Minden hangmérnök számára az egyik legfontosabb eszköz a mastering kompresszor. Ezek az eszközök csökkentik a sáv teljes dinamikai tartományát, lerövidítve a távolságot a sáv leghangosabb és leghalkabb részei között. Ez lehetővé teszi a mastering mérnökök számára, hogy "összeragasszák" a dal egyes részeit, miközben megőrzik a dal általános energiáját.

Könnyű belátni, hogy a mastering tömörítés miért olyan fontos a professzionális producerek és mérnökök körében. A mastering lánc felépítésének megtanulása azonban bonyolult folyamat lehet, különösen akkor, ha még csak most kezded megérteni a többsávos és dinamikus tömörítés erejét és határait.

Szerencsére az alábbiakban részletesen bemutatjuk, hogyan működik egy mastering kompresszor, hogy profiként kezdhesse el a csiszolt mixek kiadását. A különböző kompresszor plugineket is lebontjuk, és elmagyarázzuk, hogyan működik bármelyik kompresszor, hogy a keverésedben bármelyik sávot ütősebbé tehesd.

Mi az a kompresszor és hogyan működik?

A mastering megértéséhez először meg kell értenie a kompresszor belső működését. A kompresszor lényegében egy olyan eszköz, amelynek célja, hogy csökkentse bármely adott hangjel dinamikai tartományát. Ez azt jelenti, hogy a hang tömörítése a sáv legalacsonyabb részének amplitúdóját növeli, míg a sáv legmagasabb amplitúdóját csökkenti egy erősítéscsökkentésnek nevezett folyamat révén.

Az erősítéscsökkentés lehetővé teszi a kompresszorok számára, hogy simább, egyenletesebb dinamikatartományt hozzanak létre, miközben elkerülhető a felesleges klipelés vagy torzítás. A kompresszor szinte bármilyen hangszeren használható. A kompresszorokat a zene minden műfajában is használják, így a mastering mérnökök és a producerek számára egyaránt nélkülözhetetlen eszköz.

Ne feledje, hogy az egyes tömörítő pluginek különböző hangzásokkal és jellemzőkkel rendelkeznek, így stilisztikailag éppúgy használhatók, mint technikailag. A kompresszorok segíthetnek a tranziensek alakításában is, így a dinamikai tartomány segítése mellett hasznos hangtervezési eszköz is lehet.

Különböző típusú kompresszorok is léteznek, beleértve a többsávos kompresszort, a sztereó kompresszort, a buszkompresszorokat és a csöves kompresszorokat. Ezek a kompresszorok mind hasonló feladatokat látnak el, bár egyes típusok erősebbek lehetnek másoknál. Emellett nem minden kompresszor ad hozzá harmonikus telítettséget vagy olyan hangminőséget, mint bizonyos hardveres kompresszorok vagy csöves kompresszorok.

A kompresszor részei

Minden kompresszornak van néhány szabványos alkatrésze, amelyek a kompresszió teljesítményét és mélységét szabályozzák. Az alábbiakban az egyes alkatrészek alapvető leírása következik:

Támadás: A támadás határozza meg, hogy a kompresszor milyen gyorsan hat a hangjelre, illetve mennyi idő alatt lép működésbe a tömörítés. A gyors támadási idő általában végig simább dinamikatartományt hoz létre, de a hallgató számára ez nyilvánvalóbb lehet. Ezzel szemben a lassú támadási idő olyan ütést hozhat létre, amely bizonyos hangzásbeli forgatókönyvekben jól működik, de kevésbé sima hallgatási élményt eredményezhet. Játsszon együtt a támadási és elengedési időkkel, mivel a támadás és az elengedés közvetlenül befolyásolja egymást.

Felszabadítás: A Release határozza meg, hogy a kompresszor mennyi ideig szorít egy adott hangon. Ahogy azt már sejthette, az attack és release idők kéz a kézben járnak, ezért érdemes különböző beállításokkal játszani, hogy megtalálja, melyik működik a legjobban egy adott keverésnél.

A rövidebb kioldási idő nagyobb ütést eredményezhet, és a hangerőt sokkal nyilvánvalóbb módon növelheti. A hosszabb kioldási idő simább lehet, bár potenciálisan kiveheti az energiát a hangból, ha nem megfelelően van programozva. A release beállításokat az attackgal együtt kell beállítani, mivel a két paraméter kölcsönhatásban van egymással.

