Farto de todos aqueles estalos e cliques irritantes que estragam a sua tomada vocal?
Se calhar, é preciso arranjar um filtro de estalo.
Quando se trata de gravar vozes, um filtro pop é tão importante como o próprio microfone.
Continue a ler para saber mais sobre filtros pop, porque é que precisa de um, como o utilizar e os vários tipos disponíveis.
O que é um filtro pop?
Embora os filtros pop existam em muitas formas e tamanhos diferentes, são normalmente dispositivos circulares feitos de plástico ou metal com uma fina camada de malha que o cantor coloca alguns centímetros à frente do microfone.
Os filtros pop são normalmente fornecidos com braços ajustáveis e suportes de microfone para que os possa posicionar com base na posição em que o vocalista está de pé ou sentado.
O que faz um filtro pop?
Existem dois objectivos principais para os filtros pop, incluindo:
- A eliminação de sons de estalos (também conhecidos como plosivas)
- A limitação do contacto da saliva com o microfone
Os ruídos de estalo ou plosivas provêm de palavras com consoantes duras à frente, como a consoante " p ".
Com uma súbita explosão de pressão de ar, um 'p' forte pode sobrecarregar o microfone. Se estiver a lidar com um microfone sensível, como um microfone de fita, estas consoantes fortes podem causar danos.
Para eliminar esta súbita explosão de ar, os técnicos de gravação colocam filtros pop à frente do microfone.
Quanto ao segundo objetivo, evitar que a saliva entre no microfone, os filtros pop podem ser benéficos.
Não só não queremos ter de limpar e desinfetar os nossos microfones a toda a hora, especialmente se tivermos vários cantores a utilizar o microfone, como a saliva transporta sal e outros conteúdos corrosivos. Ao reduzir o contacto da saliva com o microfone, pode prolongar a sua vida útil.
Tipos de filtros pop
Existem dois tipos principais de filtros pop:
- Filtros pop de malha de nylon
- Filtros Pop de metal fino
Os filtros pop de nylon têm sido utilizados em estúdios de gravação profissionais há muitas décadas, uma vez que são baratos e eficazes.
Dependendo do tipo de filtro de malha que adquirir, é provável que gaste cerca de 20 dólares.
Muitos engenheiros de gravação acreditam que estes tipos de filtros reduzem o topo de gama, escurecendo a gravação vocal. Por esta razão, os fabricantes de filtros pop para microfones começaram a fabricar filtros pop de metal.
Estas inovações relativamente recentes são muito mais resistentes do que os filtros de pop de malha de nylon. Além disso, são muito fáceis de limpar, permitindo-lhe livrar o seu filtro pop de cuspo e outras bactérias indesejadas depois de uma dúzia de cantores o terem usado.
Embora não existam muitos testes formais, muitas pessoas acreditam que os filtros pop de metal podem proporcionar um som mais preciso.
Deve esperar gastar um pouco mais num filtro pop de metal, uma vez que custam cerca de 50 dólares em média.
Todos os cantores precisam de um filtro pop?
Não necessariamente.
Pode evitar ter de utilizar um filtro de microfone pop inclinando o microfone ligeiramente fora do eixo. Com esta técnica, o vocalista não canta diretamente para o microfone, mas sim a alguns graus de distância.
Quando utilizada corretamente, esta técnica pode reduzir os plosivos problemáticos.
Um bom filtro pop pode reduzir o brilho da voz, o que é algo a ter em conta se a voz soar aborrecida. É claro que a falta de brilho tem normalmente origem no microfone, embora possa valer a pena experimentar sem um filtro pop.
Como utilizar um filtro pop
Compreender como utilizar um filtro pop é saber como o posicionar.
Como regra geral, deve posicionar o filtro pop à distância de um punho do microfone (do mindinho ao polegar).
O filtro pop deve ser colocado de forma a ficar entre a parte da frente do microfone e a boca do vocalista, uma vez que o filtro pop deve impedir que as plosivas cheguem ao diagrama do microfone, para que não se obtenha aquele som irritante de estalo.
A pergunta lógica seguinte seria,
Onde é que coloco o vocalista em relação ao filtro pop?
A resposta a esta pergunta é: varia.
Tal como acontece com a colocação normal do microfone, basear-se-á no vocalista. Normalmente, sugerimos que um cantor comece a cerca de 5-6 polegadas de distância do filtro pop e ajuste com base no som.
Filtro Pop Vs. Para-brisas
Está a pensar se pode utilizar um para-brisas em vez de um filtro pop?
A resposta é não.
Um para-brisas, também conhecido como ecrã pop, é uma peça cilíndrica de espuma que se coloca na cápsula do microfone quando se está a gravar num ambiente exterior.
Os para-brisas, como o nome indica, são utilizados para desviar o vento. Normalmente, estes para-brisas são utilizados em filmagens, concertos ao ar livre ou entrevistas.
Embora bloqueiem o vento muito bem, não conseguem bloquear o ar em movimento rápido que vem de uma plosiva. O que eles farão é reduzir o topo da sua voz, fazendo-a soar bastante aborrecida.
O que procurar ao comprar um filtro pop
Tamanho
A primeira coisa que provavelmente vai querer considerar ao comprar um filtro pop é o tamanho. O filtro deve ser proporcional ao seu microfone. Pense também no tipo de cantores com que trabalha.
