‍ Когда говорят об инструментах, имеющих решающее значение для микширования и создания музыки, первым обычно упоминают эквалайзер. И хотя может показаться, что это довольно простой инструмент для микширования, на самом деле это огромная тема, которая оказывается удивительно сложной, если разобраться в ней.

Чтобы помочь вам разобраться в этом фундаментальном процессе микширования, мы расскажем вам обо всем, что нужно знать об эквалайзерах и эквалайзерных плагинах!

Что такое эквалайзер?

Эквализация, или сокращенно EQ, - это базовая форма обработки звука, которая позволяет регулировать уровень громкости одной частоты или частотного диапазона определенного звука или аудиосигнала. По сути, эквалайзер позволяет манипулировать тоном или тембром звука, устраняя его недостатки и подчеркивая его положительные стороны.

Процесс эквалайзера начинается с вырезания нежелательных частот и усиления тех, которые звучат хорошо, - все для того, чтобы сбалансировать звуки так, чтобы они хорошо сочетались друг с другом в миксе.

При работе с эквалайзером мы работаем в диапазоне человеческого слуха. Человеческое ухо слышит в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц. Как правило, при работе с эквалайзером инженеры разбивают эти частоты на различные диапазоны звукового спектра.

Вот небольшое описание деления частотного спектра:

• Sub Bass (20-60 Гц) - эти сверхнизкие частоты являются самыми низкими в диапазоне человеческого слуха. Вы можете услышать их в суббасах или сверхнизких басовых барабанах. Суббасовые частоты очень мощные и требуют особого внимания. Нашим ушам очень сложно выделить суббасовые частоты в колонках, не оснащенных сабвуферами, поэтому, если вы решите использовать эквалайзер в своей системе, убедитесь, что вы действительно их слышите.
• Низкие средние частоты (60-250 Гц) - Низкие средние частоты обеспечивают теплоту и полноту звучания в миксе. Здесь вы найдете бас и ударные, а также нижние частоты в гитарах, вокале, синтезаторах и клавишных. Этот диапазон необходим для того, чтобы микс звучал объемно, хотя и требует осторожности, чтобы избавиться от грязи.
• Средние частоты (250 Гц - 1,5 кГц) - этот специфический диапазон частот находится в центре человеческого слуха. Усиление инструмента в этом диапазоне частот может обеспечить присутствие. Однако слишком сильное усиление средних частот может показаться слушателю подавляющим.
• Верхние средние частоты (1,5-6,6 кГц) - Вы можете придать вашим инструментам присутствие и ясность в верхнем диапазоне частот. Однако, как и в случае со средними частотами, вы должны быть очень осторожны при сильном усилении верхних средних частот. Слишком сильное усиление этого диапазона частот может сделать ваш трек трудным для прослушивания.
• Высокие частоты (6,6-20 кГц) - в высоких частотах вы найдете блеск и воздух. Усиление высоких частот может помочь акустической гитаре переливаться, а вокалу - быть на высоте. Однако в этом диапазоне вы также найдете множество высокочастотных шумов. Электрогитары часто имеют здесь много шипения, которое может звучать грубо при усилении.

Как работает эквалайзер?

Несмотря на то, что существуют тысячи различных плагинов эквалайзера, все они имеют уникальные кнопки и регуляторы, принцип работы эквалайзера практически одинаков для всех плагинов. Давайте рассмотрим стандартный параметрический эквалайзер, который имеет больше элементов управления, чем графический эквалайзер .

В параметрическом эквалайзере вы найдете несколько основных элементов управления:

• Фильтры
• Склон
• Q Значение
• Частота
• Усиление

Фильтры

Самые основные инструменты эквалайзера - это фильтры. Вы можете изменить работу эквалайзера в зависимости от типа используемого фильтра.

Вот краткая характеристика наиболее распространенных типов фильтров:

Фильтр высоких частот

Фильтр высоких частот, иначе известный как фильтр низких частот, отфильтровывает низкие частоты, оставляя высокие частоты незатронутыми. Фильтры высоких частот отлично подходят для избавления от ненужных или нежелательных низких частот.

