Jeśli spędziłeś trochę czasu na miksowaniu lub produkcji, prawdopodobnie masz przyzwoitą wiedzę na temat korektora dźwięku. Jeśli nie, to jest to podstawowe narzędzie, którego używamy do regulacji balansu częstotliwości w sygnale audio. Jest to jedna z najważniejszych części każdego świetnego miksu, ponieważ kontroluje sposób interakcji każdego elementu.

Jednak nie wszystkie korektory są sobie równe. Choć z pozoru mogą one wyglądać podobnie, różne typy korektorów zachowują się inaczej pod maską, zwłaszcza jeśli chodzi o ich wpływ na fazę.

Faza (o której można dowiedzieć się więcej tutaj ) odnosi się do relacji czasowej między częstotliwościami w sygnale. Tradycyjne korektory mogą subtelnie przesuwać ten czas podczas przetwarzania dźwięku. Najczęściej nie stanowi to problemu. Jednak w niektórych sytuacjach mogą pojawić się problemy, takie jak filtrowanie grzebieniowe lub zniekształcenia fazowe.

Dlatego czasami używamy liniowego korektora fazy. Został on zaprojektowany tak, aby zachować relacje fazowe na wszystkich częstotliwościach, oferując unikalne rozwiązanie, gdy precyzja ma kluczowe znaczenie.

Przyjrzyjmy się temu bliżej, abyś mógł zacząć używać liniowego korektora fazy w swoich miksach we właściwy sposób.

Co to jest Faza?

Zanim przejdziemy do szczegółów, porozmawiajmy o fazie.

Gdy dwa lub więcej sygnałów jest połączonych, ich faza określa sposób ich interakcji. Może to oznaczać, że wzajemnie się wzmacniają (interferencja konstruktywna) lub znoszą (interferencja destruktywna). Zależność ta jest szczególnie ważna, gdy mamy do czynienia z nagraniami z wieloma mikrofonami, ułożonymi wokalami lub instrumentami warstwowymi.

EQ odgrywa zaskakującą rolę w fazie.

Tradycyjne korektory, które możemy nazwać korektorami z minimalną fazą, nie tylko dostosowują amplitudę, ale także przesuwają fazę częstotliwości, gdy są one wzmacniane lub wycinane. To przesunięcie może być subtelne, ale zmienia taktowanie różnych składowych częstotliwości. Zbyt duża zmiana może spowodować problemy, o których mówiliśmy wcześniej.

Aby to zobrazować, wyobraź sobie dwie identyczne fale sinusoidalne. Gdy są idealnie wyrównane, ich amplituda podwaja się. Jeśli jednak jedna z nich zostanie nieznacznie opóźniona (przesunięcie fazowe), ich szczyty i dołki nie będą się już pokrywać. Słyszalnym rezultatem jest lekkie zniekształcenie lub obniżenie poziomu dźwięku. Wyobraźmy sobie teraz korekcję werbla na dwóch oddzielnych ścieżkach. Jeśli uzyskasz różne przesunięcia fazowe w każdym z nich, możesz uzyskać pusty lub słaby dźwięk.

Jak działa korektor fazy liniowej?

Liniowy korektor fazy jest wyjątkowy, ponieważ nie zmienia relacji fazowych podczas cięcia lub wzmacniania częstotliwości.

Innymi słowy, wszystkie składowe częstotliwości sygnału są opóźniane w równym stopniu, dzięki czemu ich wyrównanie pozostaje nienaruszone. Osiąga się to za pomocą techniki cyfrowego przetwarzania sygnału zwanej filtrowaniem FIR (Finite Impulse Response).

Filtry FIR działają poprzez analizę części sygnału z wyprzedzeniem, co zasadniczo tworzy bufor z wyprzedzeniem. Stosując symetryczne filtry, które w równym stopniu wpływają zarówno na przeszłe, jak i przyszłe części kształtu fali, upewniają się, że wszystkie częstotliwości docierają w tym samym czasie, zachowując ich relacje fazowe.

Różni się to od korektorów z minimalną fazą, które stosują asymetryczne filtry zmieniające fazę każdej częstotliwości w inny sposób. Filtry z minimalną fazą nadają priorytet wydajności w czasie rzeczywistym i analogowemu zachowaniu, ale kosztem potencjalnych zniekształceń fazy.

W przypadku korektora fazy liniowej, faza pozostaje "liniowa", co oznacza, że nie zmienia się w całym spektrum częstotliwości. To właśnie sprawia, że jest to tak potężne narzędzie dla inżynierów dźwięku, którzy chcą korzystać z korektora bez wpływu na jego charakterystykę przestrzenną lub ryzyko artefaktów związanych z fazą w miksie.

