Процесс добавления компрессии ко всему миксу известен как компрессия шины микса.

Микшерная шина - еще один термин, который люди используют для описания выходной секции DAW, - это место, куда стекается каждый фрагмент аудио в ваших сессиях, прежде чем он будет отправлен на ваш интерфейс и ваши колонки.

Некоторые люди также называют эту секцию стереошиной или мастер-шиной.

Один из лучших способов улучшить звучание уже почти готового микса - добавить в него немного компрессии. Правильно настроенная компрессия микс-шины может сделать ваши миксы более цельными и захватывающими, контролируя любую неконтролируемую динамику.

Кроме того, компрессия микс-шины обеспечивает тот самый "клей", о котором всегда говорят инженеры.

Угадайте, что?

Вам не нужно покупать дорогой аппаратный компрессор, чтобы склеить вашу микс-шину! Вы можете просто установить стоковый компрессор в DAW и начать экспериментировать.

Однако на самом деле компрессия в микс-шине - это не просто процесс. Одна крошечная ошибка может свести на нет все, над чем вы так усердно работали до этого момента.

Поэтому мы расскажем вам все, что нужно знать о компрессии на шине микширования, чтобы вам больше никогда не приходилось сомневаться в своих силах.

Самые большие ошибки при компрессии микс-шины

По нашему опыту, лучший способ научить людей технике микширования - это начать с того, чего делать не следует.

Давайте рассмотрим несколько распространенных ошибок, которые допускают микс-инженеры, применяя компрессию микс-шины.

Сильное ослабление усиления

Насколько уменьшение усиления является слишком большим уменьшением усиления?

Для начала, при компрессии стереошины ваша игла не должна скакать по всей округе. В большинстве случаев достаточно 1-2 дБ компрессии.

Если вы заметили, что некоторые пики в вашем миксе все еще торчат, вернитесь в микс и исправьте ошибку.

Использование настроек высокого соотношения

Поскольку компрессия шины микса влияет на весь микс, тонкость очень важна.

Последнее, что вам нужно, - это агрессивная компрессия, разбивающая ваш прекрасный динамичный микс вдребезги. В большинстве случаев достаточно соотношения 2:1. Если ваш компрессор позволяет, мы бы рекомендовали использовать еще меньшее соотношение, примерно 1:5:1.

Использование настроек быстрой атаки и отпускания

Я не могу вспомнить случая, когда я использовал быстрое время атаки на компрессоре микс-шины.

Быстрое время атаки имеет неприятную привычку удалять переходную информацию, которая может сделать ваш микс пробивным. Когда вы устанавливаете слишком быстрое время атаки, вы высасываете жизнь из вашего микса.

Никому не нужны плоские блины из смеси.

Тем не менее, не существует золотых правил, когда речь идет о настройках атаки и отпускания. Все зависит от песни. В некоторых миксах время атаки должно быть немного быстрее, чем в других.

Однако в большинстве случаев мы рекомендуем выбирать среднюю или медленную атаку.

Лучше всего набирать время атаки, начиная с очень медленного (где-то выше 100 мс) и увеличивая его до тех пор, пока вы не начнете слышать, как притупляются пики переходных процессов, затем верните его обратно.

Если вы новичок в микшировании, понять, как эта настройка влияет на звук, может быть непросто. Для борьбы с этой неопределенностью вы можете уменьшить порог, пока не добьетесь снижения усиления примерно на 10-15 дБ, что сделает изменения времени атаки более очевидными.

Как только вы найдете подходящее время атаки, вы можете уменьшить его на 1-2 дБ.

Точно так же, как вы должны использовать более медленное время атаки, вы должны использовать и более медленное время отпускания. Быстрое время отпускания может привести к явлению, известному как "пампинг".

Это происходит, когда компрессор срабатывает слишком быстро, делая конец ноты или слога громче, чем его переход. Хотя EDM-продюсеры и спортивные крысы любят пампинг, это не то, к чему стоит стремиться при компрессии шины микса, так как это может заставить ваш микс звучать совершенно неестественно.

Если время выпуска слишком быстрое, это может даже внести искажения!

Чтобы облегчить себе жизнь, мы рекомендуем искать компрессор с функцией автоотпуска. Настройка автоотпуска избавляет вас от лишних раздумий, так как она основывается на входном сигнале.

Если у вас нет стереокомпрессора с кнопкой автоотпуска, постарайтесь приурочить время отпускания к темпу трека. Таким образом вы поможете стереокомпрессору "дышать" вместе с вашим миксом.