Фильтр низких частот

Фильтр низких частот, иначе известный как фильтр высоких частот, является полярной противоположностью фильтра высоких частот, отфильтровывая высокие частоты и оставляя низкие частоты незатронутыми. Фильтры низких частот отлично подходят для того, чтобы отодвинуть звук назад в миксе или избавиться от нежелательных высоких частот.

Колокольчик

Колокольный фильтр - это стандартный инструмент для усиления или уменьшения частот. Количество частот, на которые влияют колокольные фильтры, можно регулировать с помощью регулятора "Q", о котором мы расскажем чуть позже.

Колокольный фильтр станет вашей палочкой-выручалочкой в формировании тембра и создании звуков.

Полка

Полочный или шельфовый фильтр может усиливать или уменьшать все частоты выше или ниже выбранной точки. Полочный фильтр - отличный выбор, если вы хотите манипулировать своим тембром самым широким образом! Например, инженеры часто используют высокие полочные фильтры для придания вокалу мерцания и воздушности.

Насечка

Фильтры с насечками, известные также как полосовые фильтры эквалайзера, хирургически удаляют частоты в очень узком диапазоне частот.

Инженеры часто используют режекторные фильтры, чтобы избавиться от нежелательных резонансов помещения, возникающих при записи в необработанной среде.

Склон

Некоторые типы фильтров, такие как фильтры высоких и низких частот, а также полочные фильтры, используют регуляторы крутизны, чтобы указать эквалайзеру, насколько сильно воздействовать на звук выше или ниже его угловой частоты. Мы измеряем крутизну с помощью "дБ на октаву". Высокое число дБ создает более крутой наклон.

Например, крутизна в 6 или 12 дБ отлично подходит для мягких, прозрачных рупоров. Однако если вам нужно полностью удалить все, что выше или ниже определенной точки, лучше всего использовать более крутой наклон, например 24 дБ на октаву или 96 дБ на октаву.

Q Значение

Значение "Q", которое расшифровывается как "коэффициент качества", - это полоса пропускания эквалайзера.

Значение Q больше 1 обеспечит более узкую полосу пропускания, что позволит вам избирательно подходить к усилению и ослаблению звука. С другой стороны, значение Q меньше 1 даст вам гораздо более широкую и музыкальную полосу пропускания.

PRO TIP: Лучше использовать узкую полосу частот для резки и более широкую полосу для усиления.

Частота

Основная направленность полосы эквалайзера регулируется с помощью частотного регулятора. Выбрав частоту, например 1 кГц, вы можете определить, где вы хотите сделать усиление или ослабление.

Однако фильтры не идеальны.

Даже если вы выбрали частоту 1 кГц и использовали узкое значение Q, эквалайзер всегда будет в той или иной степени влиять на окружающие частоты. Это очень важно иметь в виду при эквалайзинге различных сигналов или всего трека в целом.

Усиление

С помощью регулятора усиления вы можете определить, насколько сильно вы уменьшаете или увеличиваете громкость вашего диапазона или фильтра. Мы измеряем усиление в дБ.

Положительное значение дБ указывает на усиление, а отрицательное - на ослабление.

Аддитивный и субтрактивный эквалайзер

В сообществе микшеров уже давно ведутся споры о том, какой из этих подходов к эквалайзеру лучше. Вот небольшое описание того, что вы можете ожидать от любого из этих подходов к эквалайзеру:

• Аддитивный эквалайзер - это процесс усиления частот источника звука, чтобы подчеркнуть определенные полосы, которые вы хотите сделать более заметными.
• Субтрактивный эквалайзер - это процесс ослабления частот источника звука, чтобы очистить или избавиться от ненужных частотных диапазонов.

Аддитивный эквалайзер

Аддитивный эквалайзер прекрасно подходит для творческих приложений, поскольку с его помощью можно сделать аудиосигнал более интересным для слушателя. Вы можете использовать аддитивный эквалайзер для акцентирования частотных составляющих сигнала, чтобы придать ему жирный, отчетливый или присутствующий звук. У большинства звуков есть "сладкая точка", например 100 Гц у бас-гитары или 3 кГц у трещотки.

