إذا كنت جديدًا في مجال إنتاج الموسيقى، فقد تصادف مصطلح المحدد. في حين أن هذه الأدوات تُستخدم بشكل أساسي في عملية الإتقان، إلا أنه من المهم فهمها سواء كنت منتج موسيقى أو مهندس صوت.

فيما يلي، سنفصّل فيما يلي ما هو محدد الصوت بالضبط وكيفية استخدام المحدد حتى تتمكن من تطبيق هذه الأدوات الفعالة بفعالية في سير عملك.

ما هو المحدد؟

إذاً، ما هو المحدد على أي حال؟ بشكل أساسي، المحدد هو ضاغط فائق الطاقة، يستخدم بشكل أساسي في عملية الإتقان. وبشكل أكثر تحديدًا، يعتبر الضاغط محددًا إذا كانت نسبته تساوي أو تزيد عن 10:1. تمامًا مثل الضاغط، يهدف محدد الصوت إلى تقليل النطاق الديناميكي للصوت الذي يعالجه، والذي عادةً ما يكون الناقل الرئيسي لمقطوعة موسيقية.

فهو يخفض أعلى القمم ويرفع الأجزاء الأدنى من الإشارة الصوتية، مما يخلق تجربة استماع أكثر اتساقاً بمجرد معالجتها بشكل صحيح. لهذا السبب، قد تجد نفسك تستخدم محدد الصوت على الأصوات الفردية التي لها قمم غير متناسقة إلى حد ما. على سبيل المثال، يمكن استخدام المحددات على ناقل صوتي أو طبلة.

صُممت المحددات لتكون قوية بحيث يتم إيقاف أي صوت يتجاوز عتبتها عند حدها. في الواقع، تسمى المحددات القوية بشكل خاص بمحددات الجدار الطوبي، في إشارة إلى قدرة المحدد على إيقاف أي صوت يتجاوز العتبة، وأحياناً إلى نسبة لا نهائية.

المحدد مقابل الضاغط

بطبيعة الحال، تشترك المحددات والضواغط في الكثير من أوجه التشابه. ومع ذلك، هناك بعض الاختلافات الرئيسية التي من المهم أخذها في الاعتبار عند تحديد أفضل سلسلة تأثيرات للمسارات أو الحافلات الفردية. فيما يلي بعض الاختلافات الرئيسية بين المحدد والضاغط:

الضواغط تضع المزيد من التركيز على اللون

يمكن أن يهدف ضغط النطاق الديناميكي إلى جعل متوسط حجم الصوت أكثر اتساقًا تمامًا مثل المحددات، ولكن يمكن استخدامها أيضًا لغرض وحيد هو إضافة لون أو جودة نغمية إلى الصوت الذي تعالجه، وأحيانًا بنسبة منخفضة. من ناحية أخرى، تتمتع المحددات بنسب عالية تستخدم لإنشاء ديناميكيات أكثر اتساقاً في إتقان الصوت.

بما أنه يمكن استخدام هذين النوعين من التأثيرات لأغراض مختلفة تماماً، فليس من غير المألوف أن يستخدم مهندسو الإتقان كلا النوعين من أجل إنشاء حجم صوت متناسق مع ما يكفي من القطع الناعم أو اللون من ضاغط متخصص.

لا تتمتع بجودة نغمية عالية، حيث أن هذه المعالجة إلى أقصى الحدود قد تبدو مزعجة. لا تقوم جميع الضواغط بتلوين صوت إشارة الإدخال الخاصة بها، ولكن يمكنك بالتأكيد العثور على تلك التي تفعل ذلك، بينما في عالم التحديد، هذه الإضافات قليلة ومتباعدة.

الضواغط ليست قوية مثل المحددات لمعالجة النطاق الديناميكي

الضواغط ليست قوية مثل المحددات، مما يجعلها بطبيعة الحال أكثر مرونة. لا يزال بإمكانك تعيين عتبة عالية مع المحدد بحيث يعالج جزءًا صغيرًا فقط من إشارة الإدخال، لكن المحدد المستخدم على مسار صوتي فردي يمكن أن يؤدي إلى ضغط زائد، مما ينتج عنه مسار صوتي بلا حياة. ويمكنك أيضًا استخدام عناصر التحكم الدقيقة في الضاغط لإدخال قص ناعم عن قصد، وهو مستوى من الدقة لا يمكن تحقيقه باستخدام محدد الصوت.

