Если вы работаете как продюсер или инженер, вы уже знаете, что эквалайзер - один из самых важных инструментов в вашем арсенале. С его помощью мы можем изменять частотный баланс звука, микшировать несколько дорожек вместе и извлекать максимум из звуков, которые мы сэмплируем или записываем.

Один из часто встречающихся фильтров эквалайзера - High Shelf EQ, который, пожалуй, является одним из самых важных полочных фильтров.

С помощью высокой полки можно регулировать частоты выше определенной точки. Большинство инженеров и продюсеров используют этот полочный фильтр в верхнем диапазоне спектра, либо усиливая, либо урезая частоты выше определенной частоты среза.

Лучше всего, что инженеры назвали его в честь вещи, на которую он похож!

Представьте себе это как полку. Все, что выше заданной частоты (например, 2 кГц или 10 кГц), либо поднимается, либо опускается, а все, что ниже, остается неизменным. Это фантастический способ добавить в микс блеск верхних частот или приглушить резкие высокие частоты, особенно в вокале, тарелках и гитарах.

В этом руководстве я расскажу вам обо всем, что вам нужно знать об этом полочном эквалайзере, в том числе о том, чем он отличается от других типов эквалайзеров и как использовать его в своих миксах наиболее практичным образом.

Основы эквалайзера и других типов фильтров

Эквалайзер дает нам возможность контролировать наши миксы во многих отношениях. Мы можем использовать его для микширования нескольких дорожек, для мастеринга песни или альбома или для того, чтобы извлечь максимум жизни из наших отдельных записей. Однако большинство новичков склонны слишком усложнять эквалайзер. Проще всего представить его как набор регуляторов громкости для различных частотных диапазонов в вашем звуке.

Вам нужно, чтобы трек звучал ярче? Повысьте высокие частоты. Может быть, он звучит слишком бурно? Если да, уменьшите низкие частоты.

Для этого мы можем использовать различные типы фильтров, и каждый из них имеет свои уникальные преимущества и случаи применения.

Давайте рассмотрим самые распространенные из них:

Низкочастотный эквалайзер

Эквалайзер Low Shelf работает с нижней частью частотного спектра. Если вы усиливаете низкую полку, вы добавляете теплоту или полноту своему звуку. Большинство продюсеров используют фильтры низкой полки на низкочастотных инструментах, таких как бас-гитара или ударные.

Если вы используете низкую полку, вы убираете часть тяжелого низкочастотного гула, что отлично подходит для треков или миксов, которые кажутся слишком грязными. Это похоже на регулировку басов на автомобильной стереосистеме. На самом деле, в большинстве автомобильных стереосистем и бытовых устройств используются полочные фильтры для низких и высоких частот.

Bell EQ

Колокольный эквалайзер более точен и сфокусирован. Продюсеры и инженеры используют их для формирования небольших частотных диапазонов.

С помощью эквалайзера Bell вы можете усилить или ослабить определенную частоту, и он имеет естественную кривую, напоминающую форму колокола, в честь которого он назван. Он отлично подходит для настройки определенных частот, которые вы хотите выделить (или избавиться от них), не влияя на остальной звук.

Например, вы можете использовать эквалайзер Bell, чтобы усилить теплоту вокала в районе 200 Гц или уменьшить средние частоты в районе 500 Гц, чтобы избавиться от коробчатости кик-барабана.

Фильтры высоких частот

Фильтр высоких частот пропускает только частоты , превышающие определенный порог, отсекая все, что ниже этого порога. Он отлично подходит для избавления от низких частот или нежелательных шумов в записи, таких как шум от микрофона или ветер. Фильтр высоких частот является более экстремальным, чем фильтр низких частот, поскольку он вырезает ВСЕ частоты ниже определенной точки, а не просто уменьшает их.

На практике вы часто используете фильтр высоких частот для вокала или акустических инструментов, которые не нуждаются в большом количестве низких частот, чтобы они не замутняли ваш микс и не мешали элементам, которым они действительно нужны.

Низкочастотные фильтры

Фильтр низких частот действует противоположно фильтру высоких частот, пропуская только частоты ниже определенного порога и отсекая высокие частоты. Подобно обрезке с помощью фильтра высоких частот, вы можете использовать фильтр низких частот для устранения резкости или отсечения ненужных высоких частот, которые могут вызвать искажения или усталость в миксе.

