Sejamos realistas, escrever canções é divertido. É uma óptima forma de nos expressarmos e saber que escrevemos uma canção inteira é extremamente gratificante.

Mas é fácil ficar preso ao mesmo velho, mesmo velho, quando se trata de progressões de acordes (estou a olhar para ti, Nickelback).

Então o que é que se faz quando se está aborrecido com o mesmo truque de quatro acordes que se usou nas últimas dez canções? Ou quando não consegue encontrar a forma musical correta para apoiar a letra?

A resposta, meu amigo, é ir à biblioteca dos modos paralelos e pedir um acorde emprestado.

Pronto para aprender a dar um toque especial às suas composições? Vamos lá...

O que é um acorde emprestado?

Para resumir, um acorde emprestado é um acorde que cria uma cor harmónica fora da tonalidade principal - adivinhou - emprestando formas de escala contrastantes.

O quê?

Eu sei, não é? É quase como se um político tivesse escrito essa resposta.

Dependendo do ponto em que se encontra na sua teoria musical, isto pode fazer algum ou nenhum sentido para si. Por isso, vamos analisar as coisas um pouco melhor.

Acordes diatónicos

Em qualquer tonalidade (diatónica), existem sete acordes baseados nos sete graus dessa escala. Estes são os chamados acordes diatónicos, porque não introduzem qualquer cromatismo ou "notas exteriores".

Se, por exemplo, estivermos na tonalidade de Dó maior, teremos os seguintes acordes baseados em cada nota da escala:

Os números romanos na parte inferior referem-se aos graus da escala (de 1 a 7), mas também são usados para indicar o acorde e se é maior (maiúsculas) ou menor (minúsculas).

Isto é conhecido de forma bastante extravagante como Análise de Numeração Romana, mas não fique com as palmas das mãos suadas por causa disto. É o mesmo sistema de numeração que o sistema de Nashville - nomear o acorde após o grau da escala em que a raiz do acorde se baseia.

De qualquer modo, estou a divagar.

Os acordes diatónicos usam apenas notas dos graus da escala da tonalidade em que a música se encontra. Portanto, no exemplo acima, tudo será muito simples. Sem molho, sem tempero.

Como pode imaginar, as coisas podem ficar sem graça muito rapidamente, especialmente se estiver a trabalhar num tom maior. É por isso que as pessoas recorrem a acordes emprestados.

Acordes emprestados, mais uma vez

Assim, os acordes emprestados também podem ser considerados como acordes coloridos - algo para acrescentar variedade harmónica à música.

Como mencionado acima, um acorde emprestado é um acorde baseado numa forma de escala contrastante com a tonalidade em que se encontra atualmente.

Mas não uma escala qualquer. Não podes pegar num acorde aleatório, colocá-lo na tua música e chamar-lhe emprestado (embora, tecnicamente, acho que é).

Não, os acordes emprestados só podem ser derivados de tonalidades ou modos paralelos.

Então, a próxima pergunta é: o que é exatamente uma chave paralela?

Chaves paralelas

Uma tonalidade paralela partilha a mesma nota de raiz (ou nota tónica) que a principal, mas tem um conjunto diferente de intervalos.

Dó menor é a tonalidade menor paralela à de Dó maior. Começa na mesma raiz (Dó), mas tem um conjunto diferente de intervalos para compor a escala.

O mesmo acontece com a tonalidade de Dó menor harmónica (onde o Si bemol é elevado meio passo para Si natural). Dó menor natural e Dó menor harmónica são ambas uma tonalidade paralela à de Dó maior. Todas as escalas maiores têm tonalidades menores paralelas.

Modos paralelos

Os acordes emprestados mais comuns são baseados numa tonalidade paralela. Mas, por vezes, é bom ir mais longe e olhar para os modos como fonte de inspiração.

Os modos podem ser assustadores de se pensar, mas em termos práticos são apenas outro conjunto de intervalos baseados numa raiz, tal como uma escala maior ou menor.

Portanto, quando estamos a falar de modos paralelos no contexto de acordes emprestados, referimo-nos a qualquer modo que comece na mesma nota fundamental que o tom inicial.

Se estiver a escrever uma canção num tom maior e quiser ir mais fundo do que um simples tom menor, pode pedir emprestado um acorde de um modo. Desde que esse modo comece na mesma nota de raiz que o tom original.

No nosso exemplo de Dó maior, podemos procurar o modo de Dó Lídio para fazer um acorde. Veremos um exemplo disto um pouco mais tarde.

Mas como é que se consegue colocar todo este paralelismo no ato de pedir acordes emprestados?

Acordes emprestados em ação

Paralelo Menor

Mantendo a escala de Dó maior para este primeiro exemplo, digamos que criámos uma pequena e agradável progressão de acordes baseada no primeiro, quarto, sexto e quinto graus da escala de Dó maior.

A progressão seria:

Dó - Am - Fá - Sol

ou

I - vi - IV - V

Tudo isto é muito diatónico e previsível. Para apimentar um pouco as coisas, decidimos usar alguns acordes não diatónicos.

Vejamos a escala menor paralela para nos inspirarmos. Nas escalas menores naturais, o terceiro, sexto e sétimo graus são achatados.

Na tonalidade de Dó menor natural, as notas Mi, Lá e Si são todas achatadas. Por isso, desta vez, apesar de estarmos a usar os mesmos graus da escala como raiz de cada acorde, temos algumas opções.

