Um dos aspectos mais importantes de qualquer estúdio em casa é o tratamento acústico.

Sem um tratamento acústico adequado do estúdio em casa, não importa quanto dinheiro se gasta em monitores ou equipamento. Uma acústica deficiente significa decisões de mistura mal informadas, o que significa que não conseguirá obter misturas que se traduzam bem noutros sistemas.

É claro que muitos de nós estão a misturar em estúdios domésticos sem tratamento, a maioria dos quais foram construídos em salas que não foram feitas para misturar. Isto obriga muitos produtores e engenheiros a trabalhar exclusivamente com auscultadores, o que pode ser igualmente prejudicial.

Felizmente para si, criámos este guia fácil de seguir para o ajudar a conseguir um ambiente de audição mais optimizado, independentemente do tipo de sala em que está a trabalhar ou do orçamento que tem.

Compreender o tratamento acústico

Antes de nos debruçarmos sobre o assunto, é crucial que tenha uma compreensão básica da acústica.

Ao contrário do que se possa pensar, não é preciso ser um cientista espacial para compreender o som!

Como é que o som se move na sala?

Quando se produz um som numa sala, seja ele alto ou baixo, há algumas coisas que acontecem:

• A partir da fonte sonora, as ondas projectam-se para o exterior e viajam em todas as direcções
• O som direto (uma parte mais pequena do som) viaja em linha reta desde a fonte sonora até à fonte preferida (por exemplo, um vocalista a cantar diretamente para um microfone).
• O som refletido (a outra parte da fonte de som) irá saltar aleatoriamente pela sala.
• Alguns milissegundos mais tarde (dependendo do tamanho da sala), esse som será refletido pelas várias fontes e voltará ao ponto inicial do som direto (por exemplo, o som da voz será refletido pela parede do fundo e voltará ao microfone).

Então, o que é que isto significa?

Bem, o som direto é algo com que não tem de se preocupar, uma vez que esta parte do som não interage com o resto da sala. O equilíbrio de frequências da fonte é o mesmo equilíbrio de frequências que obtém na sua gravação (ou nos seus ouvidos, se estiver a falar do som proveniente dos monitores).

No entanto, o som refletido tem o potencial de ser alterado de várias formas, dependendo do tamanho da sala e dos tipos de superfícies reflectoras nela existentes. Por exemplo, o som de uma igreja é muito diferente do som do seu quarto, e uma sala com seis metros de profundidade parecerá muito maior do que uma com oito metros de profundidade.

Como saber se o meu estúdio caseiro precisa de tratamento acústico

A resposta a esta pergunta é bastante simples. Se está a tentar determinar se precisa ou não de um tratamento acústico, verifique se existe um destes aspectos:

• É uma sala? Se sim, provavelmente precisa de tratamento acústico. Sabemos que uma resposta deste tipo pode não parecer sincera, mas a questão é que praticamente qualquer sala que uma pessoa esteja a utilizar como estúdio pode beneficiar de tratamento acústico!
• A sala não soa bem.
• As suas misturas não se traduzem bem (ou seja, o som é ótimo no seu estúdio caseiro, mas soa mal em qualquer outro lugar).

Se quisermos ser um pouco mais detalhados com a resposta, uma coisa a procurar seria se o som muda drasticamente consoante a sua posição na sala.

Por exemplo, pode ouvir-se uma acumulação óbvia de baixas frequências quando se está no canto posterior.

Também pode tentar bater palmas.

Ouviram um eco rápido e ondulante?

A isto chama-se eco de vibração e é um sinal claro de que precisa de tratamento acústico!

Em geral, a menos que a sua casa seja uma anomalia estrutural, é muito provável que necessite de alguma forma de tratamento acústico para obter uma resposta de frequência quase plana com reflexos limitados.

Usando reverberação artificial de sala na sua mixagem

Atualmente, a mistura é mais sofisticada do que nunca.

Não é necessário gravar num estúdio de um milhão de dólares com acesso a uma câmara de eco para simular o som da reverberação externa da sala.

Hoje em dia, temos plugins de reverberação digital que podem simular o som de praticamente qualquer sala que se possa imaginar!