Térd: A térd olyan, mint a tömörített jel meredeksége, a keményebb térd sokkal nyilvánvalóbb a hallgató számára. A térd beállításoknál minél lágyabb a térd, annál finomabb a tömörítés. A kemény térd közelebb van a 0-hoz, míg a lágy térd közel 1,0-hoz. Vegye figyelembe, hogy mind a soft knee, mind a hard knee típusoknak megvan a helyük a tömörítés világában, minden attól függ, hogy melyik knee-beállításnak van a legtöbb értelme a teljes keverési buszhoz.

Küszöbérték: A kompresszor küszöbértékének beállítása a plugin felső határa, és meghatározza azt a pontot, ahol a tömörítés beindul. Amikor a tömörített hang a küszöbérték amplitúdója felett van, az erősítéscsökkentés folyamatán keresztül csökken. A magas küszöbértékek összességében kevesebb tömörítést eredményeznek, mivel a kompresszor ritkábban lép működésbe. Ezzel szemben az alacsony küszöbérték erősen tömörített jelet eredményez, ami néha simább tömörítést eredményezhet, bár óvatosnak kell lennie, hogy a keverési hang ne veszítsen a feldolgozatlan jel energiájából.

Arány: A kompresszor arány határozza meg a kompresszor általános intenzitási szintjét. Általánosságban elmondható, hogy alacsony arányt vagy a legalacsonyabb arányt érdemes választani, amely biztosítja az Ön által igényelt dinamikai vezérlés szintjét. Ez azért van így, mert az alacsony arányok gyakran finomabbak és organikusabb hangzásúak, mint a magas arányok. Ezt szem előtt tartva még mindig szükség szerint kell tömörítést alkalmaznia, hogy a feldolgozott jel teljes dinamikai kontrollja biztosított legyen. A magas arányok sem feltétlenül bd, csak lehet, hogy a finomabb beállításoknál átláthatóbb tömörítést kap, mint a finomabb beállításoknál.

Makeup Gain: A póterősítés a hangerő általános növekedése az erősítéscsökkentés szintjéhez képest. Ez számos kompresszoron be- és kikapcsolható, illetve beállítható.

Erősítéscsökkentő mérő: Ez pontosan megmutatja, hogy mekkora erősítéscsökkentésre van szükség a jel tömörítéséhez. Egy hangfájl tömörítésekor általában 2-3 dB erősítéscsökkentésre kell törekedni. A nehezebb zenei műfajok nagyobb erősítéscsökkentést igényelhetnek, de általában több mozgásteret kell hagyni, hogy a jel ne legyen összenyomott vagy élettelen egy szakasz túlkompressziója miatt. Az is lehet, hogy a dal hangos részeinél több tömörítést érdemes automatizálni.

Mi a tömörítés a maszterelésben?

Most, hogy már értjük a tömörítést, hol érvényesül a mastering láncban? Bár nem minden masterhez van szükség kompresszorra, a mastering nagy része kompresszió. A zenei produkció mastering fázisában a cél az, hogy a teljes keverés a lehető legdinamikusabban összefüggő legyen.

Miközben a kompresszorokat a sávok egységes dinamikájának eléréséhez használja, a master faderen lévő kompresszió segíthet az egyes sávok összeragasztásában, és hozzáadhatja azt a plusz fényt, amely a projektet összefogja. Egy minta mastering lánc tartalmazhat kompressziót, többsávos kompressziót, EQ-t és limitert.

Minden dalnak szüksége van tömörítésre a mastering során?

Nem minden dalnak van szüksége tömörítésre a mastering során, mivel az eredeti keverés valószínűleg teljes tömörítéssel rendelkezik, ami hatékonyan összeragasztja a sávokat. Gyakorlatilag minden mixben van valamilyen kompresszió a munkamenet során, de egy masterhez nem feltétlenül van szükség kompresszorra. Ettől függetlenül lehet azt állítani, hogy a masteringben mindig van valamilyen tömörítés, mivel a mastering gyakran használ limitert, ami bizonyos értelemben egy ultraerős kompresszor.

Mi a különbség a tömörítés és a korlátozás között?

