Det finns många olika sätt att bearbeta ljud med hjälp av kompression. Kompressorer är ett av de mest kraftfulla verktygen när det gäller att skapa en balanserad mix, vilket har lett till att många ljudtekniker experimenterar med att bearbeta ljud med mer än en kompressor på ett och samma ljudspår.

Den här metoden kallas seriell komprimering, och även om det kan låta skrämmande är det ganska lätt att förstå när man väl kommer ner till de grundläggande principerna. Nedan dyker vi djupt in i allt du behöver veta om seriell komprimering och dess användningsområden så att du kan använda denna berömda teknik i ditt eget arbetsflöde för ljudbehandling.

Vad är seriell komprimering?

Seriell kompression innebär att du använder flera kompressorer för att forma och tona ditt ljud i din signalkedja. Det är en form av seriebearbetning, där kompressorer staplas i en viss ordning för att skapa det önskade polerade ljudet.

Låt oss ta ett exempel. Säg att du har ett sångspår som har en okomprimerad signal som behöver lite förstärkningsreduktion och värme för att passa in i mixen. Chansen är stor att du kommer att behöva mer än en kompressor. Den första kompressorn i signalkedjan, som fokuserar på förstärkningsreduktion, har ett ganska hårt tröskelvärde för att tämja topparna i ditt ljud.

Den andra kompressorn kan ha en mer subtil effekt, med en låg tröskel för att lägga till minsta lilla kompression samtidigt som den färgar ditt ljud. När du staplar kompressorer är ordningen viktig. Originalsignalen går genom varje processor, och varje bearbetningsnivå bygger vidare på lagret under den.

Kort sagt innebär seriell kompression att flera kompressorer staplas på varandra i ett ljudspår eller en busskedja. Genom att använda seriell komprimering kan du få större kontroll än om du skulle välja en enda kompressor:

Varför ska du använda mer än en kompressor på samma spår?

Om du väljer att använda seriell bearbetning bör du ha ett gediget resonemang bakom det eftersom den här effekten snabbt kan bli överväldigande om den inte hanteras försiktigt. Här är de viktigaste skälen till varför du kan använda flera kompressorer för att komprimera spår i din musik:

Ton

Varje kompressor har sin egen klangkaraktär. Detta kan också beskrivas som ljudfärgen, som kan beskrivas med ord som "varm" för att beskriva ett mer vintageaktigt ljud, eller "clean" för att beskriva en mer modern kompressor. Det bästa sättet att förstå kompressorns klang är att lägga den på ett obearbetat ljudspår och koppla kompressorn till och från utan att ändra inställningarna för threshold, attack och release.

Lyssna för att se hur kompressorn formar tonen i ditt ljud. Vissa kompressorer är mer subtila än andra, men det här är ett bra sätt att lära känna kompressorns verktygslåda så att du kan bearbeta dina mixar på ett effektivt sätt.

Tidtagning

Kanske vill du bearbeta olika toner i ditt ljud i olika hastigheter. Du kan ställa in en multibandskompressor som en långsammare kompressor för att forma de höga tonerna med en långsam attack, och sedan lägga på en annan multibandskompressor som fokuserar på de låga tonerna med en snabb attack. Seriell kompression ger dig utrymme att bearbeta ditt spår över hela frekvensspektrumet med varierad timing.

Kontroll

Kompressorer i flera lager ger gott om utrymme för att finjustera och anpassa din kedja efter smak. Det är dock lätt att överväldiga en mix med för mycket bearbetning, så se till att varje kompressor du lägger till har en distinkt kvalitet som den aktivt tillför din kedja. Tänk också på ordningen på din bearbetning - bearbetning som är utformad för att städa upp ditt ljud bör komma först, medan kreativa eller tonformande effekter bör komma senare i din kedja eftersom varje processor eller kompressor i det här fallet är additiv.

Kom ihåg att det finns flera alternativ till seriell komprimering. Du kan t.ex. prova att använda en enda kompressor, sidokedjekomprimering eller parallellkomprimering (kallas ibland New York-komprimering) för att uppnå ditt mål. Kom ihåg att varje processor och tillägg till din mix ska ha ett viktigt syfte - vägen till en bra mix är inte lika viktig som resonemanget bakom ditt tekniska arbetsflöde.

Seriell komprimering jämfört med parallell komprimering

Det är lätt att förväxla seriell kompression och parallell kompression, eftersom de två kompressionsbearbetningsmetoderna båda ger ytterligare kontroll över hur du formar ditt ljud jämfört med att välja en enda kompressor. Den största skillnaden? Separation.

Seriell komprimering är till sin natur begränsad till ett enda spår eller en enda ljudbuss där kompressorerna aktivt staplas ovanpå varandra inom det begränsade utrymmet. Parallell komprimering separerar medvetet den okomprimerade signalen och den komprimerade signalen på separata spår, vilket skapar en kontrollerad blandning av de två signalerna.

Du kan använda seriell kompression inom parallell kompression, eller blanda ett obearbetat sångspår med ett bearbetat sångspår med flera staplade kompressorer. Varje metod har sina egna fördelar och sitt eget ljud så det är en bra idé att prova båda, eller en kombination av de två metoderna för att forma ditt ljud på det sätt du vill.

