Одним из самых важных аспектов любой домашней студии является акустическая обработка.

Без надлежащей акустической обработки домашней студии не имеет значения, сколько денег вы потратите на мониторы или оборудование. Плохая акустика означает неверные решения при сведении, а значит, вы не получите миксов, которые хорошо переносятся на другие системы.

Конечно, многие из нас занимаются микшированием в домашних студиях без обработки, большинство из которых были построены в помещениях, не предназначенных для микширования. Это вынуждает многих продюсеров и инженеров работать исключительно в наушниках, что может быть не менее пагубно.

К счастью, мы составили это простое и понятное руководство, чтобы помочь вам добиться оптимальной акустической среды, независимо от того, в каком помещении вы работаете и каким бюджетом располагаете.

Понимание акустической терапии

Прежде чем приступить к работе, необходимо получить базовое представление об акустике.

Вопреки расхожему мнению, не нужно быть ученым-ракетостроителем, чтобы понять, что такое звук!

Как звук перемещается по комнате?

Когда вы издаете звук в комнате, неважно, громкий или тихий, происходит несколько вещей:

• От источника звука волны распространяются во все стороны.
• Прямой звук (меньшая часть звука) будет распространяться по прямой линии от источника звука к предпочитаемому источнику (например, вокалист, поющий прямо в микрофон).
• Отраженный звук (другая часть источника звука) будет беспорядочно метаться по комнате.
• Через несколько миллисекунд (в зависимости от размера помещения) этот звук отразится от различных источников и вернется в исходную точку прямого звука (например, звук вокала отразится от задней стены и попадет в микрофон).

Итак, что все это значит?

О прямом звуке можно не беспокоиться, поскольку эта часть звука не взаимодействует с остальным помещением. Частотный баланс источника - это тот же самый частотный баланс, который вы получаете в записи (или в ваших ушах, если речь идет о звуке, исходящем из мониторов).

Однако отраженный звук может изменяться по-разному в зависимости от размера помещения и типов отражающих поверхностей в нем. Например, звук церкви значительно отличается от звука вашей спальни, а комната глубиной 20 футов будет звучать намного больше, чем комната глубиной 8 футов.

Как узнать, нужна ли моей домашней студии акустическая обработка

Ответ на этот вопрос довольно прост. Если вы пытаетесь определить, действительно ли вам необходимо акустическое лечение, проверьте наличие одной из этих нескольких вещей:

• Это комната? Если да, то вам, вероятно, нужна акустическая обработка. Мы знаем, что такой ответ может показаться неискренним, но дело в том, что практически любое помещение, которое человек использует в качестве студии, может выиграть от акустической обработки!
• Комната звучит не очень хорошо.
• Ваши миксы не очень хорошо транслируются (например, звук отлично звучит в вашей домашней студии, но не звучит в любом другом месте).

Если говорить более подробно, то стоит обратить внимание на то, сильно ли меняется звук в зависимости от вашего положения в комнате.

Например, вы можете услышать явное нарастание низких частот, когда стоите в дальнем углу.

Вы также можете попробовать хлопнуть в ладоши.

Слышали ли вы быстрое, похожее на рябь эхо?

Это называется флаттер-эхо, и это верный признак того, что вам необходима акустическая обработка!

В целом, если только ваш дом не является структурной аномалией, вам, скорее всего, потребуется определенная акустическая обработка, чтобы получить практически плоскую частотную характеристику с ограниченным количеством отражений.

Использование искусственной комнатной реверберации в вашем миксе

Микширование сейчас сложнее, чем когда-либо.

Нет необходимости записываться в студии за миллион долларов с доступом к эхо-камере, чтобы имитировать звук внешней реверберации.

Сегодня у нас есть цифровые плагины реверберации, которые могут имитировать звучание практически любой комнаты, которую вы только можете себе представить!

Прелесть этих реверберационных плагинов в том, что вы можете записывать в мертвых зонах и добавлять звук реверберации позже.