A beleza destes plugins de reverberação é que pode gravar em espaços mortos e adicionar o som da sua reverberação mais tarde.

É claro que adicionar um reverb de sala falso não faz sentido se o som do seu reverb de sala não tratado e de má qualidade permanecer no fundo.

Para utilizar verdadeiramente o verbo artificial para salas, é necessário remover primeiro os reflexos das salas.

Como remover a reverberação numa sala

Se alguma vez esteve em estúdios de gravação profissionais ou viu fotografias ou vídeos de pessoas a trabalhar em estúdios reais na Internet, é muito provável que tenha visto paredes cobertas de painéis em segundo plano.

Para que servem estes grandes blocos de espuma, perguntam vocês?

Existem para absorver os reflexos sonoros.

É frequente falar-se de painéis acústicos ou de painéis de espuma.

A ideia aqui é absorver o som refletido de que falámos anteriormente, de modo a que a única coisa que reste seja o som direto.

É claro que não se pode simplesmente colocar um monte de painéis de espuma na parede e ficar por aí. Este é apenas um elemento do tratamento acústico de um estúdio.

Muitas pessoas acreditam que a absorção só funciona realmente quando utilizada em conjunto com a difusão, outro tipo importante de tratamento acústico.

O papel da difusão

Se enchêssemos uma sala inteira com espuma de absorção de som, obteríamos uma sala que poderíamos descrever como "intoleravelmente morta".

Em vez de espremer os reflexos para fora da nossa sala até ao esquecimento, é uma boa ideia dispersar os reflexos adicionais pós-absorção com difusão.

Quando os reflexos não são tratados, ficam muitas vezes presos num único ponto. Por exemplo, se estiver no canto de trás do seu estúdio em casa, pode notar uma acumulação de cerca de 200Hz. Também pode notar que algumas frequências são quase difíceis de discernir, uma vez que podem ter sido canceladas na acumulação.

Mesmo com bastante absorção na sala, este empilhamento de frequências pode destruir o seu equilíbrio.

É aqui que entra a difusão.

Um painel de difusão funciona para limitar os reflexos retidos, dispersando-os pela divisão, preservando o tom natural.

Procure em praticamente qualquer estúdio de classe mundial e garantimos-lhe que encontrará algum exemplo de difusão. Uma combinação de difusão e absorção cria a mistura perfeita de seco e equilibrado, ajudando a transformar qualquer espaço num estúdio de gravação capaz.

Problemas acústicos comuns

Independentemente do tipo de sala em que está a trabalhar, é muito provável que se depare com um destes problemas acústicos. Alguns destes problemas incluem:

• Filtro de pente
• Eco de vibração
• Modos de quarto
• Tempo de decaimento

Trabalhar em qualquer sala apresenta problemas, uma vez que temos de nos preocupar com a forma como o som se reflecte nas superfícies e tem impacto na forma como o percepcionamos.

Claro que montar o equipamento num campo aberto também não é uma opção prática.

Por esta razão, é importante compreendermos estes problemas acústicos para sabermos como os resolver.

Filtragem de pentes

A filtragem de pente ocorre quando um som direto se combina com as suas reflexões.

Chama-se comb filtering devido aos ligeiros entalhes que cria no espetro de frequências, que se assemelha muito a um pente fino.

A localização dos entalhes depende totalmente do tempo entre o som direto e a reflexão. Este som é fácil de diferenciar de outros problemas acústicos devido à sua caraterística de flanger.

Eco de vibração

O eco de vibração ocorre quando o som é refletido rapidamente entre duas paredes paralelas. Estes ecos podem ser ouvidos como uma série de ecos distintos, que normalmente têm um intervalo de 30-50ms. São frequentemente comparáveis em volume ao som original.

Por exemplo, se estiver numa sala pequena sem tratamento e bater palmas, é provável que ouça vários ecos das suas palmas em rápida sucessão.

O que é importante notar é que um eco de vibração é diferente de um eco de longa duração ou reverberação.

Modos de sala

Quando as ondas sonoras viajam entre dois limites opostos um ao outro, como a parede frontal e a parede traseira ou o chão e o teto, obtêm-se os modos de sala.

