Um Guia para Principiantes Tratamento Acústico em Estúdio Doméstico

Um Guia para Principiantes Tratamento Acústico em Estúdio DomésticoUm Guia para Principiantes Tratamento Acústico em Estúdio Doméstico

Um dos aspectos mais importantes de qualquer estúdio doméstico é o tratamento acústico .

Sem um tratamento acústico adequado em estúdio doméstico, não importa quanto dinheiro se gasta em monitores ou equipamento. Uma má acústica significa decisões de mistura mal informadas, o que significa que não receberá misturas que se traduzirão bem para outros sistemas.

É claro que muitos de nós estamos a misturar em estúdios domésticos não tratados, a maioria dos quais foram construídos em salas que não são feitas para misturar. Isto obriga muitos produtores e engenheiros a trabalhar exclusivamente em auscultadores, o que pode ser igualmente prejudicial.

Felizmente para si, fizemos um guia fácil de seguir para o ajudar a alcançar um ambiente de audição mais optimizado, independentemente do tipo de sala em que esteja a trabalhar ou do tipo de orçamento que tenha.

Compreender o Tratamento Acústico

Antes de mergulharmos, é crucial que tenha uma compreensão fundacional da acústica.

Ao contrário do que se possa acreditar, não é preciso ser um cientista de foguetes para compreender o som!

Como é que o som se move na sala?

Quando se faz um som numa sala, por muito alto ou suave que seja, há algumas coisas que acontecem:

  • A partir da fonte sonora, as ondas projectar-se-ão para fora e viajarão em todas as direcções
  • O som directo (uma porção menor do som) viajará em linha recta desde a fonte sonora até à fonte preferida (por exemplo, um vocalista a cantar directamente para um microfone).
  • O som reflectido (a outra parte da fonte sonora) irá saltar aleatoriamente à volta da sala.
  • Alguns milissegundos mais tarde (dependendo do tamanho da sala), esse som saltará das várias fontes e voltará ao ponto inicial do som directo (por exemplo, o som da voz virá a saltar da parede traseira e voltará para o microfone).
Como é que o som se move na sala

Então, o que significa tudo isto?

Bem, o som directo é algo com que não tem de se preocupar, uma vez que esta parte do som não interage com o resto da sala. O equilíbrio de frequência da fonte é o mesmo equilíbrio de frequência que obtém na sua gravação (ou nos seus ouvidos se estiver a falar do som que vem dos monitores).

Contudo, o som reflectido tem o potencial de ser alterado de várias maneiras, dependendo do tamanho da sala e dos tipos de superfícies reflectoras nela existentes. Por exemplo, o som de uma igreja é muito diferente do som do seu quarto, e um quarto que tenha 20 pés de profundidade soará muito maior do que um que tenha oito pés de profundidade.

Como saber se o meu estúdio em casa precisa de tratamento acústico

A resposta a esta pergunta é bastante simples. Verifique uma destas poucas coisas se estiver a tentar determinar se precisa ou não de tratamento acústico:

  • É uma sala? Se sim, provavelmente precisará de tratamento acústico. Sabemos que uma resposta como essa pode não parecer sincera, embora a questão seja que praticamente qualquer sala que uma pessoa esteja a usar como estúdio pode beneficiar de tratamento acústico!
  • A sala não soa bem.
  • As suas misturas não traduzem bem (a.k.a. o som excelente no seu estúdio em casa, mas soam em qualquer outro lugar).

Se fôssemos um pouco mais detalhados com a resposta, uma coisa a procurar seria se o som mudasse drasticamente dependendo da sua posição na sala.

Por exemplo, pode ouvir-se uma acumulação óbvia de baixas frequências quando se está parado no canto de trás.

Pode também tentar bater palmas.

Ouviram um eco rápido e ondulante?

Isso chama-se flutter echo , e é um sinal de fogo certo que precisa de tratamento acústico!

Em geral, a menos que a sua casa seja uma anomalia estrutural, é muito provável que necessite de alguma forma de tratamento acústico para obter uma resposta de frequência quase plana com reflexos limitados.

Usando a Sala Artificial Reverb na sua mistura

A mistura é agora mais sofisticada do que alguma vez foi.

Não há necessidade de gravar num estúdio de um milhão de dólares com acesso a uma câmara de eco para simular o som de reverberação do quarto externo.