Конечно, добавление фальшивой комнатной реверберации не имеет смысла, если на заднем плане остается звук вашей паршивой, необработанной комнатной реверберации.

Чтобы по-настоящему использовать искусственный глагол в помещении, сначала нужно убрать отражения в комнате.

Как убрать реверберацию в комнате

Если вы когда-нибудь бывали в профессиональных студиях звукозаписи или видели в Интернете фотографии или видео, на которых люди работают в настоящих студиях, вы, скорее всего, видели на заднем плане стены, обшитые панелями.

Для чего нужны эти большие блоки пенопласта, спросите вы?

Они предназначены для поглощения отраженного звука.

Часто их называют акустическими панелями или панелями из пенопласта.

Идея заключается в том, чтобы поглотить отраженный звук, о котором мы говорили ранее, так, чтобы остался только прямой звук.

Конечно, вы не можете просто повесить на стену кучу пенопластовых панелей и на этом закончить. Это лишь один из элементов акустической обработки студии.

Многие считают, что поглощение действительно работает только в сочетании с диффузией, еще одним важным типом акустической обработки.

Роль диффузии

Если заполнить всю комнату звукопоглощающей пеной, то получится помещение, которое можно назвать "невыносимо мертвым".

Вместо того чтобы выдавливать отражения из комнаты в небытие, лучше рассеять дополнительные отражения после поглощения с помощью диффузии.

Если отражения не лечить, они часто задерживаются в одном месте. Например, если вы стоите в дальнем углу домашней студии, вы можете заметить скопление частот около 200 Гц. Вы также можете заметить, что некоторые частоты практически невозможно различить, поскольку они могут быть сведены на нет в результате скопления.

Даже при достаточном уровне поглощения в помещении такое нагромождение частот может разрушить ваш баланс.

Вот тут-то и приходит на помощь диффузия.

Диффузионная панель ограничивает отражения, рассеивая их по комнате, сохраняя естественный тон.

Загляните практически в любую студию мирового класса, и мы гарантируем, что вы найдете там диффузию. Сочетание диффузии и абсорбции создает идеальную смесь сухого и сбалансированного звука, помогая превратить любое помещение в полноценную студию звукозаписи.

Общие проблемы с акустикой

Независимо от того, в каком помещении вы работаете, вы, скорее всего, столкнетесь с одной из этих нескольких акустических проблем. Некоторые из этих проблем включают:

• Комбинированный фильтр
• Трепетное эхо
• Режимы комнаты
• Время распада

Работа в любом помещении сопряжена с определенными трудностями, поскольку вам приходится беспокоиться о том, как звук отражается от поверхностей и влияет на его восприятие.

Конечно, устанавливать снаряжение в открытом поле - тоже не самый практичный выбор.

Поэтому нам важно понимать эти акустические проблемы, чтобы знать, как их устранить.

Фильтрация расчески

Комбинированная фильтрация возникает, когда прямой звук сочетается с его отражениями.

Гребенчатая фильтрация называется так из-за небольших зазубрин, которые она создает в частотном спектре и очень похожа на расческу с мелкими зубьями.

Расположение зазубрин полностью зависит от времени, прошедшего между прямым звуком и отражением. Этот звук легко отличить от других акустических проблем благодаря его характеристике, напоминающей фленджер.

Порхающее эхо

Флаттер-эхо возникает, когда звук быстро отражается от двух параллельных стен. Вы можете услышать это эхо как серию отчетливых отголосков, которые обычно находятся на расстоянии 30-50 мс друг от друга. По громкости они часто сравнимы с исходным звуком.

Например, если вы стоите в маленькой комнате и хлопаете в ладоши, то, скорее всего, услышите множество отголосков своих хлопков, следующих друг за другом.

Важно отметить, что флаттер-эхо отличается от эха с большой задержкой или реверберации.