Аналогично тому, как вы устанавливали время медленной атаки, вы можете установить время отпускания, начав с более медленного отпускания и постепенно увеличивая время, пока не почувствуете, что оно соответствует темпу вашей песни.

Зафиксируйте правильное время атаки и выпуска. Мы гарантируем, что вы поймете это, когда достигнете цели!

Слишком медленное время высвобождения

К сожалению, сверхмедленное время высвобождения может быть столь же опасным, как и сверхбыстрое.

Вместо того чтобы ловить пики и добавлять клейкости всему миксу, шинный компрессор со сверхмедленным временем срабатывания и уменьшением усиления на 2 дБ просто сделает ваш трек на 2 дБ мягче, чем он был до этого.

Игла компрессора должна возвращаться к 0 в такт вашей песне.

Один из интересных трюков, который поможет вам в этом, - это засечь время, когда вы будете ударять по барабану или ударной установке. Если игла вернется к 0 дБ между ударами по этим барабанам, вы будете знать, что находитесь в точке отсчета.

Когда включать компрессор шины в микс?

Одна из самых распространенных ошибок, которую мы видим, когда речь идет о компрессии микс-шины, - это когда инженер решает ее применить.

Многие инженеры по мастерингу советуют проявлять осторожность, когда речь заходит о включении компрессора шины в микс. Тем не менее, есть много отличных микс-инженеров, которые получают невероятно звучащие записи с компрессорами на шине микса.

Ключевым моментом здесь является раннее включение компрессора в микс и сведение с ним. Так вы сможете заставить компрессор реагировать на ваши действия во время микширования.

Я бы даже сказал, что не стоит ставить шинный компрессор на ваш микс, если вы находитесь в процессе микширования.

Подумайте об этом.

Когда вы включаете компрессор в микс, который вы уже практически закончили, единственное, что вы делаете, - это изменяете микс, над созданием которого вы так тщательно работали.

Я бы также сказал, что не стоит ставить компрессор на микс-шину, если вы планируете отправить его мастеринг-инженеру или в сервис мастеринга, например eMastered. Одна из главных задач мастеринга - придать вашему миксу последний небольшой кусочек клея, громкости и возбуждения.

Есть два обстоятельства, при которых я бы рекомендовал ставить компрессор микс-шины в конец микса:

• Вы исполняете песню для кого-то другого
• Вам нравится экспериментировать, и вы хотите услышать, как будет звучать компрессия в микс-шине.

Теперь, когда у вас есть понимание того, когда следует использовать компрессор на микс-шине, давайте рассмотрим, как его можно настроить.

Как настроить компрессор для микс-шины

Вы хотите найти настройки компрессии микс-шины, которые работают в большинстве случаев, и мы готовы вам помочь!

Хотя вы, конечно, должны учитывать тот факт, что ваши настройки будут меняться от песни к песне, этот метод даст вам стандартное место для начала.

#1 Используйте медленную атаку и среднее время отпускания.

Медленное время атаки от 50 до 100 мс и среднее время спуска или автоматический спуск.

ПРО СОВЕТ: Один из лучших способов установить время выпуска - посмотреть на измеритель снижения усиления. Хотя важно слушать, как компрессор реагирует на ваш микс, вы можете посмотреть на свой измеритель уменьшения усиления, чтобы увидеть, скачет ли он или "дышит" в такт с вашим миксом. Если да, то вы, скорее всего, попали в точку.

#2 Установите свое соотношение

Начните с соотношения 2:1. Если вы обнаружите, что ваш компрессор недостаточно прозрачен для вашего микса или что соотношение 2:1 не соответствует динамике вашей песни, вы можете снизить его до 1:5:1.

#3 Уменьшите порог

Уменьшайте порог до тех пор, пока он не будет снижать уровень громкости на 1-2 дБ во время самых громких фрагментов песни.

#4 Прослушайте каждую часть песни

Как компрессор реагирует на ваш микс во время припева и куплета?

Компрессор качает или дышит?

Слышите ли вы искажения, когда включаете компрессор микс-шины?

Не бойтесь автоматизировать настройки в разных секциях, чтобы учесть изменения в динамике на протяжении всей песни!

Какой компрессор лучше всего подходит для компрессии шины микширования?

Один из самых распространенных вопросов, который мы задаем, когда речь заходит о компрессии микшерной шины, - это

Какой компрессор следует использовать в миксе?