Os modos da sala são afectados pelos níveis variáveis de pressão sonora na sala criados pelas ondas estacionárias. Essencialmente, certos pontos da sua sala soarão mais ressonantes do que outros em diferentes partes do espetro de frequência, causando ressonâncias invulgares.

As pessoas que têm modos de sala excessivos têm frequentemente problemas em definir corretamente os graves.

Por exemplo, se a sua posição de mistura estiver colocada num local onde existam ondas estacionárias, é provável que obtenha uma superabundância de baixas frequências, o que o levará a fazer ajustes de nível para tentar compensar a perceção da mistura. Na realidade, só vai fazer com que os seus graves sofram mais ao tentar fazer ajustes de nível sem tratar o culpado em si.

Tempo de decaimento

O tempo de decomposição é provavelmente a questão mais fácil de compreender, uma vez que pensamos nisso desde crianças.

Se alguma vez foi à igreja e ouviu um pastor a falar ou se sentou na aula de ginástica e ouviu o treinador a gritar, provavelmente ouviu uma "cauda" audível após o som inicial que se foi degradando lentamente com o tempo.

Agora, compare esses cenários com entrar no seu armário cheio de roupa e gritar. Esse som provavelmente tem uma cauda muito pequena (a não ser que o seu armário seja do tamanho do da Kim Kardashian).

Essencialmente, o tempo de degradação difere consoante o tamanho da divisão.

Os locais de música gostam de ter um som de sala ao vivo com decaimentos mais longos, uma vez que faz com que a banda se sinta maior. No entanto, num ambiente de gravação, uma sala que soe demasiado animada irá interferir com o som direto proveniente das colunas.

Não se pretende uma sensação emocionante de sala ao vivo num estúdio em casa. Quer uma sala que lhe dê o verdadeiro som do que está a sair dos seus monitores.

É claro que também não se quer um quarto tão silencioso que se possa ouvir o bater do próprio coração.

O som proveniente dos seus monitores de estúdio deve interagir com a sua sala até um certo ponto. No entanto, cabe-lhe a si controlar a forma como interagem.

Na sua essência, o tratamento acústico consiste em controlar o caos auditivo.

Diferentes tipos de tratamento acústico

Antes de começar a pregar pregos nas paredes para pendurar painéis acústicos ou a gastar centenas de dólares em difusores feitos à mão, é importante acertar na posição de mistura.

Otimizar a sua posição de mistura significa colocar a sua cabeça no ponto certo entre as colunas para minimizar os problemas acústicos. Poderá ficar surpreendido com a quantidade de problemas que pode combater sem qualquer tratamento acústico, bastando para isso fixar a sua posição de mistura.

Falámos um pouco sobre como obter a posição de audição ideal no nosso artigo Configuração do estúdio de gravação em casa.

Passemos agora às diferentes formas de tratamento acústico!

Absorção

Quando penduramos painéis de absorção, não estamos a tentar destruir a energia sonora na sala. De facto, de acordo com a lei da conservação da energia, não poderíamos destruir essa energia mesmo que tentássemos!

A absorção destina-se a converter as ondas sonoras em calor.

Não se preocupem. Não há fogo envolvido!

Pense nisto desta forma:

Quando as ondas sonoras entram em contacto com uma peça de material absorvente, esse material reduz a energia das ondas sonoras. Enquanto uma parte do som refletido continuará a propagar-se no ambiente de audição, os absorventes irão parar uma parte do som no seu caminho.

Pode pensar-se nos painéis de absorção como bloqueios de estrada. Eles dizem às ondas sonoras onde parar. É preferível utilizar painéis absorventes densos e porosos, uma vez que as ondas sonoras irão saltar para os poros antes de ficarem presas no interior e serem convertidas em calor.

É frequente ver painéis de absorção sob a forma de espuma acústica.

A espuma porosa é muito melhor para altas frequências, enquanto os painéis mais densos e impermeáveis são melhores para baixas frequências.