Режимы комнаты

Когда звуковые волны проходят между двумя границами, противоположными друг другу, например, от передней стены к задней или от пола к потолку, возникают комнатные режимы.

Режимы помещения зависят от разного уровня звукового давления в комнате, создаваемого стоячими волнами. По сути, определенные места в комнате будут звучать более резонансно, чем другие, в различных частях частотного спектра, вызывая необычные резонансы.

Люди, у которых слишком много комнатных режимов, часто испытывают проблемы с правильной настройкой низких частот.

Например, если ваше микшерное место расположено в месте, где есть стоячие волны, вы, скорее всего, получите переизбыток низких частот, что заставит вас корректировать уровень, пытаясь компенсировать восприятие микса. На самом деле, пытаясь скорректировать уровень без лечения самого виновника, вы только еще больше ухудшите звучание низких частот.

Время распада

Время распада, вероятно, самый простой из этих вопросов, так как мы думаем о нем с детства.

Если вы когда-нибудь ходили в церковь и слышали речь пастора или сидели на уроке физкультуры и слушали, как кричит тренер, то, скорее всего, после первоначального звука вы слышали "хвост", который со временем постепенно затухал.

А теперь сравните эти сценарии с тем, как вы забираетесь в свой шкаф, полный одежды, и кричите. У этого звука, вероятно, очень маленький хвост (если только ваш шкаф не такого же размера, как у Ким Кардашьян).

Время затухания зависит от размера помещения.

Музыкальным заведениям нравится, когда живое помещение звучит с более длительным затуханием, так как это позволяет группе чувствовать себя больше. Однако в условиях записи слишком живое звучание комнаты будет мешать прямому звуку, идущему из колонок.

В домашней студии вам не нужна захватывающая атмосфера живой комнаты. Вам нужна комната, в которой вы получите истинное звучание того, что выходит из ваших мониторов.

Конечно, вам не нужна настолько тихая комната, что в ней можно услышать биение собственного сердца.

Звук, исходящий из ваших студийных мониторов, должен в определенной степени взаимодействовать с вашей комнатой. Однако именно вы должны контролировать их взаимодействие.

По сути, акустическое лечение - это управление слуховым хаосом.

Различные виды акустической обработки

Прежде чем вы начнете вбивать гвозди в стены, чтобы повесить акустические панели, или тратить сотни долларов на диффузоры ручной работы, важно правильно выбрать место для микширования.

Оптимизация позиции микширования означает правильное расположение головы между колонками для минимизации акустических проблем. Вы можете удивиться, узнав, как много проблем можно решить без всякой акустической обработки, просто зафиксировав позицию микширования.

Мы немного рассказывали о том, как выбрать оптимальное положение для прослушивания в нашей статье " Настройка домашней студии звукозаписи ".

Теперь о различных видах акустической обработки!

Поглощение

Подвешивая поглощающие панели, мы не пытаемся уничтожить звуковую энергию в помещении. На самом деле, согласно закону сохранения энергии, мы не смогли бы уничтожить эту энергию, даже если бы попытались!

Поглощение предназначено для преобразования звуковых волн в тепло.

Не волнуйтесь. Никакого огня!

Подумайте об этом так:

Когда звуковые волны соприкасаются с поглощающим материалом, этот материал уменьшает энергию звуковых волн. В то время как часть отраженного звука будет продолжать распространяться по помещению, поглотители остановят часть звука на своем пути.

Поглощающие панели можно рассматривать как дорожные заграждения. Они указывают звуковым волнам, где остановиться. Лучше всего использовать плотные и пористые поглощающие панели, так как звуковые волны будут отражаться в порах, а затем задерживаться внутри и преобразовываться в тепло.

Часто можно встретить поглощающие панели в виде акустической пены.

Пористая пена лучше подходит для высоких частот, а более плотные и непроницаемые панели - для низких.