Фильтр низких частот - отличный выбор для таких низкочастотных элементов, как ударные, которым не нужны тонны высоких частот, но он также может быть полезен для устранения шипения, которое часто присутствует в записях искаженных электрогитар.

Полосно-пропускающий эквалайзер

Этот прибор более специализированный. Он позволяет регулировать узкую полосу частот, отсекая все, что выше и ниже заданного диапазона. Его часто используют для эффектов или для выделения определенного частотного диапазона, хотя в повседневном микшировании он встречается не так часто. Я могу использовать полосовой эквалайзер, если хочу получить телефонный звук из вокала!

Эквалайзер с насечками

И наконец, мы подошли к полосовому эквалайзеру, который представляет собой сверхточный инструмент для вырезания очень узкой полосы частот. В отличие от других типов фильтров, вы можете использовать его для удаления нежелательных звуков, не затрагивая все остальное вокруг них.

Часто вырезные эквалайзеры используются для устранения определенных проблемных частот, например, раздражающих резонансов в вокале или инструментах. Если вам когда-либо приходилось иметь дело со странным звенящим звуком, который не исчезает, сколько бы вы ни занимались эквалайзером, то в этом случае вам пригодился бы эквалайзер с выемкой.

Что такое эквалайзер для высоких полок?

Теперь перейдем к главному в этом руководстве - высокой полке.

Этот тип фильтра часто используется на высоких частотах, в диапазоне от 2 кГц до 20 кГц. Это частотный диапазон, в котором вы найдете большую часть блеска, воздуха и яркости. Мне нравится использовать фильтр высоких частот здесь, если я хочу получить более роскошный звук от вокала, тарелок или акустических гитар.

Однако слишком большое количество высоких частот может звучать резко или звонко, поэтому всегда нужно относиться к этой области с осторожностью и иметь хорошую систему мониторинга, чтобы быть уверенным, что вы слышите, что вы усиливаете или сокращаете.

Диапазон частот для эквалайзера с высокой полкой

Прелесть высокополосных фильтров в том, что они очень гибкие. Вы можете настроить частотный порог так, чтобы он лучше всего подходил для вашего трека, например:

• 2 кГц - 5 кГц: В этом диапазоне вы найдете большую часть "присутствия" и ясности вашего микса. Если усилить этот диапазон с помощью фильтра высоких частот, можно сделать вокал, гитары и другие элементы высоких средних частот более отчетливыми в миксе.
• 5 кГц - 10 кГц: Здесь сосредоточено много "воздуха" и "блеска". Если вы хотите, чтобы ваш трек был более открытым и ярким, вы можете усилить этот диапазон с помощью фильтра высоких частот, чтобы получить более полированную верхнюю часть. В этом диапазоне также много резкости, так что опять же, следует соблюдать осторожность.
• 10 кГц - 20 кГц: Это супервысокий диапазон, в котором вы услышите шипение тарелок, хрустящий, шепчущий верхний край высокочастотного вокала и блеск любого инструмента, в котором присутствуют высокие частоты. Это отличный частотный диапазон для придания элементам микса глянцевого блеска, но в то же время именно в этом диапазоне можно услышать резкость, если ее слишком много.

Части высокой полки

Чтобы получить максимальную отдачу от высоких стеллажей EQ, необходимо понимать, из каких частей они состоят.

В большинстве плагинов или аппаратных эквалайзеров вы увидите несколько ключевых параметров, с помощью которых можно настроить полочный фильтр, в том числе:

• Частота
• Усиление
• Q-фактор
• Склон

Частота

Эта частота является отправной точкой для вашей высокой полки. Это точка в частотном спектре, где начинается "полка". Другими словами, это порог, при котором частоты будут либо повышены, либо понижены.

Например, если вы установите частоту 5 кГц, все, что выше 5 кГц, будет затронуто вашими настройками.

Если вы хотите придать треку блеск или воздушность, установите частоту в диапазоне от 5 до 10 кГц. Если вам нужен более тонкий подъем высоких частот, лучше установить более низкую частоту, например 3 кГц.

Усиление

Усиление контролирует, насколько сильно вы повышаете или понижаете выбранные частоты над точкой частоты. По сути, это то, насколько "больше" или "меньше" частотного диапазона вы хотите видеть в своем треке.

