音楽理論を理解していないミュージシャンは驚くほど多い。複雑な理論の概念を学ぶことは、クリエイティブなプロセスの中で最もエキサイティングな部分というわけでは決してありませんが、知識を実践する気になれば、あなたのスキルセットを劇的に向上させることができます。

このガイドでは、音楽理論で最も誤解されている概念の1つである、セカンダリー・ドミナント・コードの技術を解読します。

セカンダリー・ドミナント・コードとは？

セカンダリー・ドミナント・コードとは、メジャー・コードやドミナント・セブンス・コードのことで、曲の原キーとダイアトニックではないコードに解決するのに役立ちます。セカンダリー・ドミナント・コードは、曲の他の部分とは異なる新しいキーへの橋渡しとして機能します。

どのメジャー・キーにも5つのセカンダリー・ドミナント・コードがあります。それぞれのセカンダリードミナントコードは、完全5度を下げてノントニックコードを作ります。セカンダリー・ドミナントがノントニック・コードの5であることから、「ファイブ・オブ・ファイブ」または「V・オブ・V」コードと呼ばれることもあります。

例えば、Cメジャーのコード進行で、I vi V/V (これがセカンダリードミナント) Vから移ろうとすると、C Am D major Gとなる。DメジャーコードはCメジャースケールには属さず、GメジャーのVコードとして機能する：

支配的」とはどういう意味か？

進行の第5コード度またはVコードは、通常「ドミナント」と呼ばれます。ドミナント7度の和音は、解決するダイアトニック・コードへの導音として機能するため、私たちはしばしばドミナント7度の和音をセカンダリー・ドミナントとして使用します。セカンダリー・ドミナント・コードは、ダイアトニック・スケールと作曲の原キーとの間のポータルの役割を果たします。

なぜセカンダリー・ドミナントのコード進行を使うのか？

これらは、セカンダリー・ドミナント・コード進行が作曲に大きな違いをもたらす可能性のある、いくつかのシナリオである：

• 新しいキーへの転調: セカンダリー・ドミナントは、新しいキーへの転調に理想的なコードです。キー・チェンジのある曲では、新しいキーへのブリッジの一部としてセカンダリー・ドミナントが使われることがよくあります。
• リスナーの予想を裏切るジャズやR&Bなどの特定のジャンルでは、そのユニークな音質だけを求めてセカンダリー・ドミナントを採用することがよくあります。このような借用コードは、リスナーの興味をかき立て、曲の間中、物事を面白く保つことができる。
• 緊張感の構築：セカンダリードミナントは曲に緊張感をもたらし、作曲の全体的な盛り上がりや盛り下がりに役立つ。付加された緊張感は、ダイアトニックコードからもたらされる満足のいく解決に役立ちます。

ドミナント・セブンス・コード vs セカンダリー・ドミナント・コード：その違いは？

ドミナント7thコード "と "セカンダリードミナントコード "という言葉をよく耳にすると思います。基本的に、セカンダリー・ドミナント・コードはドミナント7thコードであることもありますが、そうである必要はありません。

ドミナント・セブンス・コードとは、ドミナント・コード（またはVコード）に7度の音階が追加されたものを指します。セカンダリー・ドミナントがしばしばドミナント7thコードになるのは、付加された7thスケール度が、セカンダリー・ドミナントに続く転調したトニック・コードへの有用な導音として機能するからです。言い換えれば、セカンダリー・ドミナントの背後にあるトランジショナル・マジックを強固にするために、7音階度は役立ちますが、不可欠ではありません。

セカンダリー・ドミナント・コード進行の作り方

新しい知識を有効に使いましょう！ここでは、コード進行にセカンダリードミナントを組み込む方法を紹介します：

まず始めに、解決したい最後のコードを特定します。このコードは進行のトニック・コードでなくてもかまいませんが、あなたの曲のキーに存在するものでなければなりません。

次に、そのコードのドミナント、つまり本来の進行における5番目またはV番目のコードを確認します。例えば、Cメジャー・スケールのVコードはGメジャーです。

これでセカンダリードミナントコードができました。さらに緊張感を高めるために、ドミナント・コードをドミナント・セブンス・コードにします（トライアドにマイナー・セブンスを加えます）。 これで、セカンダリー・ドミナント・コードとリゾルビング・コードを続けて弾くことで、トラックに一時的な転調を加えることができます。

セカンダリードミナントコードFAQ

セカンダリードミナントを理解するには慣れが必要です。ここでは、よくある質問とその答えを紹介します：

セカンダリードミナントコードは何をするのか？

セカンダリー・ドミナント・コードは、コード進行の現在のキーと、新しい一時的なキー、またはキーのトニック・コードとの間の橋渡しの役割を果たします。基本的に、セカンダリー・ドミナントは、先行するトニック・コード以外のコードのVコード（またはドミナント・コード）です。

セカンダリードミナントコードはどのように設定するのですか？

まず、解決したい最後のコードを決めます。次に、移行するダイアトニック・コードのプライマリー・ドミナント（5和音）を見つけます。最後に、このVコードに7thを加えてドミナント7thコードを作り、ダイアトニックコードに導くことができます。ト長調の場合、G→A7→D7と移行し、A7が副次的なドミナント・セブンス・コード、つまり5分の5のコードとなります。

ヘ長調のセカンダリードミナントコードとは？

ヘ長調のセカンダリードミナントコードはA7、E7、G7、F7です。これらの和音には、ヘ長調の固有調にはない音が含まれていますが、ヘ長調の固有調の和音に解決することができます。

セカンダリーコードの例は？

セカンダリー・ドミナント・コードは、Vコード以外のあらゆる音階の度数で作られたコードになります。つまり、ハ長調の場合、セカンダリー・ドミナント・コード（この場合、7thが加わっているため、それぞれ7thセカンダリー・コードとなる）は、C7、D7、E7、F7、A7、B7となる。

どのような場合にセカンダリードミナントを使うべきか？

セカンダリードミナントは、曲のブリッジやアウトロなど、興味を持たせたい部分で使うとよいでしょう。セカンダリー・ドミナントのコード進行では、7thは次のトニックに解決されるため、7thの音階度を加えることで、トランジションをより自然にすることもできます。

二次的支配者は解決しなければならないのか？

セカンダリー・ドミナント・コードが解決するのは一般的ですが、その後に続くコードの必須条件ではありません。上で紹介したようなセカンダリー・ドミナントの見分け方を学ぶことで、予測された文脈以外でもセカンダリー・コードを見分けることができるようになります。

従って、セカンダリー・ドミナント・コードは、あなたの作曲に個性と緊張感を加えるための強力なツールなのです。セカンダリー・コードとサブドミナント・コードの配置に関する新しい理解を使って、あなたの作曲をより良いものにしてください。