Acoplamento/Desacoplamento

Se decompuséssemos a coluna, veríamos uma grande membrana no centro que vibra para a frente e para trás para criar o som que ouvimos. Infelizmente, muitas colunas também têm caixas que vibram juntamente com esta membrana, causando imprecisões sónicas.

Existem dois métodos de redução destas vibrações que podem ser aplicados, incluindo o acoplamento e o desacoplamento.

Com o acoplamento, a ideia é juntar os monitores de estúdio ao chão do estúdio. Os engenheiros utilizam frequentemente espigões de altifalante para o fazer. É importante acoplar as colunas apenas se o pavimento for muito denso e de elevada massa.

Os pisos de betão são óptimos para acoplar, uma vez que podem ajudar a dissipar as vibrações dos monitores do estúdio.

Por outro lado, o desacoplamento funciona reduzindo o nível de vibrações que se deslocam entre os altifalantes e o chão. Para combater estas vibrações, os engenheiros utilizam frequentemente dispositivos de amortecimento, como almofadas ou pés.

Pode pensar nestes dispositivos de amortecimento como absorventes, convertendo a energia da vibração em calor. É uma boa ideia dissociar as colunas tanto quanto possível, colocando dispositivos de amortecimento entre as colunas e os suportes das colunas e entre os suportes das colunas e o chão.

Reflexão/Difusão

A energia sonora redirecciona-se quando entra em contacto com uma superfície reflectora.

Embora uma parte desta energia sonora direta seja absorvida pelo material com que entra em contacto, a maior parte do som é reflectida no ambiente.

A madeira é um excelente exemplo de um material denso e orgânico que reflecte o som, razão pela qual as pessoas fazem frequentemente elementos de reflexão com ela.

Os reflexos fazem parte do nosso mundo natural. Ajudam-nos a determinar o tipo de espaço em que nos encontramos. Embora não consigamos localizar-nos como os morcegos ou as baleias, podemos ter uma noção do que nos rodeia através do som. Por exemplo, é possível distinguir imediatamente entre bater palmas numa igreja ou num quarto.

Em alguns casos, os profissionais de áudio mais experientes podem até dizer de que tipo de materiais a sala foi feita com base nos reflexos.

A questão que queremos transmitir é que não há problema em ter uma sala que soe como uma sala.

Não deve ter um espaço morto não natural, uma vez que ninguém irá ouvir a sua música numa câmara anecóica. O objetivo aqui é utilizar absorventes para impedir a reflexão de parte do som e utilizar ferramentas de reflexão e difusão para manter uma certa aparência de vivacidade.

Zonas de tratamento acústico

Há fases distintas em que se percebe o som que vem dos monitores.

A primeira fase, como falámos anteriormente, é o som direto, que é o som inalterado que sai diretamente da coluna. De seguida, temos as primeiras reflexões, que é o ponto a partir do qual o som é refletido por quaisquer limites, como as paredes, o chão ou a secretária.

Por último, obterá o som do campo reverberante, que é onde o seu som interage com os limites da sua sala de uma forma complexa. As áreas mais importantes ou problemáticas a este respeito são as paredes traseiras, as paredes laterais ou paralelas e os cantos.

É importante aplicar um tratamento acústico adequado para combater os problemas de acústica da sua sala que surgem nestas zonas.

Som direto

Antes de o som ser refletido na sua sala, ouvirá o som direto da sua posição de audição. Esta parte do som é a parte mais inalterada.

O objetivo é fazer com que o som direto seja a parte mais predominante do som, para que não se ouçam toneladas de reflexos quando se está sentado na posição de audição.

Reflexões iniciais

Pouco depois de o som direto atingir a sua posição de audição, ouvirá reflexos sonoros chamados reflexos iniciais. Estes são os sons reflectidos que ressaltam das paredes junto à sua secretária, do teto acima da sua posição de audição e da própria secretária, dependendo da orientação das colunas.

Após essas primeiras reflexões, obtém-se reflexões que surgem sob a forma de uma rede complexa de reverberação de toda a sala.

Para descobrir onde se encontram estes primeiros reflexos na sua sala, pode utilizar um espelho na sua posição de audição. Enquanto está sentado na sua posição de audição, peça a outra pessoa para deslizar um pequeno espelho suavemente ao longo de cada lado até que o eixo acústico do altifalante seja visível.