Plusy i minusy liniowego korektora fazy

Plusy:

• Spójność fazowa: Utrzymuje idealne taktowanie pomiędzy wszystkimi składowymi częstotliwości.
• Przejrzystość: Doskonały do masteringu, stacków wokalnych i innych scenariuszy wrażliwych na fazę.
• Precyzja: Umożliwia szczegółowe kształtowanie tonów bez wprowadzania podbarwień.

Wady:

• Opóźnienie: Wymaga buforowania z wyprzedzeniem, co sprawia, że nie nadaje się do występów na żywo lub monitorowania w czasie rzeczywistym.
• Wstępne dzwonienie: Może wprowadzić subtelne echo przed transjentami, szczególnie w materiale perkusyjnym.
• Wykorzystanie procesora: Większe obciążenie systemu w porównaniu z tradycyjnymi korektorami graficznymi.

Lubię myśleć o liniowym korektorze fazy jak o narzędziu chirurgicznym.

Gdy jest używany we właściwym kontekście, takim jak mastering lub przetwarzanie równoległe, o czym za chwilę, może przynieść niewiarygodnie czyste i profesjonalne rezultaty. Ale jak każde precyzyjne narzędzie, powinno być używane celowo i ze świadomością jego kompromisów.

Kiedy używać korektora fazy liniowej

Jak już zapewne zdążyłeś się domyślić, liniowy korektor fazy nie zawsze jest najlepszym narzędziem do pracy. Istnieją jednak specyficzne scenariusze, w których jego unikalne możliwości błyszczą.

Mastering

Zanim utwór dotrze do etapu masteringu, ścieżki są już zrównoważone i przesunięte w całym polu stereo. Zastosowanie korektora graficznego na tym etapie z tradycyjnym (minimalna faza) korektorem graficznym może wprowadzić niepożądane przesunięcia fazowe między elementami, które w przeciwnym razie są idealnie wyrównane.

Liniowy korektor fazy eliminuje to ryzyko dla inżynierów masteringu, dzięki czemu mogą oni dokonywać przejrzystych, szerokich lub wąskich zmian korektora w całym miksie bez kolorowania dźwięku lub uszkadzania obrazu stereo. Jest to szczególnie ważne przy wprowadzaniu niewielkich korekt, które mają wpływ na wiele instrumentów jednocześnie.

Przetwarzanie równoległe

Podczas mieszania suchego (nieprzetworzonego) sygnału z wersją EQ, tak jak w przypadku kompresji równoległej lub nasycenia, ważne jest dobre wyrównanie fazowe.

Minimalne korektory fazy mogą przesunąć częstotliwości na tyle, aby spowodować filtrowanie grzebieniowe lub anulowanie fazy, gdy sygnały są sumowane. Liniowy korektor fazy zapobiega temu zjawisku, utrzymując nienaruszone relacje fazowe między obiema wersjami sygnału, zapewniając wyraźniejszy, bardziej spójny dźwięk.

Zadania precyzyjne

Lubię używać liniowej korekcji fazy, gdy muszę wykonać jakąkolwiek korekcję chirurgiczną. Może to obejmować pozbycie się nieprzyjemnych rezonansów w wokalach, ujarzmienie szorstkości lub oczyszczenie mulistości za pomocą wąskiego współczynnika Q.

Dzięki liniowemu korektorowi fazy można dokonywać precyzyjnych cięć bez wprowadzania dodatkowych zabarwień lub anomalii fazowych, które mogą być szczególnie zauważalne w przypadku dźwięku o wysokiej rozdzielczości lub wyeksponowanego.

Kompresja wielopasmowa z korektorem

Chociaż jestem wielkim fanem kompresji wielopasmowej, jest to jeden z tych procesorów, które mogą wyrządzić więcej szkody niż pożytku, gdy są niewłaściwie używane.

Kompresory wielopasmowe działają poprzez dzielenie widma częstotliwości na wiele pasm za pomocą filtrów zwrotnicy. Podział pasma następuje przed jakąkolwiek kompresją, nawet jeśli kompresor nie zmniejsza aktywnie wzmocnienia. Nawet wstawienie kompresora wielopasmowego do łańcucha może zmienić sygnał.

Te filtry zwrotnicy, zwłaszcza w tradycyjnych kompresorach wielopasmowych, mogą wprowadzać subtelne przesunięcia fazowe, opóźnienia czasowe lub rezonanse, które mogą zaszkodzić wierności dźwięku.