Hoje em dia, temos plugins reverb digitais que podem simular o som de praticamente qualquer sala que se possa imaginar!

A beleza destes plugins reverberantes é que pode gravar em espaços mortos e adicionar o som do seu reverberante mais tarde ao fundo da linha.

Usando a Sala Artificial Reverb na sua mistura

É claro que acrescentar a reverberação falsa da sala não faz realmente sentido se tiver o som da reverberação da sua sala, sem tratamento, a permanecer no fundo.

Para se fazer verdadeiramente uso do verbo artificial do quarto, é necessário remover primeiro os reflexos do quarto.

Como remover a Reverb numa sala

Como remover a Reverb numa sala

Se alguma vez esteve em qualquer estúdio de gravação profissional ou viu fotografias ou vídeos de pessoas a trabalhar em estúdios reais online, muito provavelmente já viu paredes cobertas de painéis de fundo.

O objectivo destes grandes blocos de espuma, pergunta?

Estão lá para absorver os reflexos sonoros .

As pessoas referem-se frequentemente a estes como painéis acústicos ou painéis de espuma.

A ideia aqui é absorver o som reflectido de que falámos anteriormente, para que a única coisa que resta seja o som directo .

Claro que não pode simplesmente atirar um monte de painéis de espuma para a sua parede e encerrar o dia. Isto é apenas um elemento de tratamento acústico de estúdio.

Muitas pessoas acreditam que a absorção só funciona realmente quando usada em conjunto com a difusão , outro tipo importante de tratamento acústico.

O papel da difusão

O papel da difusão

Se enchesse uma sala inteira com espuma absorvente de som, obteria uma sala que se poderia descrever como "intoleravelmente morta".

Em vez de espremer os reflexos para fora do nosso quarto e para o esquecimento, é uma boa ideia espalhar os reflexos adicionais pós-absorção com difusão .

Quando os reflexos não são tratados, ficam muitas vezes presos num único ponto. Por exemplo, se ficar no canto posterior do seu estúdio em casa, poderá notar uma acumulação de cerca de 200Hz. Poderá também reparar que algumas frequências são quase difíceis de discernir, uma vez que podem ter sido canceladas na acumulação.

Mesmo com muita absorção na sala, esta acumulação de frequências ainda pode destruir o seu equilíbrio.

É aqui que entra a difusão.

Um painel de difusão funciona para limitar os reflexos retidos espalhando-os pela sala, preservando o tom natural.

Procure em praticamente qualquer estúdio de classe mundial e garantimos-lhe que encontrará algum exemplo de difusão. Uma combinação de difusão e absorção cria a mistura perfeita de seco e equilibrado, ajudando a transformar qualquer espaço num estúdio de gravação capaz.

Questões Acústicas Comuns

Independentemente do tipo de espaço em que se esteja a trabalhar, muito provavelmente enfrentará uma destas poucas questões acústicas. Algumas destas questões incluem:

  • Filtro de pente
  • Eco de balbuciar
  • Modos de quarto
  • Tempo de decomposição

Trabalhar em qualquer sala apresenta problemas, pois tem de se preocupar com a forma como o som está a reflectir das superfícies e a ter impacto na forma como o percebe.

É claro que montar o seu equipamento num campo aberto também não é uma escolha prática .

Por esta razão, é importante que compreendamos estas questões acústicas para que saibamos como resolvê-las.

Filtragem de Combustão

Filtragem de pente

A filtragem do pente ocorre quando um som directo se combina com os seus reflexos.

Chama-se filtragem de pente devido aos ligeiros entalhes que cria no espectro de frequências, que se parece muito com um pente de dentes finos.

A localização dos entalhes depende inteiramente da quantidade de tempo entre o som directo e a reflexão. Este som é fácil de diferenciar de outras questões acústicas devido à sua característica de flanger.

Flutter Echo

Flutter Echo

O eco da tremulação ocorre quando o som ricocheteia rapidamente entre duas paredes paralelas. Pode-se ouvir estes ecos como uma série de ecos distintos , que estão tipicamente a cerca de 30-50ms de distância. São muitas vezes comparáveis em alto-falante ao som original.

Por exemplo, se ficar numa pequena sala sem tratamento e bater palmas, provavelmente ouvirá múltiplos ecos das suas palmas em rápida sucessão.