Соединение/разъединение

Если бы вы разобрали свою колонку на части, то увидели бы в центре большую мембрану, которая вибрирует вперед-назад, создавая звук, который вы слышите. К сожалению, многие колонки имеют корпуса, которые вибрируют вместе с этой мембраной, вызывая звуковые погрешности.

Существует два метода снижения вибраций, которые вы можете применить, включая муфту и развязку.

Идея муфты заключается в том, чтобы соединить ваши студийные мониторы с полом студии. Инженеры часто используют для этого шипы для динамиков. Важно, чтобы вы соединяли свои колонки только в том случае, если у вас сверхплотный пол с высокой массой.

Бетонные полы отлично подходят для сцепки, так как они помогают рассеивать вибрации от ваших студийных мониторов.

С другой стороны, развязка работает за счет снижения уровня вибраций, проходящих между колонками и полом. Для борьбы с этими вибрациями инженеры часто используют демпфирующие устройства, такие как прокладки или ножки.

Эти демпфирующие устройства можно рассматривать как поглотители, преобразующие энергию вибрации в тепло. Хорошо бы максимально развязать колонки, поместив демпфирующие устройства между колонками и стойками, а также между стойками и полом.

Отражение/диффузия

Звуковая энергия перенаправляется при соприкосновении с отражающей поверхностью.

Хотя часть этой прямой звуковой энергии будет поглощена материалом, с которым она соприкасается, большая часть звука будет отражена обратно в окружающую среду.

Дерево - отличный пример плотного органического материала, отражающего звук, поэтому из него часто делают отражающие элементы.

Отражения - часть нашего природного мира. Они помогают нам определить тип пространства, в котором мы находимся. Хотя мы, конечно, не можем эхолокацию, как летучие мыши или киты, мы можем получить представление о нашем окружении с помощью звука. Например, вы можете сразу же отличить хлопки в церкви или в спальне.

В некоторых случаях опытные аудиографы даже могут сказать вам, из каких материалов сделана комната, по отражениям.

Мы хотим донести до вас мысль о том, что вполне нормально иметь комнату, которая звучит как комната.

У вас не должно быть неестественного мертвого пространства, ведь никто никогда не будет слушать вашу музыку в безэховой камере. Цель состоит в том, чтобы использовать поглотители, чтобы остановить отражение части звука, и при этом использовать инструменты отражения и диффузии, чтобы сохранить некое подобие живости.

Зоны акустической обработки

Существует несколько этапов восприятия звука, исходящего из мониторов.

Первый этап, о котором мы говорили ранее, - это прямой звук, то есть неизмененный звук, выходящий прямо из колонки. Далее мы получаем ранние отражения - это момент, когда звук отражается от любых границ, таких как стены, пол или стол.

И наконец, вы получите звук реверберационного поля, в котором звук сложным образом взаимодействует с границами комнаты. Наиболее важными или проблемными зонами в этом отношении являются задние стены, боковые или параллельные стены, а также углы.

Для борьбы с проблемами в акустике помещения, возникающими в этих зонах, важно применить правильную акустическую обработку.

Прямой звук

Прежде чем звук распространится по комнате, вы услышите прямой звук из вашей позиции прослушивания. Эта часть звука является наиболее неизмененной.

Цель состоит в том, чтобы сделать прямой звук наиболее преобладающей частью звучания, чтобы вы не слышали массу отражений, сидя на месте прослушивания.

Ранние размышления

Вскоре после того, как прямой звук попадает на место прослушивания, вы услышите отражения звука, называемые ранними отражениями. Это отраженные звуки, которые отражаются от стен рядом с вашим столом, от потолка над местом прослушивания и от самого стола, в зависимости от того, как вы расположили колонки.

После этих ранних отражений появляются отражения в виде сложной сети реверберации от всего помещения.