Если вы хотите улучшить звук, которого, по вашему мнению, не хватает в каком-то смысле, то вам подойдет аддитивный эквалайзер.

Субтрактивный эквалайзер

Когда вы убираете определенные частоты с помощью субтрактивного эквалайзера, вы увеличиваете запас громкости в миксе. По сути, вы увеличиваете потолок громкости ваших песен. Убирая ненужные частоты у отдельных инструментов и добавляя усиление к каждому сигналу, вы создаете у слушателей впечатление, что ваша песня громче.

Кроме того, при микшировании конечная цель - сделать так, чтобы каждый элемент сочетался с другим, чтобы они были единым целым. Например, попытка сделать так, чтобы бас-гитара и акустическая гитара хорошо сочетались друг с другом, может означать удаление низких частот в акустической гитаре, чтобы освободить место для основного частотного диапазона баса, или удаление верхних средних частот в басе, чтобы акустическая гитара могла прорезаться.

Когда и как использовать эквалайзер при микшировании

Есть несколько причин, по которым вы можете использовать эквалайзер при сведении:

• Удаление нежелательных или ненужных частот из различных звуков
• Уменьшите эффект частотного маскирования в миксе, чтобы каждый инструмент был слышен.
• Усиление или акцентирование любимых частот
• Создайте "эффектный" звук

Удаление плохих вещей

Лучший способ начать работу с эквалайзером - удалить все неприятное.

Мне часто нравится использовать узкие полосы для удаления нежелательных частот. Бывают случаи, когда я абсолютно уверен, что не хочу видеть определенный частотный диапазон в конкретном сигнале в своем миксе еще до того, как приступаю к сведению. Чтобы избавиться от этого содержимого, я использую хирургический эквалайзер.

В процессе удаления резонансов помещения или ненужных частот вы позволите лучшим частям сигнала засиять. Многие инженеры и я называем это "хирургическим эквалайзером", потому что в нем используются очень узкие срезы.

Если вы знаете, что вам что-то не нравится в определенном звуке в вашем миксе, но вам трудно определить , какая частота вас беспокоит, вы можете использовать технику усиления и развертки.

Просто усильте полосу с помощью узкого значения Q и проведите по частотному спектру, пока не найдете частоту, которая вас беспокоит. Полезно прислушаться к внезапному увеличению громкости, так как это означает, что в помещении, в котором производилась запись, вероятно, было много резонансов. Вы также можете обнаружить, что сигнал звучит неприятно на определенной частоте, которую вы можете позволить себе вырезать.

Как только вы найдете частоту, вызывающую беспокойство, вы сможете ее отключить.

ДИСКЛЕЙМЕР: Очень многие продюсеры и инженеры пропагандируют эту технику, не заботясь о том, чтобы объяснить, когда ее следует использовать. Очень многие советы говорят о том, что нужно использовать эту технику на каждом треке как часть "подготовительного" процесса перед тем, как перейти к фазе микширования. К сожалению, если вы просто начнете вырезать частоты, вы потеряете много хороших частей вашего сигнала, прежде чем услышите, как он мог бы звучать в вашем миксе естественным образом.

Кроме того, многие люди делают массивные узкие усиления и прочесывают весь частотный диапазон в поисках частот, которые звучат плохо. Позвольте мне сказать вам, что все частоты будут звучать плохо, если их усилить на 20 дБ+ с помощью узкой полосы, а это значит, что в итоге вы можете вырезать из звука тонны необходимого контента. Вместо этого, прежде чем использовать эту технику, задайтесь целью. Внимательно прислушайтесь к своему звуку и спросите себя , почему вы решили использовать эту технику, прежде чем сделать это.

Использование фильтров

Удаление ненужного частотного содержимого в сигнале следует начать с фильтров. Фильтры являются основополагающими для частот.

