Proces dodawania kompresji do całego miksu znany jest jako kompresja szyny miksującej.

Szyna miksująca, która jest innym terminem używanym przez ludzi do opisania sekcji wyjściowej ich DAW, to miejsce, w którym przepływa każdy element audio w sesjach, zanim zostanie wysłany do interfejsu i głośników.

Niektórzy nazywają tę sekcję magistralą stereo lub magistralą główną.

Jednym z najlepszych sposobów na podniesienie jakości miksu, który jest już prawie gotowy, jest dodanie do niego odrobiny kompresji. Odpowiednio dostrojona kompresja szyny miksującej może sprawić, że miksy będą brzmiały bardziej spójnie i ekscytująco, jednocześnie kontrolując dynamikę, która wymknęła się spod kontroli.

Dodatkowo, kompresja szyny miksującej zapewnia "klej", o którym zawsze mówią inżynierowie.

Zgadnij co?

Nie musisz też kupować drogiego kompresora sprzętowego, aby skleić ze sobą szynę miksującą! Możesz po prostu uruchomić standardowy kompresor w swoim DAW i zacząć eksperymentować.

Jednak w rzeczywistości świetna kompresja na szynie miksującej nie jest przypadkowym procesem. Jeden drobny błąd może zniweczyć wszystko, nad czym do tej pory ciężko pracowałeś.

Z tego powodu zamierzamy zagłębić się w temat i nauczyć cię wszystkiego, co musisz wiedzieć o kompresji magistrali miksującej, abyś już nigdy nie musiał się zastanawiać.

Największe błędy kompresji magistrali miksującej

Z naszego doświadczenia wynika, że najlepszym sposobem na nauczenie ludzi technik miksowania jest rozpoczęcie od tego, czego nie należy robić.

Przyjrzyjmy się kilku typowym błędom popełnianym przez inżynierów miksu podczas stosowania kompresji szyny miksującej.

Silna redukcja wzmocnienia

Jak duża redukcja wzmocnienia jest zbyt duża?

Po pierwsze, igła nie powinna podskakiwać w każdym miejscu podczas kompresji magistrali stereo. W większości przypadków wystarczy 1-2 dB kompresji.

Jeśli zauważysz, że niektóre szczyty w miksie nadal wystają, wróć do miksu i popraw instrument, który zawinił.

Korzystanie z ustawień wysokiego współczynnika

Ponieważ kompresja szyny miksującej wpływa na cały miks, subtelność ma kluczowe znaczenie.

Ostatnią rzeczą, jakiej chcesz, jest agresywna kompresja rozbijająca na kawałki pięknie dynamiczny miks. W większości przypadków stosunek 2: 1 załatwi sprawę. Jeśli kompresor na to pozwala, zalecamy jeszcze mniejszy stosunek 1:5:1.

Korzystanie z ustawień szybkiego ataku i zwolnienia

Nie mogę sobie przypomnieć, kiedy użyłem szybkiego czasu ataku na moim kompresorze magistrali miksowania.

Szybkie czasy ataku mają paskudny zwyczaj usuwania informacji przejściowych, które mogą sprawić, że miks będzie mocny. Zbyt szybkie ustawienie czasu ataku sprawia, że miks traci życie.

Nikt nie chce płaskiego naleśnika z mieszanki.

To powiedziawszy, nie ma złotych zasad, jeśli chodzi o ustawienia ataku i zwolnienia. Wszystko zależy od utworu. Niektóre miksy wymagają nieco szybszych czasów ataku niż inne.

W większości przypadków zalecamy jednak średni lub powolny atak.

Najlepszym sposobem na wybranie czasu ataku jest rozpoczęcie bardzo powoli (gdzieś powyżej 100 ms) i wybieranie go szybciej, aż zaczniesz słyszeć, jak szczyty przejściowe stają się nudne, a następnie wybierz go z powrotem.

Jeśli dopiero zaczynasz miksować, usłyszenie wpływu tego ustawienia na dźwięk może być trudne. Aby zwalczyć tę niepewność, możesz zmniejszyć próg, aż uzyskasz około 10-15 dB redukcji wzmocnienia, co sprawi, że zmiany w czasie ataku będą bardziej oczywiste.

Po znalezieniu odpowiedniego czasu ataku można go zmniejszyć do 1-2 dB.

