"감산 합성"이라는 용어는 고상하고 이론적인 개념으로 보일 수 있습니다. 하지만 신디사이저를 사용해 음악 제작을 해본 적이 있다면 이미 이 용어에 익숙할 가능성이 높습니다.

감산 신디사이저는 아날로그 신디사이저 시대부터 시작되어 수많은 디지털 하드웨어 신디사이저와 신디사이저 VST에서 오랫동안 널리 사용되는 신디사이저 유형으로 자리 잡았습니다. 감산 합성의 개념을 이해하는 것은 특히 신디사이저의 세계에 막 발을 들여놓은 초보자에게는 어려울 수 있지만, 실제로는 생각만큼 어렵지 않으니 걱정하지 마세요.

이 가이드에서는 감산 합성에 대한 포괄적인 분석을 통해 신디사이저로 더욱 자신 있게 작곡, 연주, 프로듀싱할 수 있도록 도와드립니다.

빼기 합성이란 무엇인가요?

감산 합성 기술은 조화롭게 밀도가 높은 파형으로 시작하여 필터 및 기타 형태의 프로세싱을 통해 음악적 사운드를 다듬는 과정을 수반합니다.

"고조파 밀도가 높은" 파형이란 사각형이나 톱파와 같은 기본 모양에서 생성되는 풍성한 고조파 파형을 의미합니다. 전자 오실레이터는 이러한 기본 파형을 손쉽게 생성할 수 있지만, 그 자체로는 청취자의 마음을 사로잡지 못합니다.

음악적 매력을 더 표현하려면 이러한 파형의 텍스처, 주파수 분포, 다이내믹을 조작해야 합니다.

이를 위해 감산 합성을 사용합니다.

빼기 합성은 어떻게 다른가요?

합산 합성부터 웨이브테이블 합성, FM 합성 등 다양한 유형의 합성이 존재합니다. 가장 많이 사용되는 합성의 몇 가지 유형과 감산 합성과의 차이점을 살펴보겠습니다.

최근 몇 년 동안 웨이브 테이블 합성은 음악 제작 분야에서 중요한 도구로 부상했습니다. 오디오 샘플에서 얻은 오실레이터 파동을 변형하여 독특한 사운드를 생성할 수 있는 이 기술은 종종 샘플 기반 합성이라고도 합니다.

기본 파형에 의존하는 감산 합성과 달리 웨이브테이블 합성은 스크롤할 수 있는 웨이브테이블 프레임 모음을 활용하여 역동적인 움직임의 느낌을 줍니다.

이와 대조적으로, 또 다른 인기 있는 합성 유형인 주파수 변조 합성(FM 합성이라고도 함)은 원래 파형의 주파수를 변조하여 새로운 주파수 스펙트럼을 생성하는 것입니다.

FM 신디사이저는 거칠고 메탈릭한 사운드를 만들어내는 것으로 유명합니다. 청각적인 예를 떠올리기 어렵다면 2010년대 초반 브로 스텝 장르에서 유행했던 강렬한 중저음을 생각해 보세요.

감산 신디사이저의 신호 흐름의 복잡성

이제 미친 과학자처럼 노브를 조정하기 전에(어쨌든 그렇게 하는 것이 좋습니다) 신호 경로의 각 구성 요소와 전체 사운드에 기여하는 방식에 대해 알아봅시다.

먼저 오실레이터가 오실레이터의 두뇌라는 사실은 이미 알고 계시거나 적어도 들어보셨을 겁니다. 오실레이터가 없으면 감산 신디사이저는 패치의 기초가 되는 풍부한 파형을 생성할 수 없습니다.

그런 다음 앰프, 필터, LFO, 엔벨로프 생성기 등 진동된 사운드를 더욱 흥미롭게 만드는 다른 파라미터가 있습니다. 이러한 모듈은 일반적인 감산 신디사이저의 구성 요소이며, 각 모듈은 고유한 역할을 수행합니다.