Niektóre kompresory wielopasmowe wykorzystują liniowe filtry fazowe, które zapobiegają dodatkowym zniekształceniom fazy. Liniowe filtry fazowe utrzymują wyrównanie fazowe, dzięki czemu regulacje korektora nie zakłócają już wrażliwego na fazę zachowania przetwarzania wielopasmowego.

Kiedy NIE używać liniowego korektora fazy?

Prawdopodobnie jest już całkiem jasne, jak potężny może być liniowy korektor fazy. Nie oznacza to jednak, że jest to zawsze odpowiednie narzędzie do pracy. W rzeczywistości istnieje wiele sytuacji, w których jego użycie może pogorszyć sytuację.

Scenariusze czasu rzeczywistego

Liniowy korektor fazy wprowadza opóźnienia, ponieważ przetwarza dźwięk przy użyciu buforów lookahead. Opóźnienie to sprawia, że jest to kiepski wybór do zastosowań w czasie rzeczywistym, takich jak występy na żywo, śledzenie lub monitorowanie podczas nagrywania.

Zauważysz opóźnienie między twoimi danymi wejściowymi a tym, co słyszysz, co może wystarczyć, by zakłócić twoje wyczucie czasu lub wyczucie.

Perkusja

Podczas gdy liniowy korektor fazy może być pomocny w przypadku ścieżek perkusyjnych z wieloma mikrofonami, jedną z głównych wad jest to, że może wprowadzać dzwonienie wstępne. Jest to subtelne, ale często nieprzyjemne "echo", które pojawia się tuż przed przejściowym uderzeniem. Może ono rozmazać atak bębnów, werbli i innych instrumentów perkusyjnych, czyniąc je mniej wyrazistymi i naturalnymi.

Jeśli pracujesz nad materiałem o dużym natężeniu transjentów, zalecam użycie zwykłego korektora.

Jeśli chcesz kolorystykę

Nie wszystkie przesunięcia fazowe są złe.

W rzeczywistości, wiele analogowo modelowanych korektorów polega na nieliniowym zachowaniu fazy, aby dodać charakteru i ciepła. Jeśli zależy ci na konkretnym brzmieniu lub pewnym zabarwieniu korektora, liniowy korektor fazy może nie być twoją filiżanką herbaty, ponieważ ma tendencję do bardzo czystego brzmienia. Czasami odrobina niedoskonałości brzmi lepiej.

Obawy związane z procesorem

Liniowe przetwarzanie fazy wymaga większej mocy obliczeniowej niż zwykły korektor, więc jeśli prowadzisz dużą sesję z mnóstwem wtyczek i instrumentów wirtualnych, dodanie wielu liniowych korektorów fazy może być obciążające dla systemu.

O ile nie potrzebujesz absolutnie ultra-precyzyjnego korektora, często bardziej efektywne jest korzystanie z tradycyjnych korektorów podczas fazy miksowania i rezerwowanie narzędzi fazy liniowej do masteringu lub ostatecznych poprawek.

Głębsze spojrzenie na wstępne dzwonienie

Jak już wspomniałem, dzwonienie wstępne jest jedną z głównych wad liniowego korektora fazy.

Ponieważ liniowe wtyczki korektora fazy działają poprzez analizę dźwięku zarówno do przodu, jak i do tyłu w czasie przy użyciu filtrów FIR (Finite Impulse Response), oferują idealne wyrównanie fazy.

Jednak kompromisem jest to małe nienaturalne "echo", które pojawia się przed przejściowym uderzeniem, co jest spowodowane naturą filtra.

Zasadniczo procesor przewiduje transjenty i dostosowuje się z wyprzedzeniem, tworząc przypominającą ducha smugę, która poprzedza rzeczywisty dźwięk.

Jest to najbardziej zauważalne w przypadku dźwięków o ostrych atakach, takich jak werble lub kopnięcia, i może sprawić, że będą brzmiały mniej wyraziście lub rozmazane.

Teraz, jeśli używasz liniowego korektora fazy dla łagodniejszego, trwałego źródła, takiego jak pad, tekstura otoczenia lub wokal, możesz w ogóle nie zauważyć efektu dzwonienia przed dźwiękiem. Ponieważ dźwięki te nie opierają się na szybkich transjentach, dzwonienie przed nutą jest ledwo zauważalne.

Moje ulubione wtyczki korektora fazy liniowej

Teraz, gdy lepiej rozumiesz liniowy korektor fazy, przyjrzyjmy się niektórym z najlepszych liniowych korektorów fazy na rynku!