W ten sam sposób, w jaki powinieneś używać wolniejszego czasu ataku, powinieneś także używać wolniejszego czasu zwolnienia. Szybki czas zwolnienia może spowodować zjawisko znane jako "pompowanie".

Dzieje się tak, gdy kompresor zwalnia zbyt szybko, sprawiając, że koniec nuty lub sylaby jest głośniejszy niż jego stan przejściowy. Podczas gdy producenci EDM i szczury z siłowni uwielbiają pompowanie, nie jest to coś, do czego należy dążyć przy kompresji szyny miksującej, ponieważ może to sprawić, że miks będzie brzmiał całkowicie nienaturalnie.

Jeśli czas zwolnienia jest zbyt krótki, może nawet powodować zniekształcenia!

Aby ułatwić sobie życie, zalecamy poszukiwanie kompresora z ustawieniem automatycznego zwalniania. Ustawienie automatycznego zwalniania eliminuje wszelkie wątpliwości, ponieważ opiera zwalnianie na sygnale wejściowym.

Jeśli nie masz kompresora stereo z przyciskiem automatycznego zwalniania, powinieneś dołożyć wszelkich starań, aby dostosować czas zwolnienia do tempa utworu. W ten sposób można pomóc kompresorowi stereo oddychać wraz z miksem.

Podobnie jak w przypadku ustawiania czasu powolnego ataku, można ustawić czas zwolnienia, zaczynając od wolniejszego zwolnienia i stopniowo zwiększając czas, aż poczujesz, że oddychasz w tempie utworu.

Zablokowanie odpowiedniego czasu ataku i zwolnienia jest po prostu dobrym uczuciem. Gwarantujemy, że będziesz wiedział, kiedy to osiągniesz!

Zbyt wolny czas zwolnienia

Niestety, ultra-wolne czasy zwalniania mogą być równie niebezpieczne, co ultra-szybkie.

Zamiast wychwytywać szczyty i dodawać kleju do całego miksu, kompresor magistrali z ultra-wolnym czasem zwolnienia i redukcją wzmocnienia o 2 dB sprawi, że ścieżka będzie o 2 dB bardziej miękka niż wcześniej.

Igła kompresora powinna powrócić do 0 w czasie trwania utworu.

Jedną ze zgrabnych sztuczek, która może w tym pomóc, jest czas zwolnienia werbla lub bębna basowego. Jeśli igła powróci do 0 dB między tymi uderzeniami bębna, będziesz wiedział, że jesteś w polu gry.

Kiedy powinienem włączyć kompresor magistrali do miksu?

Jednym z najczęstszych błędów, jakie widzimy, jeśli chodzi o kompresję magistrali miksującej, jest to , kiedy inżynier zdecyduje się ją zastosować.

Wielu inżynierów masteringu zaleca ostrożność, jeśli chodzi o stosowanie kompresora magistrali w miksie. Istnieje jednak wielu świetnych inżynierów miksu, którzy uzyskują niesamowicie brzmiące nagrania za pomocą kompresorów magistrali miksującej.

Kluczem jest tutaj wczesne włączenie kompresora do miksu i miksowanie do niego. W ten sposób można zmusić kompresor do reagowania podczas miksowania.

Posunąłbym się nawet do stwierdzenia, że nawet nie zawracaj sobie głowy umieszczaniem kompresora magistrali na miksie, jeśli jesteś głęboko w procesie miksowania.

Pomyśl o tym.

Gdy kompresor jest podłączony do miksu, który jest już w zasadzie gotowy, jedyną rzeczą, którą robisz, jest zmiana miksu, nad którym tak starannie pracowałeś.

Posunąłbym się również do stwierdzenia, że nie należy umieszczać kompresora na szynie miksu, jeśli planuje się wysłać go do inżyniera masteringu lub usługi masteringu, takiej jak eMastered. Jedną z głównych funkcji masteringu jest nadanie miksowi tej ostatniej odrobiny kleju, głośności i emocji.

Istnieją dwie sytuacje, w których zalecałbym umieszczenie kompresora na końcu miksu:

• Opracowujesz utwór dla kogoś innego
• Lubisz eksperymentować i chcesz usłyszeć, jak brzmi kompresja magistrali miksującej.

Teraz, gdy już wiesz, kiedy używać kompresora na szynie miksowania, przyjrzyjmy się, jak można go skonfigurować.

Jak skonfigurować kompresor magistrali miksującej?