Важно отметить, что существует множество различных типов компрессоров и множество уникальных звуковых различий между ними. Некоторые из них больше подходят для компрессии микс-шины, чем другие. Есть несколько основных причин, по которым они различаются, в том числе:

• Разные компрессоры используют разные схемы (эмулированные схемы в версиях плагинов).
• Различные компрессоры имеют уникальные регуляторы и постоянные времени

Существует четыре основных типа компрессоров, используемых для компрессии микс-шины: FET (Field-Effect Transistor), VCA (Voltage-Controlled Amplifier), Variable Mu Tube и оптические компрессоры.

Конечно, вы можете использовать и цифровые процессоры, не эмулирующие эти типы компрессоров, но для того, чтобы дать вам представление о звуковых характеристиках, которые они обеспечивают, мы пока остановимся на моделируемых компрессорах.

FET

В FET используется уникальный транзистор, который контролирует степень снижения усиления. Работа этого транзистора очень похожа на работу лампы, хотя вы не часто встретите мастеринг-инженеров, использующих эти компрессоры для микс-шины, по сравнению с оптическими и VCA-моделями.

На это есть несколько причин.

Для начала, FET-компрессоры часто более яркие и имеют очень сфокусированное качество звука. Хотя это может быть отлично для того, чтобы инструменты сидели правильно в миксе, это не очень приятно, когда вы начинаете применять компрессию ко всему миксу.

Во-вторых, FET-компрессоры могут достигать невероятно быстрого времени атаки по сравнению с другими тремя типами компрессоров, поэтому многие инженеры считают их лимитерами.

Конечно, это не значит, что вы не можете использовать их на микс-шине, хотя они требуют гораздо больше заботы и внимания, чем остальные три, если вы не хотите подавить динамику.

VCA

VCA-компрессоры также очень красочны с точки зрения качества звука. Однако окраска, которую вы получаете от этих компрессоров, не похожа на яркий и сфокусированный звук FET.

Эти усилители, управляемые напряжением, применяют коэффициент усиления, получаемый от входного аудиосигнала. По сути, входной сигнал используется в качестве порога компрессора.

VCA - один из самых популярных типов компрессоров для компрессии шины, и вы обязательно должны иметь его в своем арсенале. Среди наиболее известных аппаратных VCA - API 2500, SSL G-Series и Neve 33609, которые можно найти в виде плагинов.

Переменная Му

Не позволяйте названию сбить вас с толку! Mu, в переводе с языка hi-f audio, означает "усиление".

Существует множество компрессоров, в сигнальных цепях которых используются вакуумные лампы, однако настоящие компрессоры vari-mu используют клапан для обеспечения уникального стиля компрессии. Чтобы контролировать степень снижения усиления, лампу перестраивают.

Отличный компрессор vari-mu должен обеспечивать теплоту, плавность и небольшое, но приятное гармоническое искажение. Одними из лучших и наиболее знаковых имен в мире вари-му являются Pendulum ES8, Manley Variable Mu, Fairchild 660 и 670.

Оптический

Звучание оптического компрессора можно встретить в современном музыкальном производстве, поскольку они очень музыкальны и прозрачны. Это связано с тем, что в оптических компрессорах для управления снижением усиления используется схема фотооптического детектора.

Одна из главных особенностей оптических компов заключается в том, что они часто имеют минимум компонентов внутри и минимум элементов управления снаружи.

Если вы ищете чистый и музыкальный компрессор, который обеспечит вам легкий тональный контроль и баланс, оптический компрессор - отличная отправная точка. Среди наиболее известных моделей - Millennia Media TCL2, Tube-Tech CL2A, Joemeek SC2 и Avalon AD2044.

Параметры сжатия, на которые следует обратить внимание

Когда вы пытаетесь найти подходящий компрессор для вашего микса, важно учитывать некоторые параметры, которые вы можете найти на них. Вот несколько параметров, на которые вы можете обратить внимание.

Стереолинк

Для начала нужно, чтобы компрессор одинаково реагировал на левый и правый каналы. Если он реагирует на пики в правом канале сильнее, чем в левом, вы можете получить неравномерный микс.

Если вы работаете с двухмонофоническим компрессором, не имеющим возможности подключения стереофонического канала, это может плохо сказаться на вашем миксе.

Конечно, если вы присматриваетесь к компрессору с двумя монофоническими режимами и у него есть опция стереолинка, то, возможно, стоит вложить в него деньги, поскольку вы сможете использовать его не только для микс-шины, но и для отдельных дорожек в миксе.

Автоматический выпуск

Одной из самых полезных настроек компрессора является автоотключение, которое можно найти в нескольких плагинах компрессора. Когда вы работаете с насыщенным миксом, особенно с очень сложными изменениями и переходами, динамические колебания могут стать непредсказуемыми.