Чтобы определить, где в вашей комнате находятся эти ранние отражения, вы можете использовать зеркало в месте прослушивания. Сидя на месте прослушивания, попросите кого-нибудь другого аккуратно передвинуть небольшое зеркало вдоль каждой стороны, пока не станет видна акустическая ось колонки.

Именно в этом месте вы хотите повесить панель, чтобы приглушить ранние отражения. Для устранения ранних отражений на другой стороне выполните те же действия еще раз на другой боковой стене.

Задние стены

Если вы работаете в обычной комнате, то задняя стена, скорее всего, параллельна передней. Как вы уже знаете, параллельные стены могут вызывать флаттер-эхо. Кроме того, параллельная ориентация может вызывать стоячие волны.

Для решения этих проблем инженеры часто используют гибрид диффузионных и акустических панелей.

Боковые стены

Боковые стены также могут вызывать опасения, особенно те, которые находятся рядом с задней стеной, куда направлены ваши колонки. Люди часто устанавливают поглотители в этих местах у задней стены, чтобы предотвратить эхо.

Уголки

Одним из самых больших виновников возникновения комнатных режимов являются углы домашних студий. Люди часто размещают в углах басовые ловушки, чтобы преобразовать накопленную энергию в тепло, избавляясь от излишних низких частот.

Для начала мы рекомендуем разместить их в высоких углах у задней стены.

Основные виды акустической терапии

Когда речь заходит о применении акустической обработки, люди часто слишком усложняют ситуацию. Однако если вы сможете понять три основных типа акустической обработки, то сможете создать помещение с более высоким качеством звука.

Давайте рассмотрим каждую из этих уникальных форм акустического лечения:

Басовые ловушки

Басовые ловушки - важнейший элемент акустической обработки в любой студии.

Если вы можете приобрести только один тип акустической обработки, купите несколько басовых ловушек.

Многие думают, что басовые ловушки предназначены только для поглощения низких частот. Однако эти басовые ловушки являются широкополосными поглотителями, укрощающими средние и высокие частоты.

По сути, установки басовых ловушек может быть более чем достаточно для многих домашних студий. Если вы работаете в небольшом помещении, наличие басовых ловушек просто необходимо.

Лучшее место для установки басовой ловушки - трехгранные углы. Трехгранные углы находятся в верхнем и нижнем углах комнаты и прикреплены к трем стенам.

Акустические панели

Акустические панели - это первое, что приходит на ум, когда люди думают о правильной акустической обработке. Однако акустические панели не очень эффективны, когда речь идет об улавливании низких частот или их обработке.

По этой причине мы предпочитаем рассматривать акустические панели как дополнительное средство.

Однако это не означает, что акустические панели не обладают уникальными характеристиками, которые в некоторых отношениях могут превосходить басовые ловушки.

Для начала, акустические панели тоньше, чем басовые ловушки, а значит, на них расходуется меньше материала. Меньшее количество материала означает большее покрытие стен за меньшую цену.

Вы можете разместить их вокруг стен в разных местах, чтобы уничтожить стоячие волны. В отличие от басовых ловушек, которые устанавливаются в углах домашних студий, акустические панели могут располагаться на передней, задней и любой боковой стене.

Хотя многие устанавливают панели на стенах, чтобы поймать ранние отражения, мы также рекомендуем устанавливать их в двугранных углах. Двугранные углы работают с двумя измерениями ваших стен. Чтобы закрыть двугранные углы, вам понадобятся специальные угловые кронштейны.

PRO TIP: Обязательно оставьте небольшой зазор за угловой панелью, так как это позволит энергии отражаться обратно в панель, обеспечивая большее поглощение.

Диффузоры

В большинстве домашних студий вы не найдете диффузоров. Часто это связано с тем, что они могут быть дорогими. Кроме того, многие считают, что в небольших помещениях диффузор не нужен. Конечно, поговорите с группой инженеров, и кто-то, скорее всего, не согласится.

Если вы можете позволить себе использовать диффузию или сделать собственные рассеивающие панели, то вам обязательно нужно это сделать.