A kompresszor lényegében a limiter gyengébb változata. A limiterek és a kompresszorok némileg eltérő beállításokkal rendelkeznek, de csak az összteljesítmény tekintetében. A limiterek szupererős kompresszoroknak tekinthetők. Ezért a kompresszor és a limiter gyors támadása hihetetlenül másképp hangozhat, egyszerűen azért, mert a limiter erősebb. A limitereknél általában meglehetősen alacsony arányokat használsz a kompresszorokhoz képest, mivel ezek ilyen erős eszközök.

Mennyi tömörítésre van szüksége?

A szükséges tömörítés mértéke eléggé szubjektív, de van néhány általános dolog, amit érdemes elérni. A kompresszorodat arra kell használni, hogy a zenédben egyenletes hangerősséget érj el anélkül, hogy túl sokat elvennél az eredeti jel energiájából. A kompresszort arra is használhatod, hogy a következő tranzienseket alakítsd a felvételben, vagy harmonikus telítettséget adj hozzá. Általánosságban elmondható, hogy úgy kell tömörítenie, hogy körülbelül 1-2 dB erősítéscsökkenés legyen. A túl sok tömörítés lapos és tompa hangzást eredményezhet, ezért kísérletezzen a küszöbérték, az arány, az attack és a release beállításokkal, hogy elérje a hangerő egyensúlyát, amely megfelel az Ön számára.

A tömörítés típusai

Érdemes megjegyezni, hogy a tömörítésnek különböző fajtái vannak, mindegyiknek megvan a maga sajátos felhasználási területe. Itt vannak a főbb kompresszor típusok, amelyek beépítését érdemes megfontolni a keveréseidbe.

Többsávos tömörítés: A többsávos tömörítés az egyik legjobb tömörítési típus, mivel lehetővé teszi, hogy független szakaszokat tömörítsen egy frekvencia spektrumon keresztül. Ez a hozzáadott fokú vezérlés tökéletes általánosabb feldolgozáshoz, például ha kompresszort helyezel a master buszra. Gyakran a többsávos kompresszorok teljes képet adnak a frekvencia spektrumról, ami megkönnyítheti, hogy világos képet kapjon a sávja szintjeinek konzisztenciájáról.

Középoldali tömörítés: A mid-side tömörítés nagyszerű a pontosabb vagy finomabb tömörítési igényekhez, mivel egy tipikus tömörítő a sáv teljes sztereó képét érinti. Ezzel szemben a mid-side kompresszió nagyobb kontrollt biztosít a sáv középső vagy érzékelt "mono" jele felett. Ez a fajta tömörítés elsősorban egy bizonyos kreatív hatásra szolgál, és óvatosan kell használni- Könnyen fázisproblémákba ütközhetsz ennek az eszköznek a használatával, ha nem szánsz megfelelő mennyiségű időt a megértésére.

Párhuzamos tömörítés: Párhuzamos tömörítés: A párhuzamos tömörítést "New York-i" tömörítésnek is nevezik, amikor a hangmérnök a sáv egy feldolgozatlan vagy enyhén tömörített változatát keveri a sáv egy erősen feldolgozott változatával. Ezzel olyan egyedi egyensúlyt hozhat létre, amelyben még mindig megvan az eredeti sáv energiája, de a feldolgozott jel csiszolt dinamikai konzisztenciája.

Sidechain tömörítés: Az oldallánc-tömörítés két jelet vesz, és az egyiket a másikra reagálva tömöríti. Ez a fajta tömörítés különösen hasznos lehet olyan területeken, mint például a frekvencia spektrum mély középhangjai. Ezek a területek gyorsan elmaszatolódnak, és az oldalláncos tömörítés segíthet megtisztítani a mélyhangokat azáltal, hogy helyet csinál az egyes részeknek. Például a basszusgitár sidechainelhető a kickdobhoz, így a basszusgitár minden egyes alkalommal kompresszió alá kerül, amikor a kick bejön. Ez megkönnyíti, hogy mindkét szólam egyszerre szólaljon meg anélkül, hogy a másik szólamot túlhajtaná.

Mikor és hogyan használjunk tömörítést a masteringben?

A tömörítést akkor kell használni a maszterelés során, amikor úgy érzed, hogy egy zenei darabon belül egyenletesebb dinamikára van szükséged. A tömörítést lényegében ugyanazzal a filozófiával használod a masteringben, mint amit a kompresszorok használatakor mindenhol máshol alkalmaznál.

