母带压缩器是工程师最重要的工具之一。这些工具可以缩小音轨的整体动态范围，缩短音轨中最响亮和最柔和部分之间的距离。这样，母带制作工程师就能将歌曲的各个部分 "粘合 "在一起，同时保持歌曲的整体活力。
不难理解为什么母带压缩在专业制作人和工程师中如此重要。然而，学习如何构建母带压缩链可能是一个复杂的过程，尤其是当你刚刚开始了解多频段和动态压缩的威力和限制时。
值得庆幸的是，我们将在下文中详细介绍母带压缩器的工作原理，这样你就能像专业人士一样开始制作出完美的混音效果。我们还将分解不同的压缩器插件，并解释任何压缩器的工作原理，这样你就能为混音中的任何音轨添加冲击力。
什么是压缩机及其工作原理？
要了解母带制作，首先必须了解压缩器的内部工作原理。从本质上讲，压缩器是一种旨在缩小任何特定音频信号动态范围的工具。这意味着，压缩声音会提高音轨最低部分的振幅，同时通过一个称为增益降低的过程来降低音轨的最高振幅。
降低增益可使压缩器产生更平滑、更一致的动态范围，同时避免不必要的削波或失真。几乎任何乐器都可以使用压缩器。压缩器还可用于所有音乐类型，因此是母带制作工程师和制作人的必备工具。
需要注意的是，每个压缩插件都有不同的音色和特性，因此它们既可以在风格上使用，也可以在技术上使用。压缩器还能帮助塑造瞬态音效，因此它们除了能在动态范围方面提供帮助外，还是一种有用的音效设计工具。
压缩器也有不同的类型，包括多频段压缩器、立体声压缩器、总线压缩器和电子管压缩器。这些压缩器都有类似的工作，但有些类型可能比其他类型更强大。此外，并非所有的压缩器都能像某些硬件压缩器或电子管压缩器那样增加谐波饱和度或音质。
压缩机的部件
每台压缩机都有几个标准部件来控制压缩的功率和深度。以下是每个部件的基本介绍：
攻击攻击决定了音频信号受压缩器影响的速度，或者说决定了压缩起效的时间。快速的攻击时间通常能产生更平滑的动态范围，但对听者来说可能更明显。与之相反，慢的压缩时间可以产生一种冲击力，在某些音效场景中效果很好，但可能会带来不那么流畅的听觉体验。由于攻击时间和释放时间会直接相互影响，因此可以同时使用攻击时间和释放时间。
释放：释放决定了压缩器对特定声音的压缩时间。正如你可能已经猜到的那样，攻击时间和释放时间是相辅相成的，因此你需要尝试不同的设置，以找到最适合特定混音的效果。
较短的释放时间可以产生更强的冲击力，并以更明显的方式增加响度。较长的释放时间可以使声音更平滑，但如果设置不当，有可能会削弱声音的能量。释放时间的设置应与攻击时间一起调整，因为这两个参数会相互影响。
膝音：膝音有点像压缩信号的斜率，对听众来说，膝音越硬就越明显。在膝音设置中，膝音越柔和，压缩就越微妙。硬膝音接近 0，而软膝音接近 1.0。需要注意的是，软膝音和硬膝音类型在压缩世界中都有自己的一席之地，只是取决于哪种膝音设置对整个混音总线最有意义。
阈值：压缩器的阈值设置是插件的上限，它设定了压缩的起始点。只要压缩音频的振幅高于阈值，就会通过增益降低过程将其压缩。阈值越高，整体压缩效果越差，因为压缩器启动的频率越低。与此相反，低阈值会使压缩信号较重，有时会产生较平滑的压缩效果，但要注意不要让混音失去未处理信号的任何能量。
比率：压缩器的比率决定了压缩器的整体强度水平。一般来说，您需要选择低比率或最低比率，以满足您对动态控制的需求。这是因为与高比率相比，低比率通常更微妙，声音也更有质感。考虑到这一点，您仍然需要根据需要进行压缩，以便对整个处理信号进行动态控制。高压缩比也并不一定会带来更好的效果，只是压缩的透明度可能会比更微妙的设置更高。
增益补偿：增益补偿是相对于增益降低水平的整体音量增加。在许多压缩器上都可以打开或关闭并对其进行调整。
增益降低表：它能准确显示压缩信号所需的增益减小量。在压缩音频文件时，一般应将增益衰减控制在 2 到 3 dB 之间。重型音乐可能需要更多的增益衰减，但一般来说，你要留出更多的余量，这样信号才不会因为过度压缩而变得压扁或没有生命力。此外，在歌曲的大音量部分自动进行更多压缩可能更有意义。
什么是母带处理中的压缩？