Диффузоры лучше всего работают в первичной точке отражения звука в комнате (она же - первая точка отражения звука). Чаще всего диффузоры нужно размещать на каждой боковой и задней стене, так как именно на эти зоны, скорее всего, направлены ваши колонки и именно там будет отражаться прямой звук.

Фильтры для отражения голоса

Фильтры отражения вокала могут быть чрезвычайно полезными инструментами для домашней записи в большинстве домашних студий, даже если у вас уже есть какая-то форма обработки. Тем, у кого комната не обработана, может оказаться совершенно необходимым уничтожить нежелательные отражения, которые могут отразиться в микрофон во время записи.

Смысл этих фильтров в том, чтобы минимизировать отражения и естественную реверберацию, возникающие в комнате, и сделать ваши записи четкими и ясными.

Заблуждения об акустическом лечении

К сожалению, Интернет полон заблуждений относительно акустической обработки. Давайте рассмотрим некоторые из наиболее распространенных мифов, которые мы слышим об акустике помещений.

Шторы, ковры и другие мягкие материалы могут использоваться вместо акустической обработки

Хотя наличие таких мягких материалов в домашней студии может помочь справиться с нежелательными отражениями, они не являются полноценным решением для акустической обработки. Они не только не решают проблему низких частот, но и не справляются с интерференцией между колонками.

Я могу использовать "твики", чтобы избавиться от бас-бума

Басовые частоты имеют такую большую длину волны, что использование "твиков", таких как изменение позиции прослушивания или другое расположение колонок, приведет лишь к изменению баланса средних и высоких частот.

Хотя это может помочь вам воспринимать меньше резких низких частот, на самом деле это не устранит проблему.

Акустическая обработка заставит мою комнату звучать безжизненно

Это одно из распространенных заблуждений, которое мы часто слышим.

Зайдите в любую профессиональную студию, и вы заметите, что ее звучание напоминает естественное жилое пространство.

Проблема возникает, когда люди начинают чрезмерно или неправильно использовать тонкие акустические материалы, которые могут поглощать слишком много высоких частот и делать помещение мертвым. Например, мы часто видим, как люди вешают дешевые пенопластовые ящики для яиц, чтобы смягчить оомы, что зачастую только ухудшает их звучание.

Вместо этого акустическая обработка должна создавать ровную диффузию и поглощение в пространстве, не заглушая общую частотную характеристику.

Вы также должны спросить себя, в чем смысл вашей акустической обработки. Вы создаете комнату управления или живую комнату?

Контрольные комнаты должны обеспечивать точность, четкое стереоизображение от ваших колонок и поверхности, которые не отражают. С другой стороны, в концертных залах отражение должно идти от передней стены к потолку, задним стенам и далее.

Акустическое лечение стоит дорого

Акустическое лечение, безусловно, может быть дорогим. Однако это не значит, что вы не сможете найти что-то в своем ценовом диапазоне, если станете на место опытного покупателя. Вы можете даже рассмотреть возможность создания собственных звуковых панелей.

Это может быть гораздо дешевле, чем покупать акустический поролон у популярного производителя. Кроме того, вы можете вписать их в эстетику вашей студии.

Акустическая обработка и звукоизоляция

Часто музыканты путают акустическую обработку со звукоизоляцией.

Дело в том, что оба эти термина означают совершенно разные вещи.

Целью акустической обработки является контроль отражения звука в помещении. В конечном итоге это улучшит акустику, что приведет к лучшим записям.

Звукоизоляция, с другой стороны, призвана ограничить уровень звука, исходящего из вашей комнаты. Для этого можно загерметизировать воздушный зазор, идущий из контрольной комнаты в остальные помещения студии, или использовать тяжелые строительные материалы в стенах, чтобы звук в одной комнате не выходил в другую.

Важно понимать, что обе эти практики невероятно ценны. Однако ни одна из них не заменяет другую.