O que é importante notar é que um eco de flutter é diferente de um eco de longa duração ou reverberação.

Modos de quarto

Modos de quarto

Quando as ondas sonoras viajam entre duas fronteiras opostas, tais como a parede da frente para a parede de trás ou o chão para o tecto, obtêm-se modos de espaço .

Os modos de quarto são afectados pelos níveis variáveis de pressão sonora no seu quarto criados por ondas de pé . Essencialmente, certos pontos dentro do seu quarto soarão mais ressonantes do que outros em diferentes partes do espectro de frequências, causando ressonâncias invulgares.

As pessoas que têm modos de espaço excessivos têm muitas vezes dificuldade em definir correctamente o seu baixo nível.

Por exemplo, se a sua posição de mistura for estabelecida num local onde tenha ondas de pé, provavelmente obterá uma superabundância de frequências baixas, fazendo com que faça ajustes de nível para tentar compensar a percepção da mistura. Em toda a actualidade, só fará sofrer mais o seu baixo nível tentando fazer ajustes de nível sem tratar o próprio culpado.

Tempo de decomposição

Tempo de decomposição

O tempo de decadência é provavelmente o mais fácil de compreender, uma vez que temos pensado nisso desde crianças.

Se alguma vez foi à igreja e ouviu um pastor falar ou sentou-se na aula de ginástica e ouviu o treinador a gritar, provavelmente ouviu uma "cauda" audível após o som inicial que decaiu lentamente ao longo do tempo.

Agora, compare esses cenários com a entrada no seu armário cheio de roupa e gritos. Esse som tem provavelmente uma cauda muito pequena (a menos que o seu armário seja do mesmo tamanho que o de Kim Kardashian).

Essencialmente, o tempo de decomposição difere em função do tamanho da sala.

Os locais de música gostam de ter um som de sala ao vivo com decadências mais longas, uma vez que faz a banda sentir-se maior. No entanto, num ambiente de gravação, uma sala que soe demasiado animada interferirá com o som directo proveniente das suas colunas.

Não se quer uma sensação excitante de sala ao vivo num estúdio em casa. Quer uma sala que lhe dê o verdadeiro som do que está a sair dos seus monitores.

É claro que também não quer um quarto tão calmo que possa ouvir o seu próprio batimento cardíaco.

O som proveniente dos monitores do seu estúdio deve interagir com o seu quarto até um certo ponto. No entanto, cabe-lhe a si controlar a forma como eles interagem.

Essencialmente, o tratamento acústico consiste em controlar o caos auditivo.

Diferentes Tipos de Tratamento Acústico

Antes de começar a esmagar pregos nas suas paredes para pendurar painéis acústicos ou gastar centenas de dólares em difusores feitos à mão, é importante que se coloque correctamente a sua posição de mistura .

Optimizar a sua posição de mistura significa colocar a cabeça no ponto certo entre os seus altifalantes para minimizar os problemas acústicos. Poderá ficar surpreendido com a quantidade de problemas que pode combater sem qualquer tratamento acústico, simplesmente bloqueando na sua posição de mistura.

Falámos um pouco sobre obter a melhor posição de audição no nosso artigo Home Recording Studio Setup .

Agora, sobre as diferentes formas de tratamento acústico!

Absorção

Absorção

Quando penduramos painéis de absorção, não estamos a tentar destruir a energia sonora na sala. De facto, de acordo com a lei de conservação de energia , não poderíamos destruir essa energia, mesmo que tentássemos!

A absorção destina-se, em vez disso, a converter as ondas sonoras em calor .

Não se preocupe. Não há fogo envolvido!

Pense desta forma:

Quando as ondas sonoras entram em contacto com uma peça de material absorvente, esse material reduzirá a energia das ondas sonoras. Enquanto uma porção do som reflectido continuará a propagar-se em torno do ambiente de audição, os absorvedores irão parar uma porção do mesmo nas suas faixas.

Pode-se pensar em painéis de absorção como bloqueios de estrada . Eles dizem às ondas sonoras onde parar. É melhor usar painéis de absorção densos e porosos, pois as suas ondas sonoras saltarão para os poros antes de ficarem presas no interior e convertidas em calor .

Verá frequentemente painéis de absorção sob a forma de espuma acústica.

A espuma porosa é muito melhor para frequências altas , enquanto os painéis mais densos e impermeáveis são melhores para frequências baixas .