那么，既然我们已经了解了压缩，它在母带制作链中的地位又如何呢？虽然不是每个母带都需要压缩器，但母带制作的很大一部分就是压缩。在音乐制作的母带制作阶段，我们的目标是使整个混音尽可能具有动态凝聚力。
当你使用压缩器使整个音轨达到一致的动态效果时，主推子上的压缩也能帮助你将各个音轨粘合在一起，为整个项目增添额外的光彩。样板母带制作链可能包括压缩、多频带压缩、均衡器和限幅器。
是否每首歌在母带处理时都需要压缩？
并非所有歌曲在母带处理时都需要压缩，因为原始混音很可能已经完全压缩，从而有效地将音轨粘合在一起。几乎所有的混音在整个过程中都有某种形式的压缩，但母带本身并不一定需要压缩器。尽管如此，还是有理由认为母带制作中总会有某种形式的压缩，因为母带制作通常会使用限制器，而限制器在某种程度上就是超强压缩器。
压缩和限制有什么区别？
压缩器本质上是弱化版的限幅器。限幅器和压缩器的设置略有不同，但仅限于整体功率方面。限幅器可视为超强压缩器。因此，压缩器与限制器的快速攻击听起来会有惊人的不同，原因很简单，因为限制器更强。与压缩器相比，您通常会在限制器上使用相当低的比率，因为它们是如此强大的工具。
您需要多少压缩量？
您所需要的压缩量是相当主观的，但也有一些大致的目标。压缩器的作用是在整个音乐中达到一致的响度，同时又不会带走太多原始信号的能量。您还可以使用压缩器来塑造录音中的下一个瞬态或增加谐波饱和度。一般来说，压缩后的增益应降低 1 到 2 分贝。过多的压缩会让声音变得平淡无味，因此要尝试使用阈值、比率、攻击和释放设置，以达到适合自己的响度平衡。
压缩类型
值得注意的是，压缩有不同的类型，每种类型都有其特定的用途。以下是主要的压缩器类型，供您在混音时参考。
多频段压缩 多频段压缩是最好的压缩类型之一，因为它允许你压缩频谱上的独立部分。这种额外的控制程度非常适合更一般的处理，例如在主母线上放置压缩器。通常情况下，多频段压缩器能为你提供完整的频谱视图，让你更容易清楚地了解音轨电平的一致性。
中间压缩 中间侧压缩非常适合更精确或更微妙的压缩需求，因为一般的压缩器会影响音轨的整个立体声图像。相比之下，中间侧压缩可让你对音轨的中间或感知的 "单声道 "信号进行更多控制。这种类型的压缩主要用于特定的创作效果，使用时应小心谨慎--如果不花适当的时间去了解，使用这种工具很容易出现相位问题。
平行压缩： 平行压缩也被称为 "纽约 "压缩，是指工程师将未经处理或轻度压缩的音轨版本与高度处理的音轨版本混合在一起。这样做可以创造出一种独特的平衡，既有原始音轨的能量，又有经过处理的信号所带来的精良的动态一致性。
侧链压缩 侧链压缩采用两个信号，压缩一个信号以响应另一个信号。这种压缩方式对频谱中的中低音等区域特别有用。这些区域很快就会变得浑浊，而侧链压缩可以为每个部分腾出空间，从而帮助净化低频。例如，可以将低音与踢踏鼓进行侧链，这样每次踢踏鼓敲击时，低音都会受到压缩。这样，每个声部就能更容易地同时演奏，而不会压过另一个声部。
何时以及如何在母带处理中使用压缩技术
在母带制作过程中，只要您觉得整首乐曲需要更一致的动态，就应该使用压缩。在母带处理中使用压缩，与在其他地方使用压缩器的理念是一样的。
压缩器的作用是在不产生失真或缺乏活力的混音效果的情况下，产生一致、连贯的声音。以下是将压缩技术融入母带制作过程的一些基本方法。
首先，我们要重申的是，由于每首音乐都不尽相同，因此每次混音都应采取不同的方法。尽管如此，以下是一些母带处理的基本压缩设置，可作为混音的起点：
- 您需要设定一个相当高的阈值电平。最多只能降低 2 到 3 分贝的增益，以避免混音效果荡然无存。
- 从 1.25:1 或 1.5:1 左右的低比率开始。同样，主推子上的细微变化也是必不可少的。
- 您的主推子上是否需要使用压缩器，最终还是要靠您的耳朵来决定。使用旁路按钮查看有关压缩器是否真正为混音增添了价值。如果没有，就说明你不需要它，或者需要调整你的设置。
在母带处理中使用压缩技术的 5 个技巧
以下是在整个母带处理阶段使用压缩时需要考虑的一些一般提示。
- 记住，没有一种正确的掌握方法。与任何音乐制作过程一样，母带制作也没有一种正确的方法。事实上，专业的母带制作工程师都知道，每首歌都应独立处理，以获得最佳效果。您应该考虑在母带处理链中加入压缩，但在很多情况下，您可能会发现并不需要压缩。母带制作没有硬性规定：让您的耳朵来做最后的评判吧。