걱정하지 마세요. 각 모듈을 자세히 설명해드릴 테니까요. 그리고 더 재미있게 이해할 수 있도록 각 모듈이 연속적으로 어떻게 작동하는지 시각적으로 보여주는 작은 다이어그램을 준비했습니다:

위 사진을 보면 가장 먼저 모듈레이터 섹션이 눈에 띕니다. 모듈레이터는 LFO 또는 엔벨로프 제너레이터가 될 수 있다는 점을 이해하는 것이 중요하지만, 이에 대해서는 나중에 자세히 설명하겠습니다.

가장 중요한 점은 대부분의 감산 신디사이저가 이 레이아웃을 따르고 있다는 것입니다. 하지만 신디사이저 역사 애호가들은 항상 이런 방식이 아니었다는 것을 알고 있습니다.

과거 OG 신디사이저는 개별 모듈이 케이블로 연결된 패치워크로 구성되어 있었기 때문에 사용자가 수동으로 연결해야 했습니다.

여러분, 이것이 바로 우리가 모듈식 합성이라고 부르는 것입니다.

이 거칠고 털털한 방식은 오늘날에도 유로락 팬들 사이에서 여전히 인기가 있습니다.

최신 모듈형 신디사이저의 가장 큰 장점은 이전 모델과 동일한 감산 아키텍처를 그대로 따른다는 점입니다.

물론 개별 모듈을 패치하면 유연성을 극대화할 수 있지만, 대부분의 뮤지션이 매번 같은 방식으로 신호 흐름을 설정하는 습관적인 경향이 있다는 사실을 깨달은 신디사이저 디자이너가 많았습니다.

이러한 사고 과정의 결과 중 하나로 업계 최초의 올인원 신디사이저 중 하나인 전설적인 미니모그가 탄생했습니다. 그 이후로 오늘날 대부분의 서브트랙티브 신디사이저를 살펴보면 거의 동일한 흐름을 가지고 있다는 것을 알 수 있습니다.

물론 이것은 빙산의 일각에 불과합니다! 신호 체인의 각 요소에 대해 조금 더 자세히 살펴보고 각 요소의 기능을 더 잘 파악해 보겠습니다.

합성의 다양한 요소

오실레이터

드디어 멋진 신디사이저 사운드를 만들 준비가 되었다면 가장 먼저 오실레이터부터 시작하세요! 앞서 말했듯이 오실레이터는 작업의 두뇌와도 같습니다.

신호 흐름의 시작에 불과하지만 오실레이터에 대해 선택한 설정은 최종 패치 사운드에 큰 영향을 미칩니다.

이제 대부분의 신디 오실레이터는 시작점으로 사용할 수 있는 다양한 파형을 선택할 수 있습니다. 아이스크림의 다양한 맛처럼 클래식한 것부터 이색적인 것까지 선택할 수 있습니다.

신디사이저에서 찾을 수 있는 가장 일반적인 파형으로는 구형파, 톱니파, 삼각파 등이 있습니다.

수많은 고조파 콘텐츠로 시작하는 구형파부터 시작해 보겠습니다. 신디사이저에서 구형파를 연주하면 그 기초에서조차 윙윙거리는 벌 소리처럼 들립니다.

스퀘어 웨이브에는 밝고 윙윙거리는 음조 외에도 흥미로운 트릭이 숨겨져 있습니다.

예를 들어, 일부 구형파 오실레이터는 구형파 패턴 자체의 모양을 변경할 수 있는 기능이 있는데, 이를 펄스파라고 합니다. 펄스 폭 변조를 조정하면 모든 종류의 거칠고 엉뚱한 톤 결과를 얻을 수 있습니다.

맥파의 값은 현재로서는 약간 혼란스러울 수 있으므로 다시 한 번 설명하겠습니다.

그 대신 톱니파라고도 불리는 톱니파에 대해 알아보겠습니다. 톱니파는 날카로운 점과 갑작스러운 변화가 특징이며, 이로 인해 윙윙거리는 소리가 납니다.