Acoplamento/desacoplamento

Acoplamento

Se partisse o altifalante, veria uma grande membrana no centro que vibra para trás e para a frente para criar o som que ouve. Infelizmente, muitos altifalantes também têm caixas que vibram juntamente com esta membrana, causando imprecisões sónicas.

Existem dois métodos para reduzir estas vibrações que pode aplicar, incluindo o acoplamento e o desacoplamento .

Com o acoplamento , a ideia é juntar os monitores do seu estúdio ao chão do seu estúdio. Os engenheiros usarão frequentemente picos de altifalantes para o fazer. É importante que só junte os seus altifalantes se tiver um chão ultra denso e de alta massa.

Os pavimentos de betão são GRANDES para acoplamento, pois podem ajudar a dissipar as vibrações dos monitores do seu estúdio.

Por outro lado, o desacoplamento funciona reduzindo o nível de vibrações que se movem entre os altifalantes e o seu chão. Para combater estas vibrações, os engenheiros utilizam frequentemente dispositivos amortecedores , tais como almofadas ou pés.

Pode-se pensar nestes dispositivos amortecedores como absorvedores, convertendo a energia vibratória em calor. É uma boa ideia desacoplar ao máximo os seus altifalantes, colocando dispositivos amortecedores entre os seus altifalantes e suportes de altifalantes e entre os seus suportes de altifalantes e o seu chão.

Reflexão/Difusão

Difusão

A energia sonora redirecciona-se a si própria quando entra em contacto com uma superfície reflectora.

Enquanto uma parte desta energia sonora directa será absorvida pelo material com que entra em contacto, a maioria do som será reflectida de volta para o ambiente.

A madeira é um grande exemplo de um material denso e orgânico que reflecte o som, razão pela qual as pessoas frequentemente fazem deles elementos de reflexão.

As reflexões fazem parte do nosso mundo natural. Ajudam-nos a determinar o tipo de espaço em que nos encontramos. Embora não possamos certamente ecolocalizar da mesma forma que os morcegos ou as baleias, podemos reunir uma sensação do nosso ambiente utilizando o som. Por exemplo, pode-se distinguir imediatamente entre bater palmas numa igreja ou num quarto de dormir.

Nalguns casos, profissionais de áudio bem treinados podiam até dizer de que tipo de materiais era feita a sala, com base nos reflexos.

A questão que queremos levar para casa é que não há problema em ter um quarto que soe como um quarto .

Não deve ter um espaço morto não natural, uma vez que ninguém nunca ouvirá a sua música numa câmara anecóica. O objectivo aqui é usar absorvedores para impedir que algum do som reflicta enquanto usa ferramentas de reflexão e difusão para manter alguma semelhança de vivacidade.

Zonas de Tratamento Acústico

Zonas de Tratamento Acústico

Há fases distintas em que se percebe o som que vem dos seus monitores.

A primeira etapa, tal como falámos anteriormente, é o som directo , que é o som inalterado que sai directamente do seu altifalante. Em seguida, recebemos reflexões precoces , que é o ponto após o qual o seu som salta de quaisquer limites, tais como as suas paredes, o seu chão, ou a sua secretária.

Por último, terá o som do campo reverberante, que é onde o seu som interage com os limites do seu quarto de uma forma complexa. As áreas mais importantes ou problemáticas a este respeito são as suas paredes traseiras, paredes laterais ou paralelas, e os cantos.

É importante aplicar um tratamento acústico adequado a fim de combater os problemas de acústica do seu quarto que surgem destas áreas.

Som Directo

Antes que o som salte à volta do seu quarto, ouvirá o som directo da sua posição de audição. Esta parte do som é a parte mais inalterada.

O objectivo é fazer do som directo a parte mais predominante do som para que não se ouçam toneladas de reflexos enquanto se está sentado na sua posição de audição.

Reflexões precoces

Logo após o som directo atingir a sua posição de audição, ouvirá reflexos sonoros chamados reflexos iniciais. Estes são os sons reflectidos que saltam das paredes junto à sua secretária, o tecto acima da sua posição de audição, e a própria secretária, dependendo de como orienta os seus altifalantes.

Após essas reflexões iniciais, obtém-se reflexões que surgem sob a forma de uma complexa rede de reverberação em redor da sala.

