אם אתה חדש בהפקת מוזיקה, אתה עלול להיתקל במונח מגביל. בעוד כלים אלה משמשים בעיקר בתהליך המאסטרינג, חשוב להבין אם אתה מפיק מוזיקה או מהנדס שמע.

להלן נפרט בדיוק מהו מגביל שמע וכיצד להשתמש במגביל כדי שתוכל ליישם ביעילות את הכלים החזקים הללו בתהליך העבודה שלך.

מהו מגביל?

אז, מה זה מגביל בכל מקרה? בעיקרו של דבר, מגביל הוא מדחס מופעל במיוחד, המשמש בעיקר בתהליך השליטה. ליתר דיוק, מדחס נחשב למגביל אם יש לו יחס שווה או יותר מ- 10:1. ממש כמו מדחס, מגביל שמע נועד לצמצם את ה טווח הדינמי של האודיו שהוא מעבד, שהוא בדרך כלל אוטובוס הראשי של קטע מוזיקה.

זה מוריד את הפסגות הגבוהות ביותר ומעלה את החלקים הנמוכים ביותר של אות שמע, ויוצר חווית האזנה עקבית יותר לאחר עיבוד נכון. מסיבה זו, אתה עלול למצוא את עצמך משתמש במגביל שמע על צלילים בודדים שיש להם פסגות לא עקביות במקצת. לדוגמה, ניתן להשתמש במגבלים באוטובוס קול או תופים.

מגבילים נועדו להיות חזקים בצורה כזו שכל צליל שעובר את הסף שלהם נעצר בעצירה. למעשה, המגבילים החזקים במיוחד נקראים מגבילי קיר לבנים, המתייחסים ליכולתו של המגביל לבסס כל אודיו מעבר לסף, לפעמים ליחס אינסופי.

מגביל VS קומפרסור

באופן טבעי, מגבילים ומדחסים חולקים הרבה קווי דמיון. עם זאת, ישנם כמה הבדלים מרכזיים שחשוב לקחת בחשבון בעת הבנת שרשרת האפקט הטובה ביותר עבור מסלולים או אוטובוסים בודדים. להלן כמה הבדלים מרכזיים בין המגביל למדחס:

מדחסים שמים דגש רב יותר על צבע

דחיסת טווח דינמי יכולה לכוון ליצור נפח ממוצע עקבי יותר בדיוק כמו מגבילים, אך ניתן להשתמש בהם גם למטרה היחידה של הוספת צבע או איכות טונאלית לאודיו שהם מעבדים, לפעמים עם יחס נמוך. לעומת זאת, למגבלים יש יחסים גבוהים המשמשים ליצירת דינ מיקה עקבית יותר במאסטרינג אודיו.

מכיוון שניתן להשתמש בשני סוגי האפקטים למטרות שונות לחלוטין, אין זה נדיר שמהנדסי מאסטרינג ישתמשו בשניהם על מנת ליצור עוצמת שמע עקבית עם מספיק גזירה רכה או צבע מדחס מיוחד.

אין להם כל כך הרבה איכות טונאלית, מכיוון שעיבוד זה לקיצוניות עלול להישמע מטריד. לא כל המדחסים צובעים את צליל אות הקלט שלהם, אבל אתה בהחלט יכול למצוא כאלה שכן, בעוד שבעולם המגביל, התוספים האלה מעטים ומרוחקים.

מדחסים אינם חזקים כמו מגבילים לעיבוד טווח דינמי

מדחסים אינם חזקים כמו מגבילים, מה שהופך אותם באופן טבעי לגמישים יותר. אתה עדיין יכול להגדיר סף גבוה עם מגביל כך שהוא מעבד רק חלק קטן מאות הקלט, אך מגביל המשמש ברצועת שמע בודדת עלול להוביל לדחיסת יתר, ולהפיק רצועת שמע חסרת חיים. אתה יכול גם להשתמש בבקרות המדויקות של מדחס כדי להציג בכוונה גזירה רכה, שהיא רמת עדינות שאינה אפשרית עם מגביל שמע.

לפי העיצוב, יש להשתמש במגביל שמע במשורה רבה יותר מאשר מדחס כללי. אם אתה רק מיישם דחיסת טווח דינמי כדי להדק מעט מסלול, תצטרך לבחור מדחס. מגבילים משמשים בדרך כלל בפלט המאסטר, ומעבדים את כל השיר בשלב המאסטרינג של תהליך הפקת המוזיקה.

מדחסים מתאימים יותר למסלולים בודדים

מכיוון שעיבוד האותות של מדחס בדרך כלל פחות חזק ממגביל, אתה יכול להשתמש בהם בצורה ליברלית יותר על מסלולים בודדים לעומת המגביל המתמקד באוטובוס הראשי של קומפוזיציה. אם היית משתמש במגביל על מסלולים בודדים, אתה יכול ליצור ללא כוונה גזירה קשה, או להשאיר אות מרגיש משעמם וחסר חיים. בדרך כלל משתמשים במגבלי שמע ברצועת המיקס הסופית.