하지만 정말 멋진 부분은 바로 이 날카로운 점과 변화가 점점 더 조용해지는 고조파 주파수 패턴을 만들어낸다는 점입니다. 이것이 톱니파에 리드 신디사이저 멜로디를 만들기에 완벽한 풍부하고 풍성한 사운드를 제공하는 이유입니다.

마지막으로 가장 부드러운 고조파 파형인 삼각파가 있습니다.

구형파와 마찬가지로 삼각파는 시작 주파수의 홀수 고조파를 활용합니다. 가장 큰 차이점은 이러한 고조파의 볼륨이 더 빨리 사라지기 때문에 삼각파가 사인파에 더 가깝게 들린다는 것입니다.

물론 특정 키, 패드 또는 리드 사운드에 적합한 윙윙거리는 느낌은 그대로 유지됩니다.

모든 신디사이저에 있는 것은 아니지만, 일부 감산 신디사이저에는 작은 사인파 오실레이터가 숨어 있습니다.

아름다운 날 잔잔하고 평화로운 호수에 잔잔한 물결이 사방으로 부드럽게 퍼져나가는 모습을 상상해 보세요. 이것이 바로 합성의 가장 순수하고 기초적인 파형 중 하나인 사인파입니다.

사인파는 급격한 모양 변화가 없기 때문에 오르간이나 플루트와 같은 목관 악기의 따뜻하고 숨결이 느껴지는 음색을 재현하는 데 완벽한 부드럽고 부드러운 사운드를 만들어냅니다. 사인파는 부드러운 하모니로 음향 공간을 채우는 무성하고 진화하는 패드를 만드는 데도 적합합니다.

그러나 보유한 신디사이저에 사인파가 없는 경우 로우패스 필터를 사용하여 삼각파를 필터링할 수 있습니다.

이제 상황이 조금 더 복잡해질 테니 잠시만 기다려주세요. 많은 감산 신디사이저가 여러 개의 오실레이터를 사용하기 때문입니다.

이 듀얼 오실레이터 아키텍처의 멋진 점은 가능성이 무궁무진하다는 것입니다. 각 오실레이터의 주파수, 모양, 디튜닝 양을 마음껏 조정할 수 있습니다.

서로 다른 주파수와 모양을 사용하는 두 개의 오실레이터를 혼합하면 감산 합성 형식으로 더 풍부하고 풍성하며 복잡한 사운드를 만들 수 있기 때문에 여기서부터 진정한 재미가 시작됩니다.

오실레이터 섹션의 맨 끝에는 보통 믹서 섹션이 있는데, 이 섹션을 사용하면 오실레이터 신호를 노이즈 소스(짧은 사운드에 어택을 추가하는 데 유용), 외부 오디오 입력 또는 메인 오실레이터보다 한 옥타브 낮은 음색을 재생하는 서브 오실레이터 등 신디사이저에 있는 다른 사운드 소스와 혼합할 수 있습니다.

필터

다음으로 필터 섹션으로 이동해 보겠습니다.

전체 사운드를 위한 멋진 치즈 강판이라고 생각하면 되는데, 신호를 전압 제어 필터(VCF)를 통과시켜 불쾌한 주파수 덩어리를 제거합니다.

신디사이저에는 다양한 유형의 필터가 있지만, 대부분의 신디사이저는 하이패스 필터(HPF)와 로우패스 필터(LPF)라는 두 가지 핵심 필터에 의존합니다.

저역 통과 필터는 고주파 콘텐츠를 모두 차단하여 저주파만 통과하도록 허용합니다.

이것이 사람들이 저주파 저음 사운드를 만드는 방식입니다.

반면, 고역 통과 필터는 모든 저역 및 중역 주파수를 차단하여 고역 주파수가 빛을 발할 수 있도록 합니다.

신디사이저의 컷오프 노브를 돌리면 필터가 작동하는 지점을 조정하는 것입니다.