Para descobrir onde se encontram estes reflexos iniciais no seu quarto, pode usar um espelho na sua posição de audição. Enquanto estiver sentado na sua posição de audição, peça a outra pessoa para deslizar suavemente um pequeno espelho ao longo de cada lado até que o eixo acústico do altifalante entre à vista.

Este é o local onde quer pendurar o seu painel para amortecer os reflexos precoces. Para tratar os reflexos precoces do outro lado, realize o mesmo processo uma vez mais na outra parede lateral.

Paredes traseiras

Se estiver a trabalhar numa sala média, a sua parede traseira é provavelmente paralela à parede da frente. Como sabe de antemão, as paredes paralelas podem causar eco de vibração. Para além disso, esta orientação paralela pode também causar ondas de pé.

Os engenheiros utilizarão frequentemente um híbrido de painéis acústicos e de difusão para combater estas questões.

Paredes laterais

As paredes laterais também podem ser preocupantes, especialmente aquelas perto da parede traseira onde os seus altifalantes são apontados. As pessoas instalarão frequentemente absorvedores nestas posições próximas das paredes traseiras para evitar o eco das vibrações.

Cantos

Um dos maiores culpados dos modos de quarto são os recantos dos estúdios caseiros. As pessoas colocam frequentemente armadilhas de baixo nos cantos para converter essa acumulação de energia em calor, livrando-se de frequências excessivamente baixas.

Recomendamos a sua colocação nos cantos altos perto da parede traseira para começar.

As Formas Essenciais de Tratamento Acústico

As pessoas muitas vezes complicam demasiado as coisas quando se trata de aplicar um tratamento acústico. No entanto, se conseguir compreender os três principais tipos de tratamento acústico, então pode criar uma sala com maior qualidade sonora.

Vejamos cada uma destas formas únicas de tratamento acústico:

Armadilhas de Baixo

Armadilhas de Baixo

As armadilhas de baixo são o elemento mais importante de tratamento acústico em qualquer estúdio.

Se só conseguir comprar um único tipo de tratamento acústico, arranje algumas armadilhas de baixo.

Muitas pessoas pensam que as armadilhas de baixo só existem para absorver frequências baixas. No entanto, estes dispositivos de armadilhas de baixo são absorvedores de banda larga , domando também as frequências médias e altas.

Em essência, a instalação de armadilhas de baixo pode ser mais do que suficiente para muitos estúdios domésticos. Se se trabalha numa sala pequena, é essencial ter armadilhas de baixo.

O melhor lugar para montar uma armadilha de baixo é nos cantos da triédrica . Os seus cantos triédricos estão nos cantos superior e inferior do seu quarto e estão fixados a três paredes.

Painéis Acústicos

Painéis Acústicos

Os painéis acústicos são muitas vezes as primeiras coisas que vêm à mente quando as pessoas pensam num tratamento acústico adequado. No entanto, os painéis acústicos não são muito eficazes quando se trata de armadilhar ou tratar frequências graves.

Por este motivo, gostamos de pensar nos painéis acústicos como um tratamento suplementar.

Contudo, isso não significa que os painéis acústicos não tenham características únicas que possam superar de alguma forma as armadilhas de baixo.

Para começar, os painéis acústicos são mais finos do que as armadilhas de baixo, o que significa que utilizam menos material. Menos material significa mais cobertura de parede por um custo mais baixo.

Pode colocá-los à volta das suas paredes em posições variadas para matar ondas de pé. Ao contrário das armadilhas de baixo, que se situam nos cantos dos estúdios caseiros, os painéis acústicos podem sentar-se na parede da frente, na parede de trás e em qualquer uma das paredes laterais.

Enquanto muitas pessoas montam painéis no seu espaço de parede para apanharem os primeiros reflexos, também recomendamos que os instalem nos cantos da sua catedral . Os cantos da sua catedral funcionam com duas dimensões das suas paredes. Para cobrir os cantos da sua catedral, terá de usar suportes especiais para os cantos.

DICA PRO: Certifique-se de deixar um pequeno espaço para trás do seu painel de canto, pois isto permitirá que a energia reflicta de volta para o painel, permitindo uma maior absorção.

Difusores

Difusores

Na maioria dos estúdios caseiros, não se encontram difusores. Isto acontece frequentemente porque podem ser caros. Além disso, muitas pessoas acreditam que os quartos mais pequenos não precisam de difusão. É claro, fale com um grupo de engenheiros, e alguém provavelmente discordará.