Chcesz znaleźć ustawienia kompresji magistrali miksującej, które działają przez większość czasu, a my jesteśmy tutaj, aby pomóc!

Chociaż z pewnością warto wziąć pod uwagę fakt, że ustawienia będą się zmieniać z utworu na utwór, ta metoda zapewni domyślne miejsce do rozpoczęcia.

#1 Użyj wolniejszego ataku i średniego czasu zwolnienia

Wolniejsze czasy ataku od 50 do 100 ms i średnie czasy zwolnienia lub zwolnienie automatyczne.

WSKAZÓWKA PRO: Jednym z najlepszych sposobów na ustawienie czasu zwolnienia jest spojrzenie na miernik redukcji wzmocnienia. Chociaż ważne jest, aby słuchać, jak kompresor reaguje na miks, możesz obserwować miernik redukcji wzmocnienia, aby sprawdzić, czy odbija się lub "oddycha" w czasie z miksem. Jeśli tak, to prawdopodobnie jesteś na dobrej drodze.

#2 Ustaw swój współczynnik

Zacznij od stosunku 2:1. Jeśli okaże się, że kompresor nie jest wystarczająco przejrzysty dla miksu lub że stosunek 2:1 nie pasuje do dynamiki utworu, można zmniejszyć go do 1:5:1.

#3 Zmniejsz próg

Zmniejsz próg, aż obniży się o 1-2 dB podczas najgłośniejszych fragmentów utworu.

#4 Posłuchaj każdej części utworu

Jak kompresor reaguje na miks podczas refrenu i zwrotki?

Czy sprężarka pompuje lub oddycha?

Czy słyszysz zniekształcenia po włączeniu kompresora magistrali miksującej?

Nie bój się zautomatyzować ustawień w różnych sekcjach, aby uwzględnić zmiany dynamiki w trakcie trwania utworu!

Jaki kompresor jest najlepszy do kompresji magistrali miksującej?

Jednym z najczęściej zadawanych pytań dotyczących kompresji magistrali miksującej jest

Jakiego rodzaju kompresora powinienem użyć w moim miksie?

Ważne jest, aby pamiętać, że istnieje wiele różnych typów kompresorów i wiele unikalnych różnic dźwiękowych między nimi. Niektóre z nich są bardziej odpowiednie do kompresji magistrali miksującej niż inne. Istnieje kilka głównych powodów, dla których są one różne, w tym:

• Różne kompresory wykorzystują różne rodzaje obwodów (emulowane obwody w wersjach wtyczek)
• Różne sprężarki mają unikalne elementy sterujące i stałe czasowe

Istnieją cztery główne typy kompresorów, które są używane do kompresji magistrali miksującej, w tym FET (tranzystor polowy), VCA (wzmacniacz sterowany napięciem), Variable Mu Tube i kompresory optyczne.

Oczywiście można również wybrać procesory cyfrowe, które nie emulują tych typów kompresorów magistrali, ale aby dać ci wyobrażenie o charakterystyce dźwiękowej, jaką zapewniają, na razie będziemy mówić o modelowanych kompresorach.

FET

Kompresory FET wykorzystują unikalny tranzystor, który kontroluje stopień redukcji wzmocnienia. Ten tranzystor działa bardzo podobnie do sposobu działania lampy, choć inżynierowie masteringu rzadko używają tych kompresorów do celów magistrali miksującej w porównaniu do modeli optycznych i VCA.

Jest ku temu kilka powodów.

Po pierwsze, kompresory FET są często jaśniejsze i mają bardzo skupioną jakość dźwięku. Chociaż może to być świetne, aby instrumenty były dobrze osadzone w miksie, nie jest to zbyt przyjemne, gdy zaczynasz stosować kompresję na całym miksie.

Po drugie, kompresory FET mogą osiągać niewiarygodnie szybkie czasy ataku w porównaniu do pozostałych trzech typów kompresorów, dlatego wielu inżynierów uważa je za limitery.

Oczywiście nie oznacza to, że nie można ich używać na szynie miksującej, choć wymagają one znacznie większej uwagi i ostrożności niż pozostałe trzy, jeśli nie chcesz zmiażdżyć swojej dynamiki.

VCA

Kompresory VCA są również bardzo kolorowe pod względem jakości dźwięku. Jednak barwa uzyskiwana z tych kompresorów nie jest taka sama jak jasny i skupiony dźwięk FET.

