de experimentar e quer ouvir o som da compressão do bus de mistura.
Agora que já sabe quando deve utilizar um compressor do bus de mistura, vamos ver como pode configurar um.
Como configurar um compressor de barramento de mistura
O objetivo é encontrar definições de compressão do barramento de mistura que funcionem na maioria das vezes e nós estamos aqui para ajudar!
Embora seja certamente necessário ter em conta o facto de as definições mudarem de música para música, este método dá-lhe um ponto de partida predefinido.
#1 Utilizar um ataque mais lento e um tempo de libertação médio
Tempos de ataque mais lentos entre 50 e 100 ms e tempos de libertação médios ou libertação automática.
DICA PRO: Uma das melhores maneiras de definir os seus tempos de liberação é olhar para o seu medidor de redução de ganho. Embora seja importante ouvir como o seu compressor está a reagir à sua mistura, pode observar o seu medidor de redução de ganho para ver se está a saltar ou a "respirar" ao mesmo tempo que a sua mistura. Se assim for, provavelmente está no caminho certo.
#2 Defina o seu rácio
Comece com uma relação de 2:1. Se achar que o seu compressor não é suficientemente transparente para a sua mistura ou que o rácio 2:1 não está a combinar com a dinâmica da sua música, pode reduzi-lo para 1:5:1.
#3 Reduzir o limiar
Baixe o limiar até estar a reduzir entre 1-2 dB durante as partes mais altas da música.
#4 Ouvir cada parte da canção
Como é que o compressor reage à sua mistura durante o refrão versus o verso?
O compressor está a bombear ou a respirar?
Ouve distorção quando liga o compressor do bus de mistura?
Não tenha medo de automatizar as definições durante as diferentes secções para ter em conta as alterações na dinâmica ao longo da música!
Que tipo de compressor é melhor para compressão de barramento de mistura?
Uma das perguntas mais comuns que vemos quando se trata de compressão do barramento de mistura é
Que tipo de compressor devo utilizar na minha mistura?
É importante notar que existem muitos tipos diferentes de compressores e muitas diferenças sónicas entre eles. Alguns são mais adequados para a compressão do bus de mistura do que outros. Existem algumas razões principais pelas quais eles são diferentes, incluindo:
- Os diferentes compressores utilizam diferentes tipos de circuitos (circuitos emulados nas versões de plug-in)
- Os diferentes compressores têm controlos e constantes de tempo únicos
Existem quatro tipos principais de compressores que são utilizados para a compressão do bus de mistura, incluindo FET (transístor de efeito de campo), VCA (amplificador controlado por tensão), tubo de mu variável e compressores ópticos.
É claro que também pode optar por processadores digitais que não emulam estes tipos de compressores de barramento, mas para lhe dar uma ideia das características sónicas que proporcionam, vamos limitar-nos a falar de compressores modelados por agora.
FET
Os FETs utilizam um transístor único, que controla a quantidade de redução de ganho. Este transístor funciona de forma muito semelhante ao funcionamento de uma válvula, embora não seja frequente os engenheiros de masterização utilizarem estes compressores para fins de bus de mistura, em comparação com os modelos ópticos e VCA.
Há algumas razões para isso.
Para começar, os compressores FET são muitas vezes mais brilhantes e têm uma qualidade de som muito focada. Embora isso possa ser ótimo para fazer com que os instrumentos se encaixem bem em uma mixagem, não é muito agradável quando você começa a aplicar a compressão em uma mixagem inteira.
Em segundo lugar, os compressores FET podem atingir tempos de ataque incrivelmente rápidos em comparação com os outros três tipos de compressores, razão pela qual muitos engenheiros os consideram limitadores.
Claro que isso não quer dizer que não os possa usar no seu bus de mistura, embora exijam muito mais cuidado e atenção do que os outros três se não quiser esmagar a sua dinâmica.
VCA
Os compressores VCA também são muito coloridos em termos de qualidade de som. No entanto, a cor que obtém destes compressores não é a mesma que o som brilhante e focado do FET.
Estes amplificadores controlados por tensão aplicam uma quantidade de ganho que é derivada da entrada de áudio. Essencialmente, o sinal de entrada é usado como o limiar do compressor.
Os VCAs são um dos tipos de compressores mais populares para compressão de bus e você certamente deve ter um em seu arsenal. Alguns dos VCAs de hardware mais emblemáticos incluem o API 2500, o SSL G-Series e o Neve 33609, todos os quais podem ser encontrados na forma de plug-in.
Variável Mu
Não deixes que o nome te confunda! "Mu", na linguagem áudio de alta-fidelidade, significa "ganho".
Existem muitos compressores que têm cadeias de sinal com válvulas de vácuo, embora os verdadeiros compressores vari-mu usem uma válvula para proporcionar um estilo único de compressão. Para controlar a quantidade de redução de ganho, eles fazem o re-bias da válvula.
Um grande compressor vari-mu deve oferecer calor, suavidade e um pouco de distorção harmónica ligeira mas agradável. Alguns dos melhores e mais icónicos nomes no mundo dos vari-mu incluem o Pendulum ES8, o Manley Variable Mu, e os Fairchild 660 e 670.
Ótica
Encontrará o som do compressor ótico em toda a produção musical moderna, uma vez que são muito musicais e transparentes. Isto deve-se ao facto de os compressores ópticos utilizarem circuitos de deteção foto-ótica para controlar a redução de ganho.
Uma das grandes vantagens das composições ópticas é o facto de terem frequentemente um mínimo de componentes no seu interior e um mínimo de controlos no exterior.
Se está à procura de um compressor limpo e musical para lhe dar um controlo e equilíbrio tonal fácil, um compressor ótico é um excelente ponto de partida. Alguns dos modelos mais icónicos incluem o Millennia Media TCL2, o Tube-Tech CL2A, o Joemeek SC2 e o Avalon AD2044.