סף המגביל הוא הנקודה הדינמית של חוסר שליטה

אחד ההבדלים הגדולים ביותר בין מדחס למגביל שמע הוא האופן בו אתה משתמש בסף מגביל. בעוד שלמדחס יכול להיות אפקט עיבוד הדרגתי, ולהקל לאט להפחתת רווח, המגבילים פועלים על ידי ריסוק אות שמע ברגע שהוא עובר את הסף לבקרת עוצמת הקול המוחלטת.

חלקים של המגביל

על מנת להשתמש במגביל שמע כראוי, חשוב להבין כיצד כל אחד מהחלקים הבודדים עובד יחד ובלתי תלוי זה בזה. תבחין שחלקי המגביל הם פחות או יותר של מדחס, אך עם כמה הבדלים מרכזיים. שימו לב במיוחד למורכבויות הסף והברך של המגביל.

התקפה

לחלק מהמגבלים יש התקפה ממש כמו מדחס שקובע כמה מהר כניסת שמע מושפעת מאפקט השמ ע. עם זאת, זה יכול להיות נדיר יותר עם מגבילים שכן באופן כללי, כלים אלה נועדו להידוק תוך ערבוב מוזיקה ברגע שצליל מגיע לסף.

שחרור

המהדורה קובעת כמה זמן מגביל מגביל צליל מסוים. מהדורה קצרה מדי יוצרת חווית האזנה מעט לא עקבית. בצד השני של המטבע, מגביל עם זמן שחרור ארוך מדי יכול ליצור צליל שאיבה נשמע לא נעים. למרות שזו אחת המצוקות הרבות של מהנדס המאסטר, מהנדסים מיומנים הם מומחים במציאת הנקודה המתוקה בין שני הקצוות הללו. בקרת השחרור, לפיכך, היא אחד החלקים החשובים ביותר במגביל.

סף

הסף קובע באיזו נקודה האות נדחס על ידי המגביל. כדאי להתחיל עם סף גבוה למדי ולהתאים לאט לאט עד שהדינמיקה שלך שולטת לפי הטעם. זה יכול להיקרא גם תקרת הפלט. הטווח הדינמי המופחת לא יעלה מעבר לרמת הסף שלך.

רווח קלט

בצורתו הפשוטה ביותר, רווח קלט הוא כמה מהאות שאתה מאכיל דרך מגביל. ככל שרווח הקלט שלך גדול יותר, כך שמע נקודת הקצה שלך גבוה יותר, אם כי חזק יותר לא בהכרח טוב יותר. נפחים קיצוניים עלולים להוביל לגזירה קשה לא נעימה שיכולה לדחוף בקלות חלקים חזקים לעיוות, ולהרס ביעילות תערובת. ייתכן שמהנדס יצטרך להתאים את רווח הקלט מכיוון שלDSP ושקעים פיזיים שונים יש דרישות הקלטה שונות ברחבי תעשיית המוזיקה.

רווח איפור

רווח איפור הוא עלייה כוללת בנפח ביחס לרמת הפחתת הרווח. זה לא תמיד נחוץ עם מגביל, אך ייתכן שתמצא אפקט דומה עם פקדי פלט מקסימליים או רווח פלט.

מד הפחתת רווח

מד זה פשוט מראה לך כמה מגביל מהדק את החלקים הקולניים ביותר של השיר שלך. באופן כללי, עליכם לכוון לאיפשהו בין 1 ל -5 dB של הפחתת רווח בתמהיל האוטובוס המאסטרינג. הפחתת רווח מתחילה בכל פעם שאות שמע עובר את הסף שנקבע.

ברך

מדי פעם, למגביל שמע תהיה ברך שקובעת עד כמה המגבלה מתוחלת או חדה. עם זאת, זה פחות נפוץ מכיוון שמגבילים נועדו לנתק לחלוטין אות מעל הסף במסלולו.

סוגי מגבילי שמע

כעת, לאחר שפירקנו את החלקים הבסיסיים של מגביל שמע, בואו ניקח את זה צעד קדימה ונפרק את הסוגים הבודדים של מגבילי שמע. בעוד שכל המגבילים פחות או יותר עובדים אותו דבר, סוגים מסוימים של מגבילים יכולים לספק גמישות פחות או יותר באולפן מוזיקה בהתאם להעדפות המהנדס.

מגבילים להקה מלאה

למגבלי שמע להקה מלאה אין בהכרח "להקה" גלויה למרות שמם. במקום זאת, מגבילים אלה פועלים על ידי עיבוד האות כולו, וזה מספיק להרבה מצבים מגבילים מכיוון שכלים אלה נועדו לשמש בתמהיל שלם של הקלטות אולפן.

