Ha új vagy a zenei produkcióban, akkor találkozhatsz a limiter kifejezéssel. Bár ezeket az eszközöket elsősorban a mastering folyamat során használják, fontos megérteni őket, akár zenei producer, akár hangmérnök vagy.

Az alábbiakban részletezzük, hogy pontosan mi is az a hangkorlátozó, és hogyan kell használni a korlátozót, hogy hatékonyan beilleszthesse ezeket a hatékony eszközöket a munkafolyamatába.

Mi az a korlátozó?

Szóval, mi is az a limiter? A limiter lényegében egy ultraerős kompresszor, amelyet elsősorban a mastering folyamat során használnak. Pontosabban, egy kompresszor akkor minősül limiternek, ha az arány legalább 10:1 vagy annál nagyobb. A kompresszorhoz hasonlóan az audio limiter célja, hogy csökkentse az általa feldolgozott hang dinamikatartományát, ami általában egy zenemű master buszát jelenti.

A hangjel legmagasabb csúcspontjait leviszi, a legalacsonyabb részeit pedig megemeli, így a megfelelő feldolgozás után egységesebb hallgatási élményt nyújt. Emiatt előfordulhat, hogy az egyes hangoknál, amelyeknek a csúcsai kissé ellentmondásosak, audio limitert használ. A limitereket például egy ének- vagy dobbuszon lehet használni.

A limitereket úgy tervezték, hogy olyan erősek legyenek, hogy minden hang, amely átlépi a küszöbértéküket, megálljon. Valójában a különösen erős limitereket téglafal limitereknek nevezik, utalva a limiter azon képességére, hogy a küszöbértéket átlépve bármilyen hangot képes erősen, néha végtelen arányban visszatartani.

Limiter VS kompresszor

Természetesen a limiterek és a kompresszorok sok hasonlóságot mutatnak. Ennek ellenére van néhány alapvető különbség, amelyet fontos figyelembe venni, amikor az egyes sávok vagy buszok számára a legjobb effektláncot választjuk ki. Íme néhány kulcsfontosságú különbség a limiter és a kompresszor között:

A kompresszorok nagyobb hangsúlyt fektetnek a színre

A dinamikatartomány-tömörítés célja lehet egy egyenletesebb átlagos hangerő elérése, akárcsak a limitereké, de használhatók kizárólag arra a célra is, hogy színt vagy tónusminőséget adjanak a feldolgozott hanghoz, néha alacsony arányban. A limiterek másrészt magas arányokkal rendelkeznek, amelyeket az audiomaszteringben a következetesebb dinamika létrehozására használnak .

Mivel a két hatástípus teljesen különböző célokra használható, nem ritka, hogy a mastering mérnökök mindkettőt használják, hogy egyenletes hangerőt hozzanak létre egy speciális kompresszorral, éppen elég lágy vágással vagy színnel.

Nem rendelkeznek annyi hangminőséggel, mivel ez a szélsőséges feldolgozás zavaróan hangozhat. Nem minden kompresszor színezi a bemeneti jel hangzását, de biztosan találhatsz olyanokat, amelyek ezt teszik, míg a limitálás világában ezek a pluginek kevéssé jellemzőek.

A kompresszorok nem olyan erősek, mint a limiterek a dinamikatartomány feldolgozásához

A kompresszorok nem olyan erősek, mint a limiterek, ami természetesen rugalmasabbá teszi őket. A limiterrel még mindig magas küszöbértéket állíthat be, hogy a bemeneti jelnek csak egy kis részét dolgozza fel, de az egyedi hangsávra használt limiter túlkompresszióhoz vezethet, ami élettelen hangsávot eredményezhet. A kompresszor precíz vezérlőit arra is használhatja, hogy szándékosan lágy vágást vezessen be, ami a finomság olyan szintjét jelenti, ami egy audió limiterrel nem lehetséges.

A hangkorlátozót eleve takarékosabban kell használni, mint egy általános kompresszort. Ha csak dinamikatartomány-tömörítést alkalmaz, hogy kissé megszorítsa a zeneszámot, akkor inkább a kompresszort kell választania. A limitereket általában a master kimeneten használják, a zenei gyártási folyamat mastering szakaszában a teljes dal feldolgozására.

A kompresszorok jobban illeszkednek az egyes sávokhoz

Mivel a kompresszor jelfeldolgozása általában kevésbé erős, mint a limiteré, ezért szabadabban használhatja őket az egyes sávokon, szemben a limiterrel, amely egy kompozíció master buszára koncentrál. Ha limitert használna az egyes sávokon, akkor akaratlanul is kemény klipelést hozhatna létre, vagy tompa és élettelen jelet hagyhatna maga után. A hangkorlátozókat általában a végső keverési sávon használják.