Se pode dar-se ao luxo de utilizar a difusão ou fazer os seus próprios painéis difusores, então deve absolutamente fazê-lo.

Os difusores de som funcionam melhor no ponto de reflexão primário do seu quarto (também conhecido como o primeiro ponto de reflexão do seu som). Na maioria das vezes, vai querer colocar difusores em cada parede lateral e na parede traseira, uma vez que estas são as áreas onde os seus altifalantes estão provavelmente virados e onde o seu som directo irá reflectir.

Filtros de Reflexão Vocal

Filtros de Reflexão Vocal

Os filtros de reflexão vocal podem ser ferramentas de gravação doméstica extremamente úteis na maioria dos estúdios domésticos, mesmo que já tenha alguma forma de tratamento. As pessoas com salas não tratadas podem achar completamente necessário matar reflexos indesejados que possam saltar de volta para o microfone durante o processo de gravação.

O objectivo destes filtros é minimizar os reflexos e a reverberação natural que ocorre no seu quarto para tornar as suas gravações mais nítidas e claras.

Conceitos errados sobre o Tratamento Acústico

Infelizmente, a Internet está cheia de conceitos errados sobre o tratamento acústico. Vamos dar uma vista de olhos a alguns dos mitos mais comuns que ouvimos em relação à acústica do quarto.

Cortinas, tapetes e outros materiais macios podem funcionar no lugar do tratamento acústico

Embora ter materiais suaves como estes no seu estúdio em casa possa ajudar a resolver reflexos indesejados, eles não actuam como uma solução completa de tratamento acústico. Não só não abordam as frequências graves, como também não abordam a questão da interferência dos limites dos altifalantes.

Posso usar 'Tweaks' para me livrar do Bass Boom

As frequências graves têm comprimentos de onda tão longos que a utilização de 'ajustes', tais como mudar a sua posição de audição ou posicionar os seus altifalantes de uma forma diferente apenas alterará o equilíbrio das suas médias e altas.

Embora isto o possa ajudar a perceber menos frequências de graves boomias, na realidade não resolverá o problema.

O tratamento acústico fará o meu quarto parecer sem vida

Este é um equívoco comum que nos é muito caro.

Vá a qualquer estúdio profissional, e notará que parece um espaço de vida natural.

O problema é quando as pessoas começam a utilizar em demasia ou abusivamente material acústico fino, que pode absorver demasiadas frequências altas e fazer a sala sentir-se morta. Por exemplo, vemos frequentemente pessoas a pendurarem espuma barata de ovos em caixas para matar os ovos, o que muitas vezes só as faz soar muito pior.

Em vez disso, o tratamento acústico deveria criar uma difusão e absorção planas dentro do espaço sem amortecer a resposta global de frequência.

Deve também perguntar-se qual é o objectivo do seu tratamento acústico. Está a criar uma sala de controlo ou uma sala ao vivo ?

As salas de controlo devem proporcionar precisão, uma imagem estéreo clara dos seus altifalantes, e superfícies que não reflictam. Por outro lado, as salas ao vivo destinam-se a reflectir desde a parede frontal até ao tecto, passando pelas paredes traseiras e para além destas.

O tratamento acústico é dispendioso

O tratamento acústico pode certamente ser caro. No entanto, isto não quer dizer que não consiga encontrar algo dentro da sua gama de preços se entrar na pele de um comprador experiente. Pode até procurar construir os seus próprios painéis de som.

Pode ser muito mais barato do que comprar espuma acústica a um fabricante popular. Além disso, pode encaixá-los com a estética do seu estúdio.

Tratamento Acústico Vs. Insonorização

Muitas vezes, os músicos confundem o tratamento acústico com a insonorização.

A questão é que ambos estes termos significam coisas muito diferentes .

Com tratamento acústico , o objectivo é controlar os reflexos sonoros na sala. Em última análise, isto irá melhorar a sua acústica, levando a melhores gravações.

A insonorização, por outro lado, destina-se a limitar o nível de som que sai da sua vadiagem. Para o fazer, pode-se selar uma caixa de ar que sai da sala de controlo para o resto do estúdio ou utilizar materiais de construção pesados nas paredes para que possam fazer o som sair de uma sala sem que o mesmo se desprenda para outra.