- 在大多数情况下，少即是多。在母带制作阶段使用压缩技术时，通常也是少即是多。母带处理的重点是对混音进行微妙的改变，最终为混音增添最后的光泽和胶合效果。在主母线上压缩时，从高阈值和低比率开始，并根据需要进行调整。不要使用超出需要的压缩，否则很容易导致混音毫无生气，甚至失真。
- 充分利用旁通功能在主母线上使用压缩功能时，利用旁通按钮的强大功能尤为重要。这样做可以让你更容易听清压缩器对混音所做的处理，而在母带处理中，压缩通常会使用更微妙的设置，这就很有挑战性了。此外，还要仔细检查混音的低频部分，因为这部分是出了名的难听。
- 让耳朵休息一下 母带制作和混音最棘手的部分之一就是耳朵疲劳带来的不可避免的麻烦。如果你选择自己制作混音母带，那么在确定最终版本之前，先让你的耳朵休息一下。在为混音和母带找到合适的压缩平衡之前，您可能需要反复进行多次设置。
- 必要时外包。对很多制作人来说，有策略地外包母带制作过程是有意义的，尤其是当你考虑到耳朵疲劳等因素时。聘请母带制作工程师或使用Emastered 这样的服务并不丢人，他们能在几分钟内为您提供录音室品质的母带。
压缩母带制作常见问题
您是否还在苦苦思索如何理解母带处理中的压缩？以下是一些常见问题和答案，希望能帮助您加深理解。
什么是主总线压缩？
从本质上讲，母带压缩或主母线压缩不难理解就是在主母线或推子上使用压缩器。工程师的总体目标是将音轨 "粘合 "在一起，同时让音轨保持原有的能量。并非每个人都使用主母线压缩，但这是一个相当普遍的过程。
是否应该在母带处理前进行压缩？
这主要是一种风格选择。请注意，母带处理过程的重点是压缩，因此您可能不需要事先对录音进行过度压缩。无论如何，关键是要给母带制作工程师留出足够的空间，以便他们能正确地制作母带。
是否应该压缩每条音轨？
没有必要对每条音轨都进行压缩，尽管这样做也不一定有什么问题。只需注意，大多数情况下，压缩会应用到主母线上，因此每条音轨都会以这样或那样的方式被压缩。只要给工程师留出足够的余量，并且没有削波，你就可以做出选择。
应该先进行均衡还是压缩？
这主要取决于您要处理的音频信号。如果您需要使用减法均衡器来减少信号中刺耳的音调，那么均衡应该放在第一位。但有时，您也需要在使用压缩器后再进行均衡，因为压缩很容易塑造任何特定声音的音调。
何时使用压缩？
每当需要创造更饱满、更平滑的声音时，您都应该使用压缩。压缩器还能为信号增添温暖和色彩。不过，压缩也有可能过度，所以在调整压缩器参数时，一定要注意电平。
压缩如何影响均衡器？
压缩会影响效果器链中之前的任何处理，并从本质上放大其处理变化。均衡器也能帮助抑制压缩，因此这两者可以同时发挥作用，这取决于它们在音轨中的位置。您还可以通过旁路打开或关闭压缩，听听有压缩器和没有压缩器时的效果有何不同。
压缩器对现场音效有什么作用？
在现场表演中，压缩器的作用与混音中的作用相同：它有助于拉平音轨的平均振幅，使表演更加丰富、流畅。尽管如此，压缩器也要慎用，以免造成主唱的声音嘶哑。
能否在主总线上进行压缩？
标准的做法是在主母线上添加某种形式的压缩，尽管限制器本质上是一种超强压缩器。尽管如此，重要的是你的混音要有足够的余量，这样你才有适当的空间在主母线上进行压缩。
是否应该压缩鼓母线？
在鼓声母线中加入压缩是非常常见的做法，尤其是当鼓声是某种声音的主要特征时。压缩可以让鼓声更加生动，还可以通过音轨进行自动控制，以形成创造性的对比。在鼓母线上直接使用并行压缩也很常见。
压缩等于限制吗？
压缩和限制基本上是相同的过程。尽管如此，每种工具的强度还是有很大区别。限幅器本质上是一种超强压缩器，用于提高音轨的整体感知音量。因此，为了达到最佳效果，限制器应与更微妙的控制一起使用。
简而言之，压缩在母带制作中是一个强大的工具，但并不总是必不可少，这取决于你的原始混音。与其他任何音乐制作技能一样，制作精良的母带也需要大量的练习。慢慢来，如果多次制作母带都没有成功，也不要气馁--专业人士也会这样做！祝您母带制作愉快