Альтернативы акустическому лечению

Продюсеры-любители и микс-инженеры часто тратят слишком много денег на студийное оборудование, не задумываясь об акустике своего помещения. К сожалению, только когда они включают пару колонок за тысячу долларов, они понимают, что акустика - это серьезная проблема.

К этому моменту их бюджеты уже исчерпаны.

Если вам кажется, что это не так, или у вас просто нет денег на покупку потенциально дорогих панелей-ловушек или потолочных облаков, у нас есть несколько альтернативных вариантов, которые могут помочь.

Сделай сам Обработка звука

Поглощение домохозяйств

Хотя ловкие маркетологи могут убедить некоторых людей, что их акустическая обработка - это единственный материал, который подходит для обеспечения хорошего звучания помещения, это не так.

На самом деле у вас в доме наверняка есть мягкие, пористые предметы или материалы, которые могут подойти для этой цели: подушки, одеяла, одежда или диваны. Прелесть в том, что вам не придется тратить ни копейки, чтобы добиться наилучших результатов с любыми из этих вещей!

Конечно, они не придадут необработанным помещениям вид профессиональной студии звукозаписи, но они могут стать гораздо лучшей альтернативой, нежели басовые ловушки и звуковые панели стоимостью в сотни долларов.

Главное - убедиться, что вы используете плотные материалы. Мы настоятельно рекомендуем упаковочные одеяла, так как они плотные и при этом достаточно легкие, чтобы развесить их по комнате. Кроме того, они очень недороги, и их можно купить огромных размеров, чтобы покрыть стены в большинстве комнат.

Программное обеспечение для обработки помещений

Программное обеспечение для обработки помещений стало очень популярным в небольших проектных студиях за последнее десятилетие или около того. Такие компании, как Sonarworks, используют комбинацию программного обеспечения для считывания параметров помещения с микрофонами с плоской частотной характеристикой для получения определенных частот в данном помещении на основе уровня звукового давления.

Хотя обсуждение плюсов и минусов такого подхода займет совершенно отдельную статью, знайте, что это не так:

Хотя программное обеспечение для калибровки помещения, безусловно, может диагностировать ваши акустические проблемы и предложить вам небольшую программную подстройку, оно не может реально их устранить.

Часто задаваемые вопросы

Как звучит розовый шум?

Розовый шум использует постоянную высоту или частоту, чтобы помочь инженерам создать ровный и плоский звук. Для многих он может звучать как высокочастотный шум пылесоса или вентилятора.

Как уменьшить время реверберации в помещении?

Одним из лучших решений для устранения реверберации в помещении является поглощение нежелательных звуков с помощью мягкой мебели. В проектных студиях часто можно использовать подушки, диваны, одеяла, ковры, а также профессиональные акустические материалы, такие как басовые ловушки и акустические панели.

Действительно ли акустические панели работают?

Большинство помещений могут выиграть от правильной акустики. При условии правильного размещения акустических панелей относительно места прослушивания они могут быть чрезвычайно полезны. Они могут уменьшить количество ранних отражений в вашем звуке относительно места прослушивания, помогая вам принимать лучшие решения по микшированию.

Насколько эффективна акустическая пена?

Акустическая пена может поглощать звук в помещении и предотвращать его эхо, хотя для серьезных акустических работ ее следует выбирать в последнюю очередь. Например, он не очень хорошо блокирует высокие и средние частоты. Для этого лучше установить басовую ловушку.

Как отгородиться от шума соседей?

Один из лучших способов перекрыть шум от соседей - добавить в дом мягкую, поглощающую мебель. Подумайте о таких вещах, как большая мебель, шторы, снижающие уровень шума, или пушистые ковры. Вы можете даже рассмотреть возможность установки различных типов изоляции в стенах, чтобы бороться с шумом от соседей, или установить дверные и оконные уплотнители, чтобы избавиться от воздушных зазоров.