Två av mina favoritverktyg för mixning och mastring är dynamisk EQ och multibandskompression.
Båda fungerar på ett liknande sätt och erbjuder dynamisk kontroll för specifika frekvensområden med EQ-liknande funktioner som gör att du kan justera den övergripande tonbalansen i den ljudsignal du bearbetar. Jag tycker att de är otroligt användbara när jag har att göra med problematiska obalanser i mina mixar, eftersom de kan agera med transparens och svara på källmaterialet bättre än traditionella EQ:er och kompressorer.
Men även om de har många likheter finns det några skillnader som är viktiga att notera när man väljer att använda den ena eller den andra.
I den här korta guiden tar vi en titt på skillnaderna mellan multibandskompression och dynamisk EQ och utforskar situationer där den ena kan vara det bättre alternativet.
Men innan vi dyker in och utforskar vad som skiljer dem åt, ska vi se till att du förstår vad de gör i första hand.
Vad är Dynamic EQ?
Dynamic EQ ger all precision hos en parametrisk EQ med den anpassningsbara personligheten hos en kompressor, så att du kan justera volymen för enskilda frekvenser eller grupper av frekvenser och få din EQ att reagera på förändringar i frekvensspektrumet när de inträffar.
Så, hur fungerar det här?
I princip använder du boosts eller cuts på samma sätt som du normalt skulle göra med en EQ. Men i stället för att det band du använder arbetar statiskt kommer det att reagera på insignalen när den passerar över ett inställt tröskelvärde.
Låt oss säga att du har ett band med en frekvenspunkt på 3 kHz och att du vill att det ska dämpa den inkommande signalen, men bara när frekvensen på 3 kHz blir för framträdande. Du kan ställa in tröskeln så att den bara dämpar en vald dB-nivå när 3 kHz-regionen i din inkommande signal går över den tröskeln.
När ska du använda Dynamic EQ?
Det finns flera tillfällen då dynamisk EQ är bättre än statisk EQ. Några av de vanligaste anledningarna till att använda dynamisk EQ är
- Tämja lågfrekvent rumling i ett instrument eller en mix
- Tämja hårda frekvenser i sång
- Dipping av vissa frekvenser för att få dem ur vägen för en sidechain-källa
Vad är multibandskomprimering?
Med multibandskomprimering delas den inkommande signalen upp i flera definierade band. Många multibandskompressorer delar upp frekvensspektrumet i fyra band, men andra tillåter fler.
Mellan delningarna har vi crossover-filter, som är där hög- och lågpassfiltren för angränsande band korsar varandra. Hög- och lågpassfiltrens poltal eller lutningar ger konstant amplitud genom crossover-punkterna, vilket gör att frekvenserna i den inkommande signalen nära dessa punkter inte påverkas (för det mesta).
Inom varje band hittar du vanliga kompressorreglage, inklusive attack, release, threshold, ratio, knee och makeup gain. Dessa parametrar fungerar precis som du förväntar dig.
När signalen inom ett enskilt band passerar över bandets tröskelvärde dämpas eller komprimeras allt mellan de två övergångspunkterna. Varje band kombineras sedan till utgångssignalen.
När ska man använda multibandskomprimering?
Multibandskomprimering kan vara till stor hjälp i fall där du behöver kontroll över ett visst frekvensband i en insignal utan att påverka den övergripande signalen. Några av de vanligaste anledningarna till att du kan använda en multibandskompressor inkluderar:
- Kontroll av låga frekvenser i en bas
- Minska sibilans i en vokal
- Balansera dynamiken över en hel mix
Vad är skillnaden mellan en dynamisk EQ och en multibandskompressor?
Multibandskompressorer delar upp det inkommande ljudet i många breda band över frekvensspektrumet innan de tillämpar någon komprimering. När den inkommande signalen passerar tröskeln för ett enskilt band kommer multibandskompressorn att applicera förändringar jämnt över det.
Det är också värt att notera att multibandskomprimering introducerar mycket subtila fasförskjutnings- eller distorsionsartefakter från splittring och återanslutning av flera band tillsammans. Även om digitala filter är av mycket högre kvalitet än för tio år sedan finns dessa nyanser fortfarande kvar, så till den grad att de kan ge små tidsfördröjningar, vilket kan leda till ytterligare fasproblem eller kamfiltrering.
Naturligtvis finns det några multibandskompressorer som använder linjära fasfilter, som tar itu med frågan om fasförskjutning så att den inte färgar signalen för mycket. Några av mina favoriter inkluderar FabFilter Pro-MB och Waves Linear Phase Multiband Compressor.
Dynamisk EQ är annorlunda på så sätt att den inte delar upp den inkommande ljudsignalen i olika frekvensområden eller band som standard. Genom att helt enkelt skicka en signal genom ett dynamiskt EQ-plugin kommer du inte att ändra ljudets karaktäristik på något sätt. Du kan också agera med mycket mer precision med en dynamisk EQ jämfört med de flesta multibandskompressorer, vilket möjliggör bättre kirurgiskt arbete utan lika många artefakter.