מגבילים רב-פס

מגביל רב-פס, כפי שהשם מרמז, מספק רצועות תדרים מרובות להגבלה, ומעניק לך שליטה מדויקת יותר על תערובת בודדת. באופן אידיאלי, כל בעיות תדר ממוינות בחלק הערבוב של התהליך. עם זאת, אם יש טווח מסוים של תדרים הדורש דחיסה רבה יותר על פני קטע אחר, מגבילים מיוחדים אלה יכולים לעשות הבדל גדול.

מגבילי שיא אמיתיים

מגביל שיא אמיתי נועד להסביר גזירה שאולי לא נתחשב בה שנגרמה על ידי הממיר האנלוגי לדיגיטלי שנצפה בציוד שלנו. לשידור או תרחישים עם יוצרי פרסומת בטלוויזיה והגדרות השמעה אחרות עם פרמטרי עוצמת קול קפדניים, מגביל שיא אמיתי שיכול לזהות גזירה בין דגימות הוא חיוני.

מגבילי קיר לבנים

מגבילי קיר לבנים מתייחסים בדרך כלל למגבלים עם יחסים גבוהים. מגבילים אלה עומדים כ"קיר לבנים "החוסם כל צליל שעובר את הסף שנקבע מראש.

כיצד להשתמש במגביל שמע

אמנם אין דרך אחת נכונה להשתמש במגביל שמע, אך ישנם כמה טיפים שתוכלו לזכור לשיטות עבודה מומלצות.

• התחל עם סף גבוה. זה תמיד רעיון טוב להתחיל עם סף גבוה ואז לחייג אותו לאט לאט כדי למנוע דחיסת יתר של אות. פחות זה יותר כשמדובר בהגבלה.
• שמור בחשבון את תקני DSP ועוצמת השמעה. אל תשכח שאתרי השמעה שונים דורשים טווח י רעש מגוונים. עליך להשתמש במגביל שלך מתוך מחשבה על פרמטרים אלה.
• תהיה עדין. מגבילים הם חזקים להפליא, כך שלא צריך הרבה כדי להניע אותם. היה שמרני עם ההתאמות שלך כדי שלא תדחוס יתר על המידה את האות שלך.
  

היכן להשתמש במגביל שמע

אז, איך אתה יודע מתי להשתמש במגביל שמע? להלן מספר מצבים שבהם השימוש במגביל שמע הוא כנראה ההימור הטוב ביותר שלך:

באוטובוס ראשי

באופן גורף, בדרך כלל משתמשים במגבלי שמע באוטובוס מאסטר שמטרתו לעבד את המיקס המלא, מה שמעניק את דחיפת עוצמת הקול הסופית הזו לפני הייצוא לפלטפורמות סטרימינג.

באוטובוסים קוליים

לפעמים, רמת עוצמת הקול לאורך צילומי קול שונים יכולה להיות לא עקבית להפליא. לכן, ייתכן שתשתמש במגביל בקבוצה קולית. עם זאת, זה כנראה נוגע לשירה קבוצתית יותר מכל דבר אחר, מכיוון שמגביל יכול בקלות לשטח את כוחו של קול מוביל בשל היחס הגבוה שלו באופן טבעי.

באוטובוס תופים

בדומה לשירה, לתופים יכולים להיות טווחים דינמיים משתנים מאוד. לכן, יתכנו תרחישים שבהם אתה משתמש במגביל באוטובוס תוף כדי להפחית את הפסגות.

היכן לא להשתמש במגביל שמע

בדיוק כמו שיש תרחישים שבהם השימוש במגביל שמע הוא אידיאלי, ישנם מצבים שבהם תרצה להימנע משימוש במגביל שמע כגון:

על מסלולים בודדים

מגבילי שמע נועדו לשימוש באוטובוס הראשי שלך או בקבוצה גדולה של רצועות. שימוש במגבלים על מסלולים בודדים הוא נתיב בטוח לעיוות. שמור כלים אלה להפחתה סופית של פסגות שמע קבוצתיות. השתמש גם באוזניים כמדריך. רוב הסיכויים שמדחס הולך להישמע הרבה יותר טוב בסופו של דבר, בכל מקרה.

כדי להוסיף צבע לתערובת שלך

עדיף להשתמש במדחסים ובאפקטים בודדים אחרים כדי להוסיף צבע וטון לצליל שלך. מגבילים משמשים בעיקר לשליטה דינמית ואינם ניתנים להחלפה עם מדחסים. מדחס עשוי להפוך למגביל, אך מגביל לא יכול להפוך למדחס.

כפי שאתה יכול לראות, מגבילים הם חלקים חיוניים בשרשרת האות תלוי היכן אתה נמצא בתהליך הערבוב. קח את הזמן להבין את הכלים האלה לאורך המסע שלך בתעשיית המוזיקה. בעוד שמגבלים הם פשוטים למדי, זה יכול לקחת מישהו עם ניסיון רב כדי להשתמש בהם באופן עקבי עם מומחיות מוחלטת.

מדחסים המונעים על אלה נועדו ליישר את עוצמת הקול של אוטובוס שלם או לערבב כאחת הנגיעות האחרונות בתהליך המאסטרינג.