한 가지 주목할 점은 대부분의 신디사이저에 있는 필터가 단순히 사운드를 하드컷하지 않는다는 점입니다. 대신 필터링된 주파수의 볼륨을 서서히 낮추는 완만한 경사를 활용합니다.

이러한 기울기는 옥타브당 데시벨(dB/옥타브) 단위로 측정합니다. dB 수치가 높을수록 기울기가 가파르고 필터의 강도가 강하다는 뜻입니다. 예를 들어, 신디사이저의 필터 컷오프가 -12 또는 -24dB/옥타브인 경우 슬로프 가파도 측면에서 바로 중간 정도에 해당합니다.

컷오프 매개변수 외에도 필터의 또 다른 필수 요소는 공명 매개변수 입니다.

일반적으로 대부분의 필터에는 'Q' 노브라고 하는 공명 노브가 있습니다. 피드백은 컷오프와 동일한 주파수 범위 내의 오디오를 필터로 다시 전송하여 공명 효과를 만들어냅니다.

피드백 레벨이 매우 높은 값에 도달하면 필터 자체 진동을 유도하여 사인파를 생성할 수 있습니다. 공진을 증가시키면 컷오프 주파수 주변의 사운드가 더욱 뚜렷해져 전통적인 와와 효과나 신디사이저 "스컬"과 같은 다양한 창의적인 애플리케이션을 만들 수 있습니다.

증폭

오실레이터와 필터에 이어 앰프는 감산 신디사이저에서 다음으로 중요한 구성 요소입니다. 오디오 신호를 오디오 인터페이스나 믹서 등 다른 장비와 효과적으로 인터페이스할 수 있는 진폭으로 높이는 역할을 합니다.

문맥에서 벗어나서 이야기하면 앰프 자체는 그다지 흥미진진한 기능이 아닌 것처럼 보일 수 있습니다. 하지만 앰프를 강력한 사운드 디자인 도구로 만드는 것은 바로 조절하고 조작할 수 있는 기능입니다.

여기에서 봉투 생성기가 작동합니다.

봉투 생성기

감산 합성에서 엔벨로프 제너레이터는 신스 패치에서 시간 기반 변경을 달성하는 데 중요한 수단입니다. 매혹적인 사운드를 만들고자 하는 사람들에게는 필수적인 도구입니다.

신디사이저에 여러 개의 엔벨로프 제너레이터가 있을 수 있지만, 가장 일반적인 배열은 필터에 영향을 주는 엔벨로프 제너레이터 한 개와 앰프를 제어하는 엔벨로프 제너레이터 한 개를 사용하는 것입니다.

비교적 이해하기 쉬운 앰프의 봉투 생성기부터 시작하겠습니다.

엔벨로프 제너레이터가 신디사이저의 앰프에 미치는 영향은 엔벨로프의 모양에 따라 사운드의 전체 볼륨이 변형됩니다.

신디사이저의 키를 누를 때마다 봉투 생성기는 네 가지 단계로 구성된 시퀀스를 시작합니다:

• 공격
• 부패
• 유지
• 릴리스.

이러한 단계를 ADSR로 약칭하는 경우가 많습니다.

각 단계가 사운드에 어떤 영향을 미치는지 자세히 살펴보겠습니다.

공격

어택 파라미터는 신디사이저 볼륨의 초기 단계를 결정하며, 서서히 페이드 인할지 아니면 갑작스럽게 시작될지를 결정합니다.

어택 시간은 일반적으로 밀리초 단위로 측정되며 사운드가 최대 강도에 도달하는 속도를 조절합니다.

날카로운 타악기 사운드의 경우 최소 어택 시간이 이상적이며, 미묘한 패드와 사운드스케이프의 경우 더 긴 어택 설정이 더 적합합니다.

부패

디케이 파라미터는 건반을 놓을 때까지 사운드가 지속적인 레벨로 안정화되는 데 걸리는 시간을 제어합니다. 어택과 마찬가지로 디케이 시간도 밀리초 단위로 측정되는 경우가 많습니다.

