A párhuzamos tömörítés népszerű a legtöbb keverőmérnök körében, és erre jó okuk van. Ez a hangfeldolgozási módszer speciálisabb, mint a hagyományos tömörítés, és a modern keveréseknek teljesebb dinamikatartományt biztosít.

De mit jelent ez egyáltalán? Pontosan leírjuk, hogyan kell használni a párhuzamos tömörítést, és megosztunk néhány módszert, amivel az egész keverésedre jótékony hatással lehet. A cikk végére képes leszel használni ezt a feldolgozási módszert a DAW-ban már meglévő eszközeiddel. Merüljünk el benne!

Mi a tömörítés?

Mielőtt elmagyaráznánk, hogyan működik a párhuzamos tömörítés, elengedhetetlen, hogy megértsük a tömörítés tágabb kategóriájának egészét. A kompresszor lényegében úgy működik, hogy csökkenti az audiojel dinamikatartományát. A kompresszorok a leghangosabb amplitúdócsúcsok lecsökkentésével és a legalacsonyabbak felerősítésével egységesebb hallgatási élményt teremtenek.

Így a hallgatók nem érzékelnek drasztikus hangerő-változásokat a zeneszám hallgatása közben, még akkor sem, ha azt így vették fel. Az egyik legegyszerűbb módja ennek a koncepciónak a szemléltetésére, ha egy énekes felvételére gondolunk: Egy énekesnek természetesen hatalmas hangerő-ugrások lehetnek, amikor a szám lágy részeit énekli a versek öves éneklése közben.

Miközben meg akarja őrizni az énekhang eredeti energiáját, a kompresszor segíthet kiegyenlíteni a forrásanyagot, hogy ne kelljen erőlködve hallgatnia az énekhang különböző részeit. A kompresszorok világán belül több különböző típusú tömörítés létezik, beleértve a párhuzamos tömörítést, a középoldali tömörítést, a többsávos tömörítést és az oldalláncos tömörítést.

Fontos megjegyezni, hogy a legtöbb kompresszor a hangot lefelé irányuló tömörítéssel dolgozza fel. A lefelé irányuló tömörítés a küszöbérték vagy a beállított felső határérték feletti hangok amplitúdójának csökkentésével működik. A lefelé irányuló tömörítés ellentéte a felfelé irányuló tömörítés. A felfelé irányuló tömörítés a beállított küszöbértéknél vagy felső határnál alacsonyabb hangok hangerejének növelésével működik.

Bár a felfelé és lefelé irányuló tömörítés egyaránt csökkenti a dinamikatartományt, a két típus között finom különbségek vannak. Egyes keverőmérnökök inkább felfelé irányuló kompresszorokat használnak, amikor például vokálokat dolgoznak fel, mivel így a jel leghangosabb részei nagyrészt érintetlenek maradnak, és természetes hangzásúak maradnak.

Egy adott hangzás kialakításához azonban több értelme van a lefelé irányuló tömörítésnek. Például a de-essing eszközök lefelé irányuló kompresszorok, mivel a kemény "S", "P" és "T" hangok csillapításával működnek. A dobok formázása során is választhatsz lefelé irányuló kompresszort.

A kompresszor különböző részei

A dinamikatartomány-tömörítés az egyik legfontosabb hangformáló eszköz, amelyet a felvétel, a gyártás, a keverés és a maszterelés során egyedülálló módon használnak. Bár minden egyes kompresszornak saját kiegészítő vezérlőkészlete lehet, a kompresszor alapvető részei többé-kevésbé ugyanazok, ahogyan az alábbiakban tárgyaljuk.

Támadás

Az attack határozza meg, hogy a kompresszor milyen gyorsan szorítja le a hangjelet. A gyors támadás gyorsabban megszelídíti a hangjel dinamikai tartományát, mint a lassú támadás. Az attack és release vezérlők változtatása és a kívánt hatás elérése érdekében történő meghallgatás az egyik legjobb módja a kívánt tömörítési hangzás létrehozásának.

Feloldás

Az Attack és Release vezérlők diktálják a kívánt feldolgozási mennyiséget az audiojelen. A release azt mondja meg a kompresszornak, hogy mennyi ideig kell feldolgoznia a hangot, mielőtt felszabadítja a feldolgozást.

Küszöbérték

A küszöbérték vagy plafon határozza meg, hogy a kompresszor milyen ponton kezdi el a hang feldolgozását. A lefelé irányuló kompresszorok esetében a küszöbértéknél vagy a küszöbérték felett lévő hangok csillapításra kerülnek. Felfelé irányuló tömörítés esetén a küszöbértéknél vagy az alatt lévő hangok feljebb kerülnek. Vegye észre, hogy mindkét módszer hatékonyan csökkenti a feldolgozott jel dinamikatartományát.