حسب التصميم، يجب استخدام محدد الصوت باعتدال أكثر من الضاغط العام. إذا كنت تقوم فقط بتطبيق ضغط النطاق الديناميكي لتشديد المسار قليلاً، فستحتاج إلى اختيار ضاغط. تُستخدم المحددات عادةً على الإخراج الرئيسي، حيث تقوم بمعالجة الأغنية بأكملها أثناء مرحلة الإتقان من عملية إنتاج الموسيقى.

الضواغط أكثر ملاءمة للمسارات الفردية

نظرًا لأن معالجة الإشارة الخاصة بالضاغط عادةً ما تكون أقل قوة من المحدد، يمكنك استخدامها بحرية أكبر على المسارات الفردية مقابل المحدد الذي يركز على الناقل الرئيسي للتركيبة. إذا كنت ستستخدم محددًا على مسارات فردية، فيمكنك أن تنشئ عن غير قصد قصًا شديدًا أو تترك الإشارة باهتة وبلا حياة. تُستخدم محددات الصوت عادةً على مسار المزج النهائي.

عتبة المحدد هي النقطة الديناميكية التي لا يمكن التحكم فيها

أحد أكبر الاختلافات بين الضاغط ومحدد الصوت هو الطريقة التي تستخدم بها عتبة المحدد. ففي حين أن الضاغط يمكن أن يكون له تأثير معالجة تدريجي، حيث يتدرج ببطء في خفض الكسب، فإن المحددات تعمل عن طريق سحق الإشارة الصوتية بمجرد اجتيازها عتبة التحكم المطلق في مستوى الصوت.

أجزاء المحدد

من أجل استخدام محدد الصوت بشكل صحيح، من المهم فهم كيفية عمل كل جزء من الأجزاء الفردية معًا وبشكل مستقل عن بعضها البعض. ستلاحظ أن أجزاء المحدِّد تشبه إلى حد ما أجزاء الضاغط، ولكن مع بعض الاختلافات الرئيسية. انتبه بشكل خاص إلى تعقيدات عتبة المحدد وركبته.

الهجوم

تحتوي بعض المحددات على هجوم مثل الضاغط تماماً مثل الضاغط الذي يحدد مدى سرعة تأثر مدخلات الصوت بالتأثير الصوتي. ومع ذلك، يمكن أن يكون هذا نادرًا مع المحددات نظرًا لأن هذه الأدوات مصممة بشكل عام للتثبيت أثناء مزج الموسيقى بمجرد وصول الصوت إلى العتبة.

الإصدار

يحدد الإصدار مدة تقييد المحدد لصوت معين. الإصدار القصير جداً يخلق تجربة استماع غير متناسقة إلى حد ما. على الجانب الآخر من العملة، يمكن أن يؤدي المحدد ذو وقت التحرير الطويل جدًا إلى إصدار صوت ضخ مسموع غير سار. وفي حين أن هذه إحدى مشاكل مهندسي الإتقان العديدة، فإن المهندسين المدربين خبراء في إيجاد النقطة المثالية بين هذين النقيضين. وبالتالي، يعد التحكم في التحرير أحد أهم أجزاء المحدد.

العتبة

تحدد العتبة النقطة التي يتم عندها ضغط الإشارة بواسطة المحدد. من الجيد البدء بعتبة عالية إلى حد ما وضبطها ببطء حتى يتم ضبط الديناميكيات وفقًا لذوقك. يمكن الإشارة إلى ذلك أيضًا باسم سقف الإخراج. لن يتجاوز النطاق الديناميكي الذي تم تخفيضه مستوى العتبة الخاصة بك.