A limitáló küszöbértéke a dinamikus pont, ahol nincs kontroll

Az egyik legnagyobb különbség a kompresszor és az audió limiter között a limiter küszöbértékének használatában rejlik. Míg a kompresszor fokozatos feldolgozási hatást fejthet ki, lassan enyhítve az erősítés csökkentését, a limiterek úgy működnek, hogy a hangjelet azonnal összetörik, amint az átlépi az abszolút hangerőszabályozás küszöbértékét.

A korlátozó részei

Ahhoz, hogy megfelelően használhassuk a hangkorlátozót, fontos megérteni, hogyan működnek az egyes részek együtt és egymástól függetlenül. Észre fogja venni, hogy a limiter részei többé-kevésbé megegyeznek a kompresszoréval, de néhány alapvető különbséggel. Fordítson különös figyelmet a limiter küszöbértékének és térdének a bonyolultságára.

Támadás

Néhány limiter rendelkezik támadással, akárcsak egy kompresszor, amely meghatározza, hogy milyen gyorsan befolyásolja a hanghatás a hangbemenetet. Ez azonban ritkább lehet a limitereknél, mivel általában ezeket az eszközöket úgy tervezték, hogy a zene keverése közben szorítsák le, amint egy hang eléri a küszöbértéket.

Feloldás

A release határozza meg, hogy a limiter mennyi ideig korlátozza az adott hangot. A túl rövid release némileg ellentmondásos hallgatási élményt eredményez. Az érem másik oldala, a túl hosszú release-idővel rendelkező limiter kellemetlen, hallható pumpáló hangot hozhat létre. Bár ez a masteringmérnökök egyik nehézsége, a képzett mérnökök szakértői a két szélsőség közötti aranypont megtalálásában. A release-szabályozó tehát a limiter egyik legfontosabb része.

Küszöbérték

A küszöbérték határozza meg, hogy a jelet a limiter mikortól tömöríti. Jó ötlet egy meglehetősen magas küszöbértékkel kezdeni, és lassan állítani, amíg a dinamika ízlés szerint nem lesz szabályozva. Ezt a küszöbértéket kimeneti határértéknek is nevezhetjük. A csökkentett dinamikatartomány nem lépi túl a küszöbérték szintjét.

Bemeneti erősítés

A legegyszerűbb formában a bemeneti erősítés azt jelenti, hogy a jel mekkora részét táplálja át a limiteren. Minél nagyobb a bemeneti erősítés, annál magasabb a végponti hang, bár a hangosabb nem feltétlenül jobb. A szélsőséges hangerő kellemetlen, kemény klipeléshez vezethet, ami könnyen torzításba taszíthatja a hangos részeket, és gyakorlatilag tönkreteheti a keverést. A mérnöknek esetleg módosítania kell a bemeneti erősítést, mivel a különböző DSP-k és fizikai kimenetek különböző felvételi követelményeket támasztanak a zeneiparban.

Make Up nyereség

A póterősítés a hangerő általános növekedése az erősítéscsökkentés szintjéhez viszonyítva. Erre nem mindig van szükség limiter esetén, de hasonló hatást érhet el a maximális kimeneti szabályozóval vagy a kimeneti erősítéssel.

Erősítéscsökkentő mérő

Ez a mérő egyszerűen megmutatja, hogy a limiter mennyire szorítja le a dal leghangosabb részeit. Általánosságban elmondható, hogy valahol 1 és 5 dB közötti erősítéscsökkentésre kell törekedni a mastering busz keverésénél. Az erősítéscsökkentés akkor kezdődik, amikor a hangjel átlépi a beállított küszöbértéket.

Térd

Előfordul, hogy egy audió limiter rendelkezik egy térddel, amely meghatározza, hogy mennyire finom vagy éles a limitálás. Ez azonban ritkábban fordul elő, mivel a limitereket úgy tervezték, hogy a küszöbérték feletti jelet teljesen elvágják a sávokban.

Az audio limiterek típusai

Most, hogy lebontottuk az audio limiter alapvető részeit, lépjünk egy lépéssel tovább, és bontsuk le az audio limiterek egyes típusait. Bár minden limiter többé-kevésbé ugyanúgy működik, bizonyos limitertípusok a hangmérnök preferenciáitól függően több vagy kevesebb rugalmasságot biztosíthatnak a zenei stúdióban.

Teljes sávú korlátozók

A teljes sávú audio limitereknek a nevük ellenére nem feltétlenül van látható "sávjuk". Ehelyett ezek a limiterek a teljes jel feldolgozásával dolgoznak, ami sok limitálási helyzethez elegendő, mivel ezeket az eszközöket úgy tervezték, hogy a stúdiófelvételek teljes keverékén használják.