Ratio

Az arány határozza meg, hogy mennyire erős a feldolgozás. A nagy arány nagyobb feldolgozottságú jelet jelent, kisebb dinamikatartománnyal.

Térd

Bár nem minden kompresszor rendelkezik térddel, a térd a kompressziós feldolgozás meredekségét jelenti. A kemény térd a rázósabb, precízebb feldolgozást, míg a lágy térd a finomabb hatást eredményezi.

Makeup Gain

Néha a jel lefelé irányuló kompresszióval történő tömörítésével elveszítheti az általános erősítést, mivel a kompresszor célja, hogy a hanganyag csúcspontjait lefogja. A póterősítés segít a feldolgozott hangjel általános amplitúdójának növelésében a tömörítés után.

Erősítéscsökkentő mérő

Az erősítéscsökkentés mérője megmutatja, hogy a kompresszor milyen keményen dolgozik a hanganyag csillapításán. Az erősítéscsökkentés mértéke megegyezik azzal az amplitúdóval, amelyet a kompresszor elnyom, amikor a jel egy része meghaladja a küszöbértéket. Az erősítéscsökkentés a mastering szerves része is, ezért ezt az értéket mindenképpen érdemes figyelemmel kísérni az alkotási folyamat során.

Mi a párhuzamos tömörítés?

A párhuzamos tömörítés, más néven New York-i tömörítés, a feldolgozás egy olyan formája, amelyben a hangmérnökök a száraz, feldolgozatlan jelet a jel tömörített változatával keverik. A párhuzamos kompresszorok önmagukban nem feltétlenül különleges kompresszortípusok. Ehelyett a párhuzamos kompresszorok olyan kompresszorok, amelyeket egy segédküldési sávra helyeznek.

Ez azt jelenti, hogy a hangnak csak egy részét küldi el feldolgozásra. A küldési mennyiség kényelmesen meghatározza, hogy a jel mekkora részét "küldi" az aux sávra. A fennmaradó mennyiség szárazon marad, vagy aszerint kerül feldolgozásra, hogy mi van az audiójel csatornasávján. Ne aggódjon, ha összezavarodott. Az alábbiakban ismertetjük, hogyan kell pontosan beállítani a párhuzamos tömörítést.

A párhuzamos tömörítést a producerek és a hangmérnökök egyaránt kedvelik, mivel a konzisztens és a dinamikus közötti édeskevés ponton helyezkedik el, amelyet egy jelkompresszorral nehéz újraalkotni. A tömörített jel és a száraz jel keveredésével nagyobb kontrollt kap a jel általános dinamikája és érzése felett.

A modern zene túlnyomó többsége kizárólag ezen az elven alapuló párhuzamos feldolgozást használ. Vegye figyelembe, hogy sok plug-in rendelkezik száraz és nedves gombokkal, amelyek lehetővé teszik az eredeti sáv egy részének feldolgozását egy effektláncon keresztül.

Bár elméletileg a párhuzamos feldolgozás ugyanúgy működik, nem ugyanazok a lehetőségek állnak rendelkezésre a száraz és a nedves jelek felett, mivel azok feldolgozása még mindig ugyanazon a sávon belül történik. A száraz és a nedves sáv még mindig ugyanabban a térben van tömörítve, ha a száraz és nedves keverési gombbal keverednek.

A párhuzamos beállítás lehetővé teszi, hogy a nedves és a száraz jeleket egymástól függetlenül hangszínszabályozhassa és feldolgozhassa, aminek sok értelme van, mivel a feldolgozás, mint például a tömörítés, minden bizonnyal többet változtathat, mint az eredeti dinamika. Ezért a párhuzamos feldolgozás és a száraz és nedves keverőgomb használata hasonló, de végső soron mégis különböző.

A párhuzamos beállítás két utat biztosít egyetlen hangsáv feldolgozásához. A párhuzamos kompresszorral erősen tömörített jel és a száraz jel keverésével mindkét világ legjobb tulajdonságait élvezheti.

Vegye figyelembe, hogy különböző hangsávokat egyszerre is feldolgozhat, ha ugyanarra a párhuzamos kompresszorra küldi őket. Ebben az esetben az aux send sávot párhuzamos buszként lehet definiálni. A párhuzamos buszok tökéletesen alkalmasak több olyan sáv párhuzamos feldolgozására, amelyeknek többé-kevésbé azonos hangzásúnak kell lenniük. Értelemszerűen például több énekréteg feldolgozása történhet egy párhuzamos kompressziós buszon keresztül.

Egyszerűbben fogalmazva, a párhuzamos tömörítés lényege, hogy a jel egy részét egy tömörített send sávba küldöd. Az aux send sávnak nem feltétlenül kell tömörítést tartalmaznia, bármilyen effekt vagy feldolgozás lehet rajta, akárcsak egy hagyományos hangsávban.

