제가 믹싱과 마스터링에 가장 좋아하는 두 가지 도구는 다이나믹 EQ와 멀티밴드 압축입니다.

두 가지 모두 비슷한 방식으로 작동하며, 처리 중인 오디오 신호의 전반적인 톤 밸런스를 조정할 수 있는 EQ와 유사한 기능을 통해 특정 주파수 범위에 대한 동적 제어를 제공합니다. 저는 믹스에서 문제가 되는 불균형을 처리할 때 기존의 EQ나 컴프레서보다 투명하게 작동하고 소스 자료에 더 잘 반응하기 때문에 매우 유용하다고 생각합니다.

그러나 많은 유사점을 공유할 수 있지만 둘 중 하나를 선택할 때 주의해야 할 몇 가지 차이점이 있습니다.

이 짧은 가이드에서는 멀티밴드 압축과 동적 EQ의 차이점을 살펴보고 어느 쪽이 더 나은 옵션일 수 있는 상황을 살펴보겠습니다.

하지만 각 기능의 차이점을 살펴보기 전에 먼저 각 기능의 기본 기능을 이해해야 합니다.

동적 EQ란 무엇인가요?

다이나믹 EQ는 파라메트릭 EQ의 모든 정밀도와 컴프레서의 적응형 특성을 제공하여 개별 주파수 또는 주파수 그룹의 볼륨을 조정하고 주파수 스펙트럼의 변화에 따라 EQ가 반응하도록 할 수 있습니다.

그렇다면 어떻게 작동할까요?

기본적으로 EQ를 사용할 때와 마찬가지로 부스트 또는 컷을 적용합니다. 하지만 사용하는 대역이 정적으로 작동하는 것이 아니라 입력 신호가 설정된 임계값을 넘을 때 반응합니다.

주파수 지점이 3kHz인 대역이 있고 이 3kHz 주파수가 너무 두드러질 때만 수신 신호를 감쇠시키기를 원한다고 가정해 보겠습니다. 임계값을 설정하여 수신 신호의 3kHz 영역이 해당 임계값을 초과할 때마다 선택한 dB 레벨만 감쇠하도록 할 수 있습니다.

동적 EQ 사용 시기

동적 EQ가 정적 EQ보다 우위에 있는 경우가 몇 가지 있습니다. 동적 EQ를 사용하는 가장 일반적인 이유는 다음과 같습니다:

• 악기 또는 믹스에서 로우 엔드 럼블 길들이기
• 보컬의 거친 주파수 길들이기
• 특정 주파수를 딥핑하여 사이드체인 소스의 방해에서 벗어나기

멀티밴드 압축이란 무엇인가요?

다중 대역 압축을 사용하면 수신 신호가 여러 개의 정의된 대역으로 분할됩니다. 대부분의 멀티밴드 압축기는 주파수 스펙트럼을 4개 대역으로 분할하지만, 그 이상을 허용하는 압축기도 있습니다.

스플릿 사이에는 인접 대역의 고역 및 저역 통과 필터가 서로 교차하는 크로스오버 필터가 있습니다. 고역 및 저역 통과 필터의 극 수 또는 기울기는 크로스오버 지점을 통해 일정한 진폭을 제공하여 해당 지점 근처의 수신 신호 주파수가 (대부분) 영향을 받지 않도록 유지합니다.

각 대역에는 어택, 릴리스, 임계값, 비율, 니, 메이크업 게인 등의 표준 압축기 컨트롤이 있습니다. 이러한 매개변수는 예상대로 작동합니다.

단일 대역 내의 신호가 해당 대역의 임계값을 넘으면 두 크로스오버 지점 사이의 모든 신호가 감쇠되거나 압축됩니다. 그런 다음 각 대역이 출력 신호에서 결합됩니다.

멀티밴드 압축을 사용해야 하는 경우

멀티밴드 압축은 전체 신호에 영향을 주지 않으면서 입력 신호의 특정 주파수 대역을 제어해야 하는 경우에 매우 유용할 수 있습니다. 멀티밴드 압축기를 사용하는 가장 일반적인 이유는 다음과 같습니다:

• 베이스의 저주파 제어
• 보컬의 치찰음 줄이기
• 전체 믹스에서 다이내믹 밸런스 맞추기

다이나믹 EQ와 멀티밴드 컴프레서의 차이점은 무엇인가요?