كسب المدخلات

في أبسط أشكاله، كسب الإدخال هو مقدار الإشارة التي تغذيها من خلال محدد. كلما زاد كسب الإدخال زاد صوت نقطة النهاية لديك، على الرغم من أن الصوت الأعلى ليس بالضرورة أفضل. يمكن أن تؤدي الأحجام القصوى إلى تقطيع شديد مزعج يمكن أن يدفع الأجزاء العالية بسهولة إلى التشويه، مما يؤدي إلى تدمير المزيج بشكل فعال. قد يضطر المهندس إلى ضبط كسب الإدخال نظرًا لاختلاف متطلبات التسجيل في صناعة الموسيقى باختلاف معالجات DSPs والمنافذ المادية.

مكاسب المكياج

الكسب التعويضي هو زيادة إجمالية في الحجم بالنسبة لمستوى تخفيض الكسب. هذا ليس مطلوبًا دائمًا مع المحدِّد ولكن قد تجد تأثيرًا مشابهًا مع عناصر التحكم في الحد الأقصى للإخراج أو كسب الإخراج.

مقياس تقليل الكسب

يوضح لك هذا المقياس ببساطة مقدار ما يضغط به المحدد على الأجزاء الأعلى صوتًا في أغنيتك. بصفة عامة، يجب أن تهدف إلى تخفيض الكسب في مكان ما بين 1 و5 ديسيبل على مزيج ناقل الإتقان. يبدأ تخفيض الكسب عندما تتجاوز الإشارة الصوتية العتبة المحددة.

الركبة

في بعض الأحيان، يكون لمحدد الصوت ركبة تحدد مدى دقة أو حدة تطبيق التحديد. ومع ذلك، فإن هذا أقل شيوعًا نظرًا لأن المحددات مصممة لقطع الإشارة تمامًا فوق العتبة في مساراتها.

أنواع محددات الصوت

والآن بعد أن قمنا بتفصيل الأجزاء الأساسية لمحدد الصوت، دعنا نخطو خطوة إلى الأمام ونفصل الأنواع الفردية لمحددات الصوت. في حين أن جميع المحددات تعمل بشكل أو بآخر بنفس الطريقة، فإن أنواع معينة من المحددات يمكن أن توفر مرونة أكثر أو أقل في استوديو الموسيقى اعتماداً على تفضيلات المهندس.

محددات النطاق الكامل

لا تحتوي محددات الصوت ذات النطاق الكامل بالضرورة على "نطاق" مرئي على الرغم من اسمها. وبدلاً من ذلك، تعمل هذه المحددات من خلال معالجة الإشارة بأكملها، وهو ما يكفي للكثير من حالات التحديد نظراً لأن هذه الأدوات مصممة لاستخدامها على مزيج كامل من تسجيلات الاستوديو.

محددات متعددة النطاقات

يوفر المحدِّد متعدد النطاقات، كما يوحي الاسم، نطاقات تردد متعددة للتحديد، مما يمنحك تحكماً أكثر دقة في المزيج الفردي. من الناحية المثالية، يتم فرز أي مشاكل تردد في جزء المزج من العملية. ومع ذلك، إذا كان هناك نطاق معين من الترددات التي تتطلب المزيد من الضغط على قسم آخر، فإن هذه المحددات المتخصصة يمكن أن تحدث فرقاً كبيراً.

محددات الذروة الحقيقية

تم تصميم محدد الذروة الحقيقي لمحدد الذروة الحقيقي لمراعاة القصاصة التي قد لا نأخذها في الحسبان بسبب المحول التناظري إلى رقمي الملاحظ في أجهزتنا. بالنسبة للبث أو السيناريوهات مع منشئي الإعلانات التلفزيونية وإعدادات التشغيل الأخرى ذات معلمات جهارة الصوت الصارمة، فإن محدد الذروة الحقيقي الذي يمكنه اكتشاف القطع بين العينات أمر ضروري.

محددات حائط من الطوب

تشير محددات الجدار القرميدي عادةً إلى المحددات ذات النسب العالية. تقف هذه المحددات بمثابة "جدار من الطوب" يحجب أي صوت يتجاوز العتبة المحددة مسبقاً.