Te sterowane napięciem wzmacniacze stosują wzmocnienie, które pochodzi z wejścia audio. Zasadniczo sygnał wejściowy jest używany jako próg kompresora.

VCA to jeden z najpopularniejszych typów kompresorów do kompresji magistrali i z pewnością powinieneś mieć jeden w swoim arsenale. Niektóre z najbardziej kultowych sprzętowych VCA obejmują API 2500, SSL G-Series i Neve 33609, z których wszystkie można znaleźć w formie wtyczki.

Zmienna Mu

Nie daj się zmylić nazwie! "Mu" w języku audio hi-f oznacza "wzmocnienie".

Istnieje wiele kompresorów, które mają łańcuchy sygnałowe z lampami próżniowymi, chociaż prawdziwe kompresory vari-mu wykorzystują zawór, aby zapewnić unikalny styl kompresji. Aby kontrolować stopień redukcji wzmocnienia, zmieniają one polaryzację lampy.

Świetny kompresor vari-mu powinien oferować ciepło, gładkość i niewielką, ale przyjemną odrobinę zniekształceń harmonicznych. Niektóre z najlepszych i najbardziej kultowych nazw w świecie vari-mu obejmują Pendulum ES8, Manley Variable Mu oraz Fairchild 660 i 670.

Optyczne

Dźwięk kompresora optycznego można znaleźć w całej nowoczesnej produkcji muzycznej, ponieważ są one bardzo muzykalne i przejrzyste. Wynika to z faktu, że kompresory optyczne wykorzystują fotooptyczne obwody detekcyjne do sterowania redukcją wzmocnienia.

Jedną z największych zalet optycznych komputerów jest to, że często mają one minimalną liczbę komponentów wewnątrz i minimalną liczbę elementów sterujących na zewnątrz.

Jeśli szukasz czystego i muzykalnego kompresora, który zapewni Ci łatwą kontrolę tonalną i równowagę, kompresor optyczny jest świetnym punktem wyjścia. Niektóre z najbardziej kultowych modeli to Millennia Media TCL2, Tube-Tech CL2A, Joemeek SC2 i Avalon AD2044.

Parametry kompresji, na które należy zwrócić uwagę

Próbując znaleźć odpowiedni kompresor do swojego miksu, ważne jest, aby wziąć pod uwagę niektóre parametry, które można na nich znaleźć. Oto kilka rzeczy, na które warto zwrócić uwagę.

Stereo-Link

Po pierwsze, kompresor powinien reagować na lewy i prawy kanał w ten sam sposób. Jeśli reaguje bardziej na szczyty po prawej stronie niż po lewej, może to skutkować nierównym miksem.

Jeśli pracujesz z kompresorem dual-mono, który nie ma opcji stereo-link, może to oznaczać złe wieści dla twojego miksu.

Oczywiście, jeśli masz kompresor dual-mono, na który patrzysz i ma on opcję stereo-link, może warto w niego zainwestować, ponieważ będziesz mógł go używać nie tylko do szyny miksującej, ale także do poszczególnych ścieżek w miksie.

Automatyczne zwolnienie

Jednym z najbardziej przydatnych ustawień kompresora jest automatyczne zwalnianie, które można znaleźć w kilku wtyczkach kompresora. Podczas pracy z intensywnym miksem, zwłaszcza z bardzo złożonymi zmianami i przejściami, zmiany dynamiki mogą stać się nieprzewidywalne.

Zasadniczo można wejść i ustawić czas zwolnienia tak, aby brzmiał płynnie i naturalnie w jednej sekcji, ale nie do końca działał z inną. Chociaż z pewnością można to zautomatyzować w całym utworze, posiadanie ustawienia zależnego od programu, takiego jak automatyczne zwolnienie, może znacznie ułatwić życie.

Filtr łańcucha bocznego

Rozważ pracę z kompresorem, który ma wbudowany filtr side-chain. Wspaniałą cechą filtrów side-chain jest to, że wyrównują one przychodzący sygnał bez wpływu na dźwięk samego sygnału.

Załóżmy więc, że w miksie występuje bardzo wyraźny dźwięk bębna lub basu. Odfiltrowując te częstotliwości, aby nie trafiały w obwód detektora, można pomóc kompresorowi reagować w bardziej płynny sposób.