A kompresszort úgy kell használni, hogy egységes, összefüggő hangzást hozzon létre torzítás vagy élettelen keverés nélkül. Íme néhány alapvető módszer, amellyel elkezdheted a tömörítést beépíteni a mastering folyamatba.

Kezdjük azzal, hogy minden keverést másképp kell megközelíteni, mivel minden zene más és más. Ennek ellenére itt van néhány alapvető tömörítési beállítás a masteringhez, amelyet kiindulópontként használhatsz a keverés során:

• Egy meglehetősen magas küszöbszintet kell megcéloznia. Legfeljebb 2-3 dB-es erősítéscsökkentést kell elérnie, hogy elkerülje a keverék eltörlését.
• Kezdje alacsony, 1,25:1 vagy 1,5:1 körüli aránnyal. A master fader finom változtatásai ismét alapvető fontosságúak.
• A fülednek kell eldöntenie, hogy szükséged van-e kompresszorra a master fadereden vagy sem. Használja a bypass gombot, hogy lássa, a kérdéses kompresszor valóban hozzáadott értéket képvisel-e a keveréshez. Ha nem, akkor nincs rá szükséged, vagy módosítanod kell a beállításaidat.

5 tipp a tömörítés használatához masteringben

Íme néhány általános tipp, amit a tömörítés használata során figyelembe kell venni a maszterelési szakaszban.

1. Ne feledje, hogy nincs egyetlen helyes módszer a mesterlövészetre. Mint minden zenei folyamat esetében, a dalok elsajátításának sincs egyetlen helyes módja. Valójában a professzionális masteringmérnökök tudják, hogy a legjobb eredmény elérése érdekében minden dalt külön-külön kell megközelíteni. Megfontolandó a tömörítés beépítése a masteringláncba, de számos olyan eset van, amikor úgy találod, hogy nincs rá szükséged. A maszterizálásnál nincsenek szigorú és gyors szabályok: Hagyja, hogy a füle legyen a végső bíró.
2. A legtöbb esetben a kevesebb több. Amikor a tömörítésről van szó a mastering szakaszban, a kevesebb gyakran több. A mastering a keverés finom módosításaira összpontosít, amelyek végső soron a végső csillogást és ragasztást adják hozzá a keveréshez. Kezdje magas küszöbbel és alacsony arányokkal, és szükség szerint állítsa be a tömörítést a master buszon. Ne használjon a szükségesnél nagyobb tömörítést, különben könnyen élettelen mixet, vagy rosszabb esetben torzítást eredményezhet.
3. Használja a bypass-t az előnyére. Ha kompressziót használsz a master buszon, különösen fontos, hogy kihasználd a bypass gomb erejét. Így könnyebben hallhatod, hogy a kompresszorod pontosan mit csinál a keverékeddel, ami kihívást jelenthet, amikor a masteringben a kompresszor gyakran finomabb beállításokat használ. Duplán ellenőrizze a keverék mélyhangjait is, mivel ezt a területet köztudottan nehéz hallani.
4. Pihentesse a fülét. A mastering és a keverés egyik legtrükkösebb része a fül kifáradásával járó elkerülhetetlen komplikációk. Ha úgy döntesz, hogy magad mastereled a keverést, hagyj időt a fülednek pihenni, mielőtt eldöntenéd a számod végleges verzióját. Előfordulhat, hogy a beállítások többszöri ismétlésén kell keresztülmenned, mielőtt megtalálod a megfelelő tömörítési egyensúlyt a keverésedhez és a masterhez.
5. Szükség esetén szervezze ki a feladatokat. A mastering folyamat stratégiai kiszervezése sok producer számára ésszerű lehet, különösen, ha figyelembe vesszük az olyan tényezőket, mint a fülfáradtság. Nem szégyen felbérelni egy masteringmérnököt, vagy igénybe venni egy olyan szolgáltatást, mint az Emastered, amely néhány percen belül stúdióminőségű masterrel látja el Önt.

Tömörítés Mastering GYIK

Még mindig küzdesz a tömörítés megértésével a masteringben? Íme néhány gyakran feltett kérdés és válasz, hogy bővítsük a tudásodat.

Mi az a master busz tömörítés?

Alapvetően a mastering kompresszió vagy master busz kompresszió nem meglepő módon egy kompresszor használata a master buszon vagy a faderen. A mérnök általános célja itt az, hogy "összeragassza" a sávot, miközben a sáv megtartja eredeti energiáját. Nem mindenki használ master busz kompressziót, de ez egy meglehetősen gyakori eljárás.