Este é o local onde pretende pendurar o seu painel para atenuar os primeiros reflexos. Para tratar os primeiros reflexos do outro lado, efectue o mesmo processo mais uma vez na outra parede lateral.

Paredes traseiras

Se estiver a trabalhar numa sala normal, a sua parede traseira é provavelmente paralela à parede frontal. Como já sabe, as paredes paralelas podem causar eco de vibração. Para além disso, esta orientação paralela também pode causar ondas estacionárias.

Os engenheiros utilizam frequentemente um híbrido de painéis de difusão e acústicos para combater estes problemas.

Paredes laterais

As paredes laterais também podem ser preocupantes, especialmente as que estão perto da parede traseira para onde estão apontadas as colunas. As pessoas instalam frequentemente absorventes nestas posições próximas da parede traseira para evitar o eco de vibração.

Cantos

Um dos maiores culpados dos modos de sala são os cantos dos estúdios domésticos. As pessoas colocam frequentemente armadilhas de graves nos cantos para converter a acumulação de energia em calor, eliminando o excesso de baixas frequências.

Recomendamos que os coloque nos cantos altos, perto da parede traseira, para começar.

As formas essenciais de tratamento acústico

É frequente as pessoas complicarem demasiado as coisas quando se trata de aplicar tratamento acústico. No entanto, se conseguir compreender os três principais tipos de tratamento acústico, pode criar uma sala com uma qualidade de som superior.

Vejamos cada uma destas formas únicas de tratamento acústico:

Armadilhas de baixo

As armadilhas de graves são o elemento mais importante do tratamento acústico em qualquer estúdio.

Se só puder comprar um único tipo de tratamento acústico, compre armadilhas de graves.

Muitas pessoas pensam que os bass traps servem apenas para absorver as baixas frequências. No entanto, estes dispositivos de captação de graves são absorventes de banda larga, domando também as frequências médias e altas.

Essencialmente, a instalação de armadilhas de graves pode ser mais do que suficiente para muitos estúdios domésticos. Se trabalhar numa sala pequena, é essencial ter bass traps.

O melhor local para instalar uma armadilha de graves é nos cantos tri édricos. Os cantos triédricos encontram-se nos cantos superior e inferior da sua sala e estão ligados a três paredes.

Painéis acústicos

Os painéis acústicos são frequentemente a primeira coisa que vem à mente quando se pensa num tratamento acústico adequado. No entanto, os painéis acústicos não são muito eficazes quando se trata de apanhar os graves ou de tratar as frequências graves.

Por esta razão, gostamos de pensar nos painéis acústicos como um tratamento suplementar.

No entanto, isso não significa que os painéis acústicos não tenham características únicas que podem superar as armadilhas de graves em alguns aspectos.

Para começar, os painéis acústicos são mais finos do que as armadilhas de graves, o que significa que utilizam menos material. Menos material significa mais cobertura de parede por um custo mais baixo.

Pode colocá-los à volta das suas paredes em posições variadas para eliminar as ondas estacionárias. Ao contrário das armadilhas de graves, que se encontram nos cantos dos estúdios domésticos, os painéis acústicos podem ser colocados na parede frontal, na parede traseira e em qualquer uma das paredes laterais.

Embora muitas pessoas instalem painéis no seu espaço de parede para apanhar os primeiros reflexos, também recomendamos que os instalem nos seus cantos diedros. Os cantos diedros funcionam com duas dimensões das suas paredes. Para cobrir os cantos diedros, terá de utilizar suportes de canto especiais.

DICA PRO: Certifique-se de que deixa um pequeno espaço atrás do seu painel de canto, pois isso permitirá que a energia seja reflectida de volta para o painel, permitindo uma maior absorção.

Difusores

Na maioria dos estúdios domésticos, não encontrará difusores. Isto deve-se frequentemente ao facto de serem caros. Além disso, muitas pessoas acreditam que as salas mais pequenas não precisam de difusão. Claro que, se falar com um grupo de engenheiros, é provável que alguém discorde.

