エレキギターに関しては、得られるサウンドの幅が非常に広い。ヘビーなディストーションとチャンキーなミッドを持つヘビーなジェントスタイルのエレキギター・トーンと、ソフトなスプリング・リバーブを持つクリーンでエアリーなジャズ・トーンでは、まったく異なるアプローチが必要になる。この2つのサウンドに必要なプロセッシングはまるで別物なのだ。
しかし、どのようなトーンを求めている場合でも、エレキ・ギターのEQはどこかで必要になることが多いでしょう。泥臭さを取り除くためであれ、ミックスの中でギターの存在感を増すためであれ、EQはミキシングにおける最も基本的なツールの1つです。
このガイドでは、あなたのサウンドを調整するのに役立つ、私のお気に入りのエレキギターEQのヒントを紹介します。
エレキギターEQレンジ
ここでは、エレキギターのEQ処理で扱う主な周波数帯域を簡単に説明します。
- 80-120Hz (ロー・エンド)：ギターのボディとふくよかさが感じられる。
- 120-250Hz（ローミッド）：この帯域はギターに「肉」と基本的な低域を与えます。
- 250-500Hz（ミッド）：この帯域は、ギターのキャラクターのほとんどを占めるマジック・ゾーンです。エレキギターのサウンドの核となる部分だ。
- 500Hz～1kHz（アッパーミッド）：このエリアは、シャープさと明瞭さが感じられるが、音色によってはキツさを感じることもある。
- 1-3kHz (Presence)：特にビジーなミックスにおいて、ギターを際立たせる "アタリ "と明瞭度を得るにはこの辺りから始めると良いだろう。
- 3-5kHz（アタック）：ギターのアタックのスイート・スポットだが、原音によっては厳しい場合もある。
- 5-10kHz (エアー/トップエンド)：ギターに輝きと煌めきを与える音域。
- 10kHz以上（スーパーハイ）：10kHz以上は、指のスライドやピックノイズ、音に含まれる "空気 "など、本当に高い周波数のものが存在する場所だ。
まず音を正しくする
エレキ・ギターのEQを考える前に、最初から正しいトーンを得ることが重要です。これはいくら強調しても足りません：
良いベーストーンから始めると、後のEQ作業がとても楽になる。
レコーディングの段階でギターの音が良ければ、EQに頼らなくても、回避できたはずの問題を修正することができます。
レコーディングの段階をコントロールできるのであれば、成功のためにできることがいくつかあります。まず、目指すサウンドに合ったギターとアンプの組み合わせを使っていることを確認してください。レスポールとマーシャル・スタックを使ったクランチなディストーション・サウンドと、フェンダー・ツインを使ったクリーンなホロウボディのジャズ・トーンでは、必要なEQセッティングが違ってくるので、賢く機材を選びましょう。
次に忘れてはならないのが、マイクの位置です。スピーカーに対してマイクをどの位置に置くかは、音色に大きな影響を与えます。マイクをスピーカーのコーンの中心に近づけると、高音域をより多く拾って食いつきが良くなり、中心からずらした位置にマイクを置くと、よりウォームでスムーズなサウンドになります。
とはいえ、どんなに良いトーンで録音されたギターでも、フル・ミックスになるとEQが必要になることがあります。ソロでは完璧に聴こえるギターでも、ドラムやベース、その他の要素が加わると、そのサウンドは失われてしまうかもしれません。そこでEQの出番だ。
エレキギターEQのヒント
ハイパスフィルター
ハイパス・フィルターから始めよう。
基本的なことに聞こえるかもしれませんが、エレキ・ギターのトーンをクリーンにして、他のミックスに余裕を持たせる最も効果的な方法のひとつです。スタンダード・チューニングのエレキ・ギターの最低音は82Hz（E弦の低音）です。それ以下の低域には、ギターの音楽性に寄与せず、ミックスで場所を取るだけの不要な低域が多く見受けられます。
一般的に、エレクトリック・ギターのコア・サウンドを失うことなく、80Hz付近までハイパスすることができます。このシンプルな操作により、ミックスを濁らせるサブベースのゴロゴロした音が取り除かれ、よりクリーンでタイトなサウンドとヘッドルームが得られます。また、ベースやキックなど、低音域を使う他の楽器のためのスペースも確保できます。
特にローエンドが少ないギター（ソロ・ギターやオクターブを重ねたレイヤーなど）は、重すぎたりブーミーすぎたりしないように、少し高めのハイパスが必要な場合があります。完璧なカットオフ・ポイントを見つけるには、ハイパス・フィルターを徐々に上げていき、ボディが失われ始めるタイミングを注意深く聴きながら実験するとよいでしょう。
セッティングに関しては、私は通常、1オクターブあたり12dBか18dBのスロープを使い、きれいで穏やかなロールオフを実現している。
厚みとボディ
エレキ・ギターの厚みとボディといえば、サウンドの基本的な重みを扱う部分です。通常、150～300Hzの中低域です。ギターに "肉厚 "な感触を与え、ミックスにしっかりと収まるようにする部分です。ギターのサウンドがやや薄い場合、この帯域を少しブーストすることで、サウンドに厚みを与えることができます。
しかし、この部分が突出しすぎていると、特にベース・ギターもミックスされていると、すぐに混濁してしまいます。緩やかなディップは、2つの楽器を分離させ、両楽器の周波数帯域を明確に保つのに役立ちます。
興味深いことに、現代のロックやメタルのトラックの多くは、いわゆる "スクープされた "ミッドレンジを持つ傾向がある。このテクニックは、ローエンドをタイトに抑えながら、ギターの明瞭さとブライトネスを強調するのに役立ちます。ニュー・メタルやモダン・ロックなどのスタイルでは超一般的だ。