Parâmetros de compressão a procurar
Ao tentar encontrar o compressor certo para a sua mistura, é importante considerar alguns parâmetros que pode encontrar neles. Aqui estão algumas coisas que pode considerar procurar.
Ligação estéreo
Para começar, quer que o seu compressor reaja aos canais esquerdo e direito da mesma forma. Se estiver a reagir mais aos picos do canal direito do que do esquerdo, pode acabar com uma mistura desequilibrada.
Se estiver a trabalhar com um compressor dual-mono que não tenha uma opção de ligação estéreo, isso pode significar más notícias para a sua mistura.
Claro que, se tiver um compressor dual-mono e este tiver uma opção de ligação estéreo, pode valer a pena investir nele, uma vez que não só o poderá utilizar para o seu bus de mistura, mas também para as faixas individuais na sua mistura.
Libertação automática
Uma das definições mais úteis do compressor é o auto-release, que pode ser encontrado em vários plugins de compressor. Quando se está a trabalhar com uma mistura muito movimentada, especialmente uma com mudanças e transições muito complexas, as variações dinâmicas podem tornar-se imprevisíveis.
Essencialmente, pode definir o tempo de libertação de modo a que soe suave e natural numa secção, embora não funcione bem noutra. Embora possa certamente automatizá-lo ao longo da música, ter uma configuração dependente do programa como um auto-release pode tornar a sua vida muito mais fácil.
Filtro de cadeia lateral
Considere trabalhar com um compressor que tenha um filtro de cadeia lateral incorporado. A melhor coisa sobre os filtros de cadeia lateral é que eles equalizam o sinal de entrada sem afetar o som do sinal em si.
Assim, digamos que tem um som de kick drum ou baixo muito proeminente na sua mistura. Ao filtrar essas frequências, para que não atinjam o circuito detetor, pode ajudar o seu compressor a responder de uma forma mais suave.
Sem um filtro de cadeia lateral, os instrumentos de baixa frequência podem fazer com que o seu compressor bombeie. Não quer que a sua mistura pareça estar a ser sugada para o vácuo cada vez que o kick bate.
O API 2500 é um dos meus compressores de bus favoritos que usa um filtro passa-altas.
Compressão multibanda
Se já está familiarizado com o conceito de equalização paramétrica, então pode pensar num compressor multibanda como um processador dinâmico com processamento dependente da banda.
Com um compressor multibanda, pode dividir o seu compressor em várias bandas de EQ ao longo do espetro de frequências, escolhendo a quantidade de cada banda a comprimir.
Por exemplo, pode achar que as baixas frequências na sua mistura carecem de controlo, algures entre 100 e 250Hz. Com um compressor multibanda, pode trabalhar especificamente com esta banda e ignorar as outras.
É importante notar que este tipo de processamento requer um sistema de monitorização de alta qualidade. Demasiadas vezes, vemos engenheiros amadores tentarem utilizar a compressão multibanda nas suas misturas porque acreditam que têm um problema numa determinada gama de frequências.
No entanto, o problema tem normalmente a ver com o ambiente de audição.
Se não tiver uma sala com tratamento acústico adequado, este tipo de processamento é melhor deixado para um engenheiro de masterização.
O que é que a compressão deve fazer à minha mistura?
Ao misturar sem qualquer compressão, os faders são os parâmetros que determinam o nível relativo de cada elemento. No entanto, quando um compressor está no bus de mistura, adiciona um elemento totalmente novo para gerir a dinâmica.
Isto pode ser bom ou mau.
Por exemplo, há circunstâncias em que pode sentir que está a lutar com o compressor, especialmente quando se trata dos elementos mais importantes da sua mistura. O bus de bateria ou os vocais podem ser os elementos mais altos da mistura, o que significa que serão os primeiros a ultrapassar o limite.
O problema aqui é que pode ter um compressor na mistura e mover os faders destes elementos em particular para cima sem ouvir uma diferença de nível relativa, porque está simplesmente a pressionar o compressor com mais força, o que, por sua vez, está a reduzir os seus níveis com cada aumento.
Compreender como reage um compressor é muito importante se optar por utilizar um no seu autocarro. No entanto, também existem vantagens na forma como os compressores reagem.
Quando um compressor reduz os sinais mais altos numa mistura, a consequência é que os sinais mais baixos soam relativamente mais altos. Esta é a sensação de cola de que falámos anteriormente. Estamos a pegar em vários elementos que podem soar como se estivessem nos seus próprios espaços distintos, sem um carácter coeso.
No entanto, quando se reduz ligeiramente a sua gama dinâmica, ajuda-os a encaixarem-se num espaço que parece mais uma unidade coesa.
Reflexões finais - Como conseguir a compressão do Mix Buss
Embora muitos argumentem que a compressão de buss de mistura é melhor deixada para um engenheiro de masterização experiente, acreditamos que com a compreensão adequada do porquê, como e quando, pode aplicar uma compressão de mistura saudável para elevar as suas misturas antes de as enviar para serem masterizadas.
Na verdade, não se trata de usar ou não compressão de mixagem, mas sim de como você a usa. Claro que agora já sabes que demasiada compressão pode arruinar a tua mistura e que o teu estilo de mistura terá um grande impacto nas definições do compressor que usas na tua mistura.
Tal como em qualquer outro processo de mistura, não se pode partir do princípio de que se vão utilizar sempre as mesmas definições duas vezes.
Equipado com os conhecimentos acima referidos, recomendamos-lhe que passe algum tempo a experimentar diferentes compressores nas suas misturas e tome notas sobre as qualidades que transmitem.
Em breve, será um mestre da compressão do barramento de mistura!