Se tiver dinheiro para utilizar a difusão ou para fazer os seus próprios painéis difusores, é absolutamente necessário.

Os difusores de som funcionam melhor no ponto de reflexão principal da sua sala (também conhecido como o primeiro ponto de reflexão do som). Na maior parte das vezes, é preferível colocar difusores em cada parede lateral e na parede traseira, uma vez que estas são as áreas para onde as colunas estão provavelmente viradas e onde o som direto será refletido.

Filtros de Reflexão Vocal

Os filtros de reflexão vocal podem ser ferramentas de gravação doméstica extremamente úteis na maioria dos estúdios domésticos, mesmo que já tenha alguma forma de tratamento. Quem tem salas sem tratamento pode achar que é completamente necessário eliminar reflexos indesejados que possam refletir-se no microfone durante o processo de gravação.

O objetivo destes filtros é minimizar os reflexos e a reverberação natural que ocorre na sua sala para tornar as suas gravações nítidas e claras.

Conceitos errados sobre o tratamento acústico

Infelizmente, a Internet está cheia de ideias erradas sobre o tratamento acústico. Vejamos alguns dos mitos mais comuns que ouvimos em relação à acústica de salas.

Cortinas, tapetes e outros materiais macios podem funcionar no lugar do tratamento acústico

Embora ter materiais macios como estes no seu estúdio em casa possa ajudar a resolver reflexões indesejadas, não actuam como uma solução de tratamento acústico completa. Não só não tratam as frequências graves, como também não resolvem a questão da interferência nos limites dos altifalantes.

Posso usar "ajustes" para me livrar do Bass Boom

As frequências graves têm comprimentos de onda tão longos que a utilização de "ajustes", como mudar a posição de audição ou posicionar as colunas de uma forma diferente, apenas alterará o equilíbrio dos médios e agudos.

Embora isto possa ajudá-lo a percecionar menos frequências graves agitadas, não resolve realmente o problema.

O tratamento acústico fará com que a minha sala pareça sem vida

Este é um equívoco comum que ouvimos muitas vezes.

Entre em qualquer estúdio profissional e verá que soa como um espaço natural.

O problema é quando as pessoas começam a utilizar em excesso ou incorretamente material acústico fino, que pode absorver demasiadas frequências altas e fazer com que a sala pareça morta. Por exemplo, é frequente vermos pessoas a pendurar espuma de caixa de ovos barata para amortecer as salas, o que, muitas vezes, só as faz soar muito pior.

Em vez disso, o tratamento acústico deve criar uma difusão e absorção planas no interior do espaço sem amortecer a resposta de frequência global.

Deve também perguntar-se qual é o objetivo do seu tratamento acústico. Está a criar uma sala de controlo ou uma sala de estar?

As salas de controlo devem proporcionar precisão, uma imagem estéreo clara das colunas e superfícies que não reflictam. Por outro lado, as salas de estar destinam-se a refletir desde a parede frontal até ao teto, às paredes traseiras e mais além.

O tratamento acústico é caro

O tratamento acústico pode certamente ser caro. No entanto, isso não quer dizer que não possa encontrar algo dentro da sua gama de preços se se colocar na pele de um comprador experiente. Pode até pensar em construir os seus próprios painéis de som.

Pode ser muito mais barato do que comprar espuma acústica de um fabricante popular. Além disso, pode adaptá-las à estética do seu estúdio.

Tratamento acústico vs. insonorização

Muitas vezes, os músicos confundem tratamento acústico com insonorização.

O facto é que estes dois termos significam coisas muito diferentes.

Com o tratamento acústico, o objetivo é controlar as reflexões sonoras na sala. Em última análise, isto tornará a sua acústica melhor, conduzindo a melhores gravações.

A insonorização, por outro lado, destina-se a limitar o nível de som que sai da sala. Para tal, pode vedar-se uma caixa de ar que vem da sala de controlo para o resto do estúdio ou utilizar materiais de construção pesados nas paredes, de modo a poder aumentar o som numa sala sem que este saia para outra.

É importante compreender que estas duas práticas são incrivelmente valiosas. No entanto, nenhuma delas substitui a outra.