É importante compreender que estas são ambas práticas incrivelmente valiosas. Contudo, nenhuma delas é um substituto da outra.

Alternativas de Tratamento Acústico

Os produtores amadores e os engenheiros de misturas gastam frequentemente demasiado dinheiro em equipamento de estúdio sem nunca considerarem a acústica do seu espaço. Infelizmente, só depois de inverterem o seu par de altifalantes de mil dólares é que se apercebem que a acústica é uma questão importante.

Nessa altura, os seus orçamentos são abatidos.

Se isto parecer a si ou simplesmente não tiver o dinheiro à mão para comprar painéis de armadilhas de baixo ou nuvens de tecto potencialmente caras, temos algumas alternativas que podem ajudar.

Tratamento de som de bricolage

Absorção doméstica

Embora os marqueteiros experientes possam ser capazes de enganar algumas pessoas, levando-as a pensar que o seu tratamento acústico é o único material que funciona para obter uma sala que soe bem, não é o caso.

Na realidade, provavelmente tem em sua casa alguns objectos ou materiais macios e porosos que poderiam fazer o trabalho, incluindo almofadas, cobertores, vestuário, ou sofás. A beleza é que também não tem de gastar um cêntimo para obter os melhores resultados com qualquer uma destas coisas!

Claro, não darão salas não tratadas que o estúdio de gravação profissional pareça, embora possam oferecer uma alternativa muito melhor do que a de afundar o seu dinheiro em centenas de dólares de armadilhas de baixo e painéis de som.

O importante aqui é certificar-se de que está a utilizar materiais espessos. Recomendamos vivamente a utilização de cobertores de embalagem, uma vez que são espessos mas leves o suficiente para se pendurarem na sala. Além disso, são muito baratos e podem ser comprados em tamanhos enormes para cobrir as paredes na maioria dos quartos.

Software de tratamento de quartos

Software de tratamento de quartos

O software de tratamento de quartos tornou-se muito popular para estúdios de pequenos projectos ao longo da última década ou assim. Empresas como a Sonarworks utilizam uma combinação de software de leitura de salas com microfones de resposta de frequência plana para obter uma frequência específica lida da sala em questão com base no nível de pressão sonora.

Embora fosse necessário um artigo completamente diferente para discutir os prós e os contras desta abordagem, saiba isto:

Embora o software de calibração de salas possa certamente diagnosticar os seus problemas acústicos e apresentar-lhe um ligeiro ajuste de software-based, não pode de facto tratar eles.

Perguntas Mais Frequentes

Como é que soa o ruído rosa?

O ruído rosa utiliza um tom ou frequência consistente para ajudar os engenheiros a criar um som plano e uniforme. Para muitos ouvidos, pode soar muito como um vácuo ou ventoinha de alta intensidade.

Como Podemos Reduzir o Tempo de Reverberação numa Sala?

Uma das melhores soluções para parar a reverberação numa sala é a absorção do som indesejado utilizando mobiliário macio. Os estúdios de projecto podem muitas vezes beneficiar de almofadas, sofás, cobertores, tapetes, bem como de tratamentos acústicos profissionais como painéis de armadilhas de graves e painéis acústicos.

Os Painéis Acústicos Funcionam Realmente?

A maioria das salas pode beneficiar de uma acústica adequada. Desde que os coloque correctamente com relevância para a posição de audição, os painéis acústicos podem ser extremamente úteis. Podem reduzir o número de reflexões precoces na sua posição de audição, ajudando-o a tomar melhores decisões de mistura.

Quão Eficaz é a Espuma Acústica?

A espuma acústica pode absorver o som num espaço e impedi-lo de ecoar, embora deva ser a última escolha para qualquer plano de tratamento acústico sério. Por exemplo, não é muito boa a bloquear frequências altas ou médias. Para isso, pode considerar a instalação de uma armadilha de graves.

Como bloquear o barulho do meu vizinho?

Uma das melhores maneiras de bloquear o ruído do seu vizinho é adicionando móveis macios e absorventes em sua casa. Pense em coisas como grandes peças de mobiliário, cortinas redutoras de som, ou tapetes fofos. Pode até considerar instalar diferentes tipos de isolamento nas suas paredes para combater o ruído dos seus vizinhos ou instalar vedações de portas e janelas para se livrar de quaisquer falhas de ar.

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