Mint fentebb látható, az Ableton Live alapértelmezés szerint két send sávot ad, egy reverb és egy delay sávot. Hozzáadhat egy külön kompresszor küldést, vagy szerkesztheti az egyik már meglévő küldést, hogy előkészítse a DAW-t a párhuzamos tömörítéshez:

Figyelje meg, hogy a send A-t most reverbről kompresszorra frissítették, mivel a send effektet kicserélték az Ableton Live-ban.

Mikor használjak párhuzamos tömörítést?

A párhuzamos tömörítést szinte minden olyan esetben érdemes használni, amikor a tömörítést erős kontroll mellett szeretné használni. Íme a 3 fő forgatókönyv, amelyben a párhuzamos tömörítést használhatja.

A dinamikatartomány szabályozása

A hagyományos tömörítéshez, az oldalsávos párhuzamos tömörítéshez, a többsávos tömörítéshez vagy bármely más tömörítési típushoz hasonlóan a párhuzamos tömörítők célja a sáv dinamikatartományának megszelídítése.

A párhuzamos tömörítési technikák azonban gyakran finomabbak és pontosabbak, így kiválóan alkalmasak az eredeti jel élő dinamikájának megőrzésére. Ennek ellenére, ha erős tömörítést szeretne alkalmazni egy zeneszámon, akkor nem szükséges a párhuzamos tömörítést használni. A legfontosabb különbség az, hogy a párhuzamos tömörítés nagyobb kontrollt biztosít a tömörített jel és a száraz jel közötti keveredés felett.

Tranziensek alakítása

A kompresszorok segíthetnek a hullámformák alakításában, ezért olyan hasznosak olyan elemek feldolgozásakor, mint egy száraz kick vagy egy teljes dobfelszerelés. Érdemes lehet a párhuzamos alakítást választani, szemben az egyenes kompresszorral, mivel nem biztos, hogy szükséged van a dinamika visszaszorítására. A két jel keverésének rugalmassága megkönnyíti a kívánt hangzásformák létrehozását anélkül, hogy az agresszív tömörítésből származó teljesítményt veszítene.

A hangok "összeragasztása"

A tömörítés bármely formája nem csak egy sáv feldolgozására szolgál, hanem hihetetlenül hasznos lehet a sávok egyesítésében is. Például négy hangszóró készíthet háttérvokált egy dalhoz. Egy párhuzamos kompresszor használata egy küldési buszon belül segíthet abban, hogy ezeket a hasonló sávokat azonos mértékben dolgozza fel anélkül, hogy az eredeti dinamika integritását erősen összenyomná.

A párhuzamos tömörítés beállítása

A párhuzamos tömörítés megértése egy dolog, a párhuzamos tömörítés használata egy másik. Végigvezetjük, hogyan kell pontosan beállítani a párhuzamos tömörítést, hogy elkezdhesse használni ezt a páratlan feldolgozási módszert a dalaiban.

Hardveres párhuzamos tömörítés

Egy hardveres kompresszor beállítása egy kicsit nagyobb kihívást jelenthet, mint egy párhuzamos beállítás létrehozása a DAW-ban, de nem túl bonyolult, amíg van egy működő patch-öböl. Kezdetnek állítsuk be az 1. patchet száraz, tömörítetlen jelként.

Ezután a száraz jel egyik kimenetét a hardveres kompresszor bemeneteként használja. Végül a kompresszor kimenetét használná az aux 2 bemeneteként. Így az aux 1 szolgál a forrásjelként, az aux 2 pedig a sávval kevert kompresszornak ad otthont. A keverőgombok segítségével párhuzamos tömörítést alkalmazhat a tömörített jel és a száraz hang közötti arányok kiegyensúlyozásával.

DAW párhuzamos tömörítés

Bármilyen DAW használható párhuzamos feldolgozásra. Egy digitális beállítás könnyebben konfigurálható is, mivel egy egérkattintással egyszerre egy vagy öt kompresszort is átkapcsolhat. Az Ableton Live beállítását fogjuk bemutatni, de vegye figyelembe, hogy minden DAW-ban hasonló módon lehet párhuzamos tömörítést létrehozni.

Kezdetnek azonosítson egy olyan forrássávot, amelyen egy kompresszort szeretne használni párhuzamos feldolgozással. Ebben a példában a lead vokálsávot választottam.

Ezután az Ableton Live-ban kattintson a jobb gombbal a mester sáv közelében a "Insert Return Track" (Visszatérő sáv beszúrása) lehetőségre:

Miután létrehozta az aux sávot, kiválaszthatja a kompresszort. Helyezze a kompresszort az újonnan létrehozott visszatérő sávra a következőképpen:

Végül térjen vissza a forrássávhoz, és állítsa be a küldési szinteket, hogy a jelek egy részét átküldje a tömörítésen. Vegye figyelembe, hogy a küldések az eredeti sávban a fader előtt alkalmazott bármilyen feldolgozást felveszik, ezért ügyeljen a routingra.