FabFilter Pro-Q3

FabFilter Pro-Q 3 jest moim ulubionym korektorem graficznym od kilku lat. Posunąłbym się nawet do stwierdzenia, że jest to prawdopodobnie jedna z pięciu najbardziej szanowanych wtyczek EQ w branży. Oferuje zarówno minimalne, jak i liniowe tryby fazowe z eleganckim, intuicyjnym interfejsem.

W trybie fazy liniowej użytkownik ma kontrolę nad ustawieniami opóźnienia (Zero Latency, Natural Phase, Linear Phase - Low/Medium/High), co ułatwia zachowanie równowagi pomiędzy obciążeniem procesora a ultra-precyzyjnym przetwarzaniem.

Ponadto, dzięki regulowanemu trybowi fazy na pasmo, niezwykle płynnemu graficznemu interfejsowi użytkownika z analizatorem widma w czasie rzeczywistym oraz przetwarzaniu środkowej/bocznej części pasma z dynamicznymi funkcjami EQ, jest to jeden z najbardziej wszechstronnych korektorów na rynku.

Liniowy korektor fazy Waves

Linear Phase EQ firmy Waves był jedną z pierwszych liniowych wtyczek fazowych głównego nurtu. Koncentruje się wyłącznie na liniowym przetwarzaniu fazy, z pięcioma typami filtrów i wyświetlaczami widma o wysokiej rozdzielczości.

Chociaż może nie wyglądać tak ładnie jak liniowy korektor fazy FabFilter, jest równie doskonały do masteringu i korekcji EQ. Znam wielu świetnych inżynierów masteringu, którzy używają go, gdy potrzebują przezroczystego korektora do subtelnych korekt tonalnych. Świetnie nadaje się do muzyki klasycznej, muzyki filmowej i praktycznie każdego gatunku, w którym kluczowa jest najwyższa wierność.

DMG Audio EQuality

EQuality firmy DMG Audio jest świetny, ponieważ można go wrzucić na każdą ścieżkę i nadal mieć procesor w zapasie. Ma wszystko, w tym tryby liniowe, analogowe i minimalnej fazy dla dużej elastyczności, a także sześć pasm z głęboką kontrolą nad Q, wzmocnieniem i częstotliwością.

Interfejs jest również bardzo intuicyjny, a dzięki przetwarzaniu M/S, analizie widma i trybowi automatycznego odsłuchu jest to niezwykle przyjazny dla użytkownika liniowy korektor fazy.

Blue Cat Liny EQ

Liny EQ firmy Blue Cat to solidny wybór, jeśli potrzebujesz czystego, precyzyjnego korektora, który nie zakłóca relacji fazowych. Ma imponująco niską latencję (poniżej 3 ms), co jest rzadkością w przypadku tego typu wtyczek.

Otrzymujesz osiem pasm, wiele kształtów filtrów i zakres wzmocnienia ±40 dB. Jest to zaskakująco elastyczne jak na korektor graficzny. Analizator widma w czasie rzeczywistym i spektrogram ułatwiają wybieranie zmian chirurgicznych, a opcje środkowe / boczne i dwukanałowe otwierają możliwości kształtowania stereo.

Ponadto ten liniowy korektor fazy prawie nie obciąża procesora i doskonale dostosowuje się do każdego przepływu pracy.

Przemyślenia końcowe - czy warto używać liniowego korektora fazy?

Liniowe korektory fazy są potężne, ale nie zawsze są najlepszym narzędziem do tego zadania.

Ich główną siłą jest sposób, w jaki zachowują relacje fazowe. W rzeczywistości jest to dokładnie to, co czyni je tak idealnymi do masteringu, przetwarzania równoległego lub w każdej sytuacji, w której przesunięcia fazowe mogą powodować problemy.

Jednakże, jak już wspomniałem, ten poziom precyzji często wiąże się z kompromisami, takimi jak dodatkowe opóźnienia lub artefakty przed dzwonieniem. Wady te mogą być bardzo problematyczne w aplikacjach czasu rzeczywistego lub na materiałach z dużą ilością transjentów.

Ostatecznie, miksowanie polega na użyciu odpowiedniego narzędzia do danego zadania. Nie sięgaj po liniowy korektor fazy tylko dlatego, że brzmi fantazyjnie. Sięgaj po niego, gdy miks rzeczywiście tego wymaga.

Oto moja najlepsza rada: spróbuj. Przeprowadź swój miks przez różne typy EQ, porównaj zmiany i słuchaj uważnie. Twoje uszy są ostatecznym sędzią. Zaufaj im, a wszystko będzie dobrze!