Többsávos limiterek

A többsávos limiter, ahogy a neve is mutatja, több frekvenciasávot biztosít a limitáláshoz, így pontosabb kontrollt biztosít az egyes mixek felett. Ideális esetben minden frekvenciaproblémát a folyamat keverési részében rendeznek. Ha azonban van egy bizonyos frekvenciatartomány, amely nagyobb tömörítést igényel egy másik szakaszon, ezek a speciális limiterek nagy különbséget tudnak tenni.

Igazi csúcsérték-korlátozók

Egy valódi csúcskorlátozót úgy terveztek, hogy figyelembe vegye a berendezésünkben megfigyelt analóg-digitális átalakító által okozott, általunk esetleg nem figyelembe vett csúcskorlátozást. Műsorszóráshoz vagy tv kereskedelmi alkotókkal és más, szigorú hangossági paraméterekkel rendelkező lejátszási beállításokhoz elengedhetetlen egy olyan valódi csúcskorlátozó, amely képes érzékelni a mintavételek közötti vágást.

Téglafal-korlátozók

A téglafal-korlátozók általában a nagy arányú korlátozókra utalnak. Ezek a limiterek "téglafalként" állnak, és blokkolnak minden olyan hangot, amely átlépi az előre beállított küszöbértéket.

Hogyan kell használni az Audio Limiter

Bár nincs egyetlen helyes módja a hangkorlátozó használatának, van néhány tipp, amit szem előtt tarthatsz a legjobb gyakorlatokhoz.

• Kezdje magas küszöbbel. Mindig jó ötlet magas küszöbbel kezdeni, majd lassan visszavenni, hogy elkerüljük a jel túlkompresszióját. A kevesebb több, amikor a limitálásról van szó.
• Vegye figyelembe a DSP és a lejátszási hangerő szabványokat. Ne felejtse el, hogy a különböző lejátszási helyek eltérő hangerősségtartományokat igényelnek. A limitert ezeket a paramétereket szem előtt tartva kell használnia.
• Legyen finom. A korlátozók hihetetlenül erősek, így nem kell sok ahhoz, hogy beindítsák őket. Legyen óvatos a beállításokkal, hogy ne tömörítse túl a jelet.
  

Hol kell használni egy audió korlátozót

Szóval, honnan tudod, hogy mikor kell audio limitert használni? Íme néhány olyan helyzet, amikor egy audió limiter használata valószínűleg a legjobb megoldás:

Egy fő buszon

Az audio limitereket általában a master buszon használják, hogy feldolgozzák a teljes keveréket, hogy megadják a végső hangerőt a streaming platformokra történő exportálás előtt.

A Vocal Buses

Néha a hangerőszint a különböző énekfelvételek során hihetetlenül következetlenül következetlen lehet. Ezért lehetséges, hogy egy vokálcsoporton limitert használsz. Ez azonban valószínűleg inkább a csoportos énekhangokra vonatkozik, mivel a limiter könnyen ellaposíthatja a lead vokál erejét, annak természetesen magas aránya miatt.

Egy dobbuszon

Az énekhanghoz hasonlóan a dobok dinamikatartománya is nagyon eltérő lehet. Ezért előfordulhatnak olyan esetek, amikor limitert használ a dobbuszon a csúcsok csökkentésére.

Hol NEM használhatsz hangkorlátozót

Ahogyan vannak olyan helyzetek, amikor egy audió limiter használata ideális, úgy vannak olyan helyzetek is, amikor érdemes elkerülni a limiter használatát, például:

Egyedi pályákon

A hangkorlátozókat úgy tervezték, hogy a master buszon vagy egy nagy sávcsoporton használhatók legyenek. A limiterek használata az egyes sávokon biztos út a torzításhoz. Tartalékolja ezeket az eszközöket a csoportos hangcsúcsok végső csökkentésére. Használja a fülét is útmutatásként. Valószínűleg a kompresszor a végén úgyis sokkal jobban fog szólni.

Színt adni a keverékhez

A legjobb, ha kompresszorokat és más egyedi effekteket használsz, hogy színt és hangszínt adj a hangodhoz. A limiterek elsősorban dinamikai szabályozásra szolgálnak, és nem cserélhetők fel a kompresszorokkal. Egy kompresszor képes lehet limiterré alakulni, de egy limiter nem válhat kompresszorrá.

Amint láthatja, a limiterek a jellánc lényeges részei, attól függően, hogy a keverési folyamat mely szakaszában van. Szánjon időt arra, hogy megértse ezeket az eszközöket a zeneiparban tett útja során. Bár a limiterek meglehetősen egyszerűek, ahhoz, hogy ezeket következetesen, abszolút szakértelemmel használja valaki, rengeteg tapasztalattal kell rendelkeznie.

Ezeket a szupererős kompresszorokat arra tervezték, hogy a mastering folyamat egyik utolsó simításaként kiegyenlítsék egy egész busz vagy keverék hangerőszintjét.