Bez filtra side-chain, instrumenty o niskiej częstotliwości mogą powodować pompowanie kompresora. Nie chcesz przecież, by twój miks sprawiał wrażenie zasysanego w próżnię za każdym razem, gdy pojawi się kick.

API 2500 to jeden z moich absolutnie ulubionych kompresorów magistrali, który wykorzystuje filtr górnoprzepustowy.

Kompresja wielopasmowa

Jeśli znasz już koncepcję korektora parametrycznego, możesz myśleć o kompresorze wielopasmowym jako o dynamicznym procesorze z przetwarzaniem zależnym od pasma.

Dzięki kompresorowi wielopasmowemu można podzielić kompresor na wiele pasm EQ w całym spektrum częstotliwości, wybierając ilość każdego pasma, które ma być kompresowane.

Na przykład może się okazać, że w miksie brakuje kontroli nad niskimi częstotliwościami, gdzieś pomiędzy 100 a 250 Hz. Dzięki kompresorowi wielopasmowemu można pracować konkretnie z tym pasmem, ignorując inne.

Ważne jest, aby pamiętać, że tego rodzaju przetwarzanie wymaga wysokiej jakości systemu monitorowania. Zbyt często widzimy inżynierów amatorów, którzy próbują użyć kompresji wielopasmowej w swoich miksach, ponieważ uważają, że mają problem w określonym zakresie częstotliwości.

Problemem jest jednak zazwyczaj środowisko odsłuchowe.

Jeśli nie dysponujesz pomieszczeniem o odpowiedniej akustyce, tego typu przetwarzanie najlepiej powierzyć inżynierowi masteringu.

Co kompresja powinna zrobić z moim miksem?

Podczas miksowania bez kompresji, suwaki są parametrami określającymi względny poziom każdego elementu. Jednakże, gdy kompresor znajduje się na szynie miksowania, dodajesz zupełnie nowy element do zarządzania dynamiką.

Może to być zarówno dobra, jak i zła rzecz.

Na przykład, istnieją okoliczności, w których możesz mieć wrażenie, że walczysz z kompresorem, zwłaszcza jeśli chodzi o najważniejsze elementy miksu. Szyna perkusyjna lub wokal mogą być najgłośniejszymi elementami w miksie, co oznacza, że jako pierwsze przekroczą próg.

Problem polega na tym, że możesz mieć kompresor na miksie i przesuwać suwaki tych konkretnych elementów w górę bez słyszenia względnej różnicy poziomów, ponieważ po prostu mocniej uderzasz w kompresor, co z kolei zmniejsza poziomy przy każdym wzroście.

Zrozumienie sposobu działania sprężarki jest bardzo ważne, jeśli zdecydujesz się użyć jej w swoim autobusie. Istnieją jednak również korzyści wynikające ze sposobu reagowania sprężarek.

Gdy kompresor wycisza najgłośniejsze sygnały w miksie, konsekwencją jest to, że najcichsze sygnały brzmią relatywnie głośniej. Jest to wrażenie kleju, o którym mówiliśmy wcześniej. Bierzesz wiele elementów, które mogą brzmieć tak, jakby znajdowały się w odrębnych przestrzeniach, bez spójnego charakteru.

Gdy jednak nieco zmniejszymy ich zakres dynamiki, pomożemy im dopasować się do siebie w przestrzeni, która wydaje się bardziej spójna.

Przemyślenia końcowe - kompresja miksów w busie na gwoździu

Choć wiele osób twierdzi, że kompresję miksowanych szyn najlepiej powierzyć doświadczonemu inżynierowi masteringu, wierzymy, że przy odpowiednim zrozumieniu dlaczego, jak i kiedy można zastosować zdrową kompresję miksu, aby podnieść jakość miksów przed wysłaniem ich do masteringu.

Tak naprawdę nie chodzi o to, czy używasz kompresji miksu, ale raczej o to, jak jej używasz. Oczywiście teraz już wiesz, że zbyt duża kompresja może zrujnować miks i że twój styl miksowania będzie miał duży wpływ na ustawienia kompresora, których używasz w miksie.

Podobnie jak w przypadku każdego innego procesu miksowania, nie można zawsze zakładać, że użyjesz tych samych ustawień dwa razy.

Wyposażeni w powyższą wiedzę, zachęcamy do spędzenia czasu na eksperymentowaniu z różnymi kompresorami w swoich miksach i notowania ich właściwości.

Wkrótce staniesz się mistrzem kompresji magistrali miksującej!

‍