멀티밴드 압축기는 압축을 적용하기 전에 수신 오디오를 주파수 스펙트럼에 걸쳐 여러 개의 넓은 대역으로 분할합니다. 수신 신호가 단일 대역의 임계값을 넘으면 멀티밴드 압축기는 전체 대역에 걸쳐 균등하게 변경 사항을 적용합니다.

또한 멀티밴드 압축은 여러 대역을 분리했다가 다시 결합하는 과정에서 매우 미묘한 위상 변화 또는 왜곡 아티팩트가 발생한다는 점도 주목할 필요가 있습니다. 디지털 필터의 품질이 10년 전보다 훨씬 향상되었지만 이러한 뉘앙스가 여전히 존재하기 때문에 작은 시간 지연이 발생하여 추가적인 위상 문제나 빗 필터링이 발생할 수 있습니다.

물론 선형 위상 필터를 사용하는 일부 멀티밴드 컴프레서는 위상 편이 문제를 해결하여 신호가 너무 많이 변색되지 않도록 합니다. 제가 가장 좋아하는 멀티밴드 컴프레서로는 FabFilter Pro-MB와 Waves 선형 위상 멀티밴드 컴프레서 등이 있습니다.

다이나믹 EQ는 기본적으로 수신 오디오 신호를 다른 주파수 범위나 대역으로 분할하지 않는다는 점에서 다릅니다. 단순히 다이나믹 EQ 플러그인을 통해 신호를 전달하기만 하면 사운드의 특성이 전혀 변하지 않습니다. 또한 대부분의 멀티밴드 컴프레서에 비해 다이나믹 EQ를 사용하면 훨씬 더 정밀하게 작업할 수 있으므로 아티팩트 없이 더 나은 수술 작업을 할 수 있습니다.

이쯤 되면 "잠깐만요, EQ도 위상 이동을 도입하지 않았나요?"라고 생각할 수 있습니다. 100% 맞습니다. 하지만 동적 EQ를 사용하면 대역이 맞물릴 때까지 위상 이동이 발생하지 않으므로 아티팩트 발생률이 훨씬 낮아집니다.

캐릭터

멀티밴드 압축이 다이나믹 EQ와 다르게 들리는 또 다른 이유 중 하나는 레벨이나 게인에만 초점을 맞추지 않고 비율을 사용하여 작동한다는 점입니다. 비율에 의해 구동되는 압축은 단순한 레벨 부스트 또는 컷에서 얻을 수 있는 투명한 결과와 비교하여 뚜렷한 사운드를 제공합니다.

결국, 좀 더 무균적이거나 수술적인 사운드를 원한다면 다이내믹 EQ를 사용하는 것이 좋습니다.

밴드 수

가장 인기 있는 멀티밴드 컴프레서 중 일부는 4~6개의 대역을 가지고 있으며, 각 대역은 크로스오버 필터 사이의 수많은 주파수를 커버합니다. 반면에 다이나믹 EQ는 일반적으로 더 많은 대역을 사용할 수 있습니다. FabFilter의 제품처럼 새로운 밴드를 삽입할 수 있는 제품도 있으며, 원하는 만큼 넓거나 좁게 만들 수 있습니다.

다이나믹 EQ와 멀티밴드 압축을 함께 사용하기

각각의 고유한 장점과 단점이 분명 있지만, 오디오 신호를 완벽하게 제어하기 위해 함께 사용하지 못할 이유는 없습니다. 저는 수술용 다이나믹 EQ와 다목적 멀티밴드 컴프레서의 활용도가 정말 마음에 듭니다.

저는 이 두 가지 도구를 보컬 작업에 자주 사용합니다. 예를 들어, 멀티밴드 컴프레서를 사용해 보컬의 전체적인 사운드를 고르게 하고 불쾌한 치찰음을 제거한 다음 다이나믹 EQ로 공명이나 거친 주파수를 다듬으면 결국 두 가지의 장점을 모두 얻을 수 있습니다.