كيفية استخدام محدد الصوت

على الرغم من عدم وجود طريقة واحدة صحيحة لاستخدام محدد الصوت، إلا أن هناك بعض النصائح التي يمكنك وضعها في الاعتبار للحصول على أفضل الممارسات.

• ابدأ بعتبة عالية. من الجيد دائمًا أن تبدأ بعتبة عالية ثم تراجعها ببطء لتجنب الضغط الزائد على الإشارة. الأقل هو الأكثر عندما يتعلق الأمر بالتقييد.
• ضع في الحسبان معايير DSP ومعايير جهارة الصوت في التشغيل. لا تنسى أن مواقع التشغيل المختلفة تتطلب نطاقات جهارة صوت متنوعة. يجب عليك استخدام المحدد الخاص بك مع وضع هذه المعايير في الاعتبار.
• كن دقيقًا. المحدِّدات قوية بشكل لا يصدق، لذا لا يتطلب الأمر الكثير لتشغيلها. كن متحفظًا في تعديلاتك حتى لا تفرط في ضغط الإشارة.
  

مكان استخدام محدد الصوت

إذاً، كيف تعرف متى تستخدم محدد الصوت؟ فيما يلي بعض الحالات التي قد يكون فيها استخدام محدد الصوت هو أفضل رهان لك:

في حافلة رئيسية

في الغالب الأعم، عادةً ما تُستخدم محددات الصوت على ناقل رئيسي بهدف معالجة المزيج بالكامل، مما يعطي دفعة نهائية لمستوى الصوت قبل التصدير لمنصات البث.

في الحافلات الصوتية

في بعض الأحيان، قد يكون مستوى الصوت خلال اللقطات الصوتية المختلفة غير متناسق بشكل لا يصدق. لذلك، من الممكن أن تستخدم محددًا على مجموعة صوتية. ومع ذلك، ربما يتعلق هذا على الأرجح بالغناء الجماعي أكثر من أي شيء آخر، لأن المحدد يمكن بسهولة أن يسطح قوة الصوت الرئيسي بسبب نسبته العالية بشكل طبيعي.

في حافلة طبول

على غرار الغناء، يمكن أن تحتوي الطبول على نطاقات ديناميكية متفاوتة على نطاق واسع. ولذلك، قد تكون هناك سيناريوهات تستخدم فيها محددًا على ناقل الطبول لتقليل الذروات.

مواضع عدم استخدام محدد الصوت

كما أن هناك سيناريوهات يكون فيها استخدام محدد الصوت مثاليًا، هناك حالات قد ترغب فيها في تجنب استخدام محدد الصوت مثل:

على المسارات الفردية

تم تصميم محددات الصوت لاستخدامها على الناقل الرئيسي أو مجموعة كبيرة من المسارات. استخدام المحددات على المسارات الفردية هو طريق مؤكد للتشويه. احتفظ بهذه الأدوات للتخفيض النهائي لذروة الصوت الجماعي. استخدم أذنيك كدليل أيضًا. هناك احتمالات أن الضاغط سيبدو أفضل بكثير في النهاية على أي حال.

لإضافة لون إلى مزيجك

من الأفضل استخدام الضواغط والمؤثرات الفردية الأخرى لإضافة اللون والنغمة إلى صوتك. تُستخدم المحددات في المقام الأول للتحكم الديناميكي ولا يمكن استبدالها بالضواغط. يمكن أن يتحول الضاغط إلى محدد، ولكن لا يمكن أن يتحول المحدد إلى ضاغط.

كما ترى، تعتبر المحددات أجزاء أساسية من سلسلة الإشارات اعتماداً على مكانك في عملية المزج. خذ الوقت الكافي لفهم هذه الأدوات خلال رحلتك في صناعة الموسيقى. على الرغم من أن المحددات بسيطة إلى حد ما، إلا أن الأمر قد يحتاج إلى شخص لديه الكثير من الخبرة لاستخدامها باستمرار بخبرة مطلقة.

صُممت هذه الضواغط فائقة الطاقة لتسوية مستوى الصوت لحافلة كاملة أو مزيج كامل كإحدى اللمسات النهائية في عملية الإتقان.