Например, многие инженеры очищают вокал с помощью высокочастотного пропускания в диапазоне от 80 до 100 Гц. При этом они избавляются от ненужного микрофонного гула и низкочастотного шума, который съедает пространство для воспроизведения, не внося никакого вклада в вокал.

Точно так же многие инженеры используют низкие частоты для искаженных электрогитар, чтобы избавиться от резких, шипящих верхних частот, которые могут вызвать у слушателей усталость.

ПРО СОВЕТ: Некоторые инженеры и продюсеры советуют вам подавать высокие частоты на КАЖДЫЙ звук в вашем миксе. Это отличный совет, если вы хотите получить в итоге тонкий, безжизненный микс. Я же говорю, что использовать фильтры высоких частот нужно только в том случае, если вы заметили, что ненужные низкие частоты съедают пространство в вашем миксе или мешают инструментам, которым нужны низкие частоты.

Снижение частотного маскирования

Хотя это и старый подход, мне всегда нравилось использовать распределение диапазонов, чтобы ограничить маскировку частот в моих миксах и освободить больше места для конкретных инструментов.

Идея распределения диапазона заключается в том, чтобы дать каждому важному элементу в вашем миксе свое место. Например, ваш синтезаторный бас может отлично звучать в диапазоне от 80 до 200 Гц, поэтому вырезание частот в других инструментах, чтобы дать ему возможность дышать, - хорошая идея! Вам также может нравиться, как отчетливо и громко звучит ваш вокал в диапазоне от 1 до 3 кГц, поэтому вырезание других инструментов в этом диапазоне, чтобы дать вокалу место в частотном кармане, может быть хорошим подходом для создания ясности.

Акцентирование внимания на хороших вещах

После того как вы избавились от нежелательных частот и освободили место, можно приступать к усилению приятных частот в различных сигналах. Обычно мне нравится использовать эквалайзеры аналогового типа для усиления частот, поскольку они добавляют в миксы цвет и теплоту, которые мне нравятся.

Прежде чем начать беспричинное усиление, спросите себя, что именно вы хотите усилить.

Допустим, у вас есть вокал, который звучит чисто и естественно, но вы хотите придать ему больше воздуха и мерцания, чтобы он звучал как авангардный поп-вокал. В этом случае вы можете использовать полочное усиление около 10 кГц и получить больше высоких частот.

СОВЕТ: С помощью аддитивного эквалайзера нельзя привнести новые частоты. Вы можете только улучшить то, что уже есть. Вот почему так важно добиться хорошего звучания на этапе записи. Чтобы добавить частотный контент на этапе микширования, вы можете использовать другие типы обработки, такие как насыщение и модуляция, о которых мы рассказываем в нашем руководстве " Как микшировать музыку ".

Использование эквалайзера в качестве эффекта

С помощью эквалайзера вы можете заставить вещи звучать по-разному. Например, вы можете отфильтровать все низкие и высокие частоты в вокале и оставить средние частоты нетронутыми, чтобы получить эффект телефонного фильтра.

Вы даже можете убрать все верхние частоты с помощью фильтра низких частот, чтобы придать сигналу звучание "вечеринки по соседству", или отфильтровать нижние частоты сигнала во время куплета, а затем вернуть их обратно во время припева, чтобы припев имел большее влияние.

Существует огромное количество способов развлечься с эквалайзером, которые могут добавить интереса в ваши миксы.

5 советов по использованию эквалайзера как профессионал

#1 Быть целеустремленным

В каждом элементе микса важно быть внимательным. Последнее, что вы должны делать, это повышать и понижать частоты только потому, что кто-то вам это сказал. Каждый микс отличается от другого. Некоторые миксы могут требовать тонны работы с эквалайзером, а другие - вообще никакой. Также не существует "лучших настроек эквалайзера" для любого инструмента.

Вы сами должны определить, чего вы хотите достичь, прежде чем доставать эквалайзер.

Например, я микширую акустическую гитару и думаю: "Вау, эта гитара звучит очень мутно и нечетко. Такое ощущение, что она засоряет низкие середины и мешает басу".