• Am (vi) passa a Ab (VI)
• Fá (IV) torna-se Fá menor (iv)
• Sol (V) torna-se Sol menor (v)

Porque é que o acorde de Dó (I) não se pode tornar em Dó menor (i)? Bem, pode, mas como é o primeiro acorde na progressão, é também aquele que afirma claramente que estamos num tom maior. Se o mudássemos para um acorde menor, também estaríamos a sinalizar ao ouvinte que estamos na tonalidade de Dó menor.

Gosto do seis bemol - Ab (VI) - por isso vou trocá-lo pelo segundo acorde. Agora a nossa progressão passa a ser esta:

Dó - Lá - Fá - Sol

ou

I - VI - IV - V

Frutado, de facto.

Paralelo Maior

Agora vamos mudar para Dó menor para o nosso tom de eleição. E estou a sentir-me preguiçoso, por isso vamos usar apenas três acordes:

Cm - Ab - Fm

ou

i - VI - iv

Desta vez, estamos a usar a escala paralela maior para pedir acordes emprestados. Para não ter de se deslocar para cima, aqui está a escala de Dó maior novamente:

Como não queremos mudar o primeiro acorde (e, portanto, a tonalidade inicial), temos duas opções disponíveis:

• Ab (VI) passa a Am (vi), ou
• Fm (iv) passa a F (IV)

A primeira opção soa distintamente cinematográfica, por isso vamos usar a segunda e mudar o acorde de iv menor para um acorde maior. A nossa nova progressão é:

Cm - Ab - F

ou

i - VI - IV

Isto cria um som completamente novo (ligeiramente 007) para a nossa progressão. Obrigado Major IV!

Exemplos reais de canções com acordes emprestados

Usar um acorde emprestado ou dois na composição de uma canção é muito comum. Caso contrário, a música soaria muito mal. Aqui estão algumas canções clássicas que utilizam um acorde emprestado de uma escala paralela.

Radiohead - Creep

Esta cantiga popular dos anos 90 faz uso intensivo do nosso velho amigo, o iv menor, emprestado do modo G menor. Como a canção está em forma de 'A' simples, o acorde emprestado aparece em cada estrofe.

A primeira vez é por volta dos 0:36 na palavra cry. A canção, que está em Sol maior, muda de um acorde de IV (C) para um acorde de C menor (iv).

É um momento bonito, e alternar entre um modo maior e menor é uma óptima forma de transmitir uma emoção feroz.

David Bowie - Space Oddity

Firmemente enraizada na tonalidade de Dó maior, esta canção utiliza a mesma mistura maior-menor com um iv menor emprestado.

No refrão, Bowie muda para o Fá menor na palavra papers, por volta dos 1:38.

Também sugiro que há outro acorde emprestado imediatamente antes da palavra Tom. Isto pode levar-me a brigas com os puristas da teoria musical, mas hey ho...

O acorde em questão é baseado no terceiro grau da escala, e em tons maiores isso equivale a um acorde menor. Mas este é Mi maior (III), por isso Bowie está a usar, ligeiramente, a escala de tons inteiros.

Uma vez que a escala de tons inteiros não pode criar tríades tradicionais, eu diria que ele está a substituir o Sol no acorde de Mi menor (iii) pelo Sol# da série de tons inteiros em Dó, para o tornar Mi (III).

A lição de ouro aqui é: não deixes que as regras impeçam a tua criatividade. Se a ideia lhe soa bem, vá em frente e toque-a.

Louis Armstrong - What A Wonderful World

Este clássico dos velhos tempos utiliza uma sexta achatada, um acorde da tonalidade menor paralela.

Desta vez estamos em Fá, e quando chegamos à frase e penso para mim próprio por volta dos 0:20, o acorde (normalmente) de Ré menor (vi) é substituído por Réb (VI).

Phil Collins - Against All Odds

Peço desculpa por estar a usar Sir Phil como exemplo, mas é uma música de arromba, cheia de acordes emprestados.

O acorde que quero destacar vem no refrão, e é baseado na supertónica, o segundo grau da escala.

Estamos em Db, por isso aqui está a escala de Db maior:

O segundo grau é Eb, e o acorde ii seria normalmente Eb menor (Eb - Gb - Bb). Mas, pegando no modo Lídio em Db, o nosso homem Phil aumenta o Gb, tornando o acorde de Eb num acorde maior.

Acontece na palavra empty (vazio ) por volta da 1:08.

Phil Collins. Ame-o ou odeie-o, há imensas trocas modais a acontecer nesta canção, e é um bom exercício percorrer a canção e descobrir de onde vêm todos os acordes "fora do sítio".

Acordes de 7ª emprestados

Quando se adicionam acordes de sétima ou outros acordes alargados à equação, é possível criar ainda mais sabores. Certifique-se apenas de que qualquer nota estendida que esteja a adicionar também se baseia na escala paralela que está a usar.

Claves, Escalas e Modos: Uma nota de rodapé

Confusamente, os termos chaves, modos e escalas são todos intercambiáveis quando estamos a discutir acordes emprestados.

Uma escala é um termo lato para descrever um conjunto de alturas ordenadas. Uma tonalidade é uma espécie de abreviatura para uma escala específica. Um modo, no entanto, é um tipo específico de escala derivado de outra escala, mas que começa numa tonalidade diferente.

Uma coisa que os acordes emprestados não fazem é modular ou mudar a tonalidade. Só pegue algo emprestado por um breve momento, como se você pegasse emprestada a guitarra do seu amigo. Depois, volta à base.

Não se preocupe com os meandros de tudo isto, mas saiba que os acordes emprestados também podem ser referidos como mistura de modos ou intercâmbio modal.

No entanto, o termo "acordes emprestados" soa muito melhor, tal como acontece na música.

Munidos de toda esta informação, toca a fazer música!