Eles mexem-se muito enquanto cantam?
Se for esse o caso, talvez seja melhor comprar um filtro pop maior com um diâmetro largo para ter em conta o movimento adicional.
Comprimento do pescoço de ganso
A maioria dos pop shields vem com designs de pescoço de ganso, permitindo que você os manipule e obtenha o posicionamento correto. Dependendo da sua configuração, pode ser necessário um pescoço de ganso mais longo para colocar o filtro pop em frente ao microfone. Certifique-se de verificar as especificações do comprimento do pescoço.
Tipo de braçadeira
Alguns filtros pop vêm com grampos, permitindo-lhe fixá-los a suportes de microfone. É necessário ter em conta o tipo de suporte que tem e se a pinça é compatível. Se decidir fixar a braçadeira numa estrutura diferente da do suporte do microfone, tenha isso em conta também.
Tipo de ecrã
Já falámos sobre este assunto no início do artigo, mas escolher entre uma rede de nylon e uma de metal é uma decisão importante.
Os filtros pop de nylon sobrepostos são óptimos para conter os plosivos e são muito baratos. No entanto, são muito mais difíceis de limpar, cortam o topo de gama e têm uma vida útil reduzida.
Os filtros pop metálicos, por outro lado, são óptimos para bloquear os plosivos, mantendo a alta qualidade. Também são muito fáceis de limpar.
No entanto, têm um preço mais elevado. Se o metal se dobrar, pode ser difícil voltar a pô-lo em forma. Além disso, um filtro de metal dobrado não será tão eficaz.
Tenha em atenção que existem alguns filtros de topo de gama que vêm com ecrãs duplos, o que significa que tem um ecrã metálico e um ecrã de malha.
Pode fazer o seu próprio filtro Pop?
Sim, é 100% possível fazer um filtro pop DIY, e é bastante fácil fazê-lo.
A única coisa que precisa para fazer um filtro pop caseiro é um cabide de arame e um par de meias-calças baratas.
Dobre o seu cabide de arame numa pequena forma circular e coloque os seus collants sobre ele. Pode então pegar no comprimento adicional do cabide e enrolá-lo à volta do suporte do microfone, para que fique no lugar.
Alternativas ao Pop Filter
Se alguma vez estiver numa situação de aperto e não tiver um filtro pop para utilizar, existem algumas alternativas úteis que pode utilizar.
Muitos engenheiros utilizam lápis para bloquear os sons plosivos. Basta pegar num lápis e colocá-lo verticalmente na face da cápsula do microfone. Em seguida, utilize um elástico para fixar o lápis ao microfone.
O lápis irá deslocar o ar que entra e a energia plosiva para que não atinja a cápsula do microfone de forma concentrada.
Uma meia também pode ser um filtro de ruídos eficaz quando colocada de forma justa sobre os microfones.
Certifique-se apenas de que a meia está limpa, ou arrisca-se a ter um desmaio a meio da sessão.
FAQS
Um filtro pop reduz o ruído de fundo?
Não. Um filtro pop é feito apenas para bloquear sons plosivos, não para minimizar o ruído ambiente. Se quiser eliminar o ruído de fundo, considere a hipótese de tratar a sua sala com tratamento acústico.
Preciso de um para-brisas e de um filtro de estalo?
Não há razão para utilizar um para-brisas e um filtro pop ao mesmo tempo. Ambas as ferramentas foram concebidas para reduzir o ruído indesejado, embora seja necessário utilizar uma ou outra consoante o local onde se encontra. Os para-brisas são melhores para gravar ao ar livre, e bloquear o vento enquanto se utiliza um filtro de estalidos é melhor para tentar livrar-se de estalidos e problemas de plosivas.
Precisa de um filtro Pop para actuações ao vivo?
É possível utilizar um filtro pop para actuações ao vivo, embora muitos microfones venham com filtros pop incorporados. Um dos microfones mais populares para actuações ao vivo é o Shure SM-58, que vem com um filtro incorporado.
Posso utilizar uma meia como filtro de estalo?
Sim, é possível utilizar uma meia como filtro de ruído, embora seja necessário utilizar uma meia fina. Um bom filtro de ruído deve ser feito de um material acusticamente semi-transparente. Se utilizar uma meia muito grossa, o som da sua voz pode ficar embaciado.
Como é que se limpa um filtro Pop?
Se tiver um filtro de estalo feito de malha metálica, pode limpá-lo com água morna e sabão. Certifique-se de que o seca completamente quando terminar de o limpar. Se tiver um filtro de pop feito de nylon tecido, a melhor opção é pulverizá-lo com algum tipo de ambientador, como o Febreze.
Como evitar a queda de um filtro pop?
Se o filtro pop não ficar no lugar no pedestal do microfone, você pode usar fita adesiva resistente, como fita gaffer ou fita adesiva, para mantê-lo no lugar. Também pode considerar pendurar o protetor de pop sobre o microfone para que fique pendurado, permitindo que a gravidade faça o seu trabalho.
Os filtros pop ajudam na sibilância?
Embora a maioria dos filtros pop sejam óptimos para limitar as plosivas, como os 'p's e os 'b's, a maioria deles não é feita para se livrar da sibilância. Se estiver a obter demasiada sibilância nas suas gravações, considere a proximidade do vocalista ao diagrama do microfone e utilize um de-esser na pós-produção.