По сути, вы можете установить время отпускания так, что в одной части оно будет звучать плавно и естественно, а в другой - не совсем. Конечно, вы можете автоматизировать эту настройку на протяжении всей песни, но наличие такой зависящей от программы настройки, как авторелиз, может значительно облегчить вам жизнь.

Фильтр с боковой цепочкой

Рассмотрите вариант работы с компрессором, в который встроен фильтр боковой цепи. Фильтры боковой цепи хороши тем, что они выравнивают входящий сигнал, не влияя на звук самого сигнала.

Допустим, в вашем миксе очень заметен звук кик-барабана или баса. Отфильтровав эти частоты, чтобы они не попадали в детекторную цепь, вы поможете своему компрессору реагировать более плавно.

Без фильтра боковой цепи тяжелые низкочастотные инструменты могут вызвать перегрузку компрессора. Вы же не хотите, чтобы при каждом ударе кика ваш микс словно засасывало в вакуум.

API 2500 - один из моих самых любимых шинных компрессоров, использующих фильтр высоких частот.

Многополосное сжатие

Если вы уже знакомы с концепцией параметрического эквалайзера, то можете представить себе многополосный компрессор как динамический процессор с обработкой в зависимости от полосы.

С помощью многополосного компрессора вы можете разделить его на несколько полос эквалайзера по всему частотному спектру, выбирая степень сжатия каждой полосы.

Например, вы можете обнаружить, что низким частотам в вашем миксе не хватает контроля, где-то между 100 и 250 Гц. С помощью многополосного компрессора вы можете работать именно с этим диапазоном, игнорируя другие.

Важно отметить, что для такого рода обработки требуется высококачественная система мониторинга. Слишком часто мы видим, как инженеры-любители пытаются использовать многополосную компрессию в своих миксах, потому что они считают, что у них есть проблема в определенном частотном диапазоне.

Однако обычно проблема связана с условиями прослушивания.

Если у вас нет комнаты с надлежащей акустической обработкой, этот тип обработки лучше доверить мастеринг-инженеру.

Что должна сделать компрессия с моим миксом?

При микшировании без компрессии фейдеры являются параметрами, определяющими относительный уровень каждого элемента. Однако когда компрессор находится на шине микширования, появляется совершенно новый элемент для управления динамикой.

Это может быть как хорошо, так и плохо.

Например, бывают ситуации, когда вам кажется, что вы боретесь с компрессором, особенно когда речь идет о самых важных элементах в вашем миксе. Ваша барабанная шина или вокал могут быть самыми громкими элементами в вашем миксе, а значит, они первыми преодолеют порог.

Проблема в том, что вы можете включить в микс компрессор и перемещать фейдеры этих элементов вверх, не слыша относительной разницы в уровне, потому что вы просто сильнее нажимаете на компрессор, который, в свою очередь, снижает уровень с каждым увеличением.

Понимание того, как работает компрессор, очень важно, если вы решили использовать его на своем автобусе. Однако в реакции компрессоров есть и свои преимущества.

Когда компрессор уменьшает громкость самых громких сигналов в миксе, это приводит к тому, что самые тихие сигналы звучат относительно громче. Это и есть ощущение клея, о котором мы говорили ранее. Вы берете несколько элементов, которые могут звучать так, будто они находятся в своем собственном пространстве, лишенном целостного характера.

Однако, когда вы слегка сжимаете их динамический диапазон, вы помогаете им объединиться в пространство, которое кажется более целостным.

Заключительные мысли - компрессия в микс-басе

Хотя многие утверждают, что компрессию микс-баса лучше доверить опытному мастеринг-инженеру, мы считаем, что при правильном понимании того, почему, как и когда, вы можете применить здоровую компрессию микса, чтобы поднять уровень ваших миксов до того, как вы отправите их на мастеринг.

Дело не в том, используете вы компрессию в миксе или нет, а в том, как вы ее используете. Конечно, теперь вы знаете, что слишком сильная компрессия может испортить ваш микс и что ваш стиль микширования будет иметь большое влияние на настройки компрессора, которые вы используете в своем миксе.

Как и в любом другом процессе смешивания, не всегда можно предположить, что вы будете использовать одни и те же настройки дважды.

Вооружившись вышеизложенными знаниями, мы настоятельно рекомендуем вам потратить некоторое время на эксперименты с различными компрессорами в своих миксах и записать те качества, которые они придают.

Вскоре вы станете мастером компрессии в микс-шине!

‍