Положительное усиление (boost) сделает высокие частоты в треке более заметными, а отрицательное усиление (cut) уменьшит резкость или ненужные высокие частоты и сделает звук более гладким. Я всегда люблю начинать с экстремальных настроек, чтобы точно слышать, что я делаю, а затем немного отступать, пока не почувствую, что я нахожусь в правильном месте с остальной частью микса.

Q Фактор

Коэффициент Q - это ширина создаваемой полки. Он определяет, насколько широким или узким будет диапазон частот вокруг выбранной частоты. При высоком значении Q полка будет воздействовать на более узкий диапазон частот вокруг точки частоты, в то время как при низком значении Q полка будет воздействовать на более широкий диапазон частот.

Для получения более сфокусированного и тонкого эффекта используйте более высокий коэффициент добротности, чтобы охватить меньший диапазон частот вокруг заданной частоты. Для более широкого эффекта используйте более низкий коэффициент добротности, чтобы распределить настройку по более широкому диапазону. Например, если вы хотите добавить присутствия вокалу в районе 3 кГц, вы можете использовать узкий Q-фактор, но если вы осветляете весь микс, лучше использовать более широкий Q-фактор.

Как использовать высокую полку в музыкальном производстве

Теперь встает вопрос, когда мы действительно используем эквалайзер с высокой полосой?

Повышение максимума: Когда и зачем?

Иногда все, что нужно треку, - это немного дополнительного "блеска" на высоких частотах.

Когда мы усиливаем высокие частоты с помощью высокой полки, мы можем выделить определенные элементы нашего микса и сделать их более выразительными и детальными.

Например, мы можем усилить высокие частоты, чтобы прояснить определенные элементы, которые в противном случае могут оказаться затерянными в миксе, например, вокал.

Мне часто нравится небольшое усиление высоких частот на 10 кГц в эстрадном вокале, так как это помогает ему звучать более роскошно. Обычно я делаю это в сочетании с де-эссером, так как поднятие высоких частот может привести к появлению нежелательного сибилянта.

То же самое относится к тарелкам и хай-хэтам, которые живут в более высоком частотном диапазоне. С помощью небольшого усиления высоких частот в районе 5 кГц можно добиться того, что тарелки зазвучат более "живо" и ярко. Это может быть особенно полезно для естественно темных тарелок, используемых в современной поп- или рок-музыке.

Если ваш микс в целом кажется тусклым или плоским, вы можете добавить усиление высоких частот с помощью аналогового эквалайзера, например Pultec-style EQ, чтобы помочь ему ожить. Яркий, хорошо сбалансированный хай-энд - один из ключевых элементов полированного и профессионального микса.

Часто, когда вы работаете с целым миксом, вам нужно не столько добавить яркости, сколько придать треку нужное количество воздуха, чтобы поднять его, не переборщив. Максимум несколько дБ должны справиться с этой задачей!

Уменьшение высоты: Когда и почему?

Хотя усиление высоких частот полезно для того, чтобы выдвинуть все вперед в миксе, иногда лучше срезать высокие частоты, чтобы добиться более ровного и контролируемого звучания.

Одна из самых распространенных причин обрезать высокие частоты - это устранение резкости или сибилянтов, особенно в вокале. Если вы когда-либо записывали или микшировали вокал с сильным сибилянтом, вы можете обрезать некоторые частоты выше 5 кГц, чтобы сгладить резкость.

Используя высокую полку вместо фильтра низких частот, вы можете нацелиться на конкретную область, не влияя на общую чистоту трека.

Если вы микшируете и без того яркий трек, добавление дополнительных высоких частот может сделать его утомляющим для прослушивания. Вместо этого вы можете попробовать уменьшить высокие частоты, чтобы сделать трек более комфортным без потери четкости.

Иногда я делаю это в рок-миксах, особенно в случае нечетких, размытых электрогитар и сверхсжатых верхних частот. Немного урезав высокие частоты, можно сделать трек более сбалансированным и менее утомительным для прослушивания.

Продвинутые техники и советы

После того как вы освоите основы работы с высокополочными фильтрами, можно приступать к изучению более продвинутых техник, способных вывести ваши миксы на новый уровень.

Динамическая высокая полка

Стандартный фильтр высоких частот позволяет повышать или понижать частоты выше определенной точки, но что, если вы хотите, чтобы повышение или понижение происходило только при соблюдении определенных условий? Вот тут-то и вступает в игру динамический эквалайзер.