プレゼンス
エレクトリック・ギターにとって、2kHzの領域は魔法のような領域です。ギターの "切れ味 "や "明瞭さ "の多くがこの帯域に由来しており、ミックスの中でギターを際立たせるのに最適です。リズム・ギターで作業していて、音が抜けてしまったり、思うようにカットできなかったりする場合、このエリアを少しブーストするだけで、すべてが変わります。
エレキギターのソロでは、このエリアが特に役に立つ。
ヒスと厳しさ
4～5kHzの周波数帯域は、特に歪んだエレキギターでは、しばしば物事が悪くなる場所です。この周波数帯域は、耳に心地よいとは言えない、鋭く尖りすぎた嫌な音質を引き出すことがある。
この音域のキツさに悩んでいるのなら、この音域を少しカットすると本当に楽になる。
ローパスフィルター
最後にローパスフィルターだ。
エレキギターをローパスすることは、ミックスをクリーンでフォーカスされたものにするための重要なステップです。ギターのスウィートスポットの外側のあるポイント以上の超高域をカットすることで、他の楽器の邪魔になったり、スペースを取ったりするもろさやハーシュネスを取り除くことができます。
さて、大きな疑問がある：
ローパスフィルターはどこに置くのですか？
求めるサウンドやミックスの状況によります。歪んだギターを使う場合は、音色をもろくする高域をカットした方が良いでしょう。一方、クリーン・ギターの場合は、ブライトでオープンなサウンドのためにトップ・エンドをもう少し残した方が良いかもしれません。
私は通常、8～10kHzあたりから始めるのが好きです。ヘビーなトーンや歪んだトーンの場合は、スムーズさを保ち、不快な発泡を避けるために、6～8kHzに近づけることもある。
その他のEQのヒント
ダイナミックEQの使用
ダイナミックEQは、従来のエレクトリック・ギター用EQと比べて、非常に便利なツールです。通常のEQとは異なり、ダイナミックEQは特定の周波数が顕著になりすぎた場合にのみ作用するため、演奏にリアルタイムで反応するEQのようなものです。そのため、恒久的なカットやブーストはしたくないが、特定の問題エリアが現れたときに、もう少しコントロールしたい場合に最適です。
ダイナミックEQが便利なのは、手のひらでミュートしたギターの場合だ。
このようなパートでは、ギターやマイク、アンプのキャビネットの倍音に起因するローミッド（150～300Hz付近）が、特定の音域でポップアップすることがよくあります。ダイナミックEQを使えば、このような中低域に狙いを定めて、ラウドになりすぎたときだけコンプレッションすることができます。
幅のためのミッドサイド加工
ミッドサイドEQは、ギター・サウンドに幅を持たせ、ミックスをクリーンにする強力なテクニックです。
ギター・バスを扱う場合、ミッドサイド・プロセッシングを使えば、ミッド（ミックスの中心）とサイド（ステレオの広がり）を独立してEQ処理することができます。これは、ギターのサウンドをステレオ・フィールドでワイドにする一方で、ローエンドの情報をキック・ドラムやベースから離してセンターから出したい場合に非常に便利です。
一方、ギターの両サイドをブーストしてワイドなサウンドにすることもできるので、センターと競合せず、ステレオ・フィールドを埋めたいリズム・ギターには最適だ。
FabFilter Pro-Q 3はミッドサイドEQのための素晴らしいツールです。
ノッチ呼び出し周波数
エレキギターのEQをかけるとき、普通のカットではうまくいかないことがあります。そんなときに便利なのがノッチフィルターです。
ノッチは、問題のある周波数を分離して取り除く、より極端な方法です。リンギングや共鳴音のように、微妙なEQカットでは修正できないような、突出した周波数がある場合に最適です。
このような周波数帯域は800Hz～2kHzに多く、ギターの中音域が少し醜くなりがちです。鳴り」の原因となる特定の周波数が気になる場合、ノッチ・フィルターを使用すれば、ギターの他のトーンに影響を与えることなく、その周波数を外科的に除去することができます。ノッチの優れた点は、幅が狭いため、問題となる周波数だけに集中し、周囲のトーンはそのままにできることです。
ただ、常にアレンジ全体の中でやるようにしてください。ギターをソロにしたときにある周波数が突出していても、他の楽器をすべて取り入れると、実は問題なく聴こえることがある。ギターが他の楽器とどのように影響し合っているのかをよく聴いて、現実的にどの程度取り去ることができるかを確認してください。
最終的な感想
エレキ・ギターのEQを適切にするために、もう少し見通しが必要な場合は、いつもリファレンス・トラックを使うことをお勧めします。ミックスの中でギターがどの位置にあるべきかを明確に把握するのに最適な方法だ。
プロがミックスしたトラックと自分のエレキギターのトーンを比較し、EQの選択が自分の目指すサウンドに合っていることを確認できます。周波数アナライザーを使って、プロがミックスしたエレキ・ギターの茎が周波数スペクトルのどの位置にあるかを確認することもできます。これは、特に始めたばかりの時に、自分のやり方を見つけるのに役立つ素晴らしい方法です。
とはいえ、十分な時間をEQに費やせば、自分の耳が最高の道具になります。練習すればするほど、何が効果的で何が効果的でないかを自然に感じ取れるようになります。これは音楽制作のあらゆる側面に言えることだ。
このギターEQガイドの全てを厳格なルールブックとして使用することはお勧めしませんが、エレキ・ギターのEQをミックスに使用する際の、確かな出発点となることを願っています。EQはアートであり、常に試行錯誤の余地があります。これらのヒントを参考に、自由に試してみてください。