Теперь, когда у меня есть цель, я могу достать эквалайзер для ослабления низких средних частот. Я могу усилить полосу и пошарить в районе 200-400 Гц в поисках грязи, от которой я хочу избавиться. Как только я уберу эту грязь, внезапно акустическая гитара полностью раскроется и будет отлично звучать в миксе!

Я понимаю, что намеренность требует много умственной энергии, но если вы доверяете своим инстинктам и слушаете, что звучит хорошо, вы сможете принимать лучшие решения по микшированию.

#2 Отдавайте предпочтение сокращениям, а не увеличениям

Я не хочу сказать, что вы никогда не должны усиливать звук с помощью эквалайзера, хотя лучше придерживаться практики приоритета уменьшения, а не увеличения, так как вы часто можете получить тот же результат, который вы ищете, не съедая хэдрум и не заставляя ваши инструменты звучать неестественно (если только вы не используете эквалайзер как эффект).

При сведении песни ваша главная цель - добиться того, чтобы все элементы сочетались друг с другом. Вырезая частоты из инструментов, чтобы освободить место для других, вы получите в итоге более четкий микс. Как только вы добьетесь нужной ясности и слаженности, вы можете использовать бустеры, чтобы добавить в ваш микс волнения.

#3 Применение эквалайзера в контексте микса

Когда я только начинал свой путь инженера-микшера, мне было трудно понять идею применения эквалайзера в контексте микса, а не соло.

Мне всегда было трудно услышать, что я делаю, поэтому я часто выбирал легкий путь и солировал источник звука, над которым работал, чтобы эквализировать его таким образом. В результате я часто принимал решения по эквалайзеру, которые звучали потрясающе, когда источник звука был сам по себе, но не совсем подходили для микса. Потом я часами возвращался назад, пытаясь понять, где я ошибся.

НЕ СОВЕРШАЙТЕ ТЕХ ЖЕ ОШИБОК.

Применяйте изменения эквалайзера в контексте вашего микса, чтобы все звучало хорошо. Вы можете обнаружить, что вам нужно убрать много низких средних частот из электрогитары, чтобы она сочеталась со всем остальным. Хотя в соло они могут звучать тонко и слабо, в миксе они станут идеальным дополнением к басу.

Никто никогда не будет сидеть и слушать ваши гитары в соло, так зачем вам тратить столько времени на их эквалайзер в соло?

Если вам трудно расслышать небольшие усиления или ослабления, которые вы делаете в контексте вашего микса, поднимите соответствующий инструмент на несколько дБ, чтобы вы могли расшифровать изменения. Как только вы настроите эквалайзер правильно, убавьте звук.

#4 Эквалайзер для монофонических звуков

Один из лучших способов добиться ясности в миксе с помощью эквалайзера - это сведение в моно. Эквалайзер и распределение диапазонов в моно позволяют создать необходимое пространство для каждого инструмента, не отвлекаясь на стереопанорамирование.

Поверьте мне, когда я говорю, что это имеет огромное значение.

#5 Используйте автоматизацию

Эквалайзер - это НЕ инструмент "поставил и забыл".

Иногда определенные настройки эквалайзера отлично подходят для определенного фрагмента песни, хотя в других фрагментах они звучат плохо. Вот тут-то и пригодится автоматизация.

Например, недавно я работал над рок-миксом, где бас звучал великолепно во время куплетов. Однако, когда во время припева появилась стена гитар, бас немного потерялся. Чтобы исправить ситуацию, я настроил эквалайзер так, чтобы во время припева бас был усилен на 800 Гц.

По сути, я смог получить жесткий басовый звук во время припева, не испортив при этом басовый микс в куплетах, над которым я так старательно работал.

Заключительные размышления

Эквалайзер - это такой важный и мощный инструмент, который вы, скорее всего, будете использовать в каждом миксе. Все звукорежиссеры используют его, чтобы сделать свою музыку POP. Поскольку он так важен, иметь прочную основу для его использования очень важно.

Мы надеемся, что это руководство было полезным для того, чтобы поднять ваше музыкальное производство на новый уровень!