つまり、プリフェーダーはチャンネルフェーダーの前、ポストフェーダーはフェーダーの後を意味します。

この短い定義を少し深く掘り下げることで、音楽のレコーディング、プロデュース、ミキシングにおいて無限の可能性が広がります。この2つの用語の違いを知り、理解することは、レコーディング・セッションを簡素化するだけでなく、ライブ・ミキシングをする際、文字通りあなたの仕事をセーブすることになるでしょう（これは、私が経験から語っていることです）！

本日の記事では、プリフェーダーとポストフェーダーの違いについて考察し、いくつかの定義と、どちらかを使うべき最も一般的なシナリオについて説明します。

プリフェーダーとポストフェーダー：定義

プリフェーダーセンドは、入力信号がチャンネルフェー ダーを通過する前にセンドします。その結果、ボリューム・オートメーションやフェーダーでの調整は、エフェクトのパラメーターに影響しません。

一方、ポストフェーダーセンドは、チャンネルフェー ダーを通過した後のシグナルを受け取ります。つまり、フェーダーを調整すると、エフェクトのパラメーターに直接影響します。

この2つのプロセスの違いがわかったところで、それぞれをいつ、どのように使うべきかを見てみよう。

プリフェーダーはいつ使うのか？

プリフェーダーについて話すとき、最も良い例として思い浮かぶのはライブショーで、パフォーマーやエンジニアがメインミックスのレベルに関係なく、一貫したモニターミックスを必要とする場合です。

コンサート中、ミュージシャンはヘッドフォンやIEM、ステージモニターで楽器の音を安定したレベルで聴く必要があり、特にミキシングエンジニアが観客のために音量を調整する必要がある場合はなおさらです。

多くの場合、レコーディングスタジオではそれほど違いはありません。通常、サウンドエンジニアはヘッドフォンミックスにプリフェーダーAuxを使用しますが、リバーブやディレイなど、フェーダーレベルの変化にリアルタイムで反応するタイムベースエフェクトは例外です。これについては次のセクションで詳しく説明します。

プリフェーダーセンドは、追加の処理をせずにドライ信号を録音したい場合にも便利です。こうすることで、元の音源に影響を与えることなく、ポストプロダクションですべての調整を行うことができます。

ポストフェーダーはいつ使うのか？

前にも述べたように、ポストフェーダーセンドは、リバーブやディレイのようなタイムベースのエフェクトを使うときに便利です。

これらのエフェクトのレベルはチャンネルフェーダーに追従するため、ミックス全体のバランスは保たれます。トラックのボリュームが増減すると、エフェクトのレベルも自然に追従し、ミックスはまとまりのある自然なサウンドになります。

例えば、リバーブリターンを使う場合、ポストフェーダーセンドを使えば、トラックのボリュームを下げることでリバーブのレベルも下がり、ミックスの自然なバランスが保たれます。

また、ライブ・サウンドにおいて、パフォーマーがメイン・ミックスで起こっていることを正確に聞き取る必要がある場合にも、ポストフェーダーを使用するとよいでしょう。例えば、クローズハーモニーのボーカルグループで、自分たちのレベルを調整したい場合など、非常に便利です。

ポストフェーダー（ポストFX） vs プリフェーダー（ポストFX） vs プリフェーダー（プリFX）

DAWはそれぞれ異なりますが、最も一般的なワークステーションには必ずある設定があります。ここでは、お使いのDAWで見かける可能性の高いオプションと、それらを使用するタイミングをご紹介します：

• ポストフェーダー (Post-FX)：フェーダーとエフェクトが適用された後に信号が送られます。リバーブやディレイなど、トラックの音量に追従するエフェクトをかける場合に最適です。
• プリフェーダー (Pre-FX)：フェーダーとエフェクトがかかる前に信号を送ります。ドライ信号が重要なので、モニタリングに最適です。
• プリフェーダー（ポストFX）：フェーダーの前、EQ やコンプレッションの後に信号を取り込みます。この場合、Auxセンドに信号を送る前にオーディオ処理が施されるため、アーティスト用にカスタマイズされたモニター・ミックスを作成する際に最適なオプションです。

ポストパン（ロジックのみ）

ロジックにしかない（と思われる）面白い機能にポストパン・オプションがある。

ポストパンは、オーディオ信号を送るためのデフォルト設定として機能します。ポストフェーダーと似ていますが、ポストパンの場合、トラックに追加したエフェクトは、トラックを配置したステレオフィールドの同じ場所で聞こえます。

例えば、トラックを左いっぱいにパンしてリバーブを追加すると、そのリバーブも左のスピーカーから出力されます。

信号は、フェーダーとパン・ノブの両方を調整した後に送られます。つまり、トラックの音量やステレオフィールドの位置を変更すると、エフェクトの送り方に影響します。

素晴らしいオプションですが、ミックスのバランスに注意してください。左側にリバーブ付きのパンをかけたトラックが多く、右側にはほとんどトラックがない場合、ミックスが不均等に聞こえる可能性があります。このような場合、左のトラックの一部をポストパンではなくポストフェーダーに切り替えると、全体のバランスが取れたサウンドになります。

最終的な感想

結局のところ、プリフェーダーとポストフェーダーの両方のセンドを使う必要があるでしょう。

プリフェーダーは、フェーダーのボリューム調整前に信号をエフェクトに送ります。そのため、トラックをどれだけ大きくしても小さくしても、エフェクトは一貫したままです。これはライブでは非常に重要なことで、パフォーマーは観客のための変更に影響されることなく、理想的なサウンドを得ることができます。

一方、ポストフェーダーはフェーダーの後に信号を送るので、トラックの音量を調整すると、エフェクトのサウンドにも影響します。これは、エフェクトをオーディオトラックのレベルに合わせたい場合に最適なオプションで、トラックの音量をどのように変更しても一貫したサウンドを維持できます。

レコーディングの場合、プリフェーダー・メーターはクリッピングの回避に役立つが、ポストフェーダーをエフェクトに使うとミキシング・プロセスが簡単になる。

このガイドが、プリフェーダーとポストフェーダーの重要性と、それらがミックスにどのような影響を与えるかを明確にする一助となれば幸いです。

幸運を祈る！