Vad används seriell komprimering till?

Det finns en anledning till att det finns så många olika typer av kompressorer och metoder för att tillämpa ljudkomprimering på din mix. Som beskrivits ovan har varje kompressor sin egen uppsättning egenskaper när det gäller ton, syfte och funktionalitet baserat på dess design.

Seriell kompression ger dig möjlighet att stapla dessa effekter på varandra utan att behöva förlita dig på en enda kompressor. Det kan också hjälpa dig att ställa in din bearbetning utan att krossa ljudsignalen. Du kanske upptäcker att subtila justeringar i en staplad kompressionskedja ger ett mer naturligt resultat än en enda kompressor med hög kompressionsgrad.

Seriell kompression är mer eller mindre en personlig preferens, men det är vanligt att se den här metoden användas på trummor, sång och liveinstrument som kan ha ett högt dynamiskt omfång. Genom att välja seriell kompression får du ytterligare kontroll över formen på din bearbetning, men kom ihåg att stapling av kompressorer lätt kan leda till en alltför mosad signal. Det handlar om att skapa en balans mellan polerad bearbetning och att bevara den dynamiska integriteten i originalinspelningen.

Hur man använder seriell komprimering

Om du är redo att börja använda seriekomprimering på ett bra sätt kan du använda de här tipsen för att effektivt vägleda dig genom processen:

Städning kommer först

Som med alla ljudprocesser bör subtraktiv bearbetning, eller bearbetning som handlar om att städa upp ljudet, komma först. Du kanske vill börja med en FET-kompressor, till exempel, för att tämja topparna eller det dynamiska omfånget i ditt källmaterial. FET-kompressorer är kända för att vara snabba, reaktiva och kraftfulla för att städa upp de mer uppenbara hicka i ditt spår. Allt bygger på den tidigare bearbetningen i kedjan, så börja med att se till att du har en ren skiffer att bygga vidare på.

Byt till optisk

Därefter kan du lägga till en optisk kompressor för att få en mjukare känsla på några av dina transienter. Du kan börja din seriella bearbetning med hårdare kompressorer för att fånga större hicka, men ditt ljud ska kännas ganska konsekvent när du har avslutat bearbetningen - överväga verktyg som optiska kompressorer för att ge dig en mer gradvis effekt totalt sett.

Färgning av kompressorer

Du kan sedan gå vidare till kompressorer med lite mer färgkaraktär som en rörkompressor eller limkompressor som är modellerad efter en 80-tals mixerkonsol om så önskas. De här kompressorerna ger lite mer värme eller vibration till din mix.

Använd begränsande kompressorer sist

Se till att allt som används för att förstärka ditt ljud kommer sist i kedjan. En begränsande kompressor bör förbättra ett redan välformat ljud baserat på dina tidigare bearbetningssteg.

Kontrollera din kedja

När du arbetar genom en komplicerad seriell bearbetningskedja är det lätt att gå vilse i processen. En bra metod är att bypassa varje kompressor individuellt i hela kedjan för att dubbelkolla att varje kompressor tjänar sitt avsedda syfte. Om du upptäcker att en kompressor inte ger den effekt du hoppades på eller har förändrats sedan du bytte upp dig i signalkedjan, är det dags att ompröva eller helt utesluta den processorn.

Det finns ingen anledning att lägga till onödig bearbetning till ditt ljud och genom att kontrollera din kedja kan du se till att du bara lägger till det du verkligen behöver i din signalkedja.

Vanliga frågor om seriell komprimering

Vill du fortfarande veta mer om hur seriekomprimering fungerar? Här är några vanliga frågor och svar som hjälper dig att få en bättre förståelse som ljudtekniker:

Vad är seriell komprimering?

Seriell kompression innebär att man använder flera kompressorer i en sekvens för att åstadkomma en önskad effekt i signalkedjan. Varje kompressor i en kedja med seriell kompression har olika syften. Om du t.ex. använder två kompressorer i kedjan kan den ena kompressorn användas för att dämpa transienter, medan den andra färgar ljudet med värme.

Vad är skillnaden mellan parallell och seriell komprimering?

Seriell komprimering innebär att flera kompressorer läggs ovanpå varandra i en och samma signalkedja. Parallell komprimering innebär att en ren och komprimerad signal blandas genom att en kompressor placeras på ett sändningsspår eller en ljudbuss.

Var ska du använda seriell komprimering?

Seriell kompression är perfekt när du behöver mer än en kompressor för att tona och forma ljudet i ett enda spår. Den här tekniken används oftast på sång och trummor, eller andra spår som har ett brett dynamiskt omfång.

Kort sagt är seriell kompression en utmärkt teknik för att ge dig mer kontroll över formen och tonen i ditt ljud. Det finns oändligt många sätt att sätta upp en serie kompressorer i en signalkedja, så testa olika metoder när du tycker att det passar. Den enda regeln är att varje kompressor ska tjäna ett distinkt syfte i din signalkedja. Ha kul med att använda den här tekniken för att få ut mesta möjliga av din mix!