Az Abletonban egyszerűen beállíthatod a kék sáv mennyiségét (Ebben az esetben a tömörítés a harmadik send sávon van, így a harmadikat kell beállítanom), hogy szabályozd, hogy a jelből mennyit küldj át a kompresszoron.

Mint fentebb látható, a világoskék -21,6 mutatja, hogy a vokál mekkora részét küldöm a kompresszornak. Mindenképpen tartsa szemmel a kimeneti szintet is, mivel a párhuzamos feldolgozás nem meglepő módon növelheti a jel teljes amplitúdóját.

6 tipp a párhuzamos tömörítés használatához

Most, hogy már tudod, hogyan használhatod a párhuzamos feldolgozást a dalaidban, itt az ideje, hogy ezeket az új készségeket a gyakorlatba ültesd! Íme néhány tipp, amit érdemes szem előtt tartanod, miközben a párhuzamos tömörítést használod a zeneszámaidban.

1. Hozzátok össze a dobokat

Az egyik legjobb módja a dalod dobfelszerelésének feldolgozására a tömörítés. A tömörítés nemcsak a dobok dinamikájának megszilárdításában segíthet, hanem a tranziensek alakításában is, hogy egységes kimeneti szintet és hallgatási élményt teremtsen. Kísérletezzen azzal, hogy a dobrészeket egyenként, illetve egy csoportosított buszon keresztül küldje a kompressziós küldésre. Meglepődne, hogy mekkora különbséget tud tenni egyetlen küldés!

2. Dolgozz az énekhangoddal

A fő énekhangok gyakran profitálhatnak egy kis párhuzamos beállításból. Nagy kihívás megtartani az eredeti felvétel szükséges energiáját, miközben a dinamikát is megszelídítjük. Szerencsére a párhuzamos tömörítés sokkal könnyebben kezelhetővé teszi ezt a nehéz helyzetet, ezért a következő énekkeverésnél fontolja meg az extra sends beállítását.

3. Automatizálja a küldeményeket

A nagyszerű dal dinamikailag érdekes. Ezért ne félj automatizálni a párhuzamos tömörítést! Könnyedén létrehozhatsz dinamikus kontrasztot a párhuzamos kompresszió küldőgombjának automatizálásával az egész keverésedben vagy bizonyos szakaszokban, például a refrén és a versszak között, hogy kontrasztot hozz létre. Ki mondta, hogy a keverés nem olyan kreatív, mint a produceri munka?

4. Hátsó busz tömörítése

Az egyik titkos keverési technika, amelyet a hangmérnökök a folyamat végén szívesen alkalmaznak, a hátsó buszon keresztül történő párhuzamos feldolgozás. Ennél a módszernél az összes sávot ugyanarra a kompressziós küldőbuszra küldik a dobok mellett. Ez segíthet a keverés átvágásában, mivel a dobok könnyen torzíthatják a kompresszorokat, mivel amplitúdójuk természetesen nagymértékben változik. Játsszon a hátsó busz és a dobcsoport közötti keveréssel.

5. Ne feledje, hogy a tömörítés előtt EQ

Ne felejtsd el, hogy a küldéseket ugyanúgy lehet (és kell) alakítani, mint bármely más hangsávot. Ez azt jelenti, hogy ha nem szeretné, hogy a kompresszor nem kívánt frekvenciákat erősítsen, akkor jobb, ha a kompresszor előtt egy EQ-t helyez el a küldésen. Az útválasztás és a lánc sorrendje itt is ugyanolyan fontos, mint bárhol máshol a keverésben.

6. Ne vigyük túlzásba

Mint minden nagyszerű keverési technika, ez is veszít erejéből, ha állandóan minden számra szétfröcskölődik. Ne érezd úgy, hogy alapértelmezés szerint párhuzamos tömörítést kell használnod. Bár sokszor több kontrollt kínál, néha szükségünk van egy túlságosan tömörített jelre, a kontextustól függően. Bízz a füledben, és csak akkor használd ezt az erőteljes feldolgozást, ha a keverés megköveteli.

Ezért egyértelmű, hogy a párhuzamos tömörítés egy hihetetlenül hatékony eszköz, amely számos módon használható a zene javítására. Remélhetőleg ez a cikk megkönnyítette, hogy megértsd a párhuzamos feldolgozás fontosságát, és beépítsd ezt az alapvető technikát a munkafolyamatodba. Élvezze, hogy a párhuzamos tömörítés páratlan kontrolljával és sokoldalúságával a következő szintre emelheti zeneszámait.