Tömörítenem kell mastering előtt?

Ez elsősorban stilisztikai döntés. Ne feledje, hogy a mastering folyamat a tömörítésre összpontosít, így nem biztos, hogy előzetesen túlságosan tömörítenie kell a munkamenetét. Ettől függetlenül kulcsfontosságú, hogy a masteringmérnöknek bőséges headroomot biztosítson, hogy megfelelően tudjon masterelni.

Minden sávot tömörítened kell?

Nem kell minden sávot tömöríteni, bár ez sem feltétlenül baj. Csak vegye figyelembe, hogy a legtöbbször a tömörítés a master buszon történik, így minden sáv így vagy úgy, de tömörített lesz. Mindaddig, amíg a hangmérnöködnek headroomot adsz, és nem vágod el a hangot, a választás a tiéd.

Először EQ-t vagy tömörítést kell használnod?

Ez nagyban függ a feldolgozandó hangjelektől. Ha szubtraktív EQ-t kell használnia a jelben lévő kemény hangok csökkentésére, akkor az ilyen kiegyenlítésnek kell az első helyen állnia. Néha azonban a kompresszor után is szükség van EQ-ra, mivel a tömörítés könnyen alakíthatja bármely adott hang hangszínt.

Mikor érdemes tömörítést használni?

A tömörítést mindig akkor érdemes használni, amikor teltebb, simább hangzást szeretne elérni. A kompresszorok melegséget és színt is adhatnak a jelnek. A tömörítést azonban túlzásba is lehet vinni, ezért fontos, hogy a kompresszor paramétereinek beállítása közben szemmel tartsa a szinteket.

Hogyan hat a tömörítés az EQ-ra?

A tömörítés hatással lesz az effektláncban lévő minden korábbi feldolgozásra, és lényegében felerősíti annak feldolgozási változásait. Az EQ is segíthet a tömörítés megszelídítésében, így a kettő kéz a kézben működik, attól függően, hogy hol helyezkednek el a sávban. A kompressziót ki- és bekapcsolva is megkerülheti, hogy meghallgassa a különbséget kompresszorral és kompresszor nélkül.

Mit tesz egy kompresszor az élő hangzásért?

Élő előadás során a kompresszor ugyanúgy működik, mint a keverés során: Segít kiegyenlíteni a sáv átlagos amplitúdóját, így gazdagabb, sima előadást eredményez. Ennek ellenére takarékosan kell használni, hogy ne okozzon az énekesnek klipszet.

A master buszra lehet kompressziót tenni?

Alapvető gyakorlat, hogy a master buszon valamilyen kompressziót alkalmazunk, bár ez egy limiter, amely lényegében egy ultraerős kompresszorként működik. Ennek ellenére fontos, hogy a keverésedben legyen bőven headroom, hogy megfelelő helyed legyen a master buszon a tömörítéshez.

Össze kell tömöríteni a dobbuszokat?

Rendkívül gyakori, hogy egy dobbuszhoz kompressziót adunk, különösen akkor, ha a dobok egy adott hangzás meghatározó elemei. A tömörítés segíthet felélénkíteni a dobhangzást, és a kreatív kontraszt érdekében automatizálható is egy sávon keresztül. Az sem ritka, hogy a párhuzamos tömörítést közvetlenül a dobbuszon használják.

A tömörítés ugyanaz, mint a korlátozás?

A tömörítés és a korlátozás lényegében ugyanaz a folyamat. Ennek ellenére hatalmas különbség van az egyes eszközök ereje között. A limiterek lényegében ultraerős kompresszorok, amelyeket arra használnak, hogy növeljék a sáv általános érzékelhető hangerejét. Ennek megfelelően a limitereket finomabb vezérlőkkel kell használni a legjobb eredmények eléréséhez.

Röviden, a tömörítés a masteringben hatékony eszköz lehet, bár az eredeti keveréstől függően nem mindig elengedhetetlen. Mint minden más zenei produkciós készséghez, a csiszolt masterhez is rengeteg gyakorlásra van szükség. Szánj rá időt, és ne csüggedj, ha többször is átfutsz egy mastert szerencsétlenül - a profik is ezt csinálják! Boldog masteringet!

‍