Nu kanske du tänker: "Vänta lite, introducerar inte EQ fasförskjutning också?" Ja, det har du helt rätt i. Men med dynamisk EQ inträffar det inte förrän banden kopplas in, vilket innebär att frekvensen av artefakter blir mycket lägre.
Karaktär
Ett av de andra skälen till att multibandskompression låter annorlunda än dynamisk EQ är att den arbetar med ett förhållande i stället för att enbart fokusera på nivå eller förstärkning. Kompression som drivs av ett förhållande kommer att ha ett distinkt ljud jämfört med de transparenta resultat som du får från en enkel nivåhöjning eller sänkning.
I slutändan, om du vill ha ett mer sterilt eller kirurgiskt ljud, skulle jag rekommendera att du använder en dynamisk EQ istället.
Antal band
Några av de mest populära multibandskompressorerna har allt från fyra till sex band, som vart och ett täcker många frekvenser mellan delningsfiltren. Å andra sidan har dynamiska EQ:s vanligtvis fler band tillgängliga för användning. Vissa, till exempel den från FabFilter, låter dig infoga helt nya band, som du kan göra så breda eller smala som du behöver.
Använda dynamisk EQ och multibandskompression tillsammans
De har visserligen sina egna unika styrkor och nackdelar, men det finns inget som hindrar att du använder dem tillsammans för att få fullständig kontroll över din ljudsignal. Jag älskar hur kirurgiska dynamiska EQ:ar är, liksom hur mångsidiga multibandskompressorer är.
Jag använder ofta de här två verktygen på sång. Jag kan till exempel använda en multibandskompressor för att jämna ut det övergripande ljudet i min sång och få bort otäck sibilans innan jag använder en dynamisk EQ för att tämja resonanser eller hårda frekvenser I slutändan får du det bästa av två världar.
Specifika scenarier där dessa verktyg kan vara användbara
Hantering av uppbyggnad på låg nivå
Om du har problem med uppbyggnad i de lägre frekvenserna som bara inträffar då och då rekommenderar jag att du använder en dynamisk EQ. Detta kan vara vilket instrument som helst, inte bara bas eller kick. Du kanske har sång, akustiska gitarrer, elgitarrer eller tangenter som har ett överdrivet lågfrekvent innehåll som du vill bli av med för att skapa mer utrymme för andra instrument i din mix.
Även om multibandskompression är "OG"-verktyget för den här typen av problem, tycker jag att dynamiska EQ:ar ger större transparens. Allt du behöver göra är att söka efter det problematiska området och koppla in en dynamisk EQ när lågfrekvensen passerar över det inställda tröskelvärdet.
Om det inte är en mycket specifik ton som ställer till problem rekommenderar jag att du använder ett brett Q-värde för att få ett renare och mer naturligt ljud.
Ojämn bas
Jag är ett stort fan av dynamisk EQ överlag, men när det gäller att hantera ojämn bas har multibandskomprimering varit min favorit.
Då och då får jag en basinspelning från en oerfaren spelare som inte har spelat alla toner på samma nivå på sin bas. Om det finns vissa toner som sticker ut kan du angripa dem kirurgiskt med en dynamisk EQ. Men om de låga tonerna är överallt och du behöver lite mer allmän kontroll, kan en multibandskompressor vara din räddande ängel.
När jag behöver låsa fast basen på en basgitarr brukar jag ställa in min multibandskompressor med ett lågfrekvensband från 0-150 Hz, med snabb attack, medium release och 4:1-förhållande. Sedan ställer jag in tröskeln ganska lågt så att den låser in en konsekvent volym i det området av ljudsignalen. Det har varit ett av mina bästa trick i evigheter, och jag kan inte komma på den senaste basgitarren jag mixade utan det.
Sniping röstresonans
Du kanske har en sånginsats som förändras drastiskt under hela låten. Sångaren kan till exempel vara tyst och viskande under versen, men när han eller hon börjar sjunga i refrängen får du höra hårda frekvenser i de övre mellanregistren som sticker i ögonen på dig.
Jag brukar börja med att utrusta mig med en dynamisk EQ som är inriktad på den problematiska frekvensen. Om det känns nasalt letar jag i intervallet 1,5-2 kHz, men om det finns någon tinny hårdhet, skjuter jag högre runt 4 kHz. Det fina med dynamisk EQ är att den bara dämpar dessa frekvensband när de blir ett problem, vilket gör att din röst känns närvarande och framåt när de inte är det.
Slutliga tankar
Trots allt detta finns det inga fasta regler för när man ska använda det ena framför det andra. Det är också värt att notera att vissa dynamiska EQ:s inte ger lika mycket transparens som vissa multibandskompressorer. Ta BSS DPR-901 II, som är ett utmärkt exempel på en analog dynamisk EQ som har en seriös färg.
Men med en allmän förståelse för skillnaderna mellan dessa två verktyg kommer du att känna dig mer bekväm med att välja rätt för just din uppgift.
Det viktigaste att ta med sig är att även om du kanske kan få liknande resultat med båda, är de fundamentalt olika genom design. Det hindrar dig naturligtvis inte från att experimentera med båda i en viss situation för att se vad som låter bäst. Resultaten kanske överraskar dig!