이러한 도구가 유용할 수 있는 구체적인 시나리오

로우엔드 빌드업 처리

가끔씩만 발생하는 낮은 주파수의 빌드업을 처리하는 경우 다이나믹 EQ를 사용하는 것이 좋습니다. 베이스나 킥뿐만 아니라 모든 악기에 적용할 수 있습니다. 보컬, 어쿠스틱 기타, 일렉트릭 기타 또는 건반에 과도한 저역 콘텐츠가 있어 믹스에서 다른 악기를 위한 공간을 더 확보하기 위해 제거하고 싶은 경우가 있을 수 있습니다.

멀티밴드 압축이 이런 종류의 문제에 대한 'OG' 도구이긴 하지만, 저는 다이나믹 EQ가 더 큰 투명성을 제공한다고 생각합니다. 문제가 있는 범위를 검색하고 저역이 설정된 임계값을 넘을 때 동적 EQ를 작동시키기만 하면 됩니다.

특별히 문제가 되는 음이 아니라면, 더 깨끗하고 자연스러운 사운드를 위해 넓은 Q 값을 사용하는 것이 좋습니다.

고르지 않은 저음

저는 전반적으로 다이나믹 EQ를 좋아하지만, 고르지 않은 저음을 처리할 때는 멀티밴드 압축을 주로 사용했습니다.

가끔 경험이 부족한 연주자가 베이스의 모든 음을 동일한 레벨로 연주하지 않은 베이스 레코딩을 받을 때가 있습니다. 특정 음이 튀어나온 경우 다이나믹 이퀄라이저를 사용하여 외과적으로 공격할 수 있습니다. 그러나 저음이 사방에 있어 좀 더 일반적인 제어가 필요하다면 멀티밴드 컴프레서가 구세주가 될 수 있습니다.

베이스 기타의 저음을 고정해야 할 때는 보통 멀티밴드 컴프레서를 0~150Hz의 낮은 주파수 대역, 빠른 어택, 중간 릴리즈, 4:1 비율로 설정합니다. 그런 다음 임계값을 매우 낮게 설정하여 해당 오디오 신호 범위에서 일정한 볼륨을 유지하도록 합니다. 이 방법은 제가 오랫동안 즐겨 사용해온 방법이며, 이 방법을 사용하지 않고 믹싱한 베이스 기타는 기억이 나지 않습니다.

스나이핑 보컬 공명

트랙 전체에 걸쳐 보컬이 급격하게 변하는 경우가 있습니다. 예를 들어, 가수가 절에서는 조용하고 속삭이듯 노래를 부르다가 후렴구에서 벨소리를 내기 시작하면 중상단에서 거친 주파수가 튀어나오는 경우가 있습니다.

저는 보통 문제가 되는 주파수를 연마한 다이나믹 EQ로 무장하는 것으로 시작합니다. 코가 막히는 느낌이 든다면 1.5~2kHz 범위를 살펴보고, 약간 거친 느낌이 든다면 4kHz 정도로 더 높게 촬영합니다. 다이나믹 EQ의 장점은 이러한 주파수 대역이 문제가 될 때만 감쇠시키고, 그렇지 않을 때는 보컬의 느낌을 그대로 유지한다는 것입니다.

최종 생각

이 모든 것을 고려하더라도 언제 어느 쪽을 사용해야 하는지에 대한 정해진 규칙은 없습니다. 또한 일부 다이나믹 EQ는 특정 멀티밴드 컴프레서만큼 투명도가 높지 않다는 점에 유의할 필요가 있습니다. 아날로그 다이나믹 EQ의 대표적인 예로 BSS DPR-901 II를 들 수 있습니다.

하지만 이 두 도구의 차이점을 전반적으로 이해하면 특정 작업에 적합한 도구를 더 편하게 선택할 수 있습니다.

중요한 점은 어느 쪽이든 비슷한 결과를 얻을 수 있지만 근본적으로 설계상 차이가 있다는 것입니다. 물론 그렇다고 해서 어떤 상황에서 어떤 것이 더 나은지 실험해 보는 것을 막지는 않을 것입니다. 결과는 여러분을 놀라게 할 수도 있습니다!