감쇠 시간을 최소로 설정하면 최고 레벨에서 보다 갑작스럽게 볼륨이 감소하는 사운드를 얻을 수 있습니다. 이는 원하는 효과를 내기 위해 볼륨을 빠르게 낮춰야 하는 스네어나 플럭과 같이 매우 역동적인 사운드를 생성할 때 일반적으로 사용되는 기법입니다.

유지

서스테인 파라미터는 어택 및 디케이 단계가 완료된 후 사운드가 재생되는 일반적인 레벨을 관리합니다. 이 파라미터는 데시벨(dB) 단위로 측정됩니다.

서스테인 값이 낮을수록 사운드의 초기 공격과 지속되는 '바디' 사이에 더 큰 대비가 발생하여 더욱 뚜렷한 아티큘레이션이 만들어집니다.

릴리스

릴리스 매개변수는 키에서 손을 떼면 소리가 지속되는 수준에서 무음으로 감소하는 데 걸리는 시간을 관리합니다.

릴리즈 시간이 길면 음표에 잔향이 남는 꼬리가 생기는 반면, 릴리즈 시간이 짧으면 건반에서 손을 뗀 직후 볼륨이 급격하게 떨어집니다.

필터 봉투

엔벨로프는 증폭기 외에도 저주파 오실레이터(LFO)와 유사하게 다른 모든 매개변수를 수정할 수 있습니다. 필터에는 시간에 따른 컷오프 주파수의 변조를 제어하는 엔벨로프가 자주 사용됩니다.

이 맥락에서 ADSR 파라미터는 비슷하게 작동하지만 사운드에 미치는 영향은 뚜렷합니다. 필터의 엔벨로프 컨트롤을 실험해 보면서 다양한 설정이 신스 사운드의 특성에 어떤 영향을 미치는지 살펴볼 수 있습니다.

LFO

감산 합성 신호 흐름의 마지막 핵심 구성 요소는 저주파 오실레이터(LFO)입니다. 기존 오실레이터와 비슷하지만 저주파 오실레이터에는 고유한 특징이 있습니다.

기본 신호 발생기의 오실레이터와 마찬가지로 LFO도 파형 모양을 가지고 있습니다. 하지만 훨씬 낮은 주파수에서 작동하기 때문에 직접 들어보면 그 출력에서 알아볼 수 있는 음악 톤이 나오지 않을 정도입니다.

LFO는 가청 톤을 생성하는 대신 신스 사운드에 주기적인 변조를 생성하여 반복되는 패턴을 만듭니다.

신디사이저의 노브를 매번 일정한 속도로 앞뒤로 돌리는 여분의 손이 있다고 생각하면 됩니다.

신디사이저에는 LFO로 변조할 수 있는 수많은 파라미터가 있습니다. 그 가능성에 대한 아이디어를 제공하기 위해 흥미로운 효과를 내는 것으로 알려진 몇 가지 인기 있는 라우팅 옵션을 소개합니다:

빼기 합성의 창의적 가능성 탐구하기

관련된 구성 요소의 수에도 불구하고 감산 합성을 통해 사운드를 만드는 것은 즐겁고 본능적인 과정이 될 수 있습니다.

감산 신디사이저 사운드를 만드는 기본 단계를 다시 한 번 정리해 보겠습니다:

먼저 오실레이터를 선택하여 초기 사운드를 생성한 다음 필터로 주파수 밸런스를 조정합니다.

둘째, LFO로 사운드를 변조하여 움직임을 추가합니다.

마지막으로 ADSR로 사운드의 엔벨로프 모양을 만듭니다.

이것이 요점입니다! 이 워크플로우에 익숙해지면 멋진 신디사이저 사운드를 쉽게 만들 수 있습니다.

이제 감산 합성의 기본을 잘 이해하셨으니, 이제 DAW로 돌아가서 커스텀 패치 디자인을 시작하세요!