Alternativas de tratamento acústico

Os produtores e engenheiros de mistura amadores gastam muitas vezes demasiado dinheiro em equipamento de estúdio sem nunca considerarem a acústica do seu espaço. Infelizmente, só quando ligam o seu par de colunas de mil dólares é que se apercebem que a acústica é um problema grave.

Nessa altura, os seus orçamentos estão comprometidos.

Se isto lhe parece ou se simplesmente não tem dinheiro para comprar painéis de armadilhas para graves ou nuvens de teto potencialmente dispendiosas, temos algumas alternativas que podem ajudar.

Tratamento de som DIY

Absorção das famílias

Embora os profissionais de marketing experientes possam conseguir enganar algumas pessoas, levando-as a pensar que o seu tratamento acústico é o único material que funciona para conseguir um bom som numa sala, não é esse o caso.

Na verdade, é provável que tenha em sua casa alguns objectos ou materiais macios e porosos que podem fazer o trabalho, incluindo almofadas, cobertores, roupas ou sofás. O melhor é que também não precisa de gastar um cêntimo para obter os melhores resultados com qualquer uma destas coisas!

É certo que não darão às salas não tratadas aquele aspeto de estúdio de gravação profissional, mas podem constituir uma alternativa muito melhor do que gastar o seu dinheiro em centenas de dólares em armadilhas de graves e painéis de som.

O importante aqui é certificar-se de que está a utilizar materiais espessos. Recomendamos vivamente a utilização de mantas de embalagem, uma vez que são grossas mas suficientemente leves para serem penduradas no quarto. Além disso, são muito baratas e podem ser compradas em tamanhos enormes para cobrir as paredes da maioria das divisões.

Software de tratamento de salas

O software de tratamento de salas tornou-se muito popular para pequenos estúdios de projectos durante a última década. Empresas como a Sonarworks utilizam uma combinação de software de leitura de salas com microfones de resposta de frequência plana para obter uma leitura de frequência específica de uma determinada sala com base no nível de pressão sonora.

Embora fosse necessário um artigo completamente diferente para discutir os prós e os contras desta abordagem, saiba isto:

Embora o software de calibração de salas possa certamente diagnosticar os seus problemas acústicos e apresentar-lhe um ligeiro ajuste baseado em software, não pode realmente tratá-los.

Perguntas mais frequentes

Como é que o ruído cor-de-rosa soa?

O ruído rosa utiliza um tom ou frequência consistente para ajudar os engenheiros a criar um som plano e uniforme. Para muitos ouvidos, pode soar muito como um aspirador ou ventoinha de alta frequência.

Como podemos reduzir o tempo de reverberação numa sala?

Uma das melhores soluções para parar a reverberação numa sala é absorver o som indesejado utilizando mobiliário macio. Os estúdios de projectos podem frequentemente beneficiar de almofadas, sofás, cobertores, tapetes, bem como de tratamentos acústicos profissionais, como painéis bass trap e painéis acústicos.

Os painéis acústicos funcionam mesmo?

A maioria das salas pode beneficiar de uma acústica adequada. Desde que sejam colocados corretamente em relação à posição de audição, os painéis acústicos podem ser extremamente úteis. Podem reduzir o número de reflexões iniciais no som em relação à posição de audição, ajudando-o a tomar melhores decisões de mistura.

Qual a eficácia da espuma acústica?

A espuma acústica pode absorver o som num espaço e evitar o seu eco, embora deva ser a última escolha para qualquer plano de tratamento acústico sério. Por exemplo, não é muito boa a bloquear as frequências altas ou médias. Para isso, pode considerar a instalação de uma armadilha de graves.

Como posso bloquear o ruído do meu vizinho?

Uma das melhores formas de bloquear o ruído do seu vizinho é adicionar mobiliário macio e absorvente à sua casa. Pense em peças de mobiliário grandes, cortinas que reduzem o som ou tapetes macios. Pode até considerar a instalação de diferentes tipos de isolamento nas paredes para combater o ruído dos seus vizinhos ou instalar vedantes nas portas e janelas para eliminar quaisquer espaços vazios de ar.