Динамический эквалайзер сочетает в себе мощь традиционного эквалайзера и компрессии, обеспечивая вам лучшее из двух миров.

Как и компрессия, динамический эквалайзер применяет эффект эквалайзера только тогда, когда сигнал превышает установленный порог. Это означает, что вы можете настроить усиление высоких полок так, чтобы они активировались только тогда, когда высокие частоты выше частоты среза становятся слишком тихими, и оставить их в покое, когда они уже достаточно громкие.

Я бы рекомендовал использовать динамический хай-шелл, когда вы микшируете трек с колеблющимися высокими частотами.

Например, вокальная дорожка может быть в основном чистой, но иногда становиться слишком резкой, когда певец берет определенные ноты. С помощью динамического эквалайзера вы можете усилить высокие частоты во время тихих фрагментов вокала и плавно понизить их, когда они начинают становиться слишком яркими или резкими. Это поможет сохранить целостность трека и избежать эффекта "включения/выключения", который иногда создает статический эквалайзер.

Аналогичным образом можно использовать динамический эквалайзер на барабане или тарелках, которые могут иметь резкие моменты, но в остальном не нуждаются в постоянной регулировке. Таким образом, вы сможете избежать чрезмерной обработки звука и при этом гибко реагировать на проблемные места.

FabFilter Pro-Q 3 - один из моих самых любимых плагинов для динамического эквалайзера, и я настоятельно рекомендую ознакомиться с ним!

Параллельное использование высокой полки

Параллельная обработка - одна из самых мощных технологий микширования. Она работает путем смешивания необработанного сигнала с сильно обработанным. Идея заключается в том, чтобы сохранить естественный тон исходного звука, добавив при этом преимущества обработки.

В этом случае вы получите всю яркость фильтра высоких полок на аудиосигнале, который затем можно будет обрабатывать независимо от исходного трека.

Например, вы можете создать параллельный трек с усиленной высокой полкой, чтобы придать яркость вокалу или тарелкам, сильно сжать его, чтобы он оставался на месте, а затем свести его с исходным треком. Это даст вам эффект большего присутствия и воздуха без ущерба для естественного тона звука. Это также отличный способ добиться четкости без чрезмерной обработки.

Например, если вы микшируете вокал, который находится слишком далеко назад в миксе, применение параллельного усиления высокой полки может выдвинуть его вперед, не меняя при этом весь тон вокала.

Чтобы настроить эту функцию, просто продублируйте трек и примените к нему high-shelf. Увеличьте высокие частоты на достаточную величину (иногда до 10 дБ, в зависимости от того, насколько яркий звук вы хотите получить), а затем смешайте дублированный трек с оригиналом с помощью регулятора микширования или громкости. Регулируйте смешение, пока не добьетесь идеального баланса между оригинальным тоном и добавленной яркостью.

Использование средней боковой высокой полки для расширения

Использование средне-бокового (M/S) хай-шелла - один из лучших способов сделать микс или определенные элементы в нем более широкими. Техника эквалайзера M/S разделяет стереосигнал на две составляющие: Mid (центр) и Side (ширина стерео).

Применяя эквалайзер к этим компонентам по отдельности, вы можете управлять распределением звука в стереополе.

Ид - это центр стереоизображения, в котором представлено все, что является общим для левого и правого каналов. Обычно это монофоническая информация (например, вокал, бас, кик-барабан, треск). Сайд, с другой стороны, - это разница между левым и правым каналами, которая представляет собой все, что панорамировано влево или вправо. Он отвечает за ширину стерео и пространственное перемещение (например, реверберация, стереоинструменты, широкие пэды, гитары).

В контексте расширения микса вы в первую очередь сосредоточитесь на усилении высоких частот в канале Side, чтобы добавить ширины и воздуха элементам, которые отпанорамированы в стороны. И наоборот, вы можете оставить средний канал без изменений или применить обрезку, чтобы удалить ненужный высокочастотный контент в центре.

Заключение

В целом, фильтры высоких частот или эквалайзеры - это мощные инструменты, независимо от того, занимаетесь ли вы микшированием или мастерингом. В следующий раз, когда вам понадобится сделать трек более ярким или темным, возможно, вы воспользуетесь фильтром высоких частот, а не колокольным фильтром или фильтром низких частот, и